關(guān)于《剩下的11個(gè)》的小功課：

在“碎片化”時(shí)代與“內(nèi)容為王”時(shí)代里，2020年開(kāi)始，迷你劇逐漸開(kāi)始成為了重要的賽道口。

科幻懸疑迷你劇《剩下的11個(gè)》，以賽博朋克風(fēng)格的主題形式，講述2026年未來(lái)時(shí)代的故事，在第一集播出后，“交感幻覺(jué)”的賽博空間，太太太太……贊贊了??！

第一集：《原罪》

在反烏托邦的賽博朋克美學(xué)中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)霓虹街景，給人一種迷幻壓抑的絕望之感，呈現(xiàn)了原汁原味的賽博朋克美學(xué)。

陳震宇“賭馬”??的情節(jié)上，粵語(yǔ)的賽馬背景音音，其實(shí)與以往的賽博朋克電影中所出現(xiàn)的香港街頭風(fēng)有點(diǎn)如出一轍。

就人物而言，講述的可能是人的欲望，陳震宇說(shuō)：我沒(méi)有錢，但是我有夢(mèng)想，所以幻想著用別人的錢，去實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想。

這是一種屬于欲望的表達(dá)，陳震宇帶著世界里混沌，卻也清楚的表達(dá)了人無(wú)法達(dá)到欲望的一種悲涼感。

但就放到大的格局之下，并且結(jié)合片頭所講述的故事背景，在講述避免工業(yè)污染所建造的無(wú)國(guó)界工業(yè)生產(chǎn)區(qū)。不可避免的思考到當(dāng)今的工業(yè)污染的問(wèn)題越發(fā)嚴(yán)重，結(jié)合時(shí)事，折射著世界各國(guó)的競(jìng)爭(zhēng)，以及經(jīng)濟(jì)與工業(yè)化發(fā)展欲望，而忽略了保護(hù)環(huán)境的責(zé)任以及污染排放如何解決的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

陳震宇：這樣的人生，要么像馬馱著別人，要么像狗討好別人，要么像兔子一樣躲著別人，永遠(yuǎn)都在逃。

不僅說(shuō)的是人物角色特點(diǎn)，也是各國(guó)綜合實(shí)力的強(qiáng)弱以及其面對(duì)工業(yè)環(huán)境污染的態(tài)度。

畫外音也留下了一句，讓人值得思考的對(duì)白：債太多，跑不快的。但是，陳震宇被發(fā)現(xiàn)后，開(kāi)車逃跑，卻沒(méi)有被追上，用對(duì)比的方式證實(shí)了一些逃兵是可以逃避災(zāi)難。

以上，作為個(gè)人理解的功課，不喜勿噴，符合編碼解碼的原理。??

關(guān)于平臺(tái)選擇的思考：

在2020年的報(bào)道中，有提到相關(guān)內(nèi)容：首先，愛(ài)奇藝內(nèi)容官王曉輝在愛(ài)奇藝世界峰會(huì)上所“預(yù)言”的一個(gè)重要趨勢(shì)——“短劇在未來(lái)三年將會(huì)出現(xiàn)一個(gè)現(xiàn)象級(jí)高峰”。愛(ài)奇藝的“迷霧劇場(chǎng)”是對(duì)迷你劇的布局，而騰訊，優(yōu)酷也雖然沒(méi)有這種設(shè)置，但也在政策上有一定扶持。

但這次，播出方式比較特殊—在《頭條》獨(dú)播但從李現(xiàn)的知名度以及平臺(tái)的用戶量來(lái)看，能夠保證在一定的收視下，是否能夠吸引粉絲之外的觀眾觀看，帶感的劇情作為后續(xù)發(fā)展的收視因素之一。

其次，迷你劇需要憑借著過(guò)硬的題材創(chuàng)作和內(nèi)容質(zhì)量而出圈，自帶成長(zhǎng)的光環(huán)，短劇更注重內(nèi)容品質(zhì)和題材創(chuàng)新，也是演員印證實(shí)力的機(jī)會(huì)，期待值拉滿。

第一集就感覺(jué)給他挖了很多坑，就等著陳震宇自己跳，因?yàn)樗杏譀](méi)錢，沒(méi)錢就是原罪世界上又有幾個(gè)是命運(yùn)好到會(huì)一夜暴富，都是會(huì)付出代價(jià)的，貪婪的就是自食惡果，雖然僅有六分鐘，但層層疊加，一坑接著一坑，陳震宇也有些自負(fù)，必然會(huì)跳進(jìn)陷阱里，看的太過(guò)癮了，好期待下一集，不知道下一集又會(huì)有什么陷阱

1.片頭信息

無(wú)國(guó)界工業(yè)生產(chǎn)區(qū)叫川元，那后面的2026是年份？2+2+0+6=10，如果到了2027年相加就是11，和《剩下的11個(gè)》的11有沒(méi)有聯(lián)系？第一集處處都有11的出現(xiàn)，比如手機(jī)里顯示已為您匹配11個(gè)聯(lián)系人、陳震宇賭馬也是賭11號(hào)，11究竟代表著什么？

