只看一點，非得打分只能力薦了

個人意見扯七扯八不愛看的別看

1 我當然懂的，最浪漫的男人不是spike spiegel而是渡邊信一郎，上一個時代，這個時代，誰都被他征服，色彩斑斕古靈精怪。cowboy bebop是美麗舊時代的潮水之巔，samurai是優(yōu)雅的即興。space dandy則是在說看，你們要玩解構么，不是愛廢萌么，喜歡嘲諷死不了的主角么，r2d2一般可愛的機器人，大胸女人，還有貓，隨便什么元素我一樣可以游刃有余。

2 很多人在說比cb不如。是這樣，dandy繼承且只繼承了cb的骨血，它也從沒打算繼承靈魂?；煦绲闹鹘鞘侨焕巳?，丹迪則比它還要隨意，只是純粹的瘋狂。但是你知道渡邊還是那個渡邊，記得無幻、仁、風誤抽大麻的那個傍晚嗎，我看丹迪的時候總想起那個場景。

3 評論有人說dandy長得像spike和魯邦三世的兒子。真的好特么像啊哈哈哈。

4 所以好是很好的呀。但我就是喜歡固守小時候的傳統(tǒng)。寧可spike那樣美麗的人們奔赴他不可避免的死亡，而不是活下來被拆解。從spike想起julia時的眼神，到鳴人，路飛，即使被嘲諷也能一往無前的真摯的浪漫。雖然野狗與星星在最終的結局里也還是活下來生了小孩，但我還是愛戀次的，有那樣的眼神的男孩子是不會老的。

（此文原發(fā)表于微信公眾號“燕園每日話題”，現(xiàn)在我自己轉到豆瓣來）

Cowboy Bebop（港譯《星際牛仔》）是日本Sunrise在1998年制作的26集TV動畫。若要評價的話，這是一部在悠遠太空上演的西部片和公路片，帶有絲縷的村上春樹的味道。只要你打開第一集，看到水坑里灰白的玫瑰慢慢變成紅色，以及男主角史派克在無盡的星空里吹口哨的鏡頭，你就不可能再忘記這部片子。
但這篇文章的話題并不是Cowboy Bebop。
在Cowboy Bebop完結十六年后，渡邊信一郎出品Space☆Dandy（暫譯《宇宙丹迪》）。眼尖的老粉絲一眼就可以看出這里面千絲萬縷的聯(lián)系：飛船，獵人，宇宙，一臉悠閑無聊卻又深藏心事的男主角，連片頭的剪影舞蹈和片中的插標都如此相像。
然而講故事的年代畢竟變了，渡邊想必是深知這一點的，否則Space Dandy的風格不會如此的……無厘頭，每一集的故事都近乎毫無關聯(lián)，連畫風都不一樣。這一集里丹迪、喵和QT還迎來了全宇宙變成僵尸一片大和諧的奇妙結局，下一集里他們又好好地活過來去參加飛船比賽。老觀眾們起初還抱有“美好的期望”：當初Cowboy Bebop也是三四集之后才出現(xiàn)主線劇情的……Space Dandy播出了五六周以后，他們終于放棄了治療，不得不承認：這不是另一部Cowboy Bebop，不是另一個“嚴肅”的牛仔故事。渡邊信一郎用每一集都更換監(jiān)督和作畫的方式在玩游戲，或者說在布置一個寓言，他似乎想在一部片子里嘗試20年來日本動漫的諸多風格，來一場盛大的狂歡。于是我們可以看到大河內一樓式的第7集，和湯淺政明式的第9集。一艘飛船，一個浪子，一只貓星人和一個機器人，可以有多少種故事？關于宇宙、浪子和旅途的故事，可以有多少種講法？
 最新播放的第10集里，因為飛船維修的緣故，三個人來到了喵的母星，卻被一本奇怪的日歷困在了這顆星球上，不得不重復渡過同一天。這個故事實在是太熟悉了，柳文揚的《一日囚》，還有號稱神級精神污染的《涼宮春日的暴走》，主角們必須尋求打破時間循環(huán)的方法回到正常的時空。但在Space Dandy的這個故事里，事情不太一樣：喵的母星就像是一個貓版的90年代日本社會，平凡的工人父親，善良而嘮叨的家庭主婦母親，追逐時髦的女兒，還有叛逆離家的長子。喵在循環(huán)的日子里道出，他就是厭惡這樣一成不變的日子才離家前往宇宙。然而在這種超常力量制造的循環(huán)中，喵竟然體會到了這種日常的美好，開始希望留在家中。
有句很熟悉的話叫做：“所有的好萊塢大片都在講述男人回家的故事。”在Cowboy Bebop的年代，英雄是沒有家的，或者說家不能提供故事進行的場域，時間在線性地前進，牛仔可以回憶過往，可以走向未來，但他不能停在家中，飛船也不是他的家，那只是載著他前往無法回頭的命運彼岸的不系之舟。這是現(xiàn)代性的時間概念。然而Space Dandy是一個太過后現(xiàn)代的故事了，即便丹迪像史派克那樣似乎有很多沉重的過去，但渡邊就是不想把男主角的過去講出來，丹迪的故事只有現(xiàn)在，沒有過去和未來，一旦故事必須涉及到“未來”這一概念，那么就是雪崩式的終極宇宙圖景，就像第6集的僵尸宇宙。而崩塌之后，一切又歸零，回到“現(xiàn)在”，回到日常。某種程度上，第10集實際上是關于整部Space Dandy的元敘事：一切人物、事件、地點只有在循環(huán)的當下才能被發(fā)現(xiàn)意義。
而這又何嘗不是關于20年來整個日本動畫的元敘事呢？在Cowboy Bebop所屬的90年代，動漫是熱血，是宏大敘事，是新世紀福音戰(zhàn)士和高達，是與現(xiàn)實涇渭分明的奇妙世界，是幻想的歸屬地。而新世紀10年來，日常向的作品逐漸抬頭，漸有泛濫之勢，宏大敘事在消失。Cowboy Bebop是那個牛仔吹著口哨的宇宙也消隱了，剩下的是賣萌、賣肉和賣腐。日常向動漫是關于“現(xiàn)在”的故事，是不考慮歷史與未來的故事。此處并沒有為不同題材制造優(yōu)劣等級的意圖，只是想表達：當下日本動漫中泛濫的日常作品已然陷入了無可自拔的重復與循環(huán)。
 在二次元圈子里，有一句常被提到的話叫做：“對抗名為‘現(xiàn)實’的怪物?！弊鳛榛孟胫呦蟮膭赢嫛⒙嬕约坝螒蛩坪跆峁┝藢箍菰锶粘５耐緩?。那些少年和少年們在打開屏幕的那一刻進入了新的宇宙，每一部作品便是一顆星球，他們便是史派克，是牛仔。然而在Space Dandy第10集的最后，三人組終于擺脫了時間循環(huán)（擺脫的方式仍然耐人尋味：平凡的工人父親用車床鋸開了帶有詛咒的日歷），回到了宇宙中，然后終究陷入了另一層循環(huán)：在宇宙中無所事事游蕩的日子。當動漫作品成為新的宇宙時，阿宅們未嘗不是在進行循環(huán)，他們的故事中也是不考慮“過去”與“未來”的，他們活在當下，活在二次元。他們的精神在日常動漫的世界里游走，他們的軀體在家中行動。所以Space Dandy的主角丹迪也不能像Cowboy Bebop的主角史派克那樣了結自己的過去（同時也終結自己的未來），飛船是丹迪的家，是喵逃離母星后的歸屬地。十六年后，面對這樣一個光怪陸離的時代，渡邊信一郎狂笑著手舞足蹈，笑出了眼淚，講述了這樣一個故事：
男人歸家，牛仔不再。

