《人肉搜尋2》令人驚喜，更復(fù)雜的人物關(guān)系圖與故事逆轉(zhuǎn)讓劇情看來(lái)跌宕起伏，結(jié)局完全始料不及！近年偽紀(jì)錄片或主觀鏡頭式「紀(jì)錄片」已被拍爛，需要更高的功力和劇情扎實(shí)度?！督獬糜选废盗谢颉?0分鐘招魂直播》已走向靈異方向，而《人肉搜尋》往懸案方向走更是上乘的做法，用上同一道板斧，令這部劇從片初就有驚喜。

《人肉搜尋2》在首集的基礎(chǔ)上，以近期流行的犯罪串流題材為植入點(diǎn)加以發(fā)展，諷刺了當(dāng)今Netflix不斷翻炒成功套路的勢(shì)頭，使用了一眾電子應(yīng)用程序，強(qiáng)調(diào)了網(wǎng)絡(luò)安全的重要性，并充分利用了這一特點(diǎn)來(lái)解決一個(gè)接一個(gè)危機(jī)。。。

延續(xù)了第一部緊張刺激反轉(zhuǎn)層疊的桌面電影模式。 滿屏的英文看得眼花繚亂，要從快速的網(wǎng)絡(luò)搜索中剖絲抽繭有效線索，仿佛是在限時(shí)看一部小說(shuō)。 有一定的觀影門(mén)檻，起碼英語(yǔ)要好。 這一部主題依然是家庭。 爸爸、媽媽、男朋友還有希思律師的身份都在不斷反轉(zhuǎn)，由正義到邪惡，由未知到可能。 但最終贏家還是Siri，Google跑了全片的龍?zhí)住?爸爸跟男朋友策劃了那么久的綁架案，終是鬧得人財(cái)兩空。 最后綁架到自己家的那一幕，不知所云，爸爸的行為難以解釋?zhuān)胍獦寭魦寢寘s又手下留情，想要綁走女兒卻忘了防備，智商時(shí)高時(shí)低，令人費(fèi)解。看似是一個(gè)憤怒且冷靜的復(fù)仇者，實(shí)際上只是一個(gè)歇斯底里精神失常的暴躁分子。 上一部從爸爸的視角看家庭，這一部從女兒的視角看家庭，下一部還可以從家里的狗的視角看家庭。 Love you貫穿全文。

網(wǎng)絡(luò)謎蹤2 (2023)

8.0

2023 / 美國(guó) / 劇情 驚悚 / 尼古拉斯·D·約翰遜 威爾·梅瑞克 / 蒂姆·格里芬 艾娃·扎里亞·李

《網(wǎng)絡(luò)謎蹤2》。7分。

尼古拉斯·D·約翰遜編劇、導(dǎo)演，斯托姆·瑞德、蒂姆·格里芬主演作品。

故事略略引起不適，我確實(shí)不是很能接受父母對(duì)孩子的這種監(jiān)視、占有題材，尤其是父女。

斯托姆·瑞德飾演的朱恩因?yàn)槟赣H和她男友的意外失蹤，開(kāi)始利用嫻熟的互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)尋人，不僅跨越了諸多類(lèi)型的技術(shù)，搜尋范圍也從美國(guó)直達(dá)哥倫比亞。

節(jié)奏極其緊張，以至于在眼花繚亂的電腦界面中以極快的速度切換程序，都很難跟上，畢竟，你懂的，我們連谷歌都沒(méi)見(jiàn)過(guò)。

朱恩的腦袋轉(zhuǎn)得和網(wǎng)速一樣快，她不僅非法入侵了母親男朋友的賬戶，還發(fā)現(xiàn)了諸多細(xì)節(jié)，并很快就幾乎和警方同步發(fā)現(xiàn)母親被綁架了。

實(shí)際上，從她母親和男朋友上車(chē)的那一刻，那個(gè)帶著帽子故意低著頭的司機(jī)，就非常值得懷疑——觀眾最喜歡跟著鏡頭破案。

至于后來(lái)她本已消失的父親突然出現(xiàn)時(shí)，一是氛圍營(yíng)造已隱有感覺(jué)，二是我實(shí)在不喜歡故事轉(zhuǎn)入這類(lèi)題材。

但結(jié)合第一部《網(wǎng)絡(luò)謎蹤1》來(lái)看，兩部品質(zhì)都很不錯(cuò)，而我更喜歡第一部。

漏洞還是不少：

- Kevin跑去哥倫比亞演了一出大戲不就是為了誤導(dǎo)警方，竟然讓女演員輕松跑了，還給警方提供了重要線索，自己隨之被擊斃。女演員跑的也太容易了點(diǎn)？

- 媽媽Grace警惕性實(shí)在太弱。隱姓埋名也就跑到了五公里以外，我以為至少?gòu)闹ゼ痈缣拥搅薒A。況且隱姓埋名為了不讓前夫哥找到，還跑去社交網(wǎng)站上連名帶照片交友？

- 承接上一條，前夫哥假扮司機(jī)，都下車(chē)了都沒(méi)被媽媽認(rèn)出來(lái)，區(qū)區(qū)鴨舌帽就把人封印了嗎？另外網(wǎng)絡(luò)上認(rèn)識(shí)的有案底的對(duì)象一上來(lái)就發(fā)現(xiàn)和自己匹配度超高，不懷疑背后有“高人指點(diǎn)”嗎？

