平時很喜歡看罪案相關(guān)的內(nèi)容，所以片子看到一半就意識到了主故事線索是改編自“天使殺手”Amanda Knox一案。只不過涉案女兒的家庭環(huán)境從小康中產(chǎn)變成了南方底層紅脖，發(fā)生地從意大利轉(zhuǎn)到了法國馬賽，現(xiàn)實中遇害的英國妹子和牽扯進案子的美國姑娘也不過是室友關(guān)系，并非情侶。

講點電影里覺得有趣的部分，把家庭環(huán)境和男主性格刻意設(shè)定為來自南方、直率魯莽、不善社交的底層紅脖民工形象，應(yīng)該是為了更好地體現(xiàn)那種身處一個文化上相對排外的異國環(huán)境的無助和迷茫感。意大利和法國的共同點在于都很堅持自己的語言環(huán)境，但意大利人還是相對熱情，不會法語在法國真的寸步難行。向來覺得受到歡迎處于世界中心的美國人突然成為“外地人”，失去了優(yōu)越性，這種身份處境上的置換與結(jié)尾領(lǐng)導(dǎo)熱情發(fā)言，人民歡迎回家形成鮮明對比?？磥硖煜聻貘f一般黑，在外只能靠你自己沒人管你死活，一旦救回來了都是集體功勞。

片中也涉及到了歐洲人對美國政治的普遍的片面化了解（比如投不投川普、是否控槍），諷刺美國向來橫沖直撞沒法真正放下身段和驕傲融入別國文化，也諷刺了歐洲公檢法系統(tǒng)的疲軟和治安問題。今日辱美辱法2/2。

父親的角色和他的贖罪是本片一條重要的線索。想到馬達現(xiàn)在已經(jīng)開始演爹了頓時感覺自己也老了?? 和大部分重組家庭愛另一半然后愛屋及烏地愛對方孩子的過程不太一樣，我傾向于Bill是因為愛Maya才愛她的媽媽。而他對Maya的愛來自于對自己女兒多年疏于照顧和交流的愧疚：他照顧Maya，接送她上下學(xué)，帶小零食，給買球衣，配看動畫片，甚至帶去看球賽……這些他可能從來沒有為Alison做過的事，他從來沒有扮演好的父親角色，這些間接導(dǎo)致女兒遠走他鄉(xiāng)又“蒙冤”入獄的罪，都在Maya身上得到了救贖。一個比較感人的點是在被迫離開前，Bill特意和Maya說了I love you，這是一個父親對兩個女兒最深沉的歉意和愛。贊一波小姑娘的演技，把早熟又早慧又渴望父愛的小女兒形象很好地展現(xiàn)出來了，表演又自然，她哭的時候我都要哭了??她面對警察堅持不翻供，也是因為她真誠地愛著Bill，像任何一個樸素地愛著父親的小女兒。當(dāng)然，影片的最后我覺得還是蠻殘忍的，親女兒是得償所愿了，可憐Maya得到了父愛又失去，到頭來不過是鏡花水月夢一場。

親女兒Alison的演員也是童星出身，演過《陽光小美女》和《姐姐的守護者》，也算是女兒專業(yè)戶了。現(xiàn)實中的Amanda到底有沒有罪到今天還是一個謎，但她好歹也得償所愿回國了，還出了傳記。真實事件里最可憐的還是無辜的英國留學(xué)生，年紀輕輕就命喪他鄉(xiāng)。Life is brutal，珍惜生命，珍惜身邊人。