靠，SPACE DANDY，渡邊叔，你這是動畫版黑衣人加星戰(zhàn)的R2-D2啊~~，你的致敬我都懶得理你了，上次不是剛在COWBOY BEBOP里致敬完萊德利斯科特和庫布里克嘛~~~好吧~~~現(xiàn)在要是喬治盧卡斯看到你的動畫，說不定會斜眼笑~~囁~~。
還有，菅野阿姨，你又在BEBOP JAZZ里玩嗨啦！！地球人都無法阻止你在JAZZ上的熱愛了~~唉~~~
竊以為，要是DANDY能像杰克船長一樣有個煙熏妝，或許會很不錯哦~~呃~~不行~~那豈不會讓德普叔賴上渡邊叔了~~⊙﹏⊙b汗~~~要是他倆~~~~不了，腦內YY的基情已閃瞎我的狗眼~~~~~
不廢話了，且跟著渡邊叔和菅野姨，邊走邊嗨吧~~有了渡邊的R2-D2和菅野的爵士~~宇宙還會寂寞嗎~~~~？

推一部骨頭社三年前的冷番Space Dandy(周圍都沒什么冷番マニア同好QAQ很難交流)，似乎因為想打開米國市場，所以畫風比較美式，一開始會有不適。第一季基本就是一話一物語的單元劇，雖然如此但劇集之間的聯(lián)系稀薄到有些奇怪，好像每新一話就是把過去抹掉重新來過(結束后回顧發(fā)現(xiàn)這居然算是伏筆)。

  第一季相較而言平平淡淡無功無過，畢竟在未知謎底前很難領會到謎面的奇妙。但撐過去到第二季才真是不禁感嘆，渡邊信一郎果然是渡邊信一郎，全兩季在逐漸展開的宏大的演幕里圓融成一個精致的整體了。

  其實就算獨立地看每一個故事，也能引發(fā)出很深的韻味，有時會使人想到存在哲學的某些觀點，有時還會莫名讓人細思恐極，一些沒有前因后果卻重復執(zhí)著于這種無意義無厘頭的循環(huán)甚至有種加繆式的荒誕 (?? . ??)隨便截了幾張最后幾話中的臺詞，自己很喜歡第九話二次元星人為了追尋四次元星人而侵入三次元宇宙的故事，莫名讓人聯(lián)想到《三體》里二向箔觸發(fā)降維時那超出想象邊界的悲壯的毀滅的美感。劇透就失之樂趣，不再細說了。

  最后的最后，在沒有盡頭的無數(shù)平行宇宙即將崩壞的罅隙里，Dandy拒絕了成為新世界的神，這正是既不屬于任何宇宙，又無處不在的宇宙浪子：

對啊，無論是只有死者的星球，還是不知道真實還是虛幻的時刻———

若此刻不是實在，現(xiàn)實又在何處呢。