第13屆#法羅島電影節(jié)#主競(jìng)賽單元第2個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《十二宮》，下面為大家?guī)?lái)前線被迷霧遮蓋的追兇者苦苦尋求真相的評(píng)價(jià)了！

Supremacyacron：

一點(diǎn)也不大衛(wèi)·芬奇。

果樹：

連環(huán)殺手題材必看的一部。

杰瑞米太陽(yáng)：

曲高和寡，妙伎難工，好片無(wú)人識(shí)，爛片天下知。

曲有誤：

名聲大噪的懸案，最后通常都演變?yōu)樽凡檎叩膱?zhí)念。

巴黎小情歌：

大衛(wèi)·芬奇用一種弱化戲劇張力，弱化懸疑感，非常寫實(shí)的敘述方式反倒討人喜歡。

杰夫江：

迷霧籠罩，充滿未知，但藏起來(lái)的懸念無(wú)法讓我保持160分鐘的專注度，顯然男主對(duì)謎題的興趣比我強(qiáng)得多。

我們敏熙：

看了半小時(shí)后就知道剩下的兩個(gè)小時(shí)只有最后半個(gè)小時(shí)是關(guān)鍵。這種無(wú)頭公案最后都成了調(diào)查者心里的一種obsession。

George：

拍法是嘗試丟掉包袱和塑造人物，但感覺有一點(diǎn)得不償失，卡在中間了，但是同樣的思路發(fā)展到社交網(wǎng)絡(luò)的時(shí)候人物就出來(lái)了。

蝠蝠：

談話時(shí)的快剪輯+機(jī)位間的快轉(zhuǎn)換，大衛(wèi)·芬奇就算在慢節(jié)奏電影里也要做一個(gè)炫技狂，現(xiàn)存于世的導(dǎo)演里應(yīng)該是沒有人比他更能運(yùn)用鏡頭來(lái)展現(xiàn)故事內(nèi)核了。

飛飛：

在反類型的過(guò)程中，瑣碎的流程、無(wú)法進(jìn)展的停滯，事無(wú)巨細(xì)地展現(xiàn)，看似閑筆實(shí)則踏實(shí)。一種似有若無(wú)的曖昧穿插在參與案件的人員中，把真相脂后，人事置于前。

Outisss：

完全沒想到大衛(wèi)·芬奇會(huì)拍一部與以前他風(fēng)格截然不同的電影，芬奇的控制力很棒，影像也足夠冷靜克制，但整部電影讓我感覺略微沉悶讓我忍不住摸了幾次手機(jī)……

松野空松：

先吐槽，第一組被殺以及嬰兒那組是真的活該，蠢鈍如豬。整部電影太冗余了，可以刪一些內(nèi)容，整片看下來(lái)好疲憊，明明節(jié)奏并沒有社交網(wǎng)絡(luò)那么緊湊但是看完腦子好累。

莫扎特侖蘇：

當(dāng)代法治社會(huì)下的正義史詩(shī)。對(duì)大衛(wèi)芬奇來(lái)說(shuō)確實(shí)是異類的懸疑片，但依舊可以窺見平靜水面下暗涌的波濤，真相一次次在將要浮出水面時(shí)又沉入海底，平凡人堅(jiān)持正義成為英雄。

盆滿缽滿趙+：

整體觀感很像一個(gè)沒那么多起伏的《龍紋身的女孩》，看了一個(gè)小時(shí)大概也就知道最后不會(huì)將罪犯繩之以法，但整體仍就是好看的。部分段落懸疑感營(yíng)造的很好，但整體更多注重于三人對(duì)案件的探索、外界因素的影響，精彩的懸疑部分顯得有點(diǎn)割裂。還是沒那么喜歡吧。

歐.尹：

大衛(wèi)?芬奇第七部， 真實(shí)的連環(huán)殺手案件不同于《七宗罪》那般具有強(qiáng)戲劇性與設(shè)計(jì)感，略顯無(wú)趣的劇情讓人無(wú)所適從，卻也讓人更關(guān)注案情本身與探案中的人物。十二宮并不那么芬奇，卻常在細(xì)節(jié)中體現(xiàn)出導(dǎo)演一貫的技巧；十二宮節(jié)奏不是很明快，卻一環(huán)扣一環(huán)回味起來(lái)卻也并無(wú)綴筆?？戳T本片，我一如探案中崩潰的執(zhí)著于真相的人們一樣，頭昏腦脹，只想放低。

