追風(fēng)的人

    最近，楊德昌遺作《追風(fēng)》的九分鐘樣片視頻在微博上被廣泛傳播，再度激發(fā)了人們對(duì)這部未完成巨作的關(guān)注和想象，也引發(fā)了一眾影迷對(duì)楊德昌導(dǎo)演的懷念和討論。

    明月照耀、山水隱約的北宋街巷，最是小兒女情態(tài)的甜蜜拌嘴，市井烹狗潑皮的無(wú)理糾纏以及武林高手的暗中相助……這一切借助工筆水墨與歐洲傳統(tǒng)繪畫里的光影變化相融合的美術(shù)風(fēng)格，在一個(gè)長(zhǎng)鏡頭里如長(zhǎng)卷般緩緩展開(kāi)，清明上河圖中的風(fēng)情、古中國(guó)的意境、追風(fēng)少年的情愫和草莽江湖的氣息也隨之撲面而來(lái)。這完成度并不算高（聲效、幀數(shù)）的九分鐘有如望梅止渴，無(wú)法讓人過(guò)癮，卻給我們帶來(lái)巨大的信息量和想象空間?；诖?，有影評(píng)人盛贊“其影像的美學(xué)形式（構(gòu)圖）與中式長(zhǎng)卷的散點(diǎn)透視，相得益彰。”“實(shí)在是驚艷無(wú)比，這是電影和動(dòng)畫兩種藝術(shù)思維的完美結(jié)合?！焙茱@然，對(duì)楊德昌而言，這絕非溢美之詞，我同樣堅(jiān)信，《追風(fēng)》如果能完成，唯有更高的贊譽(yù)才能與之匹配。可惜斯人已逝，終成絕響。

    2000年憑借《一一》斬獲戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)后，楊德昌的創(chuàng)作空間更為開(kāi)闊，此時(shí)的他卻放下手頭的眾多計(jì)劃，選擇了“武俠動(dòng)畫”這一題材?！蹲凤L(fēng)》的背景設(shè)置依然是楊德昌的拿手好戲——繁華都市，只是時(shí)間提到了一千年前，空間也從臺(tái)北轉(zhuǎn)移到開(kāi)封。由“動(dòng)畫可以把影像劇情推展到無(wú)限可能”的創(chuàng)作理念可以想見(jiàn)，急于掙脫電影形式束縛的楊德昌野心有多大。而《牯嶺街少年殺人事件》式的少年成長(zhǎng)主題與《一一》式的社會(huì)關(guān)系架構(gòu)更是集其大成，似乎只有通過(guò)動(dòng)畫的方式才能尋求突破，可以想見(jiàn)，細(xì)膩至人心纖毫，深刻如庖丁解牛的楊德昌將會(huì)給武俠動(dòng)畫電影注入怎樣的個(gè)性和新意。

    當(dāng)然，這個(gè)計(jì)劃的前景有多可觀，其難度也就有多大。除了制作技術(shù)有很大的瓶頸須突破外，資金更是問(wèn)題。制作動(dòng)畫“用錢如流水”，耗掉兩億多臺(tái)幣，竟只完成十多分鐘的內(nèi)容，在這種情況下，股東不愿再增資，且懷疑公司賬目有問(wèn)題。在一直尋覓不到新的資金的情況下，《追風(fēng)》不得不被迫喊停，臺(tái)灣工作室關(guān)閉，員工遣散。而結(jié)腸癌的打擊更是雪上加霜，2007年楊德昌的病故使“追風(fēng)”一語(yǔ)成讖，北宋的追風(fēng)少年果真隨風(fēng)而逝，在生命的最后時(shí)刻他依然在病榻上畫分鏡頭，這加重了“出師未捷身先死”的悲劇意味，也把更多的遺憾留給世人。

