第13屆#法羅島電影節(jié)#主競賽單元第2個放映日為大家?guī)怼妒m》，下面為大家?guī)砬熬€被迷霧遮蓋的追兇者苦苦尋求真相的評價了！

Supremacyacron：

一點也不大衛(wèi)·芬奇。

果樹：

連環(huán)殺手題材必看的一部。

杰瑞米太陽：

曲高和寡，妙伎難工，好片無人識，爛片天下知。

曲有誤：

名聲大噪的懸案，最后通常都演變?yōu)樽凡檎叩膱?zhí)念。

巴黎小情歌：

大衛(wèi)·芬奇用一種弱化戲劇張力，弱化懸疑感，非常寫實的敘述方式反倒討人喜歡。

杰夫江：

迷霧籠罩，充滿未知，但藏起來的懸念無法讓我保持160分鐘的專注度，顯然男主對謎題的興趣比我強得多。

我們敏熙：

看了半小時后就知道剩下的兩個小時只有最后半個小時是關(guān)鍵。這種無頭公案最后都成了調(diào)查者心里的一種obsession。

George：

拍法是嘗試丟掉包袱和塑造人物，但感覺有一點得不償失，卡在中間了，但是同樣的思路發(fā)展到社交網(wǎng)絡(luò)的時候人物就出來了。

蝠蝠：

談話時的快剪輯+機位間的快轉(zhuǎn)換，大衛(wèi)·芬奇就算在慢節(jié)奏電影里也要做一個炫技狂，現(xiàn)存于世的導演里應該是沒有人比他更能運用鏡頭來展現(xiàn)故事內(nèi)核了。

飛飛：

在反類型的過程中，瑣碎的流程、無法進展的停滯，事無巨細地展現(xiàn)，看似閑筆實則踏實。一種似有若無的曖昧穿插在參與案件的人員中，把真相脂后，人事置于前。

Outisss：

完全沒想到大衛(wèi)·芬奇會拍一部與以前他風格截然不同的電影，芬奇的控制力很棒，影像也足夠冷靜克制，但整部電影讓我感覺略微沉悶讓我忍不住摸了幾次手機……

松野空松：

先吐槽，第一組被殺以及嬰兒那組是真的活該，蠢鈍如豬。整部電影太冗余了，可以刪一些內(nèi)容，整片看下來好疲憊，明明節(jié)奏并沒有社交網(wǎng)絡(luò)那么緊湊但是看完腦子好累。

莫扎特侖蘇：

當代法治社會下的正義史詩。對大衛(wèi)芬奇來說確實是異類的懸疑片，但依舊可以窺見平靜水面下暗涌的波濤，真相一次次在將要浮出水面時又沉入海底，平凡人堅持正義成為英雄。

盆滿缽滿趙+：

整體觀感很像一個沒那么多起伏的《龍紋身的女孩》，看了一個小時大概也就知道最后不會將罪犯繩之以法，但整體仍就是好看的。部分段落懸疑感營造的很好，但整體更多注重于三人對案件的探索、外界因素的影響，精彩的懸疑部分顯得有點割裂。還是沒那么喜歡吧。

歐.尹：

大衛(wèi)?芬奇第七部， 真實的連環(huán)殺手案件不同于《七宗罪》那般具有強戲劇性與設(shè)計感，略顯無趣的劇情讓人無所適從，卻也讓人更關(guān)注案情本身與探案中的人物。十二宮并不那么芬奇，卻常在細節(jié)中體現(xiàn)出導演一貫的技巧；十二宮節(jié)奏不是很明快，卻一環(huán)扣一環(huán)回味起來卻也并無綴筆?？戳T本片，我一如探案中崩潰的執(zhí)著于真相的人們一樣，頭昏腦脹，只想放低。

RIVER：

還是從案件本身出發(fā)去刻畫人，某種程度上男主對于抓住兇手的執(zhí)念更多是一種出于對環(huán)境無所適從的必然選擇，前面不斷渲染他在報社中的無足輕重，也有意略去對他家庭群像的描摹，包括在近兩個小時的片長里一直將他放在局外人的位置，還用了唐尼的角色做煙霧彈，而當最后，在所有被遺忘的與被遺棄的秘密在他手中逐漸顯露真相時，他才真正的從人物成為在字幕上有一席之地的活生生的人，那是常人無法理解的對于自我存在的執(zhí)著證明。