2.當(dāng)鋪

陳震宇說(shuō)自己沒(méi)錢，他幻想用別人的錢來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想，所以他去當(dāng)鋪當(dāng)?shù)氖直響?yīng)該是“贓物”。當(dāng)鋪老板把錢裝在信封，并在信封上蓋了當(dāng)鋪的印章；陳震宇偷走的手機(jī)一開(kāi)機(jī)也是當(dāng)鋪的印章。

3.快餐店&賭馬

快餐店實(shí)際上是賭馬點(diǎn)，老板的一句“聽(tīng)說(shuō)很多人都在找你”說(shuō)明陳震宇的現(xiàn)況并不好，被四處追債，一方面也說(shuō)明老板和陳震宇很熟識(shí)，陳震宇是賭馬的?？?。

陳震宇把當(dāng)鋪所得的錢全部押注在11號(hào)還不夠，又從口袋里拿出僅剩的錢，此時(shí)此刻他堅(jiān)信“運(yùn)氣會(huì)比他們（債主）先找到我”，只要賭贏一次人生就會(huì)翻盤，但老板卻說(shuō)“債太多了，跑不快的?！北尘耙羰侵鞑ピ诓?bào)賭馬實(shí)況，老板言下之意是你的債多，遲早會(huì)被債主追上，馬自然也是跑不快的那一個(gè)。

4.手機(jī)

陳震宇打開(kāi)手機(jī)，手機(jī)讓其進(jìn)行面部識(shí)別，陳照做。通過(guò)預(yù)告我們了解到之后的劇情里，陳震宇會(huì)遇到和他長(zhǎng)相一樣人生卻不一樣的人，此時(shí)陳震宇錄入了自己的長(zhǎng)相，他的游戲由此開(kāi)始。

手機(jī)顯示已為您匹配11個(gè)關(guān)鍵聯(lián)系人，此時(shí)手機(jī)界面出現(xiàn)了很多選項(xiàng)，每個(gè)選項(xiàng)的頭像都是一只小動(dòng)物。

5.范強(qiáng)

范強(qiáng)出現(xiàn)，他的頭像是一只狗。之前陳震宇說(shuō)過(guò)：這樣的人生，要么像馬馱著別人，要么像狗討好別人，要么像兔子一樣躲著別人，永遠(yuǎn)都在逃。

范強(qiáng)就是那只狗。

嗚嗚，上一集的討論，我說(shuō)死的是炒粉店寸頭男，慘遭陳震宇角色花絮打臉，好痛。

收拾一下心情，我繼續(xù)胡說(shuō)八道了。

1. 誰(shuí)死了

應(yīng)該是“耀一”吧，打引號(hào)是看花絮估計(jì)后面會(huì)有反轉(zhuǎn)。不猜范強(qiáng)是因?yàn)槟莻€(gè)穿衣的動(dòng)作。

2. 11號(hào)房間

房間有陳震宇的照片，和耀一的錄音，所以是范強(qiáng)用來(lái)研究他們的。而且從樓道可以看到3個(gè)房間，有門牌號(hào)的是左數(shù)第2、3個(gè)房，分別對(duì)應(yīng)11號(hào)和12號(hào)房，就是這3個(gè)房應(yīng)該是10、11、12，從游戲等級(jí)對(duì)應(yīng)大概就是耀一、范強(qiáng)、陳震宇了。

3. 藍(lán)圖

藍(lán)圖展示的是范強(qiáng)的計(jì)劃，計(jì)劃取代耀一的身份。從游戲解鎖聯(lián)系人開(kāi)始，范強(qiáng)和耀一就互相知道對(duì)方，也開(kāi)始了互相利用，而最低級(jí)的陳震宇目前是一直被利用。導(dǎo)演LIN的頭條可以看到這個(gè)端倪。

范強(qiáng)研究陳震宇，知道黑衣人會(huì)捉他，他故意被捉是因?yàn)樗忻撋淼陌盐铡０汛恿粼陉愓鹩畹能嚿暇褪且M(jìn)入房間，讓房間留有陳震宇的痕跡指紋之類，一旦范強(qiáng)取代耀一失敗就拿陳震宇做替罪羊。而留在房間的其他資料范強(qiáng)也不擔(dān)心陳震宇破解，他很有信心吃定陳震宇。

4. 陳震宇的運(yùn)氣

我想陳震宇的運(yùn)氣來(lái)找他了，就是第5集開(kāi)始時(shí)畫外音說(shuō)到的交通意外。

在之前某個(gè)花絮可以看到眼震和氧氣罩，我估計(jì)發(fā)生意外的就是范強(qiáng)，這個(gè)交通意外可能讓范強(qiáng)的算盤落空。

5. 反轉(zhuǎn)

前面提到的角色花絮，提到陳震宇見(jiàn)到耀一，

范強(qiáng)殺掉的“耀一”沒(méi)死。我猜要么和這些喜歡玩刀的人有關(guān)：

要么就和下面的“前后不一”有關(guān)…（開(kāi)始糊說(shuō)