    電影是門遺憾的藝術(shù)，而人生中有些遺憾似乎是不可避免的?；氐疆?dāng)初，從小就醉心于漫畫的楊德昌選擇《追風(fēng)》這個(gè)項(xiàng)目，可謂順理成章，這也是其銳意求新，渴望突破的創(chuàng)作意志的一以貫之。而我們?nèi)舾S楊德昌的電影足跡重新走過(guò)，同樣會(huì)發(fā)現(xiàn)一條清晰而自洽的人生脈絡(luò)。

    《指望》中對(duì)青春的緬懷，散發(fā)出單純的浪漫意味，到《海灘的一天》則對(duì)人與人關(guān)系及其價(jià)值產(chǎn)生疑惑，在《青梅竹馬》中這疑惑加深了，甚至有一點(diǎn)悲傷，《恐怖分子》描摹人與人之間的冷漠，直指其孤島狀態(tài)，過(guò)渡至《牯嶺街少年殺人事件》，對(duì)社會(huì)壓抑著冷冷的絕望，此后的《獨(dú)立時(shí)代》和《麻將》毫不掩飾，尖銳直接，爆發(fā)出憤怒的吶喊和直抒胸臆的批判，再到《一一》，終于對(duì)世界懷抱“同情之理解”，溫暖而包容，且富于智慧。此時(shí)的楊德昌已來(lái)到人跡罕至處，他還能繼續(xù)前行嗎？

    回到兒時(shí)的純真，用漫畫的方式編織一個(gè)武俠的世界，而武俠作為成人童話，始終是中國(guó)人難以釋懷的一個(gè)夢(mèng)——楊德昌通過(guò)《追風(fēng)》解決了這個(gè)問(wèn)題：前方路即來(lái)時(shí)路，重返童真，復(fù)歸單純，找回赤子之心。從這一意義上來(lái)講，無(wú)論“追風(fēng)”的結(jié)果如何，僅這追尋的軌跡就足以啟示人心，它辟出一條東方式的圓滿之道，從人生境界的角度為觀者提供參照。

    正可謂：追風(fēng)七年成一夢(mèng)，不以成敗論英雄。（專欄）

楊德昌大師未完成的遺作，古風(fēng)武俠動(dòng)畫《追風(fēng)》。截取清明上河圖的一角，精致的布局成為流動(dòng)的絹畫。千年前的開(kāi)封，一盤銀月，小調(diào)悠揚(yáng)，人聲嘈雜。一鏡到底的9分鐘長(zhǎng)鏡講述少男少女走夜路的故事。畫面唯美，動(dòng)作流暢，是難得的動(dòng)畫佳作呀。期待有下一個(gè)天才，有足夠的資金替楊大師完成遺作。據(jù)說(shuō)9分鐘花費(fèi)了楊大師2億新臺(tái)幣，折合人民幣近4000萬(wàn)。ps可是楊大師啊，你配音演員能不能符合歷史一點(diǎn)，男女主角都操著濃濃的臺(tái)灣腔，超不入戲啊，開(kāi)封是河南的，你最起碼找個(gè)河南籍的吧。智者千慮 必有一失啊心痛

我既不是紅人也非大拿，技術(shù)流解析這9分鐘就免了，只是多了個(gè)心眼想對(duì)這所謂的樣片求證一下出處。

[追風(fēng)]作為楊德昌的遺作，07年臺(tái)北金馬影展曾放過(guò)一個(gè)一分多鐘的片段。http://www.tudou.com/programs/view/ovtdU_0ZVto/ 整個(gè)美工，布景可以略窺一二。打斗有兩段也確實(shí)都出現(xiàn)在了這9分鐘樣片里。

該視頻優(yōu)酷上其實(shí)是去年就有。http://v.youku.com/v_show/id_XNDMxODU2MDgw.html 我留意了一下描述信息，是這樣寫的：由動(dòng)畫師完成的楊德昌遺作.最特別的是，這是1個(gè)將近10分鐘沒(méi)剪接的鏡頭。前期製作時(shí)，我只使用了photoshop與flash兩樣軟體工具就做到了技術(shù)整合。楊導(dǎo)演喜歡改劇情改表演的導(dǎo)演習(xí)慣，在沒(méi)有人知道該怎麼辦時(shí)，只有我用人腦分析出導(dǎo)演的需要，最後完成了這個(gè)鏡頭!