Pincent：

可以與《殺人回憶》媲美的犯罪懸疑片，評判這種類型片顯然不能只著眼于案件與猜謎本身，同時在于看其如何構(gòu)建一個由事實和疑點組成的案情迷宮的過程，以及如何讓舊金山看起來始終籠罩著迷霧（前面半小時用了一個與汽車運動軌跡完全同步的遠景航拍鏡頭來表現(xiàn)我們所見與我們所知距離的遙遠），電影如法庭探案劇一般，在生活日常之外的場景基本都聚焦于警察方面的探案記事簿上與媒體方面的新聞編輯室內(nèi)，將案情“書面化”，芬奇太懂得在漫長的時間線內(nèi)，在追蹤與被追蹤之間，如何保持節(jié)奏感和適度的緊張感，用生動的人物細節(jié)讓觀眾產(chǎn)生對主要角色的關(guān)心，也記得住過場的路人角色（比如那個前臺大叔）。電影又如同進行一場精神分析和構(gòu)建夢境，作為角色研究，隱喻著電影創(chuàng)作者對拍攝靈感、拍攝材料、拍攝對象一種偏執(zhí)的迷戀。

Bob_Chow：

體系龐大，跨度數(shù)十年，敘事和鏡頭風格也根據(jù)需要作出轉(zhuǎn)變，開始時的窺視和奇觀般的犯罪事件，到中期變?yōu)榻徊娴亩嗑€并進，最后層層堆疊不斷推進，從純粹的觀感來講其實是從高潮降至平緩，后半程更多的是服從因真實事件改編而必須完成的任務，有頭有尾。已經(jīng)足夠精彩但還是想要看到更多廣闊的語境，比如對于時代特征，地貌，歷史的刻畫。中間一段黑幕配上新聞敘述非常精彩，若是能更多在影片各處則更為有趣。漫畫家和警察的刻畫依然擺脫不了“事業(yè)-家庭”的傳統(tǒng)矛盾，用筆墨過多在此略有浪費。調(diào)色飽和偏暖，不失厚重。前半段著重筆墨的個像太多，導致后半程專注于警官破案時開始失衡，漫畫家和原編輯逐漸隱去，最后再冒出來。放大鏡頭下的密文，報紙，廣播，廣告上的手表，膠片開頭的符號，多重傳播學意義上的自身媒介反思，饒有趣味，但是不夠深。

子夜無人：

沒有我看過的其他大衛(wèi)·芬奇作品那樣酷炫和花哨，反而是異常地沉穩(wěn)。一般這種連環(huán)兇案的拍法要么以情節(jié)為驅(qū)動，將主體案件寫得驚險刺激、高潮不斷、懸念迭起；要么以人物為驅(qū)動，這里又可以兵分兩路，呈現(xiàn)犯罪者復雜的心理動機是一種，放大緝兇者在幾十年如一日的無力感中被異化的過程又是另一種。 而本片其實在以上三種層面都有撩撥的意識，但最后真正完成輸出的其實是一種曖昧的社會空氣，有壓抑的也有洶涌的，有逼真的也有致幻的。這種社會性不是什么對體制的抨擊或者對系統(tǒng)機構(gòu)的針砭時弊，每一次兇案過程和每一具尸體都是一次側(cè)寫，警察、記者、畫家，幕后黑手，太陽、月亮、星辰、黃道周期，那可以是美利堅的冰山一角，也可以是任何人從日常到毀滅之間無差別的陣痛。真相被竭盡全力捕捉又被輕輕放過，那些為此被耗費的人生再也不會迎來新的結(jié)果。

Bwheat19920313：

對于生活在當今這個相對來說可以叫做“風平浪靜”的社會中的我們，其實很難去想象有這樣完全可以稱得上“恐怖”的事情在我們周圍發(fā)生，更是難以想象曾經(jīng)有這樣的人為了追求這幾乎難以捕捉到的真相，付出了超越他人的想象更超越自己能力范圍的一切。但這樣的故事真實地發(fā)生過，還被大衛(wèi)·芬奇這位在那時候已經(jīng)有了一定名氣的導演所記錄下來。整部電影看下來實在是讓人拍案叫絕，這一定是我狹小的觀影量里最好的電影之一了。其實說實話，這部電影其實不太算那類最讓我喜歡的電影，它并沒有像我想象的那樣有太多驚悚的殺人橋段和燒腦的推理過程，但是在芬奇冷靜克制但又無處不在釋放著情感的鏡頭下，缺失了這部分搶眼內(nèi)容的電影卻依然讓人動容不已，仿佛有魔力一般地讓觀眾完完全全沉浸到了那種想要去揭開真相的情緒當中。這起案件到了最后兇手似乎已經(jīng)不再重要了，閃閃發(fā)光的是那些能為了這么一個早已不被人在乎的事情，卻依然愿意賭上自己所有風華正茂的最好的時光的那些“孤獨者”們。其實他們的心里何嘗不曾有過害怕和退縮？但那股執(zhí)著和堅持早已穿透舊金山灣那漆黑的迷霧，照耀在每個觀眾的心里，如七月四日的煙火那般通透人間。毫無疑問地本屆最佳電影，因為它不僅告訴我們電影可以把故事拍成這般精彩，更是可以跳出熒幕往每一個人身上打上烙印，讓人們在許多年之后想起依然能心頭一顫：啊，原來我們這個世界上，有過這樣耀眼的靈魂。

