平時(shí)很喜歡看罪案相關(guān)的內(nèi)容，所以片子看到一半就意識(shí)到了主故事線索是改編自“天使殺手”Amanda Knox一案。只不過涉案女兒的家庭環(huán)境從小康中產(chǎn)變成了南方底層紅脖，發(fā)生地從意大利轉(zhuǎn)到了法國(guó)馬賽，現(xiàn)實(shí)中遇害的英國(guó)妹子和牽扯進(jìn)案子的美國(guó)姑娘也不過是室友關(guān)系，并非情侶。

講點(diǎn)電影里覺得有趣的部分，把家庭環(huán)境和男主性格刻意設(shè)定為來自南方、直率魯莽、不善社交的底層紅脖民工形象，應(yīng)該是為了更好地體現(xiàn)那種身處一個(gè)文化上相對(duì)排外的異國(guó)環(huán)境的無助和迷茫感。意大利和法國(guó)的共同點(diǎn)在于都很堅(jiān)持自己的語言環(huán)境，但意大利人還是相對(duì)熱情，不會(huì)法語在法國(guó)真的寸步難行。向來覺得受到歡迎處于世界中心的美國(guó)人突然成為“外地人”，失去了優(yōu)越性，這種身份處境上的置換與結(jié)尾領(lǐng)導(dǎo)熱情發(fā)言，人民歡迎回家形成鮮明對(duì)比。看來天下烏鴉一般黑，在外只能靠你自己沒人管你死活，一旦救回來了都是集體功勞。

片中也涉及到了歐洲人對(duì)美國(guó)政治的普遍的片面化了解（比如投不投川普、是否控槍），諷刺美國(guó)向來橫沖直撞沒法真正放下身段和驕傲融入別國(guó)文化，也諷刺了歐洲公檢法系統(tǒng)的疲軟和治安問題。今日辱美辱法2/2。

父親的角色和他的贖罪是本片一條重要的線索。想到馬達(dá)現(xiàn)在已經(jīng)開始演爹了頓時(shí)感覺自己也老了?? 和大部分重組家庭愛另一半然后愛屋及烏地愛對(duì)方孩子的過程不太一樣，我傾向于Bill是因?yàn)閻跰aya才愛她的媽媽。而他對(duì)Maya的愛來自于對(duì)自己女兒多年疏于照顧和交流的愧疚：他照顧Maya，接送她上下學(xué)，帶小零食，給買球衣，配看動(dòng)畫片，甚至帶去看球賽……這些他可能從來沒有為Alison做過的事，他從來沒有扮演好的父親角色，這些間接導(dǎo)致女兒遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)又“蒙冤”入獄的罪，都在Maya身上得到了救贖。一個(gè)比較感人的點(diǎn)是在被迫離開前，Bill特意和Maya說了I love you，這是一個(gè)父親對(duì)兩個(gè)女兒最深沉的歉意和愛。贊一波小姑娘的演技，把早熟又早慧又渴望父愛的小女兒形象很好地展現(xiàn)出來了，表演又自然，她哭的時(shí)候我都要哭了??她面對(duì)警察堅(jiān)持不翻供，也是因?yàn)樗嬲\(chéng)地愛著Bill，像任何一個(gè)樸素地愛著父親的小女兒。當(dāng)然，影片的最后我覺得還是蠻殘忍的，親女兒是得償所愿了，可憐Maya得到了父愛又失去，到頭來不過是鏡花水月夢(mèng)一場(chǎng)。

親女兒Alison的演員也是童星出身，演過《陽光小美女》和《姐姐的守護(hù)者》，也算是女兒專業(yè)戶了?，F(xiàn)實(shí)中的Amanda到底有沒有罪到今天還是一個(gè)謎，但她好歹也得償所愿回國(guó)了，還出了傳記。真實(shí)事件里最可憐的還是無辜的英國(guó)留學(xué)生，年紀(jì)輕輕就命喪他鄉(xiāng)。Life is brutal，珍惜生命，珍惜身邊人。

