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心靈獵手

泰國劇泰國2017

主演:薩蘭·西里拉克  烏薩瑪妮 維泰雅濃  

導(dǎo)演:THANAPOL  PANGDEE  

 劇照

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更新時間:2023-08-10 23:05

詳細劇情

軍人系列劇繼續(xù)走起!由Porshe和Kwan主演,正義警察和小辣椒記者邊抓壞蛋邊邊談愛的故事!..

 長篇影評

 1 ) 劇中人物的現(xiàn)實原型

現(xiàn)實中的Robert,Ed和John

John Douglas,原作者,全劇也是基于他在1995年出版的回憶錄《Mindhunter》改編。 (劇中Holden的性格設(shè)置和John Douglas在書里體現(xiàn)出來的差異挺大的。Douglas本人的聲線和外貌也不太搭,第一次聽驚到了……) Douglas出生于1945年,早年曾在軍隊服役。退伍后從事犯罪學(xué)研究, 側(cè)寫專家,前FBI組織BAU(行為調(diào)查支援科Behavioral Analysis Unit)主管,為犯罪心理學(xué)的實際應(yīng)用做出了巨大貢獻,在犯罪行為分析及現(xiàn)代刑偵技術(shù)領(lǐng)域具有較高的聲譽,對抓捕美國連環(huán)殺手居功至偉。1977年,Douglas調(diào)入行為科學(xué)科,當時該科的主要精力還是教學(xué),正是 Douglas深入研究罪犯心理,與在押的數(shù)十名重犯訪談,系統(tǒng)總結(jié)出了一套對罪犯側(cè)寫的方式,在他的努力下,1978年,F(xiàn)BI正式批準行為科學(xué)科為各地警方人員提供罪犯心理側(cè)寫的咨詢,Douglas也成為了第一個專職側(cè)寫的FBI探員。作為首席側(cè)寫師,Douglas協(xié)助警方破獲多起重大案件,為 FBI挑選并訓(xùn)練了其他側(cè)寫師。1990年,Douglas任行為科學(xué)科主管,正式將其更名為調(diào)查支援科(BAU),1995年退休后從事寫作。中文譯本有《犯罪分類手冊》,《心理神探》,《破案之神》(兩冊),《黑暗之旅》,《惡夜執(zhí)迷》,《從哈佛來的大學(xué)殺手》。

Robert Ressler,1937年出生,2013年去世。FBI探員,70年代和Douglas是同事,出版了四本關(guān)于犯罪心理學(xué)的專著。中譯本有《FBI心理分析術(shù):我在FBI的20年緝兇手記》。

Dr.Ann Wolbert Burgess,波士頓學(xué)院護理學(xué)教授。 1988年,Ann,John和Robert三人作為聯(lián)合作者共同出版了《Sexual Homicide: Patterns and Motives》一書。

劇中三個角色是參考三位原型,選擇了他們的一些經(jīng)歷,但是具體狀況是原創(chuàng)的。

貫穿全季的“BTK殺手”,但還沒有和FBI這條線搭上,現(xiàn)實中05年才被抓獲。 本名丹尼斯·雷德,BTK是他自己取的名字,為“捆綁,折磨,殺害/ Bind,Torture,Kill”的縮寫。他的受害者包括7名婦女、1名男子和2名兒童。他在1974年至1977年間共殺害7人,其間還向警方和媒體致信承認罪行,氣焰十分囂張。沉寂25年后,又寫信給媒體,公開1986年殺人的信息,在他落網(wǎng)后,警方發(fā)現(xiàn)帕克市1985年和1991年發(fā)生的兩起殺人案也與“BTK”有關(guān)。目前在監(jiān)獄服刑。

原書出版的時候,BTK和綠河殺手都未被逮捕,Douglas對二人有所提及和分析。

Ed Kemper,1948年出生,真人身高達到2.06米,體重140公斤。15歲槍殺祖父母被送進精神病院,在精神病院和醫(yī)生們關(guān)系良好,甚至還會讓他參與管理。出院后殺死六名女學(xué)生,因而被稱為“女學(xué)生殺手”。在殺死母親和母親好友后主動自首,被判處終身監(jiān)禁。本人極其聰明,有很多采訪視頻,非常健談,劇里一些臺詞是他采訪時說過的原話。 由于劇中Ed Kemper戲份很多,加之本人仍在監(jiān)獄服刑,有在討論他會不會看到這部劇。

Jerome Henry,在1968——1969年,殺害了至少4名女性。1969年被判處終身監(jiān)禁,2006年死在獄中。

Richard Speck,1941年出生,少年時期就屢次犯罪。最為出名的罪行是在1966年,潛入南芝加哥社區(qū)醫(yī)院的宿舍里面劫持了9名護校學(xué)員,強暴并殺死了其中的8人,幸存者躲在床下逃過一劫。1967年被判處死刑,1973年改判為300年監(jiān)禁。1991年死在獄中。