6. 前后不一

在這一集能明顯看到幾個(gè)前后不一致的地方：

↑被陳震宇撕掉的地圖又出現(xiàn)在陳震宇離開(kāi)時(shí)的身后↓

陳震宇進(jìn)房時(shí)樓道的箱子在他出房后沒(méi)有了↓↓

其實(shí)從第一集就有人看出了阿修羅車掛的時(shí)有時(shí)無(wú)，以及陳震宇開(kāi)車的相反方向…這些種種應(yīng)該都是導(dǎo)演有意為之，是什么意圖呢？李現(xiàn)叫我用放大鏡看↓↓

我很努力地看了，其他圖太暗我懶得修圖再去搜索，只去查那些有明顯文字的…

↑↑ABSENT PRESENCE ↓↓

缺席，存在，缺席的存在，這是個(gè)能從很多方面解讀的概念。

比如觀看電影，觀眾“存在”于現(xiàn)實(shí)時(shí)空，而“缺席”于電影的虛擬時(shí)空，但當(dāng)投入觀看與電影中人共情時(shí)，也可看作觀眾“存在”于電影時(shí)空而“缺席”在現(xiàn)實(shí)時(shí)空。

又或者對(duì)象明明“存在”，但被剝奪話語(yǔ)權(quán)和主導(dǎo)權(quán)時(shí)，就變成“缺席”。

而在《剩下的11個(gè)》里面可能是存在于現(xiàn)實(shí)時(shí)空的人進(jìn)入到游戲的系統(tǒng)空間？這12個(gè)關(guān)鍵聯(lián)系人在進(jìn)行臉部識(shí)別的激活過(guò)程就在系統(tǒng)空間創(chuàng)建了自己的NFT，并且現(xiàn)實(shí)和系統(tǒng)是會(huì)互相影響的，和黑客帝國(guó)類似。范強(qiáng)正是在研究怎么游走在其中。

好，胡說(shuō)完畢。

*首發(fā)在頭條

被誤解是表達(dá)者的宿命，被理解卻是表達(dá)者的成就，沒(méi)有什么比旁觀者能捕捉到表達(dá)者的動(dòng)機(jī)和意愿更幸福的事了。

林博導(dǎo)演雖然還沒(méi)有長(zhǎng)片作品，但從他幾個(gè)短劇來(lái)看，他更擅長(zhǎng)空間調(diào)度，玩得就是畫面的表現(xiàn)力。好的電影需要分寸感，畫面強(qiáng)勢(shì)，表演就不能鋒芒畢露，否則兩強(qiáng)相爭(zhēng)，難免互傷。

《剩下的十一個(gè)》是強(qiáng)畫面，強(qiáng)情節(jié)，弱表演的處理，演員需要做減法，少即是多，越收斂就越豐富，這對(duì)演技的要求很高。而且李現(xiàn)還一人分飾身份、性格迥異的三個(gè)角色，從頭到尾就是一部獨(dú)角戲，自己和自己較量，沒(méi)有對(duì)手碰撞的火花，更是難上加難。

但對(duì)李現(xiàn)，這并不是最大的挑戰(zhàn)。他頗有個(gè)性的面孔可以讓他自由駕馭和實(shí)際年齡不符，比他本人境遇更為深沉和復(fù)雜的角色。他的超強(qiáng)能力就體現(xiàn)在抓取和達(dá)到人物的狀態(tài)特別準(zhǔn)確，不同的人物在他身上呈現(xiàn)出來(lái)的氣質(zhì)與精神面貌都會(huì)截然不同，并且表現(xiàn)出一種高度的適應(yīng)性。

現(xiàn)在的小生普遍缺少個(gè)性（花旦們更令人沉默，漫山遍野的傻白甜），表演風(fēng)格不突出，沒(méi)有自己的核心，既不高貴也不接地氣，既無(wú)法深刻又喪失天真，兩邊都靠不了岸，機(jī)械化的流水操作是常見(jiàn)弊病。拒絕工整，才有驚喜。我的總體感受是他們中的大部分不知道自己到底要干嘛以及正在干嘛，是丟失了獨(dú)立思考能力的演員。

而李現(xiàn)恰恰相反。有人說(shuō)他集合了三大特質(zhì)：洪蒙未開(kāi)之少年，青年憨，和厭世中年，三種可以隨便開(kāi)光，肆意雜揉，變幻出各種模樣。

這種有如天賜的多側(cè)面的特質(zhì)，讓他的上限很高，且對(duì)他的表演有極大的加持。他的表情處理，眼神運(yùn)用，肢體語(yǔ)言都有自己的韻味，產(chǎn)生了高強(qiáng)的辨識(shí)性。而且他的審美品味非常好，對(duì)于好的表演到底是什么有一套自己的理論。