- 可以理解律師在媽媽失蹤之后還是不透露她的過(guò)往，基于一些基本人權(quán)的保護(hù)。但她自己都收到了人身安全的威脅，不應(yīng)該尋找警察庇護(hù)嗎？

- 警察毫無(wú)用處，襯托女兒高超的DD能力

- 找回密碼竟然是告訴你原來(lái)的密碼，而不是重設(shè)？

- 只要能黑進(jìn)gmail，所有的平臺(tái)都能黑進(jìn)

- 這個(gè)才2.8分的哥倫比亞大叔真的不值！明明英文好，熱心，心地善良，負(fù)責(zé)，又很聰明

基于政治正確的假設(shè)，當(dāng)前夫哥去找女兒對(duì)媽媽滿臉一抹黑的時(shí)候，我就覺(jué)得太不真實(shí)了，白男必然是負(fù)面的角色啊哈哈哈。

這個(gè)電影，結(jié)合最近的香港碎尸案，唯一的takeaway就是，結(jié)婚需謹(jǐn)慎，別marry the wrong guy，會(huì)被謀財(cái)害命。

《網(wǎng)絡(luò)謎蹤2》是一部敘事手法非常獨(dú)特的電影，這也決定了它在主題表達(dá)方式上的個(gè)性。 在技巧上看，導(dǎo)演將視角完全所定在了電腦屏幕的范圍里，這提供了表達(dá)的主觀性，作為女主角個(gè)人操作下的思想表現(xiàn)，而這種主觀性又帶有高度的全面與準(zhǔn)確，讓女主角與其他人的互動(dòng)與其內(nèi)里的真實(shí)反應(yīng)，同時(shí)出現(xiàn)在屏幕里，從而獲得了比一般敘事視角遠(yuǎn)為直接的情緒表達(dá)能力。 由此，電影的敘述做到了局限與全面的微妙結(jié)合，它完全地聚焦于女主角的個(gè)體，抹除了絕對(duì)意義上的上帝視角與客觀信息，同時(shí)又用最直觀的方式呈現(xiàn)了女主角個(gè)體層面上的絕對(duì)完整信息。于是，它從女主角的視點(diǎn)出發(fā)，讓觀眾隨著她的信息檢索一起，逐漸從網(wǎng)絡(luò)世界的駁雜迷霧中，搜索整合現(xiàn)實(shí)中的信息，從而逐漸透過(guò)網(wǎng)絡(luò)的虛擬帷幕，接觸到現(xiàn)實(shí)世界中的事實(shí)。這樣的“信息的局限性打破”，正是懸疑電影的類(lèi)型化基礎(chǔ)。同時(shí)，由于對(duì)女主角內(nèi)心的直觀把握，觀眾又反過(guò)來(lái)成為了女主角內(nèi)心真相的“揭秘者”，愈發(fā)了解到女主角的情感事實(shí)。 ? 于是，在電腦屏幕中的全程主觀視角下，女主角對(duì)其內(nèi)容的態(tài)度與理解的變化，便成為了影片的主體。其內(nèi)容來(lái)自于互聯(lián)網(wǎng)世界，互聯(lián)網(wǎng)則是對(duì)現(xiàn)實(shí)的反映，展示著女主角看待世界中“親情”的態(tài)度。它從在現(xiàn)實(shí)殘酷中的挫敗回避，到理想化的完美世界，再到承認(rèn)其殘酷性后對(duì)缺失痛感的接受，由此完成直面現(xiàn)實(shí)后才能把握到的，真實(shí)存在于現(xiàn)實(shí)世界里的家庭關(guān)系與人際情感---不夠完美，但并非全無(wú)分毫。 進(jìn)一步地說(shuō)，這樣的手法設(shè)計(jì)，也帶來(lái)了對(duì)主題的表達(dá)系統(tǒng)。如此一部以人物內(nèi)心為唯一視點(diǎn)的電影，其落腳點(diǎn)既是事件的真相，也必然會(huì)是情感的真相。非現(xiàn)實(shí)的虛擬屏幕，在開(kāi)始的階段成為了對(duì)現(xiàn)實(shí)中情感的“掩蓋”存在－－－不同于現(xiàn)實(shí)世界的絕對(duì)客觀與不可扭轉(zhuǎn)，由個(gè)人掌控的電腦系統(tǒng)與網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容，是可以由主觀需要而修改，并形成不正確的“事實(shí)”的。一方面，這當(dāng)然是對(duì)上述事件層面的事實(shí)修改，另一方面也是對(duì)人物情感的真相修飾，意味著人物對(duì)自身傷痛的回避，拒絕向他人展露自己對(duì)其的真實(shí)情感。而隨著電影的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)世界的信息逐漸由雜亂無(wú)章變?yōu)榉从尘唧w事實(shí)的嚴(yán)謹(jǐn)整合，網(wǎng)絡(luò)與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系被打通，事件與情感的真實(shí)便也逐漸形成，并從體現(xiàn)女主角主觀性的電腦屏幕的畫(huà)面，而形成最直觀的表現(xiàn)方式。 由此可見(jiàn)，這部電影的核心落腳點(diǎn)，還是關(guān)于親情的，并充分發(fā)揮了網(wǎng)絡(luò)虛擬時(shí)代的特性。