Darrell Gene Devier,1979年,Devier強暴殺害了一名12歲女孩。1995年被執(zhí)行死刑。

Monte Rissell,在1976——1977年,18歲的Rissell強奸殺害了5名女性,還涉及十二起強奸案,被判處終身監(jiān)禁。

 2 ) FBI探員教你怎樣做一項質(zhì)性研究

用一天的時間刷完了這部大衛(wèi)芬奇參與執(zhí)導(dǎo)的《MINDHUNTER》,故事背景是70年代的美國,F(xiàn)BI的兩個調(diào)查員,通過訪問一些美國歷史上著名的連環(huán)殺人狂,梳理出他們?yōu)楹纬蔀樽儜B(tài)殺手的動機和成因,從而試圖建立一套完整理論幫助FBI來預(yù)防犯罪和緝拿罪犯。
    整部劇的風(fēng)格與《真探》類似,都有著慢節(jié)奏的劇情、暗黑的氣質(zhì)、雙男主的設(shè)置也很相似,兩人因工作成為了搭檔,男一警探Holden是對工作上癮、滿嘴理論、有點神神叨叨的帥哥,長得有點像皇馬的克羅斯+切爾西的莫拉塔;男二警探Bill是個五大三粗的中年男人,熱愛快餐和高爾夫球,只是把緝兇的工作當做一份養(yǎng)家糊口的營生,因為常年出差,對老婆孩子多有疏忽。
    不同于以往探案題材的犯罪類美劇,這部劇既不像《真探》那樣層層推進、抽絲剝繭,羅列大量證據(jù)、走訪大量證人,用一季的長度講一個極端宗教罪案的偵破,也不是《犯罪現(xiàn)場調(diào)查》或《犯罪心理》式的一集一案,快節(jié)奏的呈現(xiàn)出運用高科技以及縝密推理的破案過程,這部劇只呈現(xiàn)了三個犯罪案件,而且破案過程及其順利,基本上被懷疑的前一兩個嫌疑人就是最后的兇手,而且兇手都沒有逃逸,是當?shù)鼐执騻€電話便一招即來......所以喜歡看有推理、燒腦的緝兇過程的,可能會失望。劇本反而更多著墨的地方是聯(lián)邦探員運用談話的技巧,逐步突破兇手心理防線的審訊過程。
    與《真探》里滿嘴各種宗教理論,有點神棍的男一號不同,《MINDHUNTER》的男主致力于將兇手的犯罪行為理論化、科學(xué)化,所以這部劇也有了一種獨特的學(xué)術(shù)氣質(zhì),整部劇里實踐這一研究計劃的過程很像去完成一篇學(xué)術(shù)論文的完整步驟。
    我覺得這部劇也為我們提供了一項質(zhì)性的學(xué)術(shù)研究范本:
    一、確立研究方向,提出問題意識
    男主Holden因一次人質(zhì)劫持事件處置不力而被主管調(diào)離調(diào)查員的崗位,成為一名負責(zé)培訓(xùn)新人的講師,他在授課過程中一直覺得FBI如今的辦案理論,知識體系已經(jīng)跟不上時代,過去的江洋大盜、黑幫分子為錢、為利益而犯罪,現(xiàn)如今卻有很多的犯罪者毫無緣由的進行屠殺,他希望了解這種現(xiàn)象背后的成因。
    二、確定導(dǎo)師,進入田野,開啟訪談
    因為跟隨男二警探Bill到全國各地基層警局授課的契機,男主得以接觸到了他的第一個研究對象:一個殺害了自己母親和多名少女的變態(tài)殺手,從而正式進入田野工作階段,開始訪談,并沒有明確的訪談提綱,多數(shù)的問題是即興提出,之后他通過咨詢女友(維吉尼亞大學(xué)社會學(xué)碩士在讀),改變訪談策略,取得研究對象的信任,并嘗試深入提問。因為學(xué)術(shù)能力上的欠缺,Holden這項因興趣驅(qū)動的研究不知該駛向何方,他們尋求了Bill的一位朋友,波士頓大學(xué)的研究犯罪行為的熟女教授Wendy的幫助,Wendy為他們提供了不少理論上的幫助,并逐漸被這項研究吸引,最后索性加入了他們的課題小組提供指導(dǎo),身份很像他們的導(dǎo)師。
    三、深入訪談,深化提問,分析編碼
    隨著這項研究計劃的深入,他們得到了單位上級的資金支持,有了科研經(jīng)費,研究逐漸步入正軌,他們有機會訪談到了更多的連環(huán)殺手,訪談的方式從最早的自由訪談,到后來更嚴謹?shù)陌虢Y(jié)構(gòu)式訪談,訪談過程中全程錄音,并謄寫逐字稿,并從中捕捉信息,分析編碼,甚至還逐漸規(guī)范訪談的行為準則,比如告知受訪者保密協(xié)定,還比如Holden因為在訪談過程中,為了套取一個不配合的殺手而使用和殺手同樣的語言而差點受到FBI“紀檢委”的懲處,導(dǎo)師告誡訪談?wù)咭3挚陀^性。
    四、經(jīng)驗-理論-實證
    Holden在進行研究的過程中,并不等所有步驟完成后再得出結(jié)論,而是現(xiàn)學(xué)現(xiàn)賣,把在訪談中得到的啟發(fā)運用到嫌疑人的審訊,比如犯罪者與母親的關(guān)系、性無能、引起性沖動的關(guān)鍵意象,這些都是造成變態(tài)殺人的動因,在審訊中,Holden即運用這幾點順利擊潰了幾位嫌疑人的心理防線,成功使他們承認了罪行。
    第一季結(jié)束,研究還未完成,我很喜歡這種帶有學(xué)術(shù)腔調(diào)的美劇,另外演員們的演技也都可圈可點,尤其是幾位變態(tài)殺手的表演,讓人不寒而栗,個個是《烈日灼心》里王研輝級別的,除此之外,劇中營造出的70年代復(fù)古氛圍也很帶感,非常期待第二季 ~

 3 ) 世界屬于偏執(zhí)狂 --《心靈獵人》第一季觀后感

世界屬于偏執(zhí)狂
    --《心靈獵人》第一季觀后感

  這部劇是有原型的,最核心的人物是美國聯(lián)邦調(diào)查局著名特工John.Douglas。簡單的說來,他系統(tǒng)總結(jié)出了一套對罪犯側(cè)寫的方式,在他的努力下,1978年,F(xiàn)BI正式批準行為科學(xué)科為各地警方人員提供罪犯心理側(cè)寫的咨詢,Douglas也成為了第一個專職側(cè)寫的FBI探員。1990年,F(xiàn)BI成立調(diào)查支援科(BAU),Douglas任主管。
  也就是說他開創(chuàng)了一種全新的犯罪調(diào)查方式:透過犯罪現(xiàn)場的細節(jié),推測罪犯的心理活動,進而推測出罪犯的背景、樣貌、習(xí)慣等等。
他退休之后所寫的《心理神探》(Mindhunter)一書,成為犯罪心理學(xué)經(jīng)典讀本之一。
(想去閱讀的朋友須謹慎,因為如果你一旦接觸這一類的東西,你可能就打開了人類邪惡心理的潘多拉魔盒,如果你的心智不夠堅強,請遠離這些細節(jié),因為你可能被代入那黑暗深淵。)

回到影片,
在看完這部電視劇之后,我越來越排斥看電影了。電影這種快餐式的講述,根本無法全面的講述一個人。受時間的限制,想要在最多兩個多小時的時間塑造出一個人,根本不可能。因為它會忽略很多細節(jié)。沒有細節(jié),人物就是一個片面的,空洞的形象,你看到的可能是這個人的一個面,而人往往不止一個面。有些電影情節(jié)甚至跳躍式的發(fā)展,幾分鐘之內(nèi),主角就從一個性格,轉(zhuǎn)向了另外一個性格。何其可笑!

Douglas是一個獨特領(lǐng)域的開創(chuàng)者,可以稱之為先驅(qū)。這樣的人物在我們?nèi)巳寒斨锌赡軒装偃f、幾千萬才出現(xiàn)一個。他必定有他獨有的人格特質(zhì),才讓Douglas成為Douglas。

一、跟隨直覺走。

影片中以Douglas為原型的角色是Holden Ford。Holden剛開始的工作挺無聊的,在FBI里面教書,而枯燥的說教式的講課,既讓學(xué)生無趣,也讓Holden感到無趣。

他在上課的時候,會突然進入一個自己想象中的世界中,那里有一些他頭腦中突然崩出來的一些想法。這些想法,讓周圍的人不理解,他自己可能也有點迷惑,這是一種全新的想法。Holden覺得,這個東西可能很有用處。

越來越不能適應(yīng)那種枯燥的上課生活,在一次偶然中結(jié)實了自己后面的搭檔Bill Tench。Bill在全國到處跑,給地方警察講解FBI的一些破案經(jīng)驗,這讓他有時可以參與到一些當?shù)氐陌讣{(diào)查中。Holden覺得能夠直面犯罪現(xiàn)場或者罪犯,有助于他理解他的新想法,就義無反顧的跟著Bill在全國各地到處跑。