RIVER：

還是從案件本身出發(fā)去刻畫人，某種程度上男主對(duì)于抓住兇手的執(zhí)念更多是一種出于對(duì)環(huán)境無(wú)所適從的必然選擇，前面不斷渲染他在報(bào)社中的無(wú)足輕重，也有意略去對(duì)他家庭群像的描摹，包括在近兩個(gè)小時(shí)的片長(zhǎng)里一直將他放在局外人的位置，還用了唐尼的角色做煙霧彈，而當(dāng)最后，在所有被遺忘的與被遺棄的秘密在他手中逐漸顯露真相時(shí)，他才真正的從人物成為在字幕上有一席之地的活生生的人，那是常人無(wú)法理解的對(duì)于自我存在的執(zhí)著證明。

Pincent：

可以與《殺人回憶》媲美的犯罪懸疑片，評(píng)判這種類型片顯然不能只著眼于案件與猜謎本身，同時(shí)在于看其如何構(gòu)建一個(gè)由事實(shí)和疑點(diǎn)組成的案情迷宮的過(guò)程，以及如何讓舊金山看起來(lái)始終籠罩著迷霧（前面半小時(shí)用了一個(gè)與汽車運(yùn)動(dòng)軌跡完全同步的遠(yuǎn)景航拍鏡頭來(lái)表現(xiàn)我們所見與我們所知距離的遙遠(yuǎn)），電影如法庭探案劇一般，在生活日常之外的場(chǎng)景基本都聚焦于警察方面的探案記事簿上與媒體方面的新聞編輯室內(nèi)，將案情“書面化”，芬奇太懂得在漫長(zhǎng)的時(shí)間線內(nèi)，在追蹤與被追蹤之間，如何保持節(jié)奏感和適度的緊張感，用生動(dòng)的人物細(xì)節(jié)讓觀眾產(chǎn)生對(duì)主要角色的關(guān)心，也記得住過(guò)場(chǎng)的路人角色（比如那個(gè)前臺(tái)大叔）。電影又如同進(jìn)行一場(chǎng)精神分析和構(gòu)建夢(mèng)境，作為角色研究，隱喻著電影創(chuàng)作者對(duì)拍攝靈感、拍攝材料、拍攝對(duì)象一種偏執(zhí)的迷戀。

Bob_Chow：

體系龐大，跨度數(shù)十年，敘事和鏡頭風(fēng)格也根據(jù)需要作出轉(zhuǎn)變，開始時(shí)的窺視和奇觀般的犯罪事件，到中期變?yōu)榻徊娴亩嗑€并進(jìn)，最后層層堆疊不斷推進(jìn)，從純粹的觀感來(lái)講其實(shí)是從高潮降至平緩，后半程更多的是服從因真實(shí)事件改編而必須完成的任務(wù)，有頭有尾。已經(jīng)足夠精彩但還是想要看到更多廣闊的語(yǔ)境，比如對(duì)于時(shí)代特征，地貌，歷史的刻畫。中間一段黑幕配上新聞敘述非常精彩，若是能更多在影片各處則更為有趣。漫畫家和警察的刻畫依然擺脫不了“事業(yè)-家庭”的傳統(tǒng)矛盾，用筆墨過(guò)多在此略有浪費(fèi)。調(diào)色飽和偏暖，不失厚重。前半段著重筆墨的個(gè)像太多，導(dǎo)致后半程專注于警官破案時(shí)開始失衡，漫畫家和原編輯逐漸隱去，最后再冒出來(lái)。放大鏡頭下的密文，報(bào)紙，廣播，廣告上的手表，膠片開頭的符號(hào)，多重傳播學(xué)意義上的自身媒介反思，饒有趣味，但是不夠深。

子夜無(wú)人：

沒有我看過(guò)的其他大衛(wèi)·芬奇作品那樣酷炫和花哨，反而是異常地沉穩(wěn)。一般這種連環(huán)兇案的拍法要么以情節(jié)為驅(qū)動(dòng)，將主體案件寫得驚險(xiǎn)刺激、高潮不斷、懸念迭起；要么以人物為驅(qū)動(dòng)，這里又可以兵分兩路，呈現(xiàn)犯罪者復(fù)雜的心理動(dòng)機(jī)是一種，放大緝兇者在幾十年如一日的無(wú)力感中被異化的過(guò)程又是另一種。 而本片其實(shí)在以上三種層面都有撩撥的意識(shí)，但最后真正完成輸出的其實(shí)是一種曖昧的社會(huì)空氣，有壓抑的也有洶涌的，有逼真的也有致幻的。這種社會(huì)性不是什么對(duì)體制的抨擊或者對(duì)系統(tǒng)機(jī)構(gòu)的針砭時(shí)弊，每一次兇案過(guò)程和每一具尸體都是一次側(cè)寫，警察、記者、畫家，幕后黑手，太陽(yáng)、月亮、星辰、黃道周期，那可以是美利堅(jiān)的冰山一角，也可以是任何人從日常到毀滅之間無(wú)差別的陣痛。真相被竭盡全力捕捉又被輕輕放過(guò)，那些為此被耗費(fèi)的人生再也不會(huì)迎來(lái)新的結(jié)果。