電腦網(wǎng)絡(luò)的可操作與可修改，讓其不同于現(xiàn)實(shí)的永遠(yuǎn)準(zhǔn)確，具有了事件與情感的雙重修飾能力。并且，其相對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界的“間接”屬性，使之與后者的關(guān)系保持在若即若離的狀態(tài)。于事件而言，它存在著大量的片段信息，可以反映部分真相，但需要后天的搜索與整合。而搜索與整合的工作量對(duì)應(yīng)的“人物能動(dòng)性”，則需要女主角尋找母親的親情驅(qū)動(dòng)，從而與前者同步，構(gòu)成女主角的母愛(ài)激發(fā)－－－從開(kāi)頭以line和網(wǎng)絡(luò)電話等間接方式的“內(nèi)心交流之隔膜”狀態(tài)，走到疏離打破的相對(duì)直接狀態(tài)，并體現(xiàn)以電腦屏幕上畫(huà)面的“現(xiàn)實(shí)感”增加。 ? 在前半部中，作為懸疑與情感的結(jié)合點(diǎn)，“真相”落在了女主角繼父凱文的身上：女主角對(duì)他的態(tài)度，與他對(duì)母親的態(tài)度相結(jié)合，關(guān)聯(lián)于他本人“是否為情感詐騙犯”的真實(shí)身份，這也正是事件的關(guān)鍵，隨著女主角在開(kāi)始的“不關(guān)心此人”，經(jīng)過(guò)互聯(lián)網(wǎng)上的信息整合，逐漸拼湊出來(lái)。 在電影開(kāi)頭，我們便看到了女主角的情感掩蓋對(duì)象：隨著她的操作，占據(jù)全部畫(huà)面的父女視頻被刪去了父親犯病的后半段，只留下了溫馨的前半部分，隨后則是保存有調(diào)查父親癌癥資料的詞條的社交媒體賬號(hào)的被刪除。由此可見(jiàn)，經(jīng)歷了父愛(ài)缺失傷痛的女主角，急需要讓自己忘掉這樣的苦楚，借由互聯(lián)網(wǎng)的技術(shù)手段，封閉了自己的內(nèi)心真實(shí)。于是，這就帶來(lái)了女主角對(duì)互聯(lián)網(wǎng)世界的完全進(jìn)入，以此回避掉現(xiàn)實(shí)世界里不可修改的親情事實(shí)。電影的視角完全進(jìn)入到電腦屏幕，并帶來(lái)了非真相之網(wǎng)絡(luò)感轉(zhuǎn)變?yōu)檎嫦嘀F(xiàn)實(shí)感的過(guò)程－－－開(kāi)頭的親情真相，由充斥全部屏幕的“高現(xiàn)實(shí)感”視頻而呈現(xiàn)，隨著刪除父親病發(fā)的部分，“掩蓋”出現(xiàn)，電腦屏幕也隨著視頻的窗口化與關(guān)閉，回到了正常的虛擬狀態(tài)，而正片里則始終是多窗口化頁(yè)面并列重疊的狀態(tài)，再經(jīng)由“全屏”提示出關(guān)鍵變化，最終落于真正的現(xiàn)實(shí)世界，離開(kāi)互聯(lián)網(wǎng)。 投射到正片中，這樣的行為便延伸成了她對(duì)母女親情的刻意規(guī)避，與母親的關(guān)系保持著疏離，甚至不愿意對(duì)其展示真實(shí)的感受，試圖以此讓親情在自己世界中的地位降低。虛擬世界的電腦屏幕，便成為了主要的表現(xiàn)手法。女主角與母親的交流始終以網(wǎng)絡(luò)通話的方式進(jìn)行，二人出現(xiàn)在屏幕的兩側(cè)，“網(wǎng)速的卡頓”讓對(duì)話與表情變得不順暢，強(qiáng)化了內(nèi)心交流的不直接。而女主角在聽(tīng)著母親的叮囑時(shí)，佯裝聽(tīng)話記錄地打開(kāi)了記事本，卻打出了對(duì)母親的吐槽。這便是對(duì)電腦屏幕視角的主觀性與完整性相結(jié)合的典型運(yùn)用片段，它只體現(xiàn)了女主角的個(gè)人情緒，反映信息則是其母不知的女兒的真實(shí)想法－－－此時(shí)，女主角借助網(wǎng)絡(luò)世界的交流間接屬性，在母親看不到的頁(yè)面上抒發(fā)真實(shí)情緒，卻不愿意讓對(duì)方知道，拒絕了母女之間的溝通，只是虛與委蛇，親情的淡薄由此可見(jiàn)。 更加有趣的是，母親不知自己已經(jīng)打開(kāi)通話，依然對(duì)著語(yǔ)音助手下達(dá)指令的細(xì)節(jié)，讓網(wǎng)絡(luò)世界之于親情交流隔絕的呈現(xiàn)，又多了一層具體的側(cè)面。對(duì)于互聯(lián)網(wǎng)的技術(shù)，母親這一輩人顯然是使用不自如的，遠(yuǎn)不及女兒這樣的年輕人。這樣的代溝在現(xiàn)實(shí)中毫不罕見(jiàn)，本身便是母女關(guān)系的淡薄所在，也體現(xiàn)在了女主角在這段中對(duì)母親此舉的不耐煩中，“你已經(jīng)打開(kāi)視頻了，聽(tīng)得見(jiàn)我嗎”。 