在對警察的授課過程中,Holden發(fā)現(xiàn)警察對于罪犯的理解似乎簡單粗暴:他們生來就是惡魔。Holden不贊成這種說法,在一次和當?shù)鼐斓臓幷撝?,他和一個經(jīng)驗老道的警察起了爭執(zhí),可他沒辦法說服那個警察,在講解的過程中,對于這種新穎的想法,他自己也不知其所以然。講著講著還把自己繞進去了。還好有Bill為他解圍……

Holden發(fā)現(xiàn)他對罪犯了解的太少了,直覺告訴他,那些犯下十惡不赦的罪行的罪犯,其行為一定有其深層次的原因。他很信任自己的直覺,甚至到了偏執(zhí)的程度。他可以憑直覺,頂撞自己的上司,可以憑直覺怒懟自己的搭檔。
可直覺似乎太過虛幻,他需要實際的考察,把自己的直覺具象化。
于是他向Bill提出,他們可以利用他們在全國各地跑的機會,去采訪那些犯下不可思議的罪行的罪犯。Bill很不支持,覺得他是在浪費時間,他寧愿打高爾夫。可Holden堅持這么做。由此開啟了后面的采訪之旅。

二、先驅(qū)不是那么容易就成為先驅(qū)的。挑戰(zhàn)權(quán)威,光偏執(zhí)可不行。

這個過程是很不順利的。

首先是搭檔Bill的不理解。Bill是經(jīng)驗上權(quán)威。
Bill在某種程度上,可以說是那種簡單的警察思維,他嚴格按照FBI的章程做事。他四十多歲了,經(jīng)歷了太多。以前可能也遇到過很多像Holden這種三十來歲要成熟不成熟的年輕人。他認為很多新的想法是不切實際的。與其去追求那些虛幻的新領(lǐng)域還不如按照那些已經(jīng)成熟的經(jīng)驗走。所以在Holden第一次采訪罪犯Edmund Kemper的時候,Bill把Holden一個人丟在監(jiān)獄門口,自己開車回去打高爾夫了。
盡管搭檔不理解,可Holden還是偏執(zhí)的堅持去采訪Kemper了。Kemper是個很健談的罪犯,在利用自己直覺和Kemper的交談中,Holden發(fā)現(xiàn)他是對的:這些罪犯不是生來就是惡魔,有一些因素促使他們從一個正常人慢慢成為了可怕的罪犯。一些新的名詞在Holden頭腦中出現(xiàn)了:“觸發(fā)點”“童年影響”……
當他把采訪Kemper的成果告訴Bill的時候,Bill在他一次次的鼓動中,慢慢接受了他的新想法。或者說,持一些保留、觀望態(tài)度的接受。
于是Bill也參與到采訪中來。

其次,是上司的壓力。上司是體制的權(quán)威。
Holden的上司以維護FBI聲譽為己任。Holden的一些新想法,打破了常規(guī),讓他感覺到不妥。他覺得他應(yīng)該在Holden做出更出格的舉動時阻止他。在一次激烈的爭吵中,Holden差點失去采訪的機會。
這時Bill挺身而出了,在他的堅持和勸說下,上司終于同意勉強讓他們繼續(xù)采訪,但必須保密。
這次挑戰(zhàn)上司的權(quán)威,讓Bill和Holden也付出了代價:他們從樓上的辦公室被趕到了地下室。上司顯示了他的權(quán)威。

再次,是自己的壓力。
不理解,可能是地方警察對Holden這套方式最直接的表述。當Holden在臺上滔滔不絕的向下面的警察介紹這套新理論時,他看到的是一張張茫然的臉。
這也沒什么,一種新的東西出現(xiàn),總是在最初階段被人不理解和排斥??勺钜氖荋olden自己產(chǎn)生了懷疑。
這套理論到底是不是正確的?到底對實際意義有沒有作用?Holden在迷茫中對自己的理論產(chǎn)生了懷疑。于是他和Bill找到了一位社會學(xué)博士:Wendy Carr。向她咨詢他們的研究是否有意義。
Wendy肯定了他們的研究,認為這個理論可以成為一個單獨的學(xué)術(shù)研究方向。在他們的影響下,Wendy還放棄了成為大學(xué)終身教授的機會,跑到了FBI的地下室和他們一起研究這套理論。
Holden受到了鼓舞,他又堅持了下來。

最后,還有社會的壓力。Wendy是社會學(xué)術(shù)的權(quán)威。
Wendy雖然義無反顧的投入了Holden理論的研究,可她反對Holden的一些激進的采訪方式。她希望通過讓罪犯填寫調(diào)查表的方式,就能窺探罪犯的內(nèi)心。這和Holden的想法大相庭徑。
在一次采訪一個強奸殺人犯的過程中,犯人很不配合,面對Bill的常規(guī)提問,他怎么的都不配合,污言穢語,還裝睡。
于是Holden開始嘗試站在犯人的角度和他交談,他將八個被害女性稱為了“八個淫娃蕩婦”。這打開了犯人的內(nèi)心,他和犯人終于展開了交流。
可Bill很不能適應(yīng)這種用詞和語調(diào),但他沒有和Holden對立??僧擶endy聽到了錄音帶里面的采訪之后,爆發(fā)了激烈的沖突。
Wendy一直希望將這套理論發(fā)展成一個專門的學(xué)術(shù)研究,她希望通過中規(guī)中矩,符合社會道德原則的方式去完成這個研究。她覺得Holden太出格了,他似乎為了研究犯人的罪惡,把自己也變得很罪惡。不是偽裝,是一種徹底的沉入。
有些心理極度扭曲的罪犯,所做出來的事情,對社會道德是一種嚴重的玷污。很多人一提到那些罪犯,都會馬上促使自己遠離他,最好連名字都不要提,更不要說站在罪犯的角度思考。

還有Holden在一次對小學(xué)生的講課的過程中,小學(xué)的老師告訴他,他們的校長有觸摸小男孩腳的習(xí)慣,每次還給他們5分硬幣。
按照Holden的推論,這個校長后面極有可能發(fā)展成為猥褻兒童的罪犯,他采取了措施。最后那個校長丟掉了工作,并且背上了兒童犯的惡名。校長的妻子找到了他家里,對他進行了嚴厲的批評。說僅憑Holden的臆測就毀掉了一個家庭。校長原本是一個當?shù)刈鹁吹娜宋?,有兩個孩子,妻子正懷著他們的第三個孩子?,F(xiàn)在因為找不到工作,這個家庭正面臨破碎。
Holden的這次行為可以說是預(yù)防性的,校長并沒有實質(zhì)性的犯罪舉動。這在當時要有確切證據(jù)才能指控一個人的行為是很大的挑戰(zhàn)。
“你憑什么憑你的推測想象,就毀掉一個人,一個家庭?”
面對校長妻子的發(fā)問,劇中Holden面無表情,可內(nèi)心呢?