李現(xiàn)是一個(gè)很清楚到底要什么，到底在干什么的演員！

但以前他不夠穩(wěn)定，有時(shí)會(huì)讓人驚艷，一旦遇到和自身性格反差較大的角色，他的控制力會(huì)游移，要不不足要不過(guò)頭。

《親愛(ài)的熱愛(ài)的》里的韓商言，前幾集也是過(guò)的，后面漸入佳境，人物開(kāi)始內(nèi)化，仿佛長(zhǎng)在他身上一般。被詬病的哭戲，的確因?yàn)槭情_(kāi)拍的第一場(chǎng)。他是典型的方法派，體驗(yàn)角色的速度會(huì)比較慢，但只要進(jìn)入以后，角色就成為他自己，會(huì)長(zhǎng)出第二自我，這時(shí)哪怕離開(kāi)鏡頭，在生活中的他，一舉一動(dòng)也都是角色的影子，直到走出人物為止。

每個(gè)演員都有能力的邊界，再好的演技也不可能什么角色都能勝任。隨著經(jīng)驗(yàn)的積累，李現(xiàn)領(lǐng)悟到了目前就先在舒適區(qū)內(nèi)發(fā)揮，再逐漸向外拓展?！妒Ｏ碌氖粋€(gè)》里三個(gè)角色就是如此，有的在他的舒適區(qū)里，有的游離在他的舒適區(qū)外。但這次他的表現(xiàn)，很穩(wěn)，很亮眼。

有種說(shuō)法叫高調(diào)表演和低調(diào)表演，比如趙丹，周潤(rùn)發(fā)就是高調(diào)表演的代表人物。

看完《親愛(ài)的熱愛(ài)的》里的韓商言，再去重溫《河神》里的郭得友，我認(rèn)為李現(xiàn)也屬于高調(diào)表演，每場(chǎng)戲的高潮點(diǎn)都落在他的臉上和身上，他的表演拿腔拿調(diào)，舉止動(dòng)作有點(diǎn)像戲曲的演法身姿，抑揚(yáng)頓挫，豐富夸張卻不讓人反感，反而很討喜很好看。

最近看幾個(gè)比李現(xiàn)略長(zhǎng)的男演員表演，感慨有時(shí)演技有點(diǎn)過(guò)火不是壞事，所謂的高調(diào)表演容易抓人。但也不能太過(guò)，否則觀眾會(huì)討厭，有的男演員讓人覺(jué)得油膩就是這原因。有的人雖不過(guò)火，但也做不到特別生活化，不是行云流水般的，我稱之為“自然的做作”，能看但不能吸引人。所以風(fēng)格的分寸拿捏是最難的。

習(xí)慣高調(diào)表演的演員，生活中也仿佛大角一般，每塊肌肉好像都練過(guò)，舉止動(dòng)作有別于于常人，特別引人注目。

但李現(xiàn)不是，他隨時(shí)可以把自己淹沒(méi)在人群中。當(dāng)初看完韓商言再看生活里的李現(xiàn)，就很驚奇，他們像是南轅北轍的兩個(gè)人，很難想象銳利的韓商言是從隨和的李現(xiàn)身上生長(zhǎng)出來(lái)的。

這就是李現(xiàn)的天賦和優(yōu)勢(shì)，他可以在高調(diào)表演和低調(diào)表演之間任意切換。

之前他不完全是這樣。同樣是和林博導(dǎo)演合作的《漫長(zhǎng)的25米》（15年），阿亮就是低調(diào)表演，現(xiàn)實(shí)中的小人物，平凡落魄，沒(méi)有過(guò)度的動(dòng)作和表情，是收斂和松弛的演法。

《河神》是分水嶺。郭得友的玩世不恭不是看破紅塵，只是一把保護(hù)傘，他眼神里的機(jī)警，嘴角的機(jī)靈，停不下來(lái)無(wú)法安分的身體，利他的本色下卻時(shí)時(shí)一臉壞笑，讓我想起《馬路天使》里的趙丹。

《剩下的十一個(gè)》里，能清晰的區(qū)分陳震宇，范強(qiáng)，耀一，同樣的臉，卻是截然不同的三個(gè)人，觀眾不會(huì)為此產(chǎn)生混亂。以我對(duì)李現(xiàn)的熟悉程度，觀看時(shí)也絕不會(huì)聯(lián)想到他本人。他們不是李現(xiàn)，不是韓商言，不是郭得友，不是丁寧……從他們身上看不到任何李現(xiàn)以前扮演過(guò)的角色的影子。

陳震宇讓李現(xiàn)回歸了低調(diào)表演，破產(chǎn)后的滄桑落魄不得志，人物是低沉的，往下走，塑造是往里收的。和阿亮不同的是，經(jīng)過(guò)幾年的歷練，李現(xiàn)已經(jīng)開(kāi)始形成自己的風(fēng)格了，作為演員的質(zhì)感更豐富，戲感的構(gòu)建，表演的節(jié)奏都加強(qiáng)了。