在開(kāi)頭的階段，女主角將母親的親情聯(lián)系刻意淡薄處理，只是將她單純地當(dāng)成了自己的生計(jì)來(lái)源，甚至也不關(guān)心母親的愛(ài)情，哪怕這是關(guān)系到自己家庭的大事。在繼父凱文出現(xiàn)時(shí)，他在攝像頭的反射下對(duì)著女主角打招呼，畫(huà)面聚焦到了他的臉上，卻由于極低的分辨率而面目不清。這正是女主角視角下的凱文，暗示了她對(duì)繼父的毫不關(guān)心與必然的全無(wú)了解，甚至不太清楚他到底是什么人。這便對(duì)接到了女主角對(duì)失蹤事件無(wú)法把握的“懸疑”,由于她從未關(guān)注凱文，甚至不會(huì)回過(guò)頭，從電腦屏幕外的現(xiàn)實(shí)中望向?qū)Ψ剑簿蜔o(wú)法透過(guò)分辨率與形式上的·“間接”而看到最真實(shí)的對(duì)方－－“不回頭去看現(xiàn)實(shí)世界里的凱文和母親”，在行為上也說(shuō)明了女主角對(duì)親情的亳不重視，在與旁人的互動(dòng)中持續(xù)出現(xiàn)，并逐漸變化。 因此，女主角也就無(wú)法依據(jù)自己的內(nèi)心感受，對(duì)凱文產(chǎn)生絕對(duì)的信任或不信任，當(dāng)事件發(fā)生后，只能通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)的信息檢索而大費(fèi)周章，方才能夠逐漸接近真切存在的凱文其人。同樣地，當(dāng)母親與凱文共同出現(xiàn)在電腦的攝像頭之后時(shí)，二人頻繁對(duì)話，女主角卻完全不回頭，無(wú)法把握的真相便從凱文個(gè)體變成了“凱文與母親的真實(shí)關(guān)系”。對(duì)她來(lái)說(shuō)，凱文與母親存在的意義，似乎只是經(jīng)濟(jì)的來(lái)源，是自己的“飯票”－－在她獨(dú)居而放飛自我的段落，電腦屏幕的主體是她與朋友們的狂歡，而上方的角落則反復(fù)彈出凱文的通話邀請(qǐng)，卻無(wú)數(shù)次地被無(wú)視，取代以信用卡支付完畢的提示信息。凱文是不重要的，凱文的錢(qián)才是重要的。 ? 然而，在女主角狂歡的段落，導(dǎo)演也已經(jīng)否定了她在此刻一面的真實(shí)性。她與朋友們聲色犬馬，仿佛醉心于狐朋狗友的浮華關(guān)系，而親情則被拋到了一邊。但是，這樣的畫(huà)面全部出現(xiàn)在電腦屏幕里，隨后更是得到了更明示的表現(xiàn)：旁人對(duì)父親節(jié)里卻沒(méi)有父親的女主角表示安慰，女主角口稱(chēng)自己很高興，卻喝到了嘔吐。親情之重的真相，已然呈現(xiàn)出來(lái)。這也成為了女主角隨后“走入真實(shí)”的引子，立即發(fā)生的母親失蹤事件，讓她對(duì)母女關(guān)系的真正態(tài)度無(wú)法被繼續(xù)掩蓋，爆發(fā)在了表層的行為中。 隨之，“網(wǎng)絡(luò)世界的電腦屏幕”，也產(chǎn)生了相應(yīng)的變化。當(dāng)女主角為了打開(kāi)母親的郵箱而搜索密碼時(shí)，她最終嘗試的自己生日，成為了“網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)下親情顯化”的開(kāi)端。隨后，在一方面，電影持續(xù)地展現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)信息從“虛擬的文字”到“相對(duì)真實(shí)的畫(huà)面”的轉(zhuǎn)變過(guò)程，將之作為女主角每一次檢索與整合的表現(xiàn)過(guò)程－－－文字化的詞條，郵箱地址，注冊(cè)密碼，引導(dǎo)出了谷歌地圖的實(shí)地照片，凱文的入獄留影，等等。另一方面，畫(huà)面本身也發(fā)生了豐富的變化。當(dāng)母親的朋友出現(xiàn)時(shí)，其待遇從最開(kāi)始的“女主角不回頭”轉(zhuǎn)為了第二次的“回頭看”，同樣的情況也體現(xiàn)在了女主角朋友的到來(lái)與離開(kāi)時(shí)，女主角回過(guò)頭打了招呼，其人際連接開(kāi)始走入了現(xiàn)實(shí)。 并且，西班牙人哈維的通話畫(huà)面，成為了非常重要的表現(xiàn)手法：首先，女主角通過(guò)網(wǎng)絡(luò)招聘找到了他，讓他幫自己在西班牙行動(dòng)，本身便有著“網(wǎng)絡(luò)到現(xiàn)實(shí)”的意味；此外，哈維與女主角的交流，“讓我想起我的兒子”，以及打破語(yǔ)言障礙的真心交互，都表現(xiàn)出了女主角在視頻通話平臺(tái)中的情感化轉(zhuǎn)變；最后，清晰畫(huà)質(zhì)下的網(wǎng)絡(luò)，也再未出現(xiàn)彼時(shí)母親的卡頓現(xiàn)象。 