三、當你凝視黑暗的時候,黑暗也在凝視你。

在第一季的最后一集中,Holden崩潰了,他倒在地上,呼吸困難,感覺要死了。
他承受了太多的壓力:
因為采訪中使用激進的詞語,并且欺騙調(diào)查局的調(diào)查,他可能丟掉飯碗;
和Wendy的分歧越來越大,團隊可能面對散伙;
在一次出差回來,對女朋友一番心理側(cè)寫之后,得出女朋友要和自己分手的結(jié)論;
……

但這些都不是重點,
在面對調(diào)查局對他的調(diào)查時,他拋下一句“我唯一犯過的錯誤就是懷疑我自己”后摔門而去;
在采訪中,他也屢次忽略Wendy給他的調(diào)查表,用自己的方式采訪;
在得出女朋友要分手的結(jié)論后,他也瀟灑的離開。

可是面對Kemper對他的致命一擊,他崩潰了:
一天,他接到醫(yī)院的電話,醫(yī)生說Kemper自殺了,不過搶救過來了,而Kemper將他列為了緊急聯(lián)絡(luò)人。
經(jīng)過多次的采訪,Holden自以為了解了Kemper。他建立這套心理側(cè)寫的理論,對實際的指導(dǎo)意義就是根據(jù)犯罪現(xiàn)場和人格特質(zhì)來決定罪犯的心理,進而找到罪犯,甚至提前預(yù)防犯罪行為。
而在一次地方案件偵查中,Holden利用這套理論鎖定了嫌疑人,并成功迫使他認罪。這讓他有點膨脹,在當?shù)鼐斐绨莸哪抗庵?,他喝了很多酒,說了很多關(guān)于這套理論的內(nèi)容,里面提到了Kemper,而這些都讓當?shù)鼐靾罅辖o了媒體。
Kemper看到了報紙,質(zhì)問他為什么要這樣做?并且問Holden對他的側(cè)寫。
Holden在Kemper的逼問下,告訴了他對Kemper的側(cè)寫。
可是Kemper告訴他,他們的合作還沒有結(jié)束。Kemper質(zhì)問:“你認為用一個形容詞就能總結(jié)我嗎?”
接著質(zhì)問Holden是否想成為這方面的專家?Holden回答了“yes”
接下來Kemper看到值班室的醫(yī)生離開,突然站起來,堵住了Holden的去路。并且告訴他,他以前給Holden寫信,是想引誘Holden過來,包括這次自殺,也是要引誘Holden過來。這是他精心策劃的!現(xiàn)在他可以輕易的就殺死Holden。
這是Holden沒有預(yù)料到的,面對死亡,Holden全身顫抖了。他建立心理側(cè)寫,就是要預(yù)料罪犯的行為,可是Kemper要對他實施謀殺,他卻一點也沒有預(yù)料到。
Holden自認為了解了Kemper,可是Kemper用實際行動告訴他,Holden在研究他時,他也在研究Holden。最后他成功的讓Holden放下了戒備,成功的可以對Holden實施謀殺。
面對顫抖的Holden,Kemper問:“你為什么來這,Holden?”
Holden顫抖的回答:“我不知道!”
Kemper滿意了,他笑了,他告訴Holden:“這才是真相!”并且擁抱了Holden。
Kemper的意思是:你對我一無所知!
Holden在此刻徹底的崩潰了,他慌忙的跑出房間,倒在了地上,呼吸困難,頭腦中混亂的語言急閃而過。
原來他一直都不是專家!
原來他自以為了解、明白的事,都沒能真正的了解!
他看到的只是黑暗深淵的冰山一角。

后記。
影片中有這樣一個情節(jié):
Wendy在自家的洗衣房的通風(fēng)口,聽到了貓叫聲。她回去拿了一盒罐頭,放在通風(fēng)口。她走遠了些,關(guān)上了燈,過了一會兒,她聽到了貓?zhí)蝮鹿揞^的聲音。她笑了!
接著她幾乎每天下班都會放一盒罐頭在通風(fēng)口,然后走遠,關(guān)上燈。第二天都會看到一個舔的很干凈的罐頭盒。
可直到有一天,她拿起罐頭盒一看,里面全是螞蟻和蟲子。她嚇壞了,丟下罐頭盒,匆匆逃離。

這個情節(jié)被很多人解讀為是導(dǎo)演或編劇的一種映射。貓可能就是映射罪犯,或者罪犯的心理。Wendy以為她了解了貓,然后貓每天都會按照她的想法前來吃罐頭??韶堄脤嶋H行動來告訴她:有的時候,我不會來吃你的罐頭。

Wendy是站在遠處,聽到貓的舔食聲音,就認為她了解了貓,控制了貓。可她連貓的影子都沒有看到,就被爬滿螞蟻的罐頭嚇到了。
Holden卻是直面著貓,并且透過貓的眼睛,看到了貓內(nèi)心世界中的一些東西。
Wendy在地下室里通過閱讀報告,聽錄音,研究罪犯的黑暗心理。
Holden卻是直面著無邊的黑暗。

  崩潰是必然的,大部分人的心都是脆弱的。在你凝視黑暗的時候,黑暗也在凝視你。
  崩潰也是有好處的,如果你能在崩潰后重新站起來,那你下一次面對黑暗的時候,底氣就會充足了許多。雖然可能還是會崩潰,但至少站起來的信心會更強。

  (在黑暗中探索、前行的偏執(zhí)狂們,愿你們都能有一顆直面黑暗的堅強的心?。?br>


 4 ) 為了尋求真相我把情感埋藏在了理性的墓碑里

本劇片頭是一個人正在為錄音做準備 在這個過程中穿插著令人毛骨悚然的女尸圖片 并配以柔和平緩的音樂 這種融合 讓人不僅感到死去亡靈無聲言證的寒意 而本劇并未像常規(guī)影片那樣把重點放在如何偵破案件上 而是放在了研究探索罪犯的犯罪行為上 男主通過與一個又一個在押連環(huán)殺手的深度交流 試圖理解他們行為背后的動機與意義 并給他們的行為進行分類以尋找出犯罪案件之間相通的地方 并期望能為新案件偵破提供幫助 雖然男主通過自己獨特的交流方式獲得了不少罪犯的“真心話”并總結(jié)出了一些有用的材料 但男主角極力為了接近罪犯卻忽視了現(xiàn)行社會為人處世的“標準流程” 就像劇中那個在電梯里與其他人相背而站的社會實驗一樣 ,不一樣的行為不論從肢體上還是語言思想上。都會讓“守規(guī)矩的人”感到不安和恐懼 而男主并未因為他人的不安而停止自己的步伐 為了能夠接近真相 手段似乎對他來說變得不再重要 同真探炸彈客等近幾年的劇集里的主人公一樣 他們都是離真相最近的人 為了能夠走進罪犯他們失去了生活并未此著魔進而失去了自我 諷刺的是 這讓他們與這些罪犯的思考方式變得如此相同 只在意自己如何能夠達到目的而不顧他人如何去理解和評判 而此劇最大的沖突 就是男主與權(quán)威和規(guī)矩的對抗 他不顧他人如何評價他與罪犯交流時所用的措辭如何不妥 他也不管他人如何看待他為何對一個沒有任何犯罪紀錄的校長死纏爛打并讓他身敗名裂 雖然他最后承認他想當行為科學(xué)這方面的權(quán)威 但他不知不覺的已完全脫離了他生活的根基 他那種極度客觀理性的分析讓他周圍所有人都感到了恐懼和不安 并同時把自己的情感也埋藏在了這座理性的墓碑里 而對于劇中他的搭檔們和上司而言 為了盡可能的找到心靈深處的落腳點 為了感到踏實 他們竭盡所能的維護他們的立場 因為他們知道沒有立場的或立場不堅定的人在社會里幾乎只能在暗中生存 但事實本身并不不屑于你持有什么立場或是否能理解它 它也不會因為你遺漏了什么部分 而覺得自己不合乎常理 而一切的誤解與理解也更像是在各自立場里的自說自話