演阿亮?xí)r，屬于李現(xiàn)自己的內(nèi)容還太少，整體視覺(jué)上缺少一種曲線的變化。而陳震宇不完全是收著演的，他被拒絕后的撇嘴白眼，斜眼看人時(shí)無(wú)奈的舉著信封規(guī)律的抖動(dòng)，收到傭金后得意的笑著兩邊張望，都是屬于李現(xiàn)獨(dú)有的“外放”的表演特點(diǎn)。陳震宇被打入谷底，依然還有改天換命的蠢蠢欲動(dòng)，不翻盤誓不罷休的不甘心就躍然眼前。

陳震宇的戲份雖然最多，存在感并不占上風(fēng)，大多時(shí)候更像是一個(gè)串聯(lián)劇情的工具人。而范強(qiáng)似乎才是靈魂人物。

范強(qiáng)是李現(xiàn)高調(diào)表演中的一種得心應(yīng)手，因?yàn)椤捌Α?。李現(xiàn)演過(guò)多個(gè)不同形態(tài)的痞帥人物，有謝訓(xùn)憨厚的痞，郭得友機(jī)敏的痞，丁寧深重的痞，韓商言擰巴的痞……不管怎么千姿百態(tài)，這些人的底色都是暖的，和李現(xiàn)本人的核心是契合的。

范強(qiáng)則不同，他猶如冷風(fēng)過(guò)境，混跡于市井的艱難生活，讓他學(xué)會(huì)了對(duì)情緒不動(dòng)聲色，他的熱情只是為了偽裝出天真，具有欺騙性，范強(qiáng)的痞是絞盡腦汁不屑一顧的。

范強(qiáng)和郭得友有共性，但同樣是吊兒郎當(dāng)?shù)牡讓邮忻?，不?huì)把李現(xiàn)扮演的范強(qiáng)和郭得友混淆在一起，范強(qiáng)是流氓，郭得友則是英雄。

這是李現(xiàn)第一次出演一個(gè)真正意義上接近反派的角色。他只借助了一個(gè)道具——香煙，僅用了三個(gè)鏡頭，嘴角叼著煙不羈的走路，歪頭垂目的點(diǎn)煙后再冷眼盯人，叼煙瞇眼微笑著狡黠地注目遠(yuǎn)方，范強(qiáng)就立體了起來(lái)。

范強(qiáng)的情緒是表淺的，終日在豕突狼奔中算計(jì)掙扎的人，是不會(huì)有意味深長(zhǎng)的。但談及自己的疾病，不免還是流露了幾分脆弱，那一刻語(yǔ)調(diào)停頓，眼神也微微凝滯……只是轉(zhuǎn)瞬即逝，他迅速恢復(fù)了常態(tài)。

這角色李現(xiàn)是貼著演的，也就是說(shuō)他把握住了人物的本質(zhì)和內(nèi)在的邏輯。如果范強(qiáng)出現(xiàn)在精彩的長(zhǎng)篇?jiǎng)〖?，大概率李現(xiàn)又可以爆一回，這就是演員的性格魅力和他對(duì)角色的深入理解融為一體后的結(jié)果。

耀一則是李現(xiàn)另一種形式的游刃有余，這個(gè)浮夸又可愛(ài)的偶像團(tuán)體愛(ài)豆，出于好奇害死貓，稀里糊涂的被卷入了陰謀中。他和李現(xiàn)在身份上有交集——都是大明星，但性格做派，和現(xiàn)實(shí)中的李現(xiàn)完全不同。驚嘆于李現(xiàn)把日本偶像的神態(tài)舉止動(dòng)作模仿的惟妙惟肖，渾然天成，有那么一瞬，恍惚中真的感覺(jué)在看一個(gè)真實(shí)的日本愛(ài)豆拍得vlog。

有些人現(xiàn)階段對(duì)李現(xiàn)的臺(tái)詞能力有誤解，歸根結(jié)底是他主演的原音作品播出太少的緣故。李現(xiàn)的聲線條件不算突出，不是渾厚的共鳴腔，偏柔偏軟，和他陽(yáng)剛的外表有些反差。但他對(duì)聲音的控制力很強(qiáng)，如同他形象氣質(zhì)的多變一樣，他也可以通過(guò)不斷改變?cè)械囊羯吐曊{(diào)去貼近人物。

之前的韓商言，為了突出人物的疲憊和不屈，聲線就是沙啞鏗鏘的，好像被磨礪過(guò)的砂石，粗糙又堅(jiān)硬。

這次范強(qiáng)的聲線處理的稍電子化，聲音干凈，語(yǔ)調(diào)急促，帶著少年的輕快，表面漫不經(jīng)心，實(shí)則步步為營(yíng)。

陳震宇的聲音就低沉多了，語(yǔ)速也慢，哪怕不看畫面只聽(tīng)臺(tái)詞，也能感受到他的失意。在聽(tīng)到原音配音都覺(jué)得驚喜的當(dāng)下，李現(xiàn)的這種臺(tái)詞技能在年輕演員里也是少有的。

作為演員來(lái)說(shuō)，李現(xiàn)的綜合條件的確得天獨(dú)厚，帥小伙往那一站，就是經(jīng)歷過(guò)千錘百煉的大男主，是上天后土精粹出來(lái)的人。