而在這個(gè)階段中，導(dǎo)演更是設(shè)計(jì)了一個(gè)象征質(zhì)變的瞬間，定義了女主角在這個(gè)階段下的真情流露：女主角的朋友來(lái)到家中，電影畫(huà)面完全被房間中的二人占據(jù)，其清晰度與“全屏化”，帶來(lái)了與現(xiàn)實(shí)世界的高度對(duì)等感，隨后才回到了正常的電腦屏幕之中。這無(wú)疑是對(duì)于序幕中全屏化的父女視頻的呼應(yīng)，意味著女主角在親情上對(duì)“刪除視頻后半段真相”之前自己的一種“回歸”。同樣的定義性細(xì)節(jié)，還有“非畫(huà)面”與“視頻”的對(duì)比。女主角與大使館和西班牙酒店管理者保持著溝通，始終以“非畫(huà)面”的語(yǔ)音通話和文字通譯的方式。前者具有強(qiáng)力的手段，后者則是現(xiàn)場(chǎng)的一線旁觀者，理應(yīng)更能幫助到女主角，實(shí)際上卻亳無(wú)作為。相應(yīng)地，自稱(chēng)只是“做修理工工作”的普通人哈維，卻成為了女主角的有力幫手。在對(duì)“翻譯文字與音頻波段”的特寫(xiě)與哈維視頻畫(huà)面的對(duì)比性呈現(xiàn)中，導(dǎo)演傳達(dá)出了一個(gè)信息:比起客觀上的能力強(qiáng)弱，“畫(huà)面”這樣看到彼此表情的交流方式，遠(yuǎn)比冰冷的非畫(huà)面方式更加有效，這也正對(duì)應(yīng)著哈維與后者在熱心程度上的“全情投入”與“應(yīng)付了事”之區(qū)別，是否交心與真誠(chéng)，才是最重要的事情。 ? 在整個(gè)前半部中，女主角操作屏幕中的互聯(lián)網(wǎng)畫(huà)面，隨著她對(duì)事件和母親的了解過(guò)程一同，逐漸褪去了駁雜、碎片構(gòu)成的迷霧，顯出了真相的一面，女主角也重新喚醒了被掩蓋著的親情缺失與母愛(ài)渴求。作為這一階段的高潮，導(dǎo)演帶來(lái)了電腦屏幕內(nèi)容的“完全真實(shí)化”。 首先，在圖像的層面，女主角凝視母親與凱文親密互動(dòng)的自拍窗口頻繁地以全屏方式出現(xiàn)，這是此前從未有過(guò)的鏡頭，強(qiáng)調(diào)了她此時(shí)的真切情感反應(yīng)，對(duì)母親的愛(ài)情彌補(bǔ)動(dòng)容不已，而同樣的設(shè)計(jì)也運(yùn)用在了女主角傾聽(tīng)哈維講述父子關(guān)系破裂的部分，使二者產(chǎn)生了微妙的對(duì)等性：借助互聯(lián)網(wǎng)，女主角與哈維形成了一種父女的互動(dòng)，相互填補(bǔ)了親情缺失，而母親則從凱文身上填補(bǔ)了愛(ài)情缺失，母女二人同樣的情感問(wèn)題，由互聯(lián)網(wǎng)實(shí)現(xiàn)了真切存在的緩解作用，互聯(lián)網(wǎng)的“感情反映屬性”隨之變得真實(shí)起來(lái)。隨之，導(dǎo)演也帶來(lái)了互聯(lián)網(wǎng)中更多的真實(shí)要素。此前在女主角眼中只是莫名碎片的文字對(duì)話，因?qū)P文情感的視頻把握，而顯出了更多的真情實(shí)感意味，文字的真實(shí)性隨之提升。最后，導(dǎo)演更是激活了此前只略作鋪墊的“絕對(duì)真實(shí)性圖像”：客觀視角的閉路攝像頭。其畫(huà)面中凱文對(duì)母親的求婚，無(wú)疑是對(duì)二人情感存在的徹底奠定。 然而，在“互聯(lián)網(wǎng)真實(shí)性”的高潮處，一切都瞬間被推翻，上述的所有畫(huà)面的準(zhǔn)確度都被徹底否定了。首先，這是對(duì)于互聯(lián)網(wǎng)信息反映真實(shí)能力的弱化：就像女主角在開(kāi)頭展示的一樣，由于各種人為技術(shù)的可使用，互聯(lián)網(wǎng)上的信息都可以被修飾，終究是虛擬的數(shù)碼化存在。而更進(jìn)一步地說(shuō)，這其實(shí)也是對(duì)女主角感受親情、了解母親成果的弱化---雖然她似乎已經(jīng)足夠接近母親，但事實(shí)上仍然是“一無(wú)所知”，甚至不了解母親還擁有其他的名字。這樣的“親情感受的真實(shí)性削弱”，與互聯(lián)網(wǎng)部分的弱化同步，根本上則是源于現(xiàn)實(shí)：女主角對(duì)親情的長(zhǎng)期刻意回避，讓她忽視了現(xiàn)實(shí)生活中的母親，就像此前攝像頭中表現(xiàn)得那樣，幾乎不對(duì)母親回頭看一眼。 “觸摸到完美的親情，隨后瞬間崩潰”，電影對(duì)其有著圍繞電腦屏幕的豐富表現(xiàn)。首先，導(dǎo)演推翻了此前絕對(duì)客觀的閉路攝像頭。凱文與母親被綁架的錄像畫(huà)面，迅速暴露了其由凱文自導(dǎo)自演的虛假。而后，則是女主角對(duì)母親不夠關(guān)注的最極致表現(xiàn)：此前她看到了一個(gè)對(duì)話中的視頻，畫(huà)面中的女人被直接當(dāng)成了母親，因此并未點(diǎn)開(kāi)，然而她卻大錯(cuò)特錯(cuò)，對(duì)母親的陌生甚至到了“看輪廓無(wú)法準(zhǔn)確分辨”的程度，這正是對(duì)電影前半段的良好總結(jié)－－－女主角逐漸接觸到了母親內(nèi)心與其事件的真相，但實(shí)際上這只是她與觀眾的“自以為”而已。 