 5 ) Edmund Kemper - an intriguing case

在看mindhunter,同時在看youtube上SKD的紀錄片。serial killer的精神世界和心理狀態(tài)真是有意思的論題。目前印象最深前三,Edmund Kemper, Ted Bundy, Charles Manson。其中讓我在觀看過程中感情最復(fù)雜、其行為和心理呈現(xiàn)形式矛盾性最強也最有趣的應(yīng)該就是本劇里頻繁出現(xiàn)的Edmund Kemper了?!窘ㄗh觀看Kemper真人的幾個訪談。雖然很多人覺得Cameron Britton did a wonderful job,但真正的Kemper比劇中還要讓人覺得intriging得多】

His story is a combination of abusive mother, psychological trauma, rage, loss of control, confusion, self-testing, self-loathing, self-battling, high intelligence and clear-minded crimes. 這是我看的這么多serial killer紀錄片中,采訪者(包括本部劇男主角原型John Douglas)表示同情和痛心最甚的killer,甚至有幾位一度表示”I like him”, “he is a likable guy”, “never, ever felt unsafe in his presence”。

幾個讓人震驚的事實。

他的智商145,曾通過記憶survey的題目來通過精神測試。

他第一次殺人在15歲,對象是他爺爺奶奶。他討厭他奶奶,但很喜歡爺爺。他說殺爺爺?shù)脑蚴恰幌胱屗鹍eal with奶奶死了的這個事實,怕他受不了。

他跟很多警察關(guān)系不錯,還曾經(jīng)想做警察,因為2米多的身高被拒絕了。

他殺的幾個女孩都是非常pretty, young, outgoing, innocent 的姑娘。但他殺死她們,然后砍下她們的頭,與頭和身體分別發(fā)生關(guān)系,然后肢解尸體扔掉。殘暴至極。

他接觸受害者的方式是開車偶遇hitchhiker,然后帶到偏遠處殺死,把尸體運回家處理。在開始殺人之前,他接了幾個月的hitchhiker,車里藏著的作案工具不斷升級,他說他想看看到底能控制自己到什么程度。殺了最后兩個女孩以后,他又接了兩個女孩。這次他非常努力的控制了自己,甚至沒有走女孩們要求走的一條通向他第一次殺人現(xiàn)場的偏遠的錯誤的路,而是堅持把她們從正確的路線送到正確的地方。(他在采訪的時候非常細節(jié)且冗長的敘述了這一段經(jīng)歷和心理過程。我覺得他很“proud”和“滿意”自己控制住了。雖然他在一個星期以后就殺了他母親。)

他母親從小口頭和精神上虐待他。他聲稱他其實一直把其他女孩當母親的替代品來殺。他最后兩起謀殺的對象是他母親和母親的朋友。他對母親的尸體做了同樣殘暴的事。他對母親非常憎恨,但又非??释玫剿膼邸S幸淮嗡趶?fù)述母親生前最后一句話的時候,居然哽咽了。一個平靜地敘說自己殘暴的殺人經(jīng)過、分析自己動機、讓人覺得幾乎沒有感情的人,哽咽了。

他在殺了母親后開車離家,一直開了三天,最后停下在路邊電話亭自首。”It had to stop.”他說。

他入獄后,幫助最早一批心理犯罪學(xué)家(比如John Douglas)建立了心理犯罪理論體系(像本劇里面一樣,這是FBI的一個program,采訪了很多serial killers,Kemper是其中一位)。他強大的分析能力和曾經(jīng)的經(jīng)驗給心理犯罪學(xué)家們提供了不可多得的視角。

他在法庭宣判的時候,請求判自己死刑(而且是折磨致死)。他曾多次waive自己假釋聽證會,認為自己以無法融入外面的世界(也無法控制自己的沖動)。

他確實口頭威脅過幾個采訪者說要趁他們獨處時傷害他們(就像最后集對Holden那樣)。但他后來說這樣做完全是為了看對方的反應(yīng)。For fun。

有些人說他讓他們毛骨悚然,因為他重述和分析自己罪行的時候冷靜、有邏輯、語速快、正常得嚇人。如果不知道他犯下的罪行,很可能覺得這就是一個犯罪心理學(xué)家在分析別人的案子。他極度瘋狂和殘暴的犯罪手法跟眼前這個看起來平和、理性和顯然非常聰明的人完全無法聯(lián)系到一起。有人說他是psychopath,完全不會remorse,是個操縱人心的大師,完全知道對方需要聽到什么,然后表演出來(這更像Ted Bundy)。有人說他更多的是antisocial,在成長的社會化和identity形成過程中遭遇巨大挫折,無法建立跟人正常關(guān)系,但明顯會有remorse和conscience。這個人的思想、心理、完全分裂的行為,像個巨大而intricate的謎團,讓人著迷。

根據(jù)幾個紀錄片的一點主觀分析(obviously there are a lot of other materials to dig in, and they may show different pictures)

他因為強勢、控制欲強的母親,一直處于強烈的loss of control/power的狀態(tài),覺得對自己和身邊的事物都無法掌控。一方面,當出現(xiàn)矛盾的欲望和想法時(比如想殺人,但是知道殺人不對),他在做出行為前無法predict自己的行為,所以必須不斷嘗試、測試自己。如果能夠“自控”,他也會覺得一定的控制/成就感。另一方面,Killing fantacy和真正實施killing讓他得到了控制他人的快感,一種讓他覺得更powerful的快感。因此他像沉迷毒品一樣,先是沉浸在fantacy中,然后一旦開始殺人便無法停下。

從剛開始pick up hitchhiker的時候,他是用一種比較良性的方法獲得掌控感:在pick up的過程中試著測試自己的自控能力,從能夠控制自己的殺人欲望中可以獲得滿足和正面反饋。然而,他剛建立起的自信回家后馬上會被母親摧毀。光是自控已經(jīng)不能填補他的失控感了,所以他turn to killing,一種讓他獲得更大快感和control的方式。一旦他lose self-control(第一次殺人),他就陷入了自己無法控制自己、在母親面前被剝奪控制權(quán)的雙重負面反饋中,以至于很長一段時間無法控制自己,以殺人的方式發(fā)泄自己在母親身上的怒火,而這樣的發(fā)泄讓他覺得更難自控;另一方面,殺人的快感又不斷給自己“in control"的delusion,不斷增加正反饋。所以在一段時間內(nèi),他放棄了自控,投入到了killing spree中。也正因為如此,在最后終于說服自己“這樣做不對”以后,他決定回到“自控”的軌道上來。在這次成功自控的經(jīng)驗后,他終于決定不再逃避和傷害其他人,而是deal with他認為的一切的源頭:他的母親。