Bwheat19920313：

對(duì)于生活在當(dāng)今這個(gè)相對(duì)來(lái)說(shuō)可以叫做“風(fēng)平浪靜”的社會(huì)中的我們，其實(shí)很難去想象有這樣完全可以稱得上“恐怖”的事情在我們周圍發(fā)生，更是難以想象曾經(jīng)有這樣的人為了追求這幾乎難以捕捉到的真相，付出了超越他人的想象更超越自己能力范圍的一切。但這樣的故事真實(shí)地發(fā)生過(guò)，還被大衛(wèi)·芬奇這位在那時(shí)候已經(jīng)有了一定名氣的導(dǎo)演所記錄下來(lái)。整部電影看下來(lái)實(shí)在是讓人拍案叫絕，這一定是我狹小的觀影量里最好的電影之一了。其實(shí)說(shuō)實(shí)話，這部電影其實(shí)不太算那類最讓我喜歡的電影，它并沒有像我想象的那樣有太多驚悚的殺人橋段和燒腦的推理過(guò)程，但是在芬奇冷靜克制但又無(wú)處不在釋放著情感的鏡頭下，缺失了這部分搶眼內(nèi)容的電影卻依然讓人動(dòng)容不已，仿佛有魔力一般地讓觀眾完完全全沉浸到了那種想要去揭開真相的情緒當(dāng)中。這起案件到了最后兇手似乎已經(jīng)不再重要了，閃閃發(fā)光的是那些能為了這么一個(gè)早已不被人在乎的事情，卻依然愿意賭上自己所有風(fēng)華正茂的最好的時(shí)光的那些“孤獨(dú)者”們。其實(shí)他們的心里何嘗不曾有過(guò)害怕和退縮？但那股執(zhí)著和堅(jiān)持早已穿透舊金山灣那漆黑的迷霧，照耀在每個(gè)觀眾的心里，如七月四日的煙火那般通透人間。毫無(wú)疑問(wèn)地本屆最佳電影，因?yàn)樗粌H告訴我們電影可以把故事拍成這般精彩，更是可以跳出熒幕往每一個(gè)人身上打上烙印，讓人們?cè)谠S多年之后想起依然能心頭一顫：啊，原來(lái)我們這個(gè)世界上，有過(guò)這樣耀眼的靈魂。

#FIFF13#DAY2的主競(jìng)賽場(chǎng)刊評(píng)分將在稍后為大家釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。

被低估是什么意思？

如果一部電影講的是A，大家理解成了B，叫被誤解；如果一部電影明明很好，卻少有人知道，叫被埋沒；如果一部電影原本很不錯(cuò)，但多數(shù)人看不下去，叫藝術(shù)電影。

那么什么是被低估？

我想最明顯的一個(gè)特征應(yīng)該是：我們把它想簡(jiǎn)單了。

從這個(gè)意義上講，如果要我說(shuō)一部被低估的電影，我第一時(shí)間想到的是大衛(wèi)·芬奇導(dǎo)演的《十二宮》。

它是一部犯罪片，講的是上世紀(jì)六七十年代，美國(guó)舊金山一個(gè)自稱“十二宮”的連環(huán)殺手，在近十年的時(shí)間里，犯下多起命案。影片根據(jù)真實(shí)事件改編，講述了整個(gè)追兇的過(guò)程。

如果是通常的犯罪片，應(yīng)該會(huì)把敘事重點(diǎn)放在警匪對(duì)決上，情節(jié)應(yīng)該跌宕起伏、險(xiǎn)象環(huán)生。

可《十二宮》并沒有。

它更像是一部節(jié)奏緩慢的文藝片，而且兇手最終也沒有被指認(rèn)。看的時(shí)候你甚至?xí)俺鲆蓡?wèn)，難道大衛(wèi)·芬奇用將近3個(gè)小時(shí)的時(shí)間，只是在講一個(gè)真兇逃脫的故事嗎？如果不是，他又在講什么？