作為電影的后半部，我們看到了互聯(lián)網(wǎng)中一切要素的巨大變化。此前的互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)建立了某種“真實(shí)”，這一點(diǎn)得到了延續(xù)，但已經(jīng)不再是此前的“情感化真實(shí)”，而是隨著一切發(fā)生瞬間的“黑屏”完成了刷新，變成了逆向的另一種真實(shí)：阻礙甚至否定真切情感的“絕對(duì)理性”，以及其對(duì)應(yīng)的事件解讀方式－－－凱文施行陰謀，而母親也另有所圖。隨之，對(duì)事件傾向于理性分析并“惡意推測(cè)”的屏幕畫(huà)面，開(kāi)始占據(jù)了上風(fēng)：全屏形式的不再是哈維或女主角，而是報(bào)道案情的新聞片，而此前始終以文字出現(xiàn)的探員，也進(jìn)入了“視頻畫(huà)面”中，在調(diào)查披露會(huì)和聯(lián)絡(luò)女主角的視頻中，均做出了負(fù)向的懷疑性言論，同樣的懷疑論畫(huà)面還包括了自媒體的視頻。 與此同時(shí)，女主角對(duì)母親的態(tài)度，便與此時(shí)的互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)生了對(duì)立。她發(fā)現(xiàn)此前查到的所有愛(ài)情故事都不是真實(shí)的，自己甚至都不了解母親的真容。因此，她就需要再一次完成對(duì)母親的靠近。作為工具，互聯(lián)網(wǎng)的信息檢索再次出現(xiàn)在她的屏幕中，卻帶有了更強(qiáng)的“理性”，符合其在此階段擁有的懷疑論傾向－－借助一系列的客觀信息，探尋凱文的陰謀，屏幕中不再出現(xiàn)此前的情感性畫(huà)面。 于是，女主角便也與互聯(lián)網(wǎng)形成了對(duì)抗的關(guān)系：她對(duì)網(wǎng)上的評(píng)論進(jìn)行反駁與點(diǎn)踩，用此時(shí)互聯(lián)網(wǎng)的“理性”玩法搜索信息，試圖證明其對(duì)母親結(jié)論的錯(cuò)誤。此時(shí)，女主角在此前完成的“對(duì)親情的回避到直面”，逐漸由互聯(lián)網(wǎng)走入了現(xiàn)實(shí)世界。她先是否定了哈維所說(shuō)的“這只是互聯(lián)網(wǎng)而已，不要在意”，隨后反駁了朋友對(duì)母親的質(zhì)疑，“應(yīng)該被懷疑的是凱文而不是我媽”。此時(shí)，反駁與驅(qū)逐的視頻畫(huà)面出現(xiàn)，就像電影后半部中她自己的攝像頭畫(huà)面一樣，成為了屏幕里唯一的“情感化空間”，代表了她對(duì)母親的信任，與陰謀論的其他互聯(lián)網(wǎng)畫(huà)面形成了對(duì)立。而這種對(duì)“詆毀母親”的反駁，對(duì)親情存在的證明，也最終會(huì)從互聯(lián)網(wǎng)層面離開(kāi)，進(jìn)入屏幕外的現(xiàn)實(shí)世界，證明母女關(guān)系的確切與真實(shí)。 女主角認(rèn)可了互聯(lián)網(wǎng)呈現(xiàn)內(nèi)容的整體“理性”，一切并非此前探查到的那般美好，但依然不相信其中關(guān)于母親的部分。這是她眼中的互聯(lián)網(wǎng)，也正引導(dǎo)出了她最后對(duì)現(xiàn)實(shí)的態(tài)度。在現(xiàn)實(shí)中看待“家庭情感缺失”的態(tài)度變化過(guò)程，正是影片的真正中心。父女與夫妻感情的缺失，不可能由哈維或凱文而輕易地解決，這是對(duì)生活的過(guò)度理想化。女主角需要的，不僅是打破對(duì)缺失的回避，還有對(duì)“不易彌補(bǔ)“之現(xiàn)實(shí)殘酷性的接受。這也正是她在承受劇烈打擊后的自我重建，對(duì)互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行“殘酷理性中情感真實(shí)局部”的建立，并獲得對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的同樣態(tài)度。 ? 當(dāng)然，女主角需要面對(duì)極大的挑戰(zhàn)，證明自己不再是曾經(jīng)那個(gè)刪減父女錄像的回避者，這樣的階段也隨之到來(lái)。女主角充分展現(xiàn)出了對(duì)現(xiàn)實(shí)殘酷性的掌握，在互聯(lián)網(wǎng)中進(jìn)行著符合其基調(diào)的“非真情”行為，用假冒他人的文字信息嘗試與“犯人”聯(lián)系，并探查出了母親的朋友。