#FIFF13#DAY2的主競賽場刊評分將在稍后為大家釋出，請大家拭目以待了。

被低估是什么意思？

如果一部電影講的是A，大家理解成了B，叫被誤解；如果一部電影明明很好，卻少有人知道，叫被埋沒；如果一部電影原本很不錯，但多數(shù)人看不下去，叫藝術(shù)電影。

那么什么是被低估？

我想最明顯的一個特征應該是：我們把它想簡單了。

從這個意義上講，如果要我說一部被低估的電影，我第一時間想到的是大衛(wèi)·芬奇導演的《十二宮》。

它是一部犯罪片，講的是上世紀六七十年代，美國舊金山一個自稱“十二宮”的連環(huán)殺手，在近十年的時間里，犯下多起命案。影片根據(jù)真實事件改編，講述了整個追兇的過程。

如果是通常的犯罪片，應該會把敘事重點放在警匪對決上，情節(jié)應該跌宕起伏、險象環(huán)生。

可《十二宮》并沒有。

它更像是一部節(jié)奏緩慢的文藝片，而且兇手最終也沒有被指認。看的時候你甚至會冒出疑問，難道大衛(wèi)·芬奇用將近3個小時的時間，只是在講一個真兇逃脫的故事嗎？如果不是，他又在講什么？

也許影片開始的兩個鏡頭，可以給我們一些提示。

第一個鏡頭是，即將遇害的一對青年男女開車出去約會，攝影機從車內(nèi)向外拍，如卷軸一般展開了整座城市的街景。

第二個鏡頭是“十二宮”殺人后，寄了一封寫有密碼的信去警局。大衛(wèi)·芬奇故意把這封信從分揀到送至警局，再到穿過走廊最終落在辦公桌上的過程，完整地呈現(xiàn)給我們。

這兩個鏡頭對一部犯罪片來說，都是過場戲，甚至是廢戲，但大衛(wèi)·芬奇卻覺得它們很重要，值得花時間呈現(xiàn)。為什么？

其實他在用這種方式提醒我們：別總盯著案件本身，我想講的比這要多。

比如講一座城市，講一個年代，講一群人的生活，講人的際遇是多么奇妙的事情。就像那徐徐展開的街景，浸透著一個頹敗的黃金年代；就像那封信從千百封信中脫穎而出，最終落在了一人之手。

《十二宮》絕不止是一部簡單的犯罪片，它講的是比犯罪還要兇險的人生。

圍繞十二宮殺人案，影片重點講了三個人物。一個是負責調(diào)查案件的警官大衛(wèi)，一個是負責報道案件的《舊金山紀事報》的記者保羅，另一位是報社的插畫師羅伯特，他本與案件無關(guān)，卻因酷愛解謎深陷其中。

看完影片我就在想，如果沒有十二宮殺手，或者十二宮并沒有出現(xiàn)在舊金山，這三個人的人生一定會是另一番景象。

保羅還是那個報社的紅人，玩世不恭，風流倜儻；羅伯特依舊是個安靜的插畫師，與家人過著安穩(wěn)的生活；大衛(wèi)也依然相信自己的直覺，并對警察的事業(yè)充滿熱情。

然而十二宮出現(xiàn)后，這些美好也只能淪為幻想。它就像一塊巨大的磁鐵，改變了所有人的生活軌跡。

寫到這里，我想起大學時候看《十二宮》和最近重看的感受，是完全不同的。

那時看《十二宮》，也很喜歡，但更多是被它那股頹喪勁兒吸引。在那時的我看來，《十二宮》是一部關(guān)于“失敗”的電影。

影片中的三個主角為了抓到十二宮殺手，把自己一生中最好的十幾年都搭上了。在一次次燃起希望又一次次與真兇失之交臂后，他們的人生都被不同程度的貼上了“失敗”的標簽。

保羅離開《舊金山紀事報》，去了一家不知名的小報社，終日爛醉在家中；大衛(wèi)對案件徹底絕望，以至于整個人都變得消極。他甚至覺得，反正罪犯是抓不完的，做警察又何必那么較真。

相比之下，最好的是羅伯特，只有他始終沒有放棄。甚至到最后，他經(jīng)過多年調(diào)查終于鎖定了兇手?？墒牵觐^太久了，證據(jù)已消失殆盡，他只能眼睜睜看著真兇從眼前溜走，并連自己的幸福生活也一手葬送。