馬特·達(dá)蒙Matt Damon的新片《靜水城》講的是一位美國(guó)的中年落魄父親去法國(guó)馬賽營(yíng)救涉嫌殺人而入獄坐牢的女兒的故事。

影片全程法國(guó)馬賽拍攝，把馬賽的天主教氛圍、現(xiàn)代里夾雜的諸多破敗、只說法語、阿拉伯裔問題等串聯(lián)的渾然天成又帶著無可奈何。

這個(gè)故事有點(diǎn)玄幻，落魄的父親因?yàn)樾锞拼蛉嗽诿绹?guó)坐牢，出獄后干苦力掙盤纏，在女兒坐牢五年后才去馬賽。

幼年喪母的女兒由外婆養(yǎng)大，為了逃避家庭遠(yuǎn)去法國(guó)馬賽留學(xué)，涉嫌殺的人是她同性戀的阿拉伯籍法國(guó)女友。

中年落魄的父親去馬賽發(fā)現(xiàn)女兒的命案里有蹊蹺，口袋空空又語言不通的他，選擇住下來，隱忍而百擇不饒的邊打零工邊去調(diào)查。

影片的拍攝張弛有度，父親在馬賽贏得一位失婚年輕女子的幫助，入其家而住，情節(jié)高潮時(shí)還XXOO，卻在收尾時(shí)戛然而止（不劇透了）。

那個(gè)23年前出演《拯救大兵瑞恩》里青澀瑞恩的馬特·達(dá)蒙已經(jīng)是中年肥胖，但滿臉的滄桑抵不住他的隱忍，比同樣中年肥胖的萊昂納多顯得更有力量一些。

按概率，世上一半的人會(huì)碰上中年的各種危機(jī)，用持久的承受和默默的隱忍走出來，比70幾歲的清華教授擼袖子唱“少年”更有天道的意義。

人生無常平常過永遠(yuǎn)比花枝招展來的更捕手，這一點(diǎn)年輕時(shí)就編劇過《心靈捕手》的馬特·達(dá)蒙做到了，特別是在劇終時(shí)的案中案飄過他的眼睛時(shí)。

《靜水城》存在電腦里一段時(shí)間了，假期終于看完了，不吐不為快。

一，父愛如山，即便是個(gè)文化層次很低的建筑工人，他曾經(jīng)走過彎路，但他對(duì)女兒的愛始終。他粗糙的外表下有顆細(xì)膩的心，他愛女兒但是他不懂女兒、不了解女兒，他以為女兒還是那個(gè)“baby girl”，他對(duì)瑪雅的疼愛，一開始應(yīng)該是來自對(duì)女兒的愧疚，將對(duì)女兒的愛投射到了這個(gè)九歲女孩的身上，在他心里，20多歲的女兒還是那個(gè)九歲的女孩。父親憑借著對(duì)女兒的愛，五年里往返于兩大洲，到陌生的文化環(huán)境里，只為探視女兒。他心里對(duì)女兒是有一股美好的相信的。所以當(dāng)他明白真相后，可愛女兒的幻影破滅了，雖然接回了女兒，但他熟悉的一切都已經(jīng)改變了。

二、父親雖然魯莽、愚昧，但有基本良知。女兒真就是一混賬，缺少良知，十分自私、利己主義。她所謂的愛，其實(shí)就是服務(wù)于她的。一旦對(duì)方不能有利于她，她就立刻揭開面紗，露出獠牙，懲罰“背叛者”。她將麗娜的名字刻在手腕處，真的十分諷刺。通過那些法國(guó)人的討論，可以了解她是如何“屠殺”她的愛人的，這女的內(nèi)心沒有道德感、沒有責(zé)任感。每次她說“I`m sorry”，都十分虛假。電影到一半的時(shí)候，她那表現(xiàn)十足的欺騙了父親、欺騙了觀眾，讓大家認(rèn)為她是冤枉的。她如果真為麗娜的死感到抱歉，會(huì)不惜一切利用父親翻案？她內(nèi)心絕不會(huì)有絲毫懺悔和抱歉，她只是想盡一切辦法為自己脫罪。她假惺惺的表演，欺瞞世人，大約也想騙自己，讓自己認(rèn)為她是無辜的。電影最后她和父親談起瑪雅，她也不會(huì)為父親逝去的一份美好感情難過。

父親為女兒尋求正義，而正義實(shí)際已被女兒踐踏。編導(dǎo)三觀已崩，倒是很符合今日歐美白左文青的調(diào)子。

三、這劇的原型案子，很早以前我在央視關(guān)注過，也看過相關(guān)報(bào)道。原型充分利用了美國(guó)媒體，制造話題，從一個(gè)事實(shí)清楚的案子，變成一個(gè)國(guó)際話題，在歐美各國(guó)炒作，她被釋放后，受害者家屬稱絕不原諒。聯(lián)想到“辛普森案”，美國(guó)人挺善于搞這種“程序正義”——通過漫長(zhǎng)訴訟、鉆法律空子，從而逃過刑罰的。