也許影片開始的兩個(gè)鏡頭，可以給我們一些提示。

第一個(gè)鏡頭是，即將遇害的一對(duì)青年男女開車出去約會(huì)，攝影機(jī)從車內(nèi)向外拍，如卷軸一般展開了整座城市的街景。

第二個(gè)鏡頭是“十二宮”殺人后，寄了一封寫有密碼的信去警局。大衛(wèi)·芬奇故意把這封信從分揀到送至警局，再到穿過(guò)走廊最終落在辦公桌上的過(guò)程，完整地呈現(xiàn)給我們。

這兩個(gè)鏡頭對(duì)一部犯罪片來(lái)說(shuō)，都是過(guò)場(chǎng)戲，甚至是廢戲，但大衛(wèi)·芬奇卻覺得它們很重要，值得花時(shí)間呈現(xiàn)。為什么？

其實(shí)他在用這種方式提醒我們：別總盯著案件本身，我想講的比這要多。

比如講一座城市，講一個(gè)年代，講一群人的生活，講人的際遇是多么奇妙的事情。就像那徐徐展開的街景，浸透著一個(gè)頹敗的黃金年代；就像那封信從千百封信中脫穎而出，最終落在了一人之手。

《十二宮》絕不止是一部簡(jiǎn)單的犯罪片，它講的是比犯罪還要兇險(xiǎn)的人生。

圍繞十二宮殺人案，影片重點(diǎn)講了三個(gè)人物。一個(gè)是負(fù)責(zé)調(diào)查案件的警官大衛(wèi)，一個(gè)是負(fù)責(zé)報(bào)道案件的《舊金山紀(jì)事報(bào)》的記者保羅，另一位是報(bào)社的插畫師羅伯特，他本與案件無(wú)關(guān)，卻因酷愛解謎深陷其中。

看完影片我就在想，如果沒有十二宮殺手，或者十二宮并沒有出現(xiàn)在舊金山，這三個(gè)人的人生一定會(huì)是另一番景象。

保羅還是那個(gè)報(bào)社的紅人，玩世不恭，風(fēng)流倜儻；羅伯特依舊是個(gè)安靜的插畫師，與家人過(guò)著安穩(wěn)的生活；大衛(wèi)也依然相信自己的直覺，并對(duì)警察的事業(yè)充滿熱情。

然而十二宮出現(xiàn)后，這些美好也只能淪為幻想。它就像一塊巨大的磁鐵，改變了所有人的生活軌跡。

寫到這里，我想起大學(xué)時(shí)候看《十二宮》和最近重看的感受，是完全不同的。

那時(shí)看《十二宮》，也很喜歡，但更多是被它那股頹喪勁兒吸引。在那時(shí)的我看來(lái)，《十二宮》是一部關(guān)于“失敗”的電影。

影片中的三個(gè)主角為了抓到十二宮殺手，把自己一生中最好的十幾年都搭上了。在一次次燃起希望又一次次與真兇失之交臂后，他們的人生都被不同程度的貼上了“失敗”的標(biāo)簽。

保羅離開《舊金山紀(jì)事報(bào)》，去了一家不知名的小報(bào)社，終日爛醉在家中；大衛(wèi)對(duì)案件徹底絕望，以至于整個(gè)人都變得消極。他甚至覺得，反正罪犯是抓不完的，做警察又何必那么較真。

相比之下，最好的是羅伯特，只有他始終沒有放棄。甚至到最后，他經(jīng)過(guò)多年調(diào)查終于鎖定了兇手?？墒牵觐^太久了，證據(jù)已消失殆盡，他只能眼睜睜看著真兇從眼前溜走，并連自己的幸福生活也一手葬送。

這個(gè)故事簡(jiǎn)直太喪了。它如此大費(fèi)周章，其實(shí)是想告訴我們這樣一句話：原來(lái)時(shí)間，才是最無(wú)情的連環(huán)殺手。

這是我年輕時(shí)的理解。

可最近一次看，我的想法變了。

我發(fā)現(xiàn)《十二宮》盡管表面看依然很喪，但內(nèi)里卻是積極的。

它也并不是一部關(guān)于失敗的電影，而是一部關(guān)于“意義”的電影。說(shuō)得更直白一點(diǎn)，當(dāng)一個(gè)人恍然發(fā)現(xiàn)自己的人生并無(wú)意義時(shí)，他該如何面對(duì)這個(gè)殘忍的真相？

這才是《十二宮》真正想要探討的事情。

具體到影片中，當(dāng)十幾年過(guò)去，追兇已徹底無(wú)望時(shí)，所有人都意識(shí)到自己最好的年華已被浪擲。他們陷入到一種巨大的虛無(wú)之中，于是每個(gè)人做出了不同的選擇。