李現(xiàn)的表演風(fēng)格在如今的小生里也是獨(dú)樹(shù)一幟的，事實(shí)上像他這樣的演員，在任何時(shí)代都是比較稀缺的。藝術(shù)最怕沒(méi)有獨(dú)特性，缺乏辨識(shí)度，技巧再好，做出來(lái)的東西和別人的看起來(lái)差不多，你做的別人也能做，天花板就肉眼可見(jiàn)。對(duì)演員來(lái)說(shuō)，無(wú)論是長(zhǎng)相的模糊化還是表演風(fēng)格的趨同化、程式化都是致命的弱點(diǎn)，這樣的人注定無(wú)法走向高處。

這十年的演藝生涯，李現(xiàn)一直在拓寬表演的廣度，各種身份性格的類型角色，一一進(jìn)行嘗試。三十歲以后，期待他能拓展表演的深度， 他需要更多震撼人心的悲劇表達(dá)，也許《人生若如初見(jiàn)》里的良鄉(xiāng)，就是一個(gè)最好的起點(diǎn)…………

周杰倫唱過(guò)“看星星一顆兩顆三顆四顆連成線”。

但作為觀眾的我們哪里會(huì)想到，有朝一日會(huì)看到“瞧李現(xiàn)一個(gè)兩個(gè)三個(gè)串成一個(gè)圓”。

嗯，看到李現(xiàn)和李現(xiàn)飆戲的畫面，內(nèi)心有一點(diǎn)炸裂。他飾演的陳振宇和范強(qiáng)明明長(zhǎng)著同一張臉，從打扮到心境卻十分迥異，各自的人生歷程都截然不同。

而這只是李現(xiàn)分身傳奇的一個(gè)開(kāi)始，首檔明星個(gè)人mini劇《剩下的11個(gè)》中，李現(xiàn)還將演變出第三個(gè)分身。

滿屏都是李現(xiàn)，每個(gè)都是不一樣的煙火。

如果用星座的角度來(lái)打開(kāi)，這就是現(xiàn)實(shí)版的雙子座在裂變啊，每個(gè)分身都藏著不同的線索，這是一場(chǎng)李現(xiàn)與李現(xiàn)之間的懸疑。

拉到滿格的懸疑感

改編自科幻短篇小說(shuō)《11LEFT》，《剩下的11個(gè)》講述的是多位長(zhǎng)相酷似但命運(yùn)截然不同的"李現(xiàn)"，在架空的時(shí)空中因?yàn)橐豢钌衿娴纳缃卉浖痪砣肓艘粓?chǎng)撲朔迷離的游戲，由此他們的命運(yùn)緊緊聯(lián)系在一起。

李現(xiàn)出場(chǎng)的第一個(gè)角色是十分失意且落魄的創(chuàng)業(yè)LOSER陳震宇，想用別人的荷包來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想、懷揣美好未來(lái)，可囊中羞澀，還被追債。

陳震宇的人生逆轉(zhuǎn)來(lái)自一臺(tái)“意外”得來(lái)的手機(jī)，只要闖關(guān)完成任務(wù)就可以賺傭金。但是請(qǐng)注意手機(jī)按鈕，每一層都是一種全新?tīng)顟B(tài)，層層推進(jìn)的背后亦是手機(jī)終極秘密地揭曉。

他的第一個(gè)任務(wù)是“見(jiàn)面”，酬勞1000，看著挺簡(jiǎn)單的，卻也是整個(gè)迷局的開(kāi)始。

從暗處走出和他“見(jiàn)面”的人叫范強(qiáng)，昏暗的燈光之下，他竟然和陳震宇長(zhǎng)著同一張面孔、同樣窘迫，但性格、聲音都顯得更為年輕一些。

對(duì)比陳震宇梳著中分頭浪蕩，范強(qiáng)留著板寸，因?yàn)閺男∩眢w患有頑疾無(wú)法工作，只能在狹縫里找生計(jì)。

對(duì)比始終對(duì)任務(wù)系統(tǒng)還處于懵懂狀態(tài)的陳震宇，看似開(kāi)朗健談的范強(qiáng)三言兩語(yǔ)就說(shuō)清楚了規(guī)則。

深諳任務(wù)模式的他說(shuō)自己并沒(méi)有見(jiàn)過(guò)其他玩家，可他卻道出剩下的玩家大家都長(zhǎng)得一樣的關(guān)鍵信息，言語(yǔ)間的矛盾里藏著深不可測(cè)的算計(jì)。

即使范強(qiáng)被追債的當(dāng)成陳震宇抓走，身處危險(xiǎn)之中，他也絲毫不慌，甚至還有些一切盡在掌握的得意。

同樣的容貌不同的命運(yùn)，為何大家都是一張臉？這一切究竟是身份互換？還是陳震宇多重人格的臆想？

藏在每一幀里的細(xì)節(jié)