四、本片里很多體現(xiàn)種族沖突、文化沖突的內(nèi)容。法蘭西又黑又綠已經(jīng)不可逆轉(zhuǎn)了，各種族、文化如何求同存異？

兩個(gè)多小時(shí)的片子，還是很值得一看。

第89屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，為了《長(zhǎng)城》放棄出演《海邊的曼徹斯特》的馬特·達(dá)蒙被主持人吉米·坎摩爾無情調(diào)侃，看著手捧小金人的老友卡西·阿弗萊克，馬特·達(dá)蒙心情之復(fù)雜，恐怕不足與外人道哉。

自那之后，馬特·達(dá)蒙“知恥而后勇”，選片變得分外謹(jǐn)慎，接戲不多，但部部劍指奧斯卡。

可惜，難遂人愿。

17年他主演亞歷山大·佩恩導(dǎo)演的《縮身》，影片還沒上映，就被熱議為沖奧熱門，然而劇作上的過于刻意，讓這部電影在頒獎(jiǎng)季到來前便口碑崩壞。同年，他主演的《迷鎮(zhèn)兇案》賣相也不錯(cuò)，但喬治·克魯尼借來科恩兄弟的劇本，卻借不來科恩兄弟的才華，挺好的故事，拍得卻太平庸了一些。

之后就是19年的《極速車王》了，口碑極好，但既然是“雙雄戲”，就難免存在比較，馬特·達(dá)蒙在片中的表演不如貝爾出彩，而那年奧斯卡影帝競(jìng)爭(zhēng)激烈，貝爾都沒能入選最終的提名名單，馬特·達(dá)蒙就更是毫無希望了。

一次不行，那就再來一次。在沖奧這件事上，馬特·達(dá)蒙的嘗試次數(shù)并不算多，至少比不上曾經(jīng)的小李和如今的貝爾更有發(fā)言權(quán)。

今年，馬特·達(dá)蒙的新作《靜水城》又有沖奧的架勢(shì)。

能不能幫他圓夢(mèng)？不好說。但我看完全片，可以說一句：

影片拍得很好，馬特·達(dá)蒙演得也很好。沖奧當(dāng)然得看緣分，但就水準(zhǔn)來說，這片絕對(duì)是夠格了。

片名里的“靜水城”，指的是馬特·達(dá)蒙所飾演的男主角比爾生活的小城，位于美國(guó)中南部的俄克拉荷馬州。

俄克拉荷馬州在美國(guó)各州之中存在感并不算強(qiáng)，除了龍卷風(fēng)，最出名的大概是它的“深紅”屬性，簡(jiǎn)單講，作為共和黨的大票倉(cāng)，這里大部分的人在投票時(shí)會(huì)選擇特朗普而不是希拉里或是拜登。

換句話說，這個(gè)地方是“紅脖子”的聚集地，“保守”是這些人的代名詞。

馬特·達(dá)蒙演的比爾，是個(gè)典型的“紅脖子”，工人身份，普通家境，甚至連外形和穿衣風(fēng)格都符合人們對(duì)“紅脖子”的刻板印象。高大、壯實(shí)、蓄須，太陽鏡和牛仔褲是標(biāo)配，那件Carhartt襯衫，更簡(jiǎn)直就是身份的象征。

影片要講的則是比爾這個(gè)美國(guó)“紅脖子”遠(yuǎn)渡重洋到法國(guó)海港城市馬賽想辦法給身陷囹圄的女兒脫罪的故事。

換句話說，這部影片的主線劇情并不發(fā)生在俄克拉荷馬州的靜水城，全片中出現(xiàn)的美國(guó)人也遠(yuǎn)沒有法國(guó)人多。

但我必須得強(qiáng)調(diào)的是，影片的片名起得非常精準(zhǔn)，比爾的身份屬性決定了整個(gè)故事的走向，導(dǎo)演湯姆·麥卡錫醉翁之意當(dāng)然不在法國(guó)馬賽，而是在自己所生活的美國(guó)本土。