我認為他是會有remorse,也會有負罪感和良知的。但是他因為從小沒有得到愛,而且受到一定程度的abuse,無法與人形成情感聯(lián)系,因此難以跟人達成共情。他從受虐待、逐漸心理變態(tài)、殺人、認罪、事后分析的過程中的關(guān)注重心一直是自己的感受,比如自己是否能控制自己,自己是否得到滿足感。但是他的感受又有很大一部分來自別人對他的看法,或者說,他對別人對他的看法。因為一直受到母親的貶低,他一直覺得自己在所有人、尤其是女性眼里都是毫無魅力、笨拙、socially awkward的人。所以他說自己雖然不是生理上不舉,心理上卻是不舉的,毫無自信。也因此他要殺死受害者后再與之發(fā)生關(guān)系,因為他覺得活著的她們肯定會厭惡、看不起他,覺得自己在性上很無能、笨拙。只有她們死后他才敢放任自己跟她們發(fā)生性行為。

但另一方面,他又清楚的知道自己的優(yōu)勢——智商。雖然他不是Ted Bundy那樣典型的narcissist,而且在人際交往中更多的是自卑和逃避,但他在interview的時候,一旦講到他顯得比較聰明的地方,或者自己覺得有滿足感的時候,會不經(jīng)意流露出一點點得意的表情。他明顯也認識到,或者自認為,他比很多人聰明很多。然而他在描述殺人的時候一般不會有這樣的流露,大多時候是cold, distant, indifferent的,偶爾會皺皺眉頭。他跟Douglas說,他第一次殺人想的不是“it felt great!”,而是“it's so damn tough"。他并不是sadist,enjoy的也不是killing本身(他后來選擇用槍直接結(jié)束受害者的生命,而不是用刀多次捅刺),而是死后對她們身體的絕對擁有權(quán)。

他對受害者肢解、強暴的行為,是他在自動或者強迫自己dehumanize和objectify受害者后作出的行為。也正是基于這種對受害者的物化,他通過與她們被肢解的尸體發(fā)生關(guān)系、保存受害者頭顱,能產(chǎn)生“擁有”“所有者”的感覺。這是極度缺乏安全感和不被愛的人經(jīng)常會有的渴求:我希望能擁有一個東西,完全是我的東西。只是他的病態(tài)心理讓他完全超出了正常的“possess”的范圍。然而一旦他把受害者看成“人”,他會表現(xiàn)出一定的負罪感。這在他的一次采訪里也表現(xiàn)出來了:”those PEOPLE, not THINGs, those PEOPLE would still be with their families and loved ones, if I had the courage to make that decision (to turn myself in)”。他說這話的時候眉頭微皺。

他無法控制自己的怒火和殺人沖動,但同時他的大腦又極度清醒。他可以清醒的知道自己這次會殺人,清醒的用小技巧打消受害者上車前的疑慮,清醒的知道要殺掉witness,清醒的提高自己的殺人技巧,清醒的利用反偵察手段處理尸體,也同時清醒的知道自己在做錯事。但是他的情感需求太overwhelming了,理性聰明如他也無力reason himself out。他一方面是用各種技巧躲避被發(fā)現(xiàn),一方面內(nèi)心又吶喊著求別人發(fā)現(xiàn)他、制止他。所以當一切都結(jié)束的時候,他沒有順從自己的理智逃走,而是打了那個電話?!癐t had to stop.” 他需要別人的幫助和拯救。

這是一個非常聰明、高效的大腦和非常失控、扭曲的心理的結(jié)合體??膳碌氖?,因為成長過程中的遭遇,他無法運用自己的理性控制自己的心理和行為。他一方面用著直覺和心理需求推動自己的暴行,一方面又用強大的大腦指導(dǎo)自己的具體行動步驟。普通人覺得這樣的人可怕,因為他們看上去非常正常,因為他們在智商上壓倒他們,普通人覺得在這樣的人面前非常vulnerable。實際上,這樣的人的內(nèi)心也非常delicate和vulnerable。想象一下如果他的母親能夠充分給予他關(guān)愛,家庭和睦,父親留在身邊,他也許可以心理健康的成長,甚至可能成為社會精英。畢竟哪怕是他遭遇了那些遭遇,犯下殘忍罪行,在監(jiān)獄服刑贖罪的時候,都能為犯罪心理學(xué)的發(fā)展貢獻自己的智慧。他明明可以做個above-average的好人。

當然,還有另一種可能。他是一個智商遠超145的super-high functioning psychopath, and cleverly mixed up some truths with lies so that some facts could be accounted for without revealing his true nature. All those leaking emotions and remorse were just pure acting. A world-class liar.

一些對Kemper是否是psychopath的討論://www.quora.com/Is-Edmund-Kemper-really-a-psychopath

以及Quora上對psychopath(primary psychopath),sociopath(secondary psychopath),antisocial disorder personality和bordline disorder persionality的討論://www.quora.com/What-s-the-difference-between-a-psychopath-and-a-sociopath-1

按照“psychopath是天生的,(生物)化學(xué)上無法感受情感” vs “sociopath可能有先天的一些因素,但主要是后天遭遇trauma形成的,情感和良知的缺失主要是對自己受到trauma的心理保護機制引發(fā)的emotional disturbance”來粗略劃分的話,Kemper應(yīng)該更像是high-functioning sociopath。

Kemper因為受到母親虐待而不能跟人產(chǎn)生情感鏈接,變得易怒、不能自控的想傷害他人,讓我想到了另一個受到child abuse的6歲小女孩。我在另一部劇的評論里提到了她://movie.douban.com/subject/26920281/discussion/615788010/

 6 ) 為了這部新劇,我特意買了Netflix的會員

我最喜歡的導(dǎo)演就是大衛(wèi)·芬奇,他不是一個高產(chǎn)的導(dǎo)演,想等到一部他的新作很難,上一部《消失的愛人》已經(jīng)是三年前了。

為了第一時間看到新劇《心靈獵人》,我特意去某寶買了Netflix的會員,用SS翻墻觀看,被檢測出proxy,各種折騰之后,最后終于看到了前兩集的官方在線。

一直覺得大衛(wèi)·芬奇是世界上最變態(tài)的導(dǎo)演,能夠吸引他的故事,都會讓人不安。他的電影里,也沒有讓人省心的結(jié)局,都會揭露讓人恐懼的真相。

他的導(dǎo)演作品里,只有一部異類,那就是1997年的《心理游戲》,這是一部最不大衛(wèi)·芬奇的電影,芬奇也一直覺得當年拍這片子是一個錯誤。但CC收錄了這部與眾不同的電影,它的劇本是類型片寫作的教科書,編劇始終在牽著觀眾的鼻子走。

從編劇的角度來看這片子,它很優(yōu)秀,它把好萊塢驚悚片的各種類型片橋段展示了一遍,套著一個故弄玄虛的游戲噱頭,有著一個嚴肅正經(jīng)的主題。劇本的伏筆被分成好幾個,你甚至注意不到,它們就像游戲的通關(guān)密匙,照應(yīng)時的反轉(zhuǎn)就顯得很聰明,把荒誕的故事講的像真的一樣,你可以學(xué)學(xué)這個。

乍看之下,它的套路好像跟《七宗罪》一樣,但再看一眼,就會發(fā)現(xiàn)兩者完全不同,后者是變態(tài)殺手設(shè)計了一個大局,讓警察一步步的成為他的棋子,反派始終占據(jù)著主動權(quán),即使他被警察抓住,也是他在計劃好的時間點上自首。而《心理游戲》那樣的劇本實際上沒有第三幕,它只有一個超長的尾聲,這讓大衛(wèi)·芬奇一直耿耿于懷。

所有人都知道,《七宗罪》里布拉德·皮特最后在殺手快遞來的盒子里看到了什么,故事還能更變態(tài)一點嗎?