一部發(fā)布神秘任務(wù)的手機(jī)，長(zhǎng)得一模一樣的玩家，以知兩個(gè)不同身份的玩家已經(jīng)被調(diào)換身份；短短三集不超過(guò)20分鐘的篇幅，已經(jīng)將高能劇情徐徐展開(kāi)，而這一切靠的就是海量細(xì)節(jié)的鋪陳。

第一集里，光從陳震宇的簡(jiǎn)單獨(dú)白里就能解讀出不少有效信息。

陳震宇說(shuō)這世界上有人像狗、有人像馬、有人像兔子，而他處境落魄還要四處躲避追債者，對(duì)應(yīng)的正是“兔子”。

典當(dāng)身上最后值錢的物件，一番討價(jià)還價(jià)后最終低頭，轉(zhuǎn)頭就把這筆收入給了博彩檔。

這個(gè)信息刻畫了陳震宇的本色就是個(gè)翻褲兜子賭明天的浪蕩賭徒，帶著僥幸心理開(kāi)始入局闖關(guān)。

在得到手機(jī)之后，任務(wù)列表里看到的11個(gè)玩家全部是以動(dòng)物形象作為代表，又暗示大家分別擁有不同的處境與人格。

有趣的是，此處他成功地用同款面容解鎖了新手機(jī)，由此可以合理推測(cè)，這個(gè)手機(jī)曾經(jīng)的主人就是這11個(gè)玩家中的一人。

回頭來(lái)看，他在選擇與范強(qiáng)在相遇那一刻，手機(jī)中就暗示了對(duì)方是“狗”的身份。

雖然僅僅只有幾句對(duì)白，但從范強(qiáng)的輕快語(yǔ)速和自來(lái)熟的熱情不難看出，他與陳震宇的謹(jǐn)慎與敏感完全不同。

明面上來(lái)看，范強(qiáng)過(guò)得不如意，但個(gè)性開(kāi)朗活潑，甚至還很樂(lè)觀。

可當(dāng)陳震宇脫離他的視線范圍，一抹狡黠的笑意又顯示出了暗藏著的心機(jī)。

當(dāng)范強(qiáng)因?yàn)楹完愓鹩铋L(zhǎng)得一樣而被其債主抓走，陳震宇只敢躲在角落不敢作聲的行為又一次符合了“兔子”的膽小怕事的個(gè)性特質(zhì)。

而被替換身份抓走的范強(qiáng)呢？他，真的消失了嗎？看看這墻角一閃而過(guò)的身影，這劇還真得放大細(xì)看！

除去在角色個(gè)性和人物設(shè)計(jì)上的極其貼合的細(xì)節(jié)化處理，一集時(shí)長(zhǎng)僅有5-6分鐘的《剩下的11個(gè)》里還有不少暗埋的隱喻和線索。

從片頭就出現(xiàn)了雙手交叉的特定logo。

這雙握著的手作為印章出現(xiàn)在當(dāng)鋪，也出現(xiàn)在了手機(jī)開(kāi)機(jī)畫面中，這就僅是這座城市的特定logo還是另有其他寓意，謎底估計(jì)要接著往下看才能揭盅。

片中有意無(wú)意中反復(fù)被提及的11元素，就像一個(gè)魔咒始終圍繞著主人公。門上的號(hào)碼牌是11、陳震宇押注的是11號(hào)賽馬、外賣盒上貼著的單號(hào)是11、手機(jī)里除去他還有11個(gè)動(dòng)物標(biāo)志、連他的任務(wù)ID都是11-CZY。

另外，作為一部mini劇，《剩下的11個(gè)》里的音樂(lè)也非常值得細(xì)推，占據(jù)篇幅不小的片尾曲中反復(fù)吟唱欲望是阿修羅，而阿修羅的暗喻特質(zhì)就是變化多端、多面性。

這正好點(diǎn)破了陳震宇追求成功，渴望一夜翻身；范強(qiáng)盼望擁有健康的身體，哪怕當(dāng)他人的替身也無(wú)所謂的內(nèi)心欲望。

但，當(dāng)范強(qiáng)被當(dāng)做陳震宇抓走時(shí)，代表的是互換身份的成功，他的BGM是歡快激昂的，新世界的大門被打開(kāi)，他們真的開(kāi)始入局。

從預(yù)告來(lái)看，真正精彩的故事才剛剛打開(kāi)，站在臺(tái)前卻隱藏于幕后的另一個(gè)李現(xiàn)應(yīng)該要逐漸浮出水面，而這個(gè)“他”又會(huì)是怎樣完全不同的新鮮樣子。

自己和自己飚演技的天花板

說(shuō)起演員一人分飾多人，劇圈從來(lái)不缺少嘗試的先例。

女演員里，萬(wàn)茜就曾經(jīng)一人分飾7個(gè)個(gè)性不同的角色而收獲好評(píng)如潮，直接晉升演技派。

《白夜追兇》里潘粵明一人分飾過(guò)哥哥、弟弟，以及扮演哥哥的弟弟、扮演弟弟的哥哥，等于成功演繹了四個(gè)不同的角色，算得上是演技的標(biāo)桿。

作為年輕演員，一人分飾多個(gè)角色，李現(xiàn)這一次的嘗試可以說(shuō)非常大膽，尤其是在篇幅單集時(shí)長(zhǎng)只有5-6分鐘的mini劇里。