回到故事本身。影片中，比爾的女兒艾莉森在馬賽留學(xué)時(shí)被控殺死女友莉娜，獲刑坐監(jiān)，在她意識(shí)到自己的案子有了新的轉(zhuǎn)機(jī)時(shí)，便委托來探視她的父親比爾幫她聯(lián)系律師給她脫罪，比爾在被律師告知翻案無望后，孤身一人在馬賽找起了證據(jù)，并最終幫女兒重獲自由。

艾莉森的這個(gè)案子，在現(xiàn)實(shí)中有原型存在，即著名的“諾克斯案”。

所謂“諾克斯案”是指發(fā)生在2007年的意大利佩魯賈大學(xué)的英國(guó)交換生梅雷迪斯·克爾徹被奸殺案，此案中，克爾徹的室友阿曼達(dá)·諾克斯及其前男友索萊西托犯罪嫌疑最大，并很快被警方拘捕，但在審理過程中，諾克斯多次翻供，并在四年后的2011年最終被無罪釋放，法庭給出的理由為主要證據(jù)存在瑕疵。

毫無疑問，《靜水城》里艾莉森的案子，和諾克斯的案子非常相似，除了人物關(guān)系有所變動(dòng)，案情的走向幾乎如出一轍。很顯然，編劇在寫劇本的時(shí)候受到了這件轟動(dòng)一時(shí)的案件啟發(fā)。

自然而然的，很多熟悉“諾克斯案”的北美觀眾就把《靜水城》當(dāng)成一部“真實(shí)事件改編”的電影來看了，但看完之后，有不少人被激怒了。

原因很簡(jiǎn)單，影片雖然借用了“諾克斯案”的殼子，但并沒有想要踏踏實(shí)實(shí)地去還原案情，對(duì)于案件中的幾個(gè)重要角色，編劇不但在人物關(guān)系上進(jìn)行了改動(dòng)，更是大膽地對(duì)所謂真相進(jìn)行了虛構(gòu)。

“諾克斯案”到現(xiàn)在都是一直沒有定論的。雖然絕大多數(shù)人都認(rèn)為諾克斯和她的前男友就是殺人兇手，但證據(jù)存在瑕疵，按“疑罪從無”的原則，大家只能接受諾克斯重獲自由的事實(shí)。

而在《靜水城》里，導(dǎo)演則清清楚楚地告訴了觀眾真相到底是什么。

事實(shí)是，對(duì)于《靜水城》這部電影，北美觀眾的差評(píng)圍繞著關(guān)于“諾克斯案”的討論展開，并非常有趣地分成了兩派。

一派認(rèn)為，改編這樣的真實(shí)事件，以“殺人兇手”的父親為主視角展開就已經(jīng)很有問題了，這樣的視角會(huì)給觀眾造成一種“兇手無辜”的心里預(yù)設(shè)，讓觀眾去同情“兇手”和“兇手”的父親，對(duì)于被害者一方來說，非常不公。

另一派則認(rèn)為，諾克斯已經(jīng)被判無罪，就應(yīng)該尊重法律，影片中創(chuàng)作者虛構(gòu)了艾莉森有罪的真相，或多或少也是對(duì)諾克斯的一種傷害，如果她真是清白的，電影這么拍又何嘗不是一種誹謗？

這兩派，在不經(jīng)意間，其實(shí)也反應(yīng)出了美國(guó)社會(huì)當(dāng)下的某種割裂，立場(chǎng)不同，思考問題的方式也就不同。

我的看法則是，大可以將“諾克斯案”拋在一邊，影片既然沒強(qiáng)調(diào)自己是真實(shí)事件改編，那我們便權(quán)當(dāng)它是個(gè)虛構(gòu)故事好了。很顯然，導(dǎo)演湯姆·麥卡錫也沒有將重點(diǎn)放在所謂的案情上面，影片中艾莉森的案子只是個(gè)幌子，麥卡錫想拍的其實(shí)是因案子而引發(fā)的一系列沖突。

如果這部電影真的是老老實(shí)實(shí)去拍“諾克斯案”，我猜，馬特達(dá)蒙不會(huì)選擇去演，也大可不必讓湯姆麥卡錫拍成電影，拍成迷你劇，豈不是更容易一些？