這里不劇透大衛(wèi)·導(dǎo)演那些導(dǎo)演作品的變態(tài)結(jié)尾,反正是酸爽的讓人難以置信,《消失的愛人》上映的時候,就有人說伴侶一起看完了片子會想分手。

 現(xiàn)在只要一看到大衛(wèi)·芬奇的名字,就想知道他又有什么腹黑的興趣點了。

2013年,大衛(wèi)·芬奇接拍了美劇,跟Netflix合作了如今大名鼎鼎的《紙牌屋》,就是這套原創(chuàng)劇集讓網(wǎng)飛成了可以對抗HBO的金字招牌。

當年芬奇只導(dǎo)演了兩集,而新劇《心靈獵人》里,他直接導(dǎo)演了4集,差不多是兩部電影的時長,可見他這部劇的偏愛。

提到了大衛(wèi)·芬奇,還有兩點不得不提,一個就是他標志性的導(dǎo)演風(fēng)格,還有一個就是他對連環(huán)殺手題材的迷戀,《十二宮》就算是他的巔峰之作。

《心靈獵人》在某種程度上,會讓人聯(lián)想到《十二宮》,片中都出現(xiàn)了美國歷史上臭名昭著的變態(tài)殺人案,都是用大量的對話在主導(dǎo)劇情,這和傳統(tǒng)的偵探劇很不一樣。

特別是《心靈獵人》里,整部劇基本上都是密集的對白組成,第一季10集里并沒有一個完整的殺人案被展開,并不是用情節(jié)推動故事,重點是主角的人物成長,出現(xiàn)的罪案只是對人物成長起輔助性的推動作用。

正是因為這個原因,普通觀眾可能并不會太喜歡這部話癆劇。

這部劇改編自1996年,前FBI探員約翰·道格拉斯和馬克·歐廈克的著作《心靈獵人:美國聯(lián)邦調(diào)查局系列犯罪偵破揭秘》。關(guān)于這本書的內(nèi)容,我們在很多影視劇作品看到過,可能也對片中出現(xiàn)的連環(huán)殺手或者變態(tài)殺人狂的心理側(cè)寫并不陌生,比如常年熱播的美劇《犯罪心理》。

片中喬納森·格羅夫飾演的探員霍登·福特,他的人物原型就是約翰·道格拉斯。他被稱為現(xiàn)代的美國福爾摩斯,也是《漢尼拔》系列三部曲里杰克·克勞福德的人物原型。

不過新劇的故事背景是1977年左右,那時候的FBI面對變態(tài)殺手的時候,還沒有所謂的側(cè)寫師,也沒有連環(huán)殺手這樣的詞,那時候還叫序列殺手或者連續(xù)殺手,而這部劇講的就是FBI當年還在黑暗中摸索的日子。

劇集的三個主角屬于一個不被FBI重視的行為科學(xué)部門,他們從行為學(xué)和社會學(xué)的角度分析犯罪案件,幫助警察破案。

這部劇有很多哲學(xué)和社會學(xué)的理論與探討,對變態(tài)殺手的研究又引入了很多心理學(xué)的內(nèi)容,現(xiàn)在但凡這類與心理側(cè)寫有關(guān)的影視劇,都會牽扯到弗洛伊德的人格心理學(xué)和變態(tài)心理學(xué)的相關(guān)理論——什么樣的生活環(huán)境、成長背景和童年經(jīng)歷決定了一個孩子會長成什么樣的成年人。

而側(cè)寫有點反向推理的感覺,根據(jù)罪犯的行為方式推斷他的心理狀態(tài),從而分析出他的職業(yè)、性格和成長等相關(guān)的東西。

片中的探員在這一季里,還是在摸索中前行,靠直覺來判斷自己前進的方式,從社會學(xué)的角度入手,還處于犯罪心理學(xué)的初級階段,所以劇中出現(xiàn)了很多案件在刺激著我們的主角,讓他不斷憑直覺找到新的研究方向。

看著主角不顧各方的壓力和不解,不斷探索,朝著正常的方向前進,這樣的故事套路其實很熟悉,比如美劇《性愛大師》,講1960年代那群人類性行為探索者的故事,他們當時的科學(xué)研究更加的驚世駭俗;或者《金賽性學(xué)教授》,美國印第安納大學(xué)教授阿爾弗雷德·金賽在1939年發(fā)表《金賽性學(xué)報告》,他研究了當時驚世駭俗的同性戀。

到了《心靈獵人》,換成了FBI不顧當時社會對變態(tài)殺手的看法,研究這些臭名昭著的家伙,對如今的犯罪心理學(xué)的貢獻。

當然劇作敘事層面上的不同并不能滿足大衛(wèi)·芬奇的野心,能讓他感興趣,這個故事背后必定有更變態(tài)的東西。

這一季的劇情,其實想說的就是如果不了解這群變態(tài)殺手想什么,怎么能抓到他們。三人組計劃采訪40位變態(tài)殺手,分析他們的行為,弄清楚他們是怎么想的。這一季里,只采訪了五六位,小喬就已經(jīng)差不多瘋了。

導(dǎo)演這一季還在挖天坑,我們不知道片頭閃出幾秒的女尸照片跟哪起案件有關(guān),不知道探員比爾·坦奇的兒子在被領(lǐng)養(yǎng)之前經(jīng)歷了什么,也不知道每集片頭出現(xiàn)的男人叫什么,他殺了多少女人,有什么心理問題。

第一季在不斷挖坑,其實最黑暗的是小喬的角色,他童年時期的成長環(huán)境和劇中的好幾位連環(huán)殺手差不多,他也是跟著母親長大,跟父親的關(guān)系疏遠。他看上去是個媽寶,他的母親可能也是一個控制欲極強的女人,看到他手淫,就要送他去看心理醫(yī)生。

如果給小喬的角色做一個心理側(cè)寫,他也是一個自大,懦弱,極需要他人認同的人。這個角色的心理變化很有意思,他靠自己的預(yù)測成功破了三起案件之后,他在心理上得到了某種快感,這種快感跟變態(tài)殺手殺人之后的快感一樣。

也許,他之所以能夠破案,理解變態(tài)殺手所想,可能他自己的童年經(jīng)歷讓他骨子里跟這群罪犯是同一種人,所以最后一集,小喬都不知道自己為什么會去看望那位話癆的變態(tài)殺手艾德。被艾德認同擁抱,讓小喬意識到了什么,他才拼命的逃跑,連恐慌癥都發(fā)作了。