我進(jìn)而截取了如上部分文字進(jìn)行搜索，目前能搜到的時(shí)間最早的一個(gè)網(wǎng)頁(yè)http://www.ratedesi.com/video/v/HdWAc5a19_A/%E6%A5%8A%E5%BE%B7%E6%98%8C%E5%B0%8E%E6%BC%94%E6%9C%AA%E5%AE%8C%E6%88%90%E7%9A%84%E6%9C%80%E5%BE%8C%E9%81%BA%E4%BD%9C-%E8%BF%BD%E9%A2%A8%E6%A8%A3%E7%89%87 （該網(wǎng)站已關(guān)閉，可以用快照看）作者：煌勝 許（許煌勝） 上傳于2011年的3月18日。原視頻描述全文：這是2003年，我?guī)蜅畹虏龑?dǎo)演製作的追風(fēng)樣片，算是還沒(méi)完成的版本! 最特別的是，這是1個(gè)將近10分鐘沒(méi)剪接的鏡頭。前期製作時(shí)，我只使用了photoshop與flash兩樣軟體工具就做到了技術(shù)整合。楊導(dǎo)演喜歡改劇情改表演的導(dǎo)演習(xí)慣，在沒(méi)有人知道該怎　辦時(shí)，只有我用人腦分析出導(dǎo)演的需要，最後完成了這個(gè)鏡頭! 一共花了約10個(gè)月，討戰(zhàn)一下，有人知道該怎　複製重做這個(gè)鏡頭嗎? 如果中間要改變一段對(duì)白，或增減表演，或是增減出入鏡頭中的人物，該怎　辦呢? 其實(shí)楊導(dǎo)演也不知道該怎　辦，因?yàn)檫@些問(wèn)題的解決方法都是我在想的! 還有，美術(shù)風(fēng)格是我設(shè)定的，用傳統(tǒng)工筆水墨加上歐洲傳統(tǒng)繪畫裡的光影變化，，這在全亞洲是我第一個(gè)獨(dú)創(chuàng)的。3D夜景清明上河圖一看就是抄襲我的風(fēng)格。 但是，樣片中的畫技還不成熟，那是發(fā)展中的現(xiàn)象。

其實(shí)我只是想說(shuō)，希望大家能客觀平和地去欣賞這部樣片。也許它更應(yīng)歸功于一個(gè)動(dòng)畫師的妙筆，又或許它遠(yuǎn)不是楊德昌真實(shí)制作的水準(zhǔn)。畢竟[追風(fēng)]永遠(yuǎn)都不可能完成了。

無(wú)數(shù)真心的楊德昌影迷在看到這樣一條無(wú)異于晴天霹靂的新聞消息后第一個(gè)從口中蹦出的詞是“哇操！”，請(qǐng)相信這兩個(gè)儼然化身為國(guó)罵的字是有來(lái)源。它既是年輕時(shí)血?dú)夥絼偟臈畹虏龗煸谧爝叺募?dòng)詞語(yǔ)，也是他作品中不少鮮活人物不離嘴邊的叫罵字眼。

這兩個(gè)字一方面是源于消息的不確定和撲壓心頭的震驚，一方面也是習(xí)慣使然，曾好奇為什么自己早已習(xí)慣稱呼侯孝賢為“老侯”，卻從不稱呼楊德昌為“老楊”——原來(lái)在內(nèi)心深處，楊德昌從來(lái)沒(méi)有蒼老過(guò)，儼然總是對(duì)現(xiàn)實(shí)有太多不滿的“憤青小伙”，那樣讓他有了額外的生命力。