湯姆·麥卡錫和馬特·達(dá)蒙所看重的，一定是這個(gè)故事所能深挖的內(nèi)在沖突，這種內(nèi)在沖突可以用我前面提到的一個(gè)詞來形容：割裂。

在《靜水城》里，我們時(shí)刻都能感受到這種割裂。

最直觀的，是語言的割裂，或者說是文化的割裂。

不會(huì)說法語的美國(guó)人比爾在法國(guó)寸步難行，連給人打個(gè)電話，都得找剛剛認(rèn)識(shí)的朋友幫忙翻譯。最有意思的是，導(dǎo)演設(shè)計(jì)了這樣的橋段：住在旅館的比爾聽到外面的露臺(tái)上有人在大聲地播放音樂，他讓對(duì)方調(diào)低聲音，但對(duì)方以“聽不懂英語”拒絕了他，后來我們知道，這個(gè)“聽不懂英語”的人其實(shí)英語非常流利。

說白了，割裂不是客觀上形成的，而是主觀上造成的。法國(guó)人可以說英語，但法國(guó)人不愿意說，法國(guó)人可以去了解美國(guó)人，但法國(guó)人對(duì)此并不感興趣。

割裂是偏見的溫床。見到比爾，法國(guó)朋友會(huì)問出這樣的問題：“你給特朗普投票了嗎？”

在法國(guó)人的眼里，美國(guó)人是一個(gè)又一個(gè)的符號(hào)堆砌而成的，尤其像比爾這樣的紅脖子，更是會(huì)被貼滿標(biāo)簽。

導(dǎo)演也用了很多筆墨去刻畫了比爾和馬賽當(dāng)?shù)氐奈枧_(tái)劇演員維吉妮以及維吉妮女兒瑪雅之間的感情，似乎是要說明普世價(jià)值觀的珍貴，但影片最終導(dǎo)演還是殘忍地打破了他所營(yíng)造的美好，告訴我們，割裂的根深蒂固讓普世價(jià)值觀顯得更加脆弱了。

維吉妮愿意接受比爾和自己住在一起，但不代表她愿意接受比爾的“紅脖子思維”，當(dāng)比爾的行事方式和她的行事方式產(chǎn)生沖突時(shí)，他們的關(guān)系注定破碎。

影片中有句我最喜歡的臺(tái)詞，小女孩瑪雅對(duì)比爾說：“你是我最喜歡的美國(guó)人?！笔聦?shí)上，年幼的瑪雅對(duì)“美國(guó)人”沒有什么概念，“美國(guó)人”和“法國(guó)人”在她心里差異不大，她說自己喜歡比爾，就是簡(jiǎn)單的喜歡，再真誠(chéng)不過。

在那一刻，普世價(jià)值觀超越了割裂，可惜只是一瞬。

割裂還存在于代際之間。

自始至終，艾莉森對(duì)父親都充滿了不信任，她不相信父親能幫自己脫罪，也不愿意告訴父親真相是什么，在某種程度上，艾莉森利用了父親對(duì)自己的愛與信任，并最終達(dá)到了自己的目的。

在法國(guó)生活多年的艾莉森顯然也并不認(rèn)同父親的很多習(xí)慣和觀念，她的所作所為都不太像是一個(gè)來自靜水城的美國(guó)人，而更像是個(gè)法國(guó)人了。她會(huì)和當(dāng)?shù)厝艘黄鹬С竹R賽足球俱樂部而不是固執(zhí)地偏愛橄欖球，在餐桌上她會(huì)談性，而不是像父親那樣顯得虔誠(chéng)而拘謹(jǐn)。

影片中，艾莉森丟掉了父親送給自己印有“靜水城”字樣的項(xiàng)鏈，項(xiàng)鏈不僅成為了影片中至關(guān)重要的道具，也似乎暗示著我們：

艾莉森丟掉了靜水城賦予她的身份屬性。

這里的人是保守的、固執(zhí)的，但同時(shí)也是有原則的、對(duì)上帝虔誠(chéng)的、信奉普世價(jià)值觀的。

導(dǎo)演沒有選擇去站邊，他展現(xiàn)了比爾這個(gè)紅脖子身上的種種缺點(diǎn)，但也讓觀眾看到了比爾身上的可取之處。

麥卡錫最想說的或許是，不管你是左是右，是紐約客還是德州牛仔，是美國(guó)紅脖子還是法國(guó)文藝青年，在這個(gè)逐漸割裂的世界里，都更加應(yīng)該選擇去擁抱普世價(jià)值觀。