這個故事簡直太喪了。它如此大費周章，其實是想告訴我們這樣一句話：原來時間，才是最無情的連環(huán)殺手。

這是我年輕時的理解。

可最近一次看，我的想法變了。

我發(fā)現(xiàn)《十二宮》盡管表面看依然很喪，但內(nèi)里卻是積極的。

它也并不是一部關(guān)于失敗的電影，而是一部關(guān)于“意義”的電影。說得更直白一點，當一個人恍然發(fā)現(xiàn)自己的人生并無意義時，他該如何面對這個殘忍的真相？

這才是《十二宮》真正想要探討的事情。

具體到影片中，當十幾年過去，追兇已徹底無望時，所有人都意識到自己最好的年華已被浪擲。他們陷入到一種巨大的虛無之中，于是每個人做出了不同的選擇。

保羅把余下的生命交給了酒精，以肉體的自毀來消解精神的無力。

大衛(wèi)成了一個犬儒主義者，以對什么都無所謂來掩飾內(nèi)心的不甘。當他的搭檔離開重案組，找到一個清閑的差事養(yǎng)老時，他不舍又羨慕地說：“嘿，這回你終于有時間去嘗嘗生魚片的味道了?！?/p>

而他還要繼續(xù)漚在這里，像罐頭中的魚一樣毫無生氣。

面對殺手的缺席所象征的意義的虛無，主角們不是自棄，就是自欺，只有羅伯特依然在執(zhí)著追兇。

但實際上，他是離案件最遠的那個人。他一不是警察，二不是記者，哪怕他真的認定了兇手，也根本沒有權(quán)力執(zhí)法。

那么他為什么還要這么做?

對此，羅伯特的回答是：因為沒有人肯做。

我覺得他把自己想得過于偉大了，其實他這么做不是為了別人，而是為了自己，為了給自己多年的付出一個交代，更是為了用自己虛構(gòu)的小意義來反抗巨大的無意義。

為此，他立下誓言：“我要站在那個人（指十二宮）的面前，盯著他的眼睛，確認他是真兇?！?/p>

這件事還真的讓他做到了。

那是1983年12月20日，距離十二宮殺手首次犯案已經(jīng)過去了整整14年。羅伯特在一家雜貨店里，見到了他認定的真兇亞瑟·李·艾倫。

李向他獻上禮貌的微笑，和任何一個店員一樣，詢問道：“Can I help you？”

那是整部電影最接近真相的一刻。面對羅伯特凝視的眼睛，李的眼神由松弛變得狐疑，直到寫滿了驚恐。羅伯特從中得到了想要的答案，但他并不能做什么，只能回一句“No”，然后轉(zhuǎn)身離開。

我曾經(jīng)以為那是羅伯特的又一次失敗，但現(xiàn)在我覺得，在那短短五秒凝滯的空氣里，他一定瞥見了自己的生命中有一束微光正在悄悄展開。

盡管影片最后，大衛(wèi)·芬奇再一次無情地用字幕告訴我們，李很可能是無辜的。但那已經(jīng)無所謂了。

正如人的一生，并沒有什么終極意義，我們實際都在為自己虛構(gòu)的意義而活?？墒?，那一點也不虛假，相反，為它執(zhí)著無畏地奮斗，以此反抗無意義的人生，才是意義本身。

影片最后，羅伯特把自己這十幾年的追兇經(jīng)歷，寫成了一本書《索命十二宮》。那本書被放在明亮的玻璃窗里，永遠銘記著一個故事，那是一個沒有抓到真兇的故事，有遺憾，卻不絕望。正如每一個為自己認定的事拼命的人，才是生活里真正的勇者。

最后我想說，很多人把《十二宮》視為美版《殺人回憶》。

表面看很合理，兩部電影講的都是“兇手永遠逃走了”的故事?？墒牵?span style="font-weight: bold;">它們最終的表達落點又是很不同的。

這點從影片的結(jié)尾就能看出來。

《殺人回憶》的結(jié)尾，宋康昊回到曾經(jīng)查案的地方，一個小女孩告訴他，真兇或許也曾經(jīng)來過。這時一個大特寫拍宋康昊驚恐的臉，他突然看向鏡頭，看著屏幕外的我們，仿佛在說：兇手就在我們之中。

而《十二宮》的結(jié)尾，正如前文所述，羅伯特在雜貨店中見到了李。

前者是永遠找不到；后者是某一種找到。這是兩部影片截然不同的地方。

所以前者的表達最終落在了“真相的難以還原”，并借此訴諸一種社會批判；而后者的表達要更廣闊，指向人生，并上升為一種哲學思辨：意義并非客觀存在，而是我們的主觀認定，并最終依靠不懈的追尋來達成。