馬特·達蒙Matt Damon的新片《靜水城》講的是一位美國的中年落魄父親去法國馬賽營救涉嫌殺人而入獄坐牢的女兒的故事。

影片全程法國馬賽拍攝，把馬賽的天主教氛圍、現(xiàn)代里夾雜的諸多破敗、只說法語、阿拉伯裔問題等串聯(lián)的渾然天成又帶著無可奈何。

這個故事有點玄幻，落魄的父親因為酗酒打人在美國坐牢，出獄后干苦力掙盤纏，在女兒坐牢五年后才去馬賽。

幼年喪母的女兒由外婆養(yǎng)大，為了逃避家庭遠去法國馬賽留學(xué)，涉嫌殺的人是她同性戀的阿拉伯籍法國女友。

中年落魄的父親去馬賽發(fā)現(xiàn)女兒的命案里有蹊蹺，口袋空空又語言不通的他，選擇住下來，隱忍而百擇不饒的邊打零工邊去調(diào)查。

影片的拍攝張弛有度，父親在馬賽贏得一位失婚年輕女子的幫助，入其家而住，情節(jié)高潮時還XXOO，卻在收尾時戛然而止（不劇透了）。

那個23年前出演《拯救大兵瑞恩》里青澀瑞恩的馬特·達蒙已經(jīng)是中年肥胖，但滿臉的滄桑抵不住他的隱忍，比同樣中年肥胖的萊昂納多顯得更有力量一些。

按概率，世上一半的人會碰上中年的各種危機，用持久的承受和默默的隱忍走出來，比70幾歲的清華教授擼袖子唱“少年”更有天道的意義。

人生無常平常過永遠比花枝招展來的更捕手，這一點年輕時就編劇過《心靈捕手》的馬特·達蒙做到了，特別是在劇終時的案中案飄過他的眼睛時。

《靜水城》存在電腦里一段時間了，假期終于看完了，不吐不為快。

一，父愛如山，即便是個文化層次很低的建筑工人，他曾經(jīng)走過彎路，但他對女兒的愛始終。他粗糙的外表下有顆細膩的心，他愛女兒但是他不懂女兒、不了解女兒，他以為女兒還是那個“baby girl”，他對瑪雅的疼愛，一開始應(yīng)該是來自對女兒的愧疚，將對女兒的愛投射到了這個九歲女孩的身上，在他心里，20多歲的女兒還是那個九歲的女孩。父親憑借著對女兒的愛，五年里往返于兩大洲，到陌生的文化環(huán)境里，只為探視女兒。他心里對女兒是有一股美好的相信的。所以當(dāng)他明白真相后，可愛女兒的幻影破滅了，雖然接回了女兒，但他熟悉的一切都已經(jīng)改變了。

二、父親雖然魯莽、愚昧，但有基本良知。女兒真就是一混賬，缺少良知，十分自私、利己主義。她所謂的愛，其實就是服務(wù)于她的。一旦對方不能有利于她，她就立刻揭開面紗，露出獠牙，懲罰“背叛者”。她將麗娜的名字刻在手腕處，真的十分諷刺。通過那些法國人的討論，可以了解她是如何“屠殺”她的愛人的，這女的內(nèi)心沒有道德感、沒有責(zé)任感。每次她說“I`m sorry”，都十分虛假。電影到一半的時候，她那表現(xiàn)十足的欺騙了父親、欺騙了觀眾，讓大家認為她是冤枉的。她如果真為麗娜的死感到抱歉，會不惜一切利用父親翻案？她內(nèi)心絕不會有絲毫懺悔和抱歉，她只是想盡一切辦法為自己脫罪。她假惺惺的表演，欺瞞世人，大約也想騙自己，讓自己認為她是無辜的。電影最后她和父親談起瑪雅，她也不會為父親逝去的一份美好感情難過。

父親為女兒尋求正義，而正義實際已被女兒踐踏。編導(dǎo)三觀已崩，倒是很符合今日歐美白左文青的調(diào)子。

三、這劇的原型案子，很早以前我在央視關(guān)注過，也看過相關(guān)報道。原型充分利用了美國媒體，制造話題，從一個事實清楚的案子，變成一個國際話題，在歐美各國炒作，她被釋放后，受害者家屬稱絕不原諒。聯(lián)想到“辛普森案”，美國人挺善于搞這種“程序正義”——通過漫長訴訟、鉆法律空子，從而逃過刑罰的。

四、本片里很多體現(xiàn)種族沖突、文化沖突的內(nèi)容。法蘭西又黑又綠已經(jīng)不可逆轉(zhuǎn)了，各種族、文化如何求同存異？

兩個多小時的片子，還是很值得一看。

第89屆奧斯卡頒獎典禮上，為了《長城》放棄出演《海邊的曼徹斯特》的馬特·達蒙被主持人吉米·坎摩爾無情調(diào)侃，看著手捧小金人的老友卡西·阿弗萊克，馬特·達蒙心情之復(fù)雜，恐怕不足與外人道哉。