此刻，女主角似乎已經(jīng)完成了對(duì)“殘酷現(xiàn)實(shí)”的接受。母親朋友的個(gè)人頁(yè)面出現(xiàn)，帶來(lái)了蘊(yùn)含友情背叛與懷疑一切的信息，而它則占據(jù)了整個(gè)畫(huà)面，強(qiáng)調(diào)了女主角視角下對(duì)此等“現(xiàn)實(shí)”的接受。隨后，屏幕內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)感進(jìn)一步增強(qiáng)，從女主角倒車(chē)影像到第一人稱(chēng)下的手表攝影，女主角對(duì)于現(xiàn)實(shí)的“進(jìn)入”愈發(fā)增強(qiáng)---她接受了事件的不美好，從對(duì)互聯(lián)網(wǎng)的接受轉(zhuǎn)為對(duì)其反映現(xiàn)實(shí)的接受。而身處于這樣的環(huán)境中，她試圖爭(zhēng)取到唯一的親情真實(shí)部分，找回失蹤的母親，因此才完成了此時(shí)的行動(dòng)。 然而，打擊也再一次出現(xiàn)。實(shí)況畫(huà)面中的她看到了母親朋友的死去，意識(shí)到這是由于她與對(duì)方聯(lián)絡(luò)被竊視的結(jié)果，構(gòu)成了對(duì)“尋回母親”的打擊。而其人試圖保護(hù)女主角而被殺的事實(shí)，則是在死者角度上的“長(zhǎng)輩之情受挫”。在最后，屏幕的鏡頭逐漸拉遠(yuǎn)，既帶來(lái)了此間畫(huà)面的真實(shí)感，也表明了“真實(shí)”的所指---女主角的屏幕被遠(yuǎn)程調(diào)看，尋回母親的所有努力都處于犯人掌控之中，必然不能成功，女主角尋母之心的被打壓也來(lái)到了頂點(diǎn)。 “在殘酷的現(xiàn)實(shí)中爭(zhēng)取親情”，再一次被壓制到了失敗的“缺失”狀態(tài)，而女主角似乎也再一次地被擊倒了。母親朋友死亡，帶來(lái)了屏幕的全黑，意味著又一次的“主觀內(nèi)心坍塌”，引導(dǎo)出了女主角的低沉表情。隨之，視頻畫(huà)面中先后出現(xiàn)了分析案情的探員與擊殺凱文的現(xiàn)場(chǎng)，具有理性的視角與客觀的屬性，最終引導(dǎo)出了凱文之死的評(píng)論區(qū)內(nèi)容，幾乎讓對(duì)母親的懷疑變得死無(wú)對(duì)證，女主角的找尋與澄清努力也就此無(wú)濟(jì)于事。面對(duì)此等殘酷現(xiàn)實(shí)中的親情挫敗，女主角也仿佛再一次地回到了影片開(kāi)頭的狀態(tài)：想要關(guān)閉電腦，刪除所有屏幕中為了找回母親而積累的信息內(nèi)容，完全放棄，甚至回避此事的發(fā)生，回懟哈維時(shí)“你也許放棄了兒子，但我要找到媽媽”體現(xiàn)出的對(duì)抗心---對(duì)抗互聯(lián)網(wǎng)的殘酷與懷疑，以及同樣不完美的現(xiàn)實(shí)---已經(jīng)蕩然無(wú)存。 當(dāng)然，電影不會(huì)讓女主角重蹈覆轍，經(jīng)不起又一次的考驗(yàn)。就在她即將“回避”時(shí)，看到了母親對(duì)她的留言與語(yǔ)音，“親情”成為了雙重意義上的驅(qū)動(dòng)力，前者讓女主角無(wú)法放棄與回避這一切，后者則成為了新的關(guān)鍵線索，引導(dǎo)著她接觸到了真正的事實(shí)---于事件而言，她接近了其真相；于親情而言，她則首次真正“關(guān)注”到了母親，打開(kāi)了此前從未理睬過(guò)的語(yǔ)音信箱，隨后猜到了母親主頁(yè)的密碼，意味著對(duì)母親真心的了解，而非前半部中無(wú)法找到密碼的“自以為關(guān)注與了解”。事件與母親，都在殘酷現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)出了各自帶有確定情感的真實(shí)一面，被女主角全盤(pán)接受。 這一點(diǎn)的升級(jí)與高峰，則是女主角對(duì)父女錄像被掩蓋真相的重新接受，這也與母親的真相息息相關(guān)，反映女主角主觀想法的屏幕畫(huà)面，其現(xiàn)實(shí)感也隨之達(dá)到了頂點(diǎn)。父親來(lái)訪，想要說(shuō)出當(dāng)年的真相，這顯然是會(huì)比前半部中疑似“父親病死“更為嚴(yán)酷的親情打擊，而女主角則為他打開(kāi)了門(mén)。此刻，父親的貓眼鏡頭，女主角的攝像頭，形成了全屏的正反打，仿佛兩個(gè)人在現(xiàn)實(shí)里真正對(duì)視與談話一樣，并在父親出現(xiàn)在女主角鏡頭的后景里，幾乎實(shí)現(xiàn)了同一空間下的交流，現(xiàn)實(shí)感由此升級(jí)。 最后的全屏，則是女主角為他開(kāi)門(mén)，迎接殘酷現(xiàn)實(shí)的升級(jí)?！