變態(tài)殺手之所以有趣,就是因為他們和普通人不一樣,他們是瘋子,無可救藥,但他們卻覺得自己是正常人。

變態(tài)殺手有兩種,一種是天生的罪犯,一種是后天養(yǎng)成的罪犯。大多數(shù)的變態(tài)殺手都是因為童年時期的生活經(jīng)歷,他們的家庭環(huán)境出了問題,這些孩子從小就得不到父母的愛和關(guān)注,在痛苦和仇恨中逐漸養(yǎng)成了反社會人格。

對于小喬的角色,當他意識到自己在某種程度上跟這些變態(tài)殺手很像之后,不知道這個角色下一季會有什么更復(fù)雜更變態(tài)更黑暗的人物成長和心理轉(zhuǎn)變。

大衛(wèi)·芬奇這次導(dǎo)演了這一季的前兩集和后兩集,攝影和剪輯都是他標志性的風(fēng)格,他本來就是最會拍話癆的導(dǎo)演,這部劇更是大衛(wèi)·芬奇最擅長的所有元素大集合。

對于我這種腦殘粉來說,簡直就像看毛片一樣上癮。如果這兩天在跑歐盟影展看電影,我可以一口氣輕輕松松的看十集。

 
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 短評

無論第一集多難看都要挺住,第二集就會漸入佳境,后面就欲罷不能了。

5分鐘前
  • 維城亂馬
  • 推薦

好看,肌理極豐富,整部劇在灰色地帶游走。探案的刺激與真相的不明朗互為抵消,執(zhí)法者的熱望與學(xué)術(shù)派的清高來回撕扯,男性向內(nèi)坍縮的自尊與女性無遠弗屆的洞見彼此相照。喬的演技日趨層次豐滿,天真而世故,專一又貪婪,溫柔且薄情。最終集的急轉(zhuǎn)直下點了深淵回望的題,一如那個爬滿螞蟻的金槍魚罐頭。

7分鐘前
  • SaturnianAir
  • 力薦

不過癮,逛了好一會兒wiki、買了原著的書、翻出《十二宮》的碟聽音軌、再找《廢柴聯(lián)盟》s5e3看一遍,這劇簡直david fincher fan club exclusive pornography. 視聽語言來說,從《紙牌屋》開啟電視劇電影化這幾年,這部應(yīng)該是個新高峰。

12分鐘前
  • zephyrus
  • 力薦

沒什么激動人心的破案,而是講一個人凝視深淵然后被深淵凝視的故事……

16分鐘前
  • 蕎麥
  • 推薦

男主的選角可以說是非常失敗了,外形出戲就要用演技去補坑,然鵝這演技別說被坎伯等一眾變態(tài)秒掉,連那幾個小鎮(zhèn)懵逼警察都比不上。想想愛德華·諾頓、杰克·吉倫哈爾比小喬還年輕時已經(jīng)貢獻什么演技,這種頂配的劇為啥不找個頂配男主。第二季也不能換人,導(dǎo)演難道不絕望嗎。。。

20分鐘前
  • 小九兒
  • 推薦

沒什么真正有懸疑感的劇情,還特別話癆。里面的罪犯精神分析現(xiàn)在是個讀書看報的都懂

22分鐘前
  • 水脈
  • 還行

這是……最后突然發(fā)現(xiàn)自己竟然是基佬,窒息了?

24分鐘前
  • 惡魔的步調(diào)
  • 力薦

求以后不要拍Groff的床戲,他演彎演直都不適合性感路線啊。

25分鐘前
  • helenharris
  • 推薦

挺喜歡前四集,第5、6集圍繞一個案子太多不必要的破案抓馬感覺像在看CBS罪案劇,最后一集收尾還不錯。Bottom Line:足夠吸引人能一口氣看下去。

30分鐘前
  • 陀螺凡達可
  • 推薦

4.5;摒棄戲劇情節(jié),聚焦飽含科研信息的對話,理論調(diào)查與實踐運用結(jié)合完美,數(shù)案并行的腦力考驗讓人沉溺其中,談話制造的情境模擬使觀眾擁有身臨其境感,從而在對照案例時,引發(fā)劇內(nèi)外的心理比照,專業(yè)性一流,編劇也是厲害;典型的「深淵回望」,探究人性黑洞,永無規(guī)則可尋,這正是迷人之處。

35分鐘前
  • 歡樂分裂
  • 推薦

結(jié)尾真棒,整個劇都提升了。

37分鐘前
  • 桃桃林林
  • 推薦

我最愛的一類犯罪劇,沒有開掛神探和刺激劇情,而是闡述人究竟如何對待無法理解的事物。它將原作案例紀實全部按合理的虛構(gòu)故事線重組,完全符合邏輯。臺詞極還原,氛圍和角色卻是自己的,從原點出發(fā)一路狂奔,直到深淵回以凝視。除此之外,場景時代感和鏡頭切換的美感也使我驚嘆。我所見最好的改編作。

42分鐘前
  • 予淵
  • 力薦

劇版《十二宮》,并非常規(guī)意義上的偵探劇,幾乎完全就是靠著倆犯罪心理學(xué)專家之間的聊天以及同聯(lián)邦罪犯們的對話來展開對犯罪動機的調(diào)查和追溯,更側(cè)重于心理分析,不開掛重寫實,整部劇質(zhì)感很好,完全照著電影的拍法,但故事節(jié)奏偏緩慢,少了一些情節(jié)的爆點,總讓人感覺很平淡,總體不如《真探》

43分鐘前
  • 搬磚俠
  • 還行

說網(wǎng)飛沒有中文字幕的,我懷疑你們看了假的網(wǎng)飛

48分鐘前
  • WeirdFishes
  • 力薦

男主天真的過分但是是不惹人嫌的那種

50分鐘前
  • addict_who
  • 推薦

久與惡龍纏斗,自身亦成為惡龍;凝視深淵過久,深淵將回以凝視。

51分鐘前
  • 渡邊
  • 推薦

審訊部分非?!俺聊母嵫颉保詈髢杉窨吹搅恕捌咦谧铩?。傲慢自負不也是一種偏執(zhí)人格?善泳者溺于水果然沒錯。(小喬演得太好了,完全忘記了是彎的!)

55分鐘前
  • 同志亦凡人中文站
  • 推薦

Debbie怎么能做到那么專注學(xué)習(xí)?

58分鐘前
  • 江南小野田
  • 力薦

感覺在芬奇拍的那幾集(尤其是最后兩集)里,男主演技變好了,以前從來沒這么切實的體會到導(dǎo)演對演員表演產(chǎn)生肉眼可見的影響。

1小時前
  • \t^h/
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問:大衛(wèi)芬奇的作品和發(fā)電量不足的北朝鮮冬天有什么共同點?答:室內(nèi)燈光永遠不足,室外光線永遠陰沉,人物基本不茍言笑,禁欲系的灰暗氛圍,靜水深流的死亡主題,一個日漸黑化扭曲的男主。

1小時前
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