然而，那個(gè)赴美求學(xué)又被德國(guó)導(dǎo)演赫爾佐格引入電影大門的臺(tái)灣年輕人，在悄然不覺(jué)的時(shí)光流逝中，在人們依然期待著動(dòng)畫片《追風(fēng)》時(shí)，59歲之際的他竟然在大洋彼岸走了，千真萬(wàn)確。作為臺(tái)灣新電影并駕齊驅(qū)的領(lǐng)軍人物，楊侯本是同路人，一人如今先離去。楊德昌用自己的7部長(zhǎng)片和1段短片、1個(gè)電視劇集將從50年代末開(kāi)始的臺(tái)灣社會(huì)鋪展開(kāi)來(lái)正面書寫并不加掩飾，而這正是1947年出生的楊德昌從懂事之后用雙眼所開(kāi)始見(jiàn)證的一切，展示在作品中正是：《牯嶺街少年殺人事件》少年的壓抑灰暗和《指望》少女的青春期萌動(dòng)，《海灘的一天》和《青梅竹馬》跨越過(guò)60年代到80年代的巨大變動(dòng)；再到《恐怖分子》中對(duì)人與人關(guān)系的不信任，又一次突顯時(shí)代主題，在《獨(dú)立時(shí)代》中他通過(guò)設(shè)置一個(gè)完美者來(lái)正視眾人，在現(xiàn)代社會(huì)的節(jié)奏變化中人們失去了應(yīng)有的信念堅(jiān)持；而在《麻將》中他又一次放大了對(duì)于周遭的失望，復(fù)返至《一一》則達(dá)于溫暖淡定，中產(chǎn)家庭被嫻熟刻畫得情味濃濃。所有的一切都是投注于臺(tái)北這個(gè)趨向國(guó)際化的現(xiàn)代大都市。

和劇烈變化中的中國(guó)城市一樣，那里充斥著形色各異的人物，追逐著理想、愛(ài)情或者欲望，又在生活中困惑、迷失和彷徨。心口如一的楊德昌用振聾發(fā)聵的作品幾次三番地傳達(dá)著理念，惟恐人們輕易錯(cuò)過(guò)。太多人看出了他的“說(shuō)教”，在一兩部片子里那近乎苦口婆心，然而還是一發(fā)而不可收拾地喜歡上了他。

病魔奪走了楊德昌的生命和《追風(fēng)》在2007年的約定，總有一天，我們也將無(wú)可避免地步楊德昌之后，帶著未了心愿往天堂趕路，回到我們的最初和開(kāi)始，真誠(chéng)卻不帶一絲矯作。

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（2007.07.01 個(gè)人媒稿）

當(dāng)燈光再次暗下去，屏幕上亮起華人電影志的紀(jì)錄片頭，我已經(jīng)忘記了是怎樣過(guò)渡到那只有八分鐘片段的《追風(fēng)》。

那是影影綽綽會(huì)動(dòng)的清明上河圖。船槳嘩嘩，行過(guò)宋代的河岸水系；馬蹄嘚嘚，叩過(guò)千年的青石古巷。

還有無(wú)懼相的少年，扮怪樣的老人。一對(duì)燈籠兩人提著在圖畫里的街巷上徐徐行走，他們沒(méi)注意到，就在頭頂?shù)姆块苌?，有貓?jiān)趶阶员寂埽簧砗蟮臉?shù)叢間，有夜行人在攀援跟隨。

他們從畫里的一座橋上走到屏幕跟前來(lái)，提著燈籠，并行私語(yǔ)，又走回到畫中的一座房子里去。暮氣氤氳，夜色深襲。

一名女子走上臨河的樓臺(tái)，點(diǎn)亮手里一盞明燈。然后整座殿堂每扇雕窗前面懸掛的燈籠，也都相繼燈火通明起來(lái)。照耀在清明大宋的山水月夜下，照耀在復(fù)歸寧?kù)o的繁華城池上。

看到這里，先前放映《恐怖分子》時(shí)冷靜地理智著未曾流下的淚，在這一刻，全都流下來(lái)了。這是太美的，太美的，一個(gè)中國(guó)夢(mèng)。