我很喜歡影片的結(jié)尾，風(fēng)平浪靜之后，父親和女兒坐在自己家的院子里，女兒說，一切似乎都沒改變，父親則說，對(duì)我來說這里一切都變了。

對(duì)于這對(duì)父女來說，不變的是外在的環(huán)境，改變的則是內(nèi)在的心境。

對(duì)于美國(guó)來說，從奧巴馬到特朗普再到拜登，又回到了民主黨的天下，但一切都沒變嗎？當(dāng)然是一切都變了。

對(duì)于這個(gè)世界來說，割裂逐漸形成，也正在加深，乍一看，一切都沒改變，實(shí)際上，一切都變了。

在這種割裂之下，《靜水城》這樣的電影就更顯得珍貴，它沒有選擇去拍最討好學(xué)院那群老白男的題材，沒有下意識(shí)地靠近白左去批判紅脖子，而是扎扎實(shí)實(shí)地講了一個(gè)足夠精彩的故事。

麥卡錫沒拍出什么特別炫技的鏡頭，馬特達(dá)蒙也沒貢獻(xiàn)多少特別炸裂的表演，但節(jié)奏是對(duì)的，表演是準(zhǔn)的，每一場(chǎng)戲每一個(gè)戲劇沖突的設(shè)計(jì)，都是恰當(dāng)好處的。

它有點(diǎn)像是老東木這些年拍出的很多電影，固執(zhí)到自以為是，又漂亮得無可挑剔。

遺憾的是，這樣的電影如今已經(jīng)注定不會(huì)被更多人關(guān)注了。

靜水城:父親版三塊廣告牌

同樣是一樁命案引起的幾家家庭的破滅。不像三塊廣告牌一樣，以戲劇性的沖突表現(xiàn)司法公正與追求正義的內(nèi)涵。凈水河是在平凡瑣碎的生活瑣事中展現(xiàn)命案背后犯罪人，受害人，第三者背后的家庭以及公眾的態(tài)度。雖不像三塊廣告牌的轟轟烈烈，但卻十分真實(shí)，用細(xì)節(jié)打動(dòng)人心。

值得注意的法律問題是:第一，親屬隱瞞構(gòu)成非法拘禁罪的男主是否成為非法拘禁罪的共犯？

記得大一上學(xué)期法制史老師講過，親屬幫助犯罪分子隱瞞犯罪行為的，不應(yīng)該定罪為共犯，因?yàn)榘焉頌榉缸锓肿拥募胰斯┏鋈?，是違反人性也不利于維持社會(huì)的穩(wěn)定，因?yàn)榧彝ナ墙M成社會(huì)的基礎(chǔ)。

這也是為什么刑法規(guī)定親屬幫助犯罪分子自首的，同樣符合自首的條件，以此鼓勵(lì)親屬積極舉報(bào)犯罪的家庭成員，而不是附加法律條文為隱瞞犯罪分子信息的家庭成員定罪。當(dāng)然，雖然不構(gòu)成犯罪分子所犯之罪的共犯，但是可以構(gòu)成妨礙公務(wù)罪等其他罪名。

第二，女兒是否構(gòu)成故意殺人的教唆犯？一直強(qiáng)調(diào)的是，動(dòng)機(jī)不影響定罪。女兒沒有殺害自己女朋友的動(dòng)機(jī)，并不影響故意殺人的定罪。在該情況中，往往要結(jié)合具體情況具體分析。女兒是在吵完架后，讓阿拉伯男孩（若共犯成立，則是故意殺人的實(shí)行犯）把女朋友永遠(yuǎn)趕出家門，并支付阿拉伯男孩一條金鏈子。綜合吵架情節(jié)，金鏈子的價(jià)值以及永遠(yuǎn)的字眼，在客觀情況的判斷下，是可以認(rèn)定為故意殺人的教唆犯的。但現(xiàn)場(chǎng)并沒有錄音等直接或間接證據(jù)，根據(jù)刑法情況存疑時(shí)要做有利于行為人的判斷原則，以及外國(guó)司法90%的合理懷疑標(biāo)準(zhǔn)，女兒是沒有證據(jù)證明構(gòu)成教唆犯的。