自那之后，馬特·達蒙“知恥而后勇”，選片變得分外謹慎，接戲不多，但部部劍指奧斯卡。

可惜，難遂人愿。

17年他主演亞歷山大·佩恩導(dǎo)演的《縮身》，影片還沒上映，就被熱議為沖奧熱門，然而劇作上的過于刻意，讓這部電影在頒獎季到來前便口碑崩壞。同年，他主演的《迷鎮(zhèn)兇案》賣相也不錯，但喬治·克魯尼借來科恩兄弟的劇本，卻借不來科恩兄弟的才華，挺好的故事，拍得卻太平庸了一些。

之后就是19年的《極速車王》了，口碑極好，但既然是“雙雄戲”，就難免存在比較，馬特·達蒙在片中的表演不如貝爾出彩，而那年奧斯卡影帝競爭激烈，貝爾都沒能入選最終的提名名單，馬特·達蒙就更是毫無希望了。

一次不行，那就再來一次。在沖奧這件事上，馬特·達蒙的嘗試次數(shù)并不算多，至少比不上曾經(jīng)的小李和如今的貝爾更有發(fā)言權(quán)。

今年，馬特·達蒙的新作《靜水城》又有沖奧的架勢。

能不能幫他圓夢？不好說。但我看完全片，可以說一句：

影片拍得很好，馬特·達蒙演得也很好。沖奧當(dāng)然得看緣分，但就水準(zhǔn)來說，這片絕對是夠格了。

片名里的“靜水城”，指的是馬特·達蒙所飾演的男主角比爾生活的小城，位于美國中南部的俄克拉荷馬州。

俄克拉荷馬州在美國各州之中存在感并不算強，除了龍卷風(fēng)，最出名的大概是它的“深紅”屬性，簡單講，作為共和黨的大票倉，這里大部分的人在投票時會選擇特朗普而不是希拉里或是拜登。

換句話說，這個地方是“紅脖子”的聚集地，“保守”是這些人的代名詞。

馬特·達蒙演的比爾，是個典型的“紅脖子”，工人身份，普通家境，甚至連外形和穿衣風(fēng)格都符合人們對“紅脖子”的刻板印象。高大、壯實、蓄須，太陽鏡和牛仔褲是標(biāo)配，那件Carhartt襯衫，更簡直就是身份的象征。

影片要講的則是比爾這個美國“紅脖子”遠渡重洋到法國海港城市馬賽想辦法給身陷囹圄的女兒脫罪的故事。

換句話說，這部影片的主線劇情并不發(fā)生在俄克拉荷馬州的靜水城，全片中出現(xiàn)的美國人也遠沒有法國人多。

但我必須得強調(diào)的是，影片的片名起得非常精準(zhǔn)，比爾的身份屬性決定了整個故事的走向，導(dǎo)演湯姆·麥卡錫醉翁之意當(dāng)然不在法國馬賽，而是在自己所生活的美國本土。

回到故事本身。影片中，比爾的女兒艾莉森在馬賽留學(xué)時被控殺死女友莉娜，獲刑坐監(jiān)，在她意識到自己的案子有了新的轉(zhuǎn)機時，便委托來探視她的父親比爾幫她聯(lián)系律師給她脫罪，比爾在被律師告知翻案無望后，孤身一人在馬賽找起了證據(jù)，并最終幫女兒重獲自由。

艾莉森的這個案子，在現(xiàn)實中有原型存在，即著名的“諾克斯案”。

所謂“諾克斯案”是指發(fā)生在2007年的意大利佩魯賈大學(xué)的英國交換生梅雷迪斯·克爾徹被奸殺案，此案中，克爾徹的室友阿曼達·諾克斯及其前男友索萊西托犯罪嫌疑最大，并很快被警方拘捕，但在審理過程中，諾克斯多次翻供，并在四年后的2011年最終被無罪釋放，法庭給出的理由為主要證據(jù)存在瑕疵。

毫無疑問，《靜水城》里艾莉森的案子，和諾克斯的案子非常相似，除了人物關(guān)系有所變動，案情的走向幾乎如出一轍。很顯然，編劇在寫劇本的時候受到了這件轟動一時的案件啟發(fā)。

自然而然的，很多熟悉“諾克斯案”的北美觀眾就把《靜水城》當(dāng)成一部“真實事件改編”的電影來看了，但看完之后，有不少人被激怒了。

原因很簡單，影片雖然借用了“諾克斯案”的殼子，但并沒有想要踏踏實實地去還原案情，對于案件中的幾個重要角色，編劇不但在人物關(guān)系上進行了改動，更是大膽地對所謂真相進行了虛構(gòu)。