保羅把余下的生命交給了酒精，以肉體的自毀來(lái)消解精神的無(wú)力。

大衛(wèi)成了一個(gè)犬儒主義者，以對(duì)什么都無(wú)所謂來(lái)掩飾內(nèi)心的不甘。當(dāng)他的搭檔離開重案組，找到一個(gè)清閑的差事養(yǎng)老時(shí)，他不舍又羨慕地說(shuō)：“嘿，這回你終于有時(shí)間去嘗嘗生魚片的味道了?！?/p>

而他還要繼續(xù)漚在這里，像罐頭中的魚一樣毫無(wú)生氣。

面對(duì)殺手的缺席所象征的意義的虛無(wú)，主角們不是自棄，就是自欺，只有羅伯特依然在執(zhí)著追兇。

但實(shí)際上，他是離案件最遠(yuǎn)的那個(gè)人。他一不是警察，二不是記者，哪怕他真的認(rèn)定了兇手，也根本沒有權(quán)力執(zhí)法。

那么他為什么還要這么做?

對(duì)此，羅伯特的回答是：因?yàn)闆]有人肯做。

我覺得他把自己想得過(guò)于偉大了，其實(shí)他這么做不是為了別人，而是為了自己，為了給自己多年的付出一個(gè)交代，更是為了用自己虛構(gòu)的小意義來(lái)反抗巨大的無(wú)意義。

為此，他立下誓言：“我要站在那個(gè)人（指十二宮）的面前，盯著他的眼睛，確認(rèn)他是真兇?！?/p>

這件事還真的讓他做到了。

那是1983年12月20日，距離十二宮殺手首次犯案已經(jīng)過(guò)去了整整14年。羅伯特在一家雜貨店里，見到了他認(rèn)定的真兇亞瑟·李·艾倫。

李向他獻(xiàn)上禮貌的微笑，和任何一個(gè)店員一樣，詢問(wèn)道：“Can I help you？”

那是整部電影最接近真相的一刻。面對(duì)羅伯特凝視的眼睛，李的眼神由松弛變得狐疑，直到寫滿了驚恐。羅伯特從中得到了想要的答案，但他并不能做什么，只能回一句“No”，然后轉(zhuǎn)身離開。

我曾經(jīng)以為那是羅伯特的又一次失敗，但現(xiàn)在我覺得，在那短短五秒凝滯的空氣里，他一定瞥見了自己的生命中有一束微光正在悄悄展開。

盡管影片最后，大衛(wèi)·芬奇再一次無(wú)情地用字幕告訴我們，李很可能是無(wú)辜的。但那已經(jīng)無(wú)所謂了。

正如人的一生，并沒有什么終極意義，我們實(shí)際都在為自己虛構(gòu)的意義而活?？墒?，那一點(diǎn)也不虛假，相反，為它執(zhí)著無(wú)畏地奮斗，以此反抗無(wú)意義的人生，才是意義本身。

影片最后，羅伯特把自己這十幾年的追兇經(jīng)歷，寫成了一本書《索命十二宮》。那本書被放在明亮的玻璃窗里，永遠(yuǎn)銘記著一個(gè)故事，那是一個(gè)沒有抓到真兇的故事，有遺憾，卻不絕望。正如每一個(gè)為自己認(rèn)定的事拼命的人，才是生活里真正的勇者。

最后我想說(shuō)，很多人把《十二宮》視為美版《殺人回憶》。

表面看很合理，兩部電影講的都是“兇手永遠(yuǎn)逃走了”的故事?？墒?，它們最終的表達(dá)落點(diǎn)又是很不同的。

這點(diǎn)從影片的結(jié)尾就能看出來(lái)。

《殺人回憶》的結(jié)尾，宋康昊回到曾經(jīng)查案的地方，一個(gè)小女孩告訴他，真兇或許也曾經(jīng)來(lái)過(guò)。這時(shí)一個(gè)大特寫拍宋康昊驚恐的臉，他突然看向鏡頭，看著屏幕外的我們，仿佛在說(shuō)：兇手就在我們之中。

而《十二宮》的結(jié)尾，正如前文所述，羅伯特在雜貨店中見到了李。

前者是永遠(yuǎn)找不到；后者是某一種找到。這是兩部影片截然不同的地方。

所以前者的表達(dá)最終落在了“真相的難以還原”，并借此訴諸一種社會(huì)批判；而后者的表達(dá)要更廣闊，指向人生，并上升為一種哲學(xué)思辨：意義并非客觀存在，而是我們的主觀認(rèn)定，并最終依靠不懈的追尋來(lái)達(dá)成。