法國(guó)的刑罰制度也值得我們探討。刑法老師說過社區(qū)矯正制度是中國(guó)刑罰的一種進(jìn)步，有利于犯罪分子刑滿釋放后更好地接觸社會(huì)，減少再次犯罪的可能性。但此制度在中國(guó)僅適用于輕罪。而劇中反映的法國(guó)的刑罰制度，則允許犯故意殺人罪的女兒在經(jīng)過擔(dān)保后一個(gè)月假釋一天。

該片節(jié)奏較慢，反映了證據(jù)采集的過程是在一點(diǎn)點(diǎn)的生活中熬過來的。更告訴我們，在面對(duì)挫折時(shí)，要把生活點(diǎn)滴做好，堅(jiān)定目標(biāo)，才能得到最后的勝利。

靜水城 (2021)

7.2

2021 / 美國(guó) / 劇情 驚悚 犯罪 / 湯姆·麥卡錫 / 馬特·達(dá)蒙 卡米爾·科坦

作為一名中年男人，近階段最好的狀態(tài)除了是在父母家里，慵懶的躺在沙發(fā)上刷著手機(jī)，看著電視，陪老倆口有一搭無一搭的聊天之外，怕就是能一個(gè)人安安靜靜地喝杯茶，抽顆煙，看一部?jī)?yōu)秀的電影了！

當(dāng)然，這兩種狀態(tài)都很少實(shí)現(xiàn)，畢竟生活的壓力來自四面八方！

今天晚上難得有空，泡上一杯茶，靜靜地欣賞這部電影，很享受！

就電影來說，我喜歡把電影分類，但是很多電影又無法分得那么清楚，它可能是劇情片又是犯罪片，它可能是懸疑片又是文藝片，本片即是如此！

很多網(wǎng)友和影評(píng)人認(rèn)為本片是馬特達(dá)蒙沖獎(jiǎng)之作，而且本片的來源是現(xiàn)實(shí)中的“天使少女殺人案”，從這個(gè)角度來說，本片無疑應(yīng)該定位成劇情片！

但是，本片說的就是男主為了解救女兒被判殺人入獄的故事，那理所當(dāng)然是犯罪片！

“藝術(shù)來源于生活高于生活”，本片在故事原型的基礎(chǔ)上加了改編，特別是片尾加了反轉(zhuǎn)，所以它既是文藝片又是懸疑片！

其實(shí)，很難有導(dǎo)演把一部電影拍成純粹的劇情片或者文藝片，這樣的電影即使能拿獎(jiǎng)，也很難獲得高票房，這是所有制片方和投資方不愿意的事，所以就像本片，在劇情片和文藝片的基礎(chǔ)上，以犯罪片的故事主線，加上懸疑成分，這就增加了電影的觀賞性，也就能獲得更好的票房，這是皆大歡喜的事！

故事說的是美國(guó)的底層人士一名工人，去法國(guó)為了解救自己女兒，期間偶遇一對(duì)同樣是法國(guó)底層人士的舞臺(tái)劇演員的一對(duì)母女，最終兩人抱團(tuán)取暖，走到一起，最終雖然經(jīng)歷了曲折蜿蜒解救了女兒，卻和那對(duì)母女相隔異地！

片中不管是從大環(huán)境，還是街景到家境，甚至車輛，無處不在展示著底層人士的艱難困苦，說實(shí)話，這樣的生活條件真心不如我這個(gè)五線小城市的普通職員！

但是，就是這樣哭窮賣苦的電影才更容易得獎(jiǎng)，因?yàn)檫@才是真實(shí)的生活！

當(dāng)然讓我這樣的五線城市小職員的自豪感也油然而生，我為我的祖國(guó)傲嬌！

扯遠(yuǎn)了…

就演員來說，馬特達(dá)蒙作為沖獎(jiǎng)男一號(hào)，演技必不必說，但是他那張帥臉，無疑還是會(huì)給他的演技減分的！

個(gè)人認(rèn)為演技最出色的是片中飾演馬特達(dá)蒙女兒的小演員，那家伙，說到動(dòng)情之處就潸然淚下，真實(shí)！

還是那個(gè)可愛的小女孩瑪雅的表演也是老到啊，讓觀眾明明知道她是在表演卻看不出來她在演！

作為去年的電影，也算是新片吧，就不劇透了，推薦大家去看看，特別是你們這些愛電影又懂電影的資深影迷！

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