“諾克斯案”到現(xiàn)在都是一直沒有定論的。雖然絕大多數(shù)人都認為諾克斯和她的前男友就是殺人兇手，但證據(jù)存在瑕疵，按“疑罪從無”的原則，大家只能接受諾克斯重獲自由的事實。

而在《靜水城》里，導(dǎo)演則清清楚楚地告訴了觀眾真相到底是什么。

事實是，對于《靜水城》這部電影，北美觀眾的差評圍繞著關(guān)于“諾克斯案”的討論展開，并非常有趣地分成了兩派。

一派認為，改編這樣的真實事件，以“殺人兇手”的父親為主視角展開就已經(jīng)很有問題了，這樣的視角會給觀眾造成一種“兇手無辜”的心里預(yù)設(shè)，讓觀眾去同情“兇手”和“兇手”的父親，對于被害者一方來說，非常不公。

另一派則認為，諾克斯已經(jīng)被判無罪，就應(yīng)該尊重法律，影片中創(chuàng)作者虛構(gòu)了艾莉森有罪的真相，或多或少也是對諾克斯的一種傷害，如果她真是清白的，電影這么拍又何嘗不是一種誹謗？

這兩派，在不經(jīng)意間，其實也反應(yīng)出了美國社會當(dāng)下的某種割裂，立場不同，思考問題的方式也就不同。

我的看法則是，大可以將“諾克斯案”拋在一邊，影片既然沒強調(diào)自己是真實事件改編，那我們便權(quán)當(dāng)它是個虛構(gòu)故事好了。很顯然，導(dǎo)演湯姆·麥卡錫也沒有將重點放在所謂的案情上面，影片中艾莉森的案子只是個幌子，麥卡錫想拍的其實是因案子而引發(fā)的一系列沖突。

如果這部電影真的是老老實實去拍“諾克斯案”，我猜，馬特達蒙不會選擇去演，也大可不必讓湯姆麥卡錫拍成電影，拍成迷你劇，豈不是更容易一些？

湯姆·麥卡錫和馬特·達蒙所看重的，一定是這個故事所能深挖的內(nèi)在沖突，這種內(nèi)在沖突可以用我前面提到的一個詞來形容：割裂。

在《靜水城》里，我們時刻都能感受到這種割裂。

最直觀的，是語言的割裂，或者說是文化的割裂。

不會說法語的美國人比爾在法國寸步難行，連給人打個電話，都得找剛剛認識的朋友幫忙翻譯。最有意思的是，導(dǎo)演設(shè)計了這樣的橋段：住在旅館的比爾聽到外面的露臺上有人在大聲地播放音樂，他讓對方調(diào)低聲音，但對方以“聽不懂英語”拒絕了他，后來我們知道，這個“聽不懂英語”的人其實英語非常流利。

說白了，割裂不是客觀上形成的，而是主觀上造成的。法國人可以說英語，但法國人不愿意說，法國人可以去了解美國人，但法國人對此并不感興趣。

割裂是偏見的溫床。見到比爾，法國朋友會問出這樣的問題：“你給特朗普投票了嗎？”

在法國人的眼里，美國人是一個又一個的符號堆砌而成的，尤其像比爾這樣的紅脖子，更是會被貼滿標(biāo)簽。

導(dǎo)演也用了很多筆墨去刻畫了比爾和馬賽當(dāng)?shù)氐奈枧_劇演員維吉妮以及維吉妮女兒瑪雅之間的感情，似乎是要說明普世價值觀的珍貴，但影片最終導(dǎo)演還是殘忍地打破了他所營造的美好，告訴我們，割裂的根深蒂固讓普世價值觀顯得更加脆弱了。

維吉妮愿意接受比爾和自己住在一起，但不代表她愿意接受比爾的“紅脖子思維”，當(dāng)比爾的行事方式和她的行事方式產(chǎn)生沖突時，他們的關(guān)系注定破碎。

影片中有句我最喜歡的臺詞，小女孩瑪雅對比爾說：“你是我最喜歡的美國人。”事實上，年幼的瑪雅對“美國人”沒有什么概念，“美國人”和“法國人”在她心里差異不大，她說自己喜歡比爾，就是簡單的喜歡，再真誠不過。

在那一刻，普世價值觀超越了割裂，可惜只是一瞬。

割裂還存在于代際之間。

自始至終，艾莉森對父親都充滿了不信任，她不相信父親能幫自己脫罪，也不愿意告訴父親真相是什么，在某種程度上，艾莉森利用了父親對自己的愛與信任，并最終達到了自己的目的。