頂著同一張臉，李現(xiàn)需要在極短的時(shí)間里展現(xiàn)出完全不同的角色人生，不同的狀態(tài)。當(dāng)時(shí)間和空間被壓縮到極致，表演上的難度自然也成倍增加。

拋開(kāi)妝發(fā)造型的輔助，李現(xiàn)扮演的“人類低質(zhì)量男性”陳震宇一出場(chǎng)就能感受到落寞和生活的不如意。

四處逃避債主的他是疲憊和無(wú)奈的，同時(shí)也小心翼翼，眼神中沒(méi)有光彩。

去當(dāng)鋪換錢也只能有些卑微的不斷討價(jià)還價(jià)，一來(lái)二回就能看出人物的無(wú)奈和窘迫。

面對(duì)陌生人的約見(jiàn)，不論對(duì)方怎么熱情，他的眼神里始終都克制地保持著警惕感。

哪怕占據(jù)絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，他依然很慫，就連打人都需要猶豫半天還下不去狠手。

反觀一登場(chǎng)就展現(xiàn)出一股街溜子氣質(zhì)的范強(qiáng)，穿著運(yùn)動(dòng)服，留著球頭，臉上貼著創(chuàng)口貼，性格十分外放。

一上來(lái)開(kāi)口就喊“哥”，會(huì)跟初次見(jiàn)面的陌生人開(kāi)玩笑，同時(shí)也會(huì)不動(dòng)聲色地打探對(duì)方底細(xì)。

雖然談起自己的病流露出幾分難過(guò)，但下一秒就能活力四射跳上皮卡車毫不介意地跟陳震宇談傭金打折。

看著陳震宇乖乖去當(dāng)鋪換錢，仿佛看見(jiàn)“獵物上鉤”，他更像是這個(gè)世界中在底層社會(huì)里摸爬滾打多年的“社會(huì)人兒”。

當(dāng)陳震宇遇到了范強(qiáng)，坐在車?yán)锏膬扇撕翢o(wú)違和感的對(duì)談互動(dòng)，摸著良心說(shuō)，這妥妥的就是完全不一樣的兩個(gè)角色，至于誰(shuí)是李現(xiàn)，此時(shí)已經(jīng)不重要了。

三個(gè)角色已經(jīng)登場(chǎng)兩位，后面上臺(tái)開(kāi)秀的還有身份是明星的耀一。這其中，三個(gè)角色三個(gè)人設(shè)少不了要相互角力，甚至是互相扮演對(duì)方。

這無(wú)疑是對(duì)一個(gè)演員的極限挑戰(zhàn)，但可以看到李現(xiàn)在極盡全力的自我挑戰(zhàn)。

從《睡在上鋪的兄弟》、《河神》、《法醫(yī)秦明》到《親愛(ài)的熱愛(ài)的》，李現(xiàn)似乎都在走出和打破自己的舒適區(qū)。

在影視劇題材同質(zhì)化嚴(yán)重的當(dāng)下，他并不愿意不斷重復(fù)之前的角色，即使在收獲巨大關(guān)注度的時(shí)候，也選擇保持自己當(dāng)好一個(gè)演員的初心。

不過(guò)度消耗自己的人氣，而是寧愿沉下心積極健身和學(xué)習(xí)，為之后的角色做積累，這樣既有人氣又有作品加持的演員在如今的娛樂(lè)圈里的確稱得上是一抹不一樣的煙火。

經(jīng)紀(jì)人楊天真在對(duì)娛樂(lè)圈新人的分享課里，曾經(jīng)也專門把李現(xiàn)作為正面例子，以鼓勵(lì)新人們不要急于眼前的紅利而忘記了學(xué)習(xí)沉淀。

而從《剩下的11個(gè)》里，其實(shí)是可以清晰看到李現(xiàn)作為演員的野心，以及他沉淀之后的成果的。

一人分飾三個(gè)不同的角色，還是在篇幅、空間都被縮小到極致的范圍里，李現(xiàn)在極力拓展自己的戲路，也在通過(guò)作品來(lái)證明自己的選擇與堅(jiān)持是正確的。

作為手握幾部爆款電視劇的演員，李現(xiàn)也并沒(méi)有選擇常規(guī)的劇本嘗試，而是將自己的打破常規(guī)的路子走出了不同的風(fēng)景。

首部mini雖然短小精練，但從制作層面來(lái)看的確是難得的上乘品相。

除了有李現(xiàn)與李現(xiàn)的battle之外，一鏡到底的電影畫面，港風(fēng)的畫面讓人想起王家衛(wèi)。

一幀都不灌水的敘事節(jié)奏充滿懸念，不但讓人get到了爽感，也在不經(jīng)意間看到了當(dāng)下mini劇的天花板。