在法國生活多年的艾莉森顯然也并不認同父親的很多習(xí)慣和觀念，她的所作所為都不太像是一個來自靜水城的美國人，而更像是個法國人了。她會和當(dāng)?shù)厝艘黄鹬С竹R賽足球俱樂部而不是固執(zhí)地偏愛橄欖球，在餐桌上她會談性，而不是像父親那樣顯得虔誠而拘謹。

影片中，艾莉森丟掉了父親送給自己印有“靜水城”字樣的項鏈，項鏈不僅成為了影片中至關(guān)重要的道具，也似乎暗示著我們：

艾莉森丟掉了靜水城賦予她的身份屬性。

這里的人是保守的、固執(zhí)的，但同時也是有原則的、對上帝虔誠的、信奉普世價值觀的。

導(dǎo)演沒有選擇去站邊，他展現(xiàn)了比爾這個紅脖子身上的種種缺點，但也讓觀眾看到了比爾身上的可取之處。

麥卡錫最想說的或許是，不管你是左是右，是紐約客還是德州牛仔，是美國紅脖子還是法國文藝青年，在這個逐漸割裂的世界里，都更加應(yīng)該選擇去擁抱普世價值觀。

我很喜歡影片的結(jié)尾，風(fēng)平浪靜之后，父親和女兒坐在自己家的院子里，女兒說，一切似乎都沒改變，父親則說，對我來說這里一切都變了。

對于這對父女來說，不變的是外在的環(huán)境，改變的則是內(nèi)在的心境。

對于美國來說，從奧巴馬到特朗普再到拜登，又回到了民主黨的天下，但一切都沒變嗎？當(dāng)然是一切都變了。

對于這個世界來說，割裂逐漸形成，也正在加深，乍一看，一切都沒改變，實際上，一切都變了。

在這種割裂之下，《靜水城》這樣的電影就更顯得珍貴，它沒有選擇去拍最討好學(xué)院那群老白男的題材，沒有下意識地靠近白左去批判紅脖子，而是扎扎實實地講了一個足夠精彩的故事。

麥卡錫沒拍出什么特別炫技的鏡頭，馬特達蒙也沒貢獻多少特別炸裂的表演，但節(jié)奏是對的，表演是準(zhǔn)的，每一場戲每一個戲劇沖突的設(shè)計，都是恰當(dāng)好處的。

它有點像是老東木這些年拍出的很多電影，固執(zhí)到自以為是，又漂亮得無可挑剔。

遺憾的是，這樣的電影如今已經(jīng)注定不會被更多人關(guān)注了。

靜水城:父親版三塊廣告牌

同樣是一樁命案引起的幾家家庭的破滅。不像三塊廣告牌一樣，以戲劇性的沖突表現(xiàn)司法公正與追求正義的內(nèi)涵。凈水河是在平凡瑣碎的生活瑣事中展現(xiàn)命案背后犯罪人，受害人，第三者背后的家庭以及公眾的態(tài)度。雖不像三塊廣告牌的轟轟烈烈，但卻十分真實，用細節(jié)打動人心。

值得注意的法律問題是:第一，親屬隱瞞構(gòu)成非法拘禁罪的男主是否成為非法拘禁罪的共犯？

記得大一上學(xué)期法制史老師講過，親屬幫助犯罪分子隱瞞犯罪行為的，不應(yīng)該定罪為共犯，因為把身為犯罪分子的家人供出去，是違反人性也不利于維持社會的穩(wěn)定，因為家庭是組成社會的基礎(chǔ)。

這也是為什么刑法規(guī)定親屬幫助犯罪分子自首的，同樣符合自首的條件，以此鼓勵親屬積極舉報犯罪的家庭成員，而不是附加法律條文為隱瞞犯罪分子信息的家庭成員定罪。當(dāng)然，雖然不構(gòu)成犯罪分子所犯之罪的共犯，但是可以構(gòu)成妨礙公務(wù)罪等其他罪名。

第二，女兒是否構(gòu)成故意殺人的教唆犯？一直強調(diào)的是，動機不影響定罪。女兒沒有殺害自己女朋友的動機，并不影響故意殺人的定罪。在該情況中，往往要結(jié)合具體情況具體分析。女兒是在吵完架后，讓阿拉伯男孩（若共犯成立，則是故意殺人的實行犯）把女朋友永遠趕出家門，并支付阿拉伯男孩一條金鏈子。綜合吵架情節(jié)，金鏈子的價值以及永遠的字眼，在客觀情況的判斷下，是可以認定為故意殺人的教唆犯的。但現(xiàn)場并沒有錄音等直接或間接證據(jù)，根據(jù)刑法情況存疑時要做有利于行為人的判斷原則，以及外國司法90%的合理懷疑標(biāo)準(zhǔn)，女兒是沒有證據(jù)證明構(gòu)成教唆犯的。

法國的刑罰制度也值得我們探討。刑法老師說過社區(qū)矯正制度是中國刑罰的一種進步，有利于犯罪分子刑滿釋放后更好地接觸社會，減少再次犯罪的可能性。但此制度在中國僅適用于輕罪。而劇中反映的法國的刑罰制度，則允許犯故意殺人罪的女兒在經(jīng)過擔(dān)保后一個月假釋一天。

該片節(jié)奏較慢，反映了證據(jù)采集的過程是在一點點的生活中熬過來的。更告訴我們，在面對挫折時，要把生活點滴做好，堅定目標(biāo)，才能得到最后的勝利。

靜水城 (2021)

7.2

2021 / 美國 / 劇情 驚悚 犯罪 / 湯姆·麥卡錫 / 馬特·達蒙 卡米爾·科坦

作為一名中年男人，近階段最好的狀態(tài)除了是在父母家里，慵懶的躺在沙發(fā)上刷著手機，看著電視，陪老倆口有一搭無一搭的聊天之外，怕就是能一個人安安靜靜地喝杯茶，抽顆煙，看一部優(yōu)秀的電影了！

當(dāng)然，這兩種狀態(tài)都很少實現(xiàn)，畢竟生活的壓力來自四面八方！

今天晚上難得有空，泡上一杯茶，靜靜地欣賞這部電影，很享受！

就電影來說，我喜歡把電影分類，但是很多電影又無法分得那么清楚，它可能是劇情片又是犯罪片，它可能是懸疑片又是文藝片，本片即是如此！

很多網(wǎng)友和影評人認為本片是馬特達蒙沖獎之作，而且本片的來源是現(xiàn)實中的“天使少女殺人案”，從這個角度來說，本片無疑應(yīng)該定位成劇情片！

但是，本片說的就是男主為了解救女兒被判殺人入獄的故事，那理所當(dāng)然是犯罪片！

“藝術(shù)來源于生活高于生活”，本片在故事原型的基礎(chǔ)上加了改編，特別是片尾加了反轉(zhuǎn)，所以它既是文藝片又是懸疑片！

其實，很難有導(dǎo)演把一部電影拍成純粹的劇情片或者文藝片，這樣的電影即使能拿獎，也很難獲得高票房，這是所有制片方和投資方不愿意的事，所以就像本片，在劇情片和文藝片的基礎(chǔ)上，以犯罪片的故事主線，加上懸疑成分，這就增加了電影的觀賞性，也就能獲得更好的票房，這是皆大歡喜的事！

故事說的是美國的底層人士一名工人，去法國為了解救自己女兒，期間偶遇一對同樣是法國底層人士的舞臺劇演員的一對母女，最終兩人抱團取暖，走到一起，最終雖然經(jīng)歷了曲折蜿蜒解救了女兒，卻和那對母女相隔異地！

片中不管是從大環(huán)境，還是街景到家境，甚至車輛，無處不在展示著底層人士的艱難困苦，說實話，這樣的生活條件真心不如我這個五線小城市的普通職員！

但是，就是這樣哭窮賣苦的電影才更容易得獎，因為這才是真實的生活！

當(dāng)然讓我這樣的五線城市小職員的自豪感也油然而生，我為我的祖國傲嬌！

扯遠了…

就演員來說，馬特達蒙作為沖獎男一號，演技必不必說，但是他那張帥臉，無疑還是會給他的演技減分的！

個人認為演技最出色的是片中飾演馬特達蒙女兒的小演員，那家伙，說到動情之處就潸然淚下，真實！

還是那個可愛的小女孩瑪雅的表演也是老到啊，讓觀眾明明知道她是在表演卻看不出來她在演！

作為去年的電影，也算是新片吧，就不劇透了，推薦大家去看看，特別是你們這些愛電影又懂電影的資深影迷！

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