耙馔狻蔽此赖母赣H，以及其口中對(duì)母親形象的推翻，對(duì)女主角而言遠(yuǎn)比其死亡帶來(lái)的打擊更沉重。于失蹤事件和親情真相，都是如此。女主角此前經(jīng)歷的生死之沉重打擊，以及幾乎放棄尋母的心理，正是電影對(duì)此時(shí)“挑戰(zhàn)升級(jí)”的鋪墊---她已經(jīng)不再如前一樣地被現(xiàn)實(shí)擊倒，更不會(huì)回避情感不完美的真相，而是會(huì)繼續(xù)相信并爭(zhēng)取它。由此，女主角與父親的會(huì)面，直視其推翻自己情感寄托的殘酷現(xiàn)實(shí)，最終并沒(méi)有全盤(pán)相信他，也沒(méi)有回避探索真相，一勞永逸地干脆跟他離開(kāi)，而是強(qiáng)調(diào)了對(duì)母親的信任。這樣的信任，源于女主角對(duì)母親感情的關(guān)注與感知：自行聽(tīng)到了母親的全部語(yǔ)音，以自己的心靈感受到對(duì)方的心靈?；ヂ?lián)網(wǎng)只是一個(gè)形式，而其虛擬形態(tài)中卻蘊(yùn)含著母親的純粹親情，完全來(lái)自于現(xiàn)實(shí)世界。 因此，站在現(xiàn)實(shí)世界中，女主角便擁有了對(duì)殘酷環(huán)境與其里真情部分的接受與信念。她并不會(huì)過(guò)分理想化，認(rèn)為父親說(shuō)的全對(duì)，也不會(huì)回避或潰敗于情感缺失的現(xiàn)實(shí)殘酷一面，哪怕此時(shí)的親情缺口已經(jīng)從“父親死亡”升級(jí)到了“家庭溫馨被全部推翻”的程度。女主角唯一相信的，只是直視現(xiàn)實(shí)后基于自己內(nèi)心的判斷：只有母親對(duì)自己的感情，必然是真實(shí)存在的。 ? 于是，女主角便與父親代表的“殘酷現(xiàn)實(shí)一面”開(kāi)始了對(duì)抗，自己身入現(xiàn)實(shí)之中，在期間捍衛(wèi)住情感部分的存在---保護(hù)母親，與哈維的冰釋前嫌和同一時(shí)間下生父的追殺形成同步，讓哈維愈發(fā)變成了父親的取代者，讓女主角找到了現(xiàn)實(shí)中真實(shí)存在的“父愛(ài)”。她被父親帶走時(shí)，鏡頭首次給到了現(xiàn)實(shí)視角，代表著她在現(xiàn)實(shí)世界中的抗?fàn)庨_(kāi)始。而后，“互聯(lián)網(wǎng)”的現(xiàn)實(shí)化則逐漸增強(qiáng)，大部分段落都以不能修改--特別是在操作者父親離開(kāi)并死亡的情況下----的閉路攝像頭的直播畫(huà)面做出呈現(xiàn)。在關(guān)鍵的時(shí)刻，借助siri功能而完成的報(bào)警，打通了屏幕中兩個(gè)畫(huà)面的聯(lián)系，在互聯(lián)網(wǎng)之上連接起了現(xiàn)實(shí)中的兩個(gè)空間，完成了對(duì)“互聯(lián)網(wǎng)”的現(xiàn)實(shí)化強(qiáng)調(diào)。女主角在借助互聯(lián)網(wǎng)抗?fàn)?、保護(hù)，但這種行為也同樣是作用于現(xiàn)實(shí)生活的。 更重要的是，互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)部的種種要素，最終也變成了現(xiàn)實(shí)的同屬性狀態(tài)：整體殘酷下的局部真情?；厮莸亩温渲?，母親直面了家庭暴力的苦難，用手段將父親送入監(jiān)獄，其搜索出的一系列詞條都代表著理性的定罪，似乎是對(duì)于夫妻關(guān)系的完全割舍。然而，母親的目的卻是保護(hù)女兒，出自于純粹的親情動(dòng)機(jī)。這絕非掩蓋問(wèn)題后的虛假夫妻之情，而是存在于家庭破裂之生活里的真實(shí)情感。 并且，在最后幾個(gè)鏡頭中，互聯(lián)網(wǎng)世界里的“理性”與“情感”，實(shí)現(xiàn)了最后的并立：電腦屏幕中，一邊是客觀拍攝的紀(jì)錄節(jié)目，一邊則是母女間的交流窗口。女主角關(guān)閉前者，打開(kāi)后者，說(shuō)明了她的個(gè)人選擇---與母親首次實(shí)現(xiàn)的流暢視頻直播，被母親完美應(yīng)用的點(diǎn)贊和表情包，意味著母女關(guān)系的扭轉(zhuǎn)。二人之間的聯(lián)絡(luò)窗口，似乎成為了互聯(lián)網(wǎng)于整體“理性非情感”狀態(tài)下的獨(dú)特一隅。 ? 《網(wǎng)絡(luò)謎蹤2》，擁有獨(dú)特的表達(dá)方式，并發(fā)揮其特性，完美地構(gòu)建了主題系統(tǒng)。作為類(lèi)型片的懸疑性，與“如何面對(duì)不完美的謊言生活，如何在其中找到真切情感”的主題，高度地保持了同步。 而最值得一提的是，它當(dāng)然有著“女性崛起”與“黑人反抗白人”的意味。但是，就像很多真正優(yōu)秀的同類(lèi)電影一樣，它對(duì)此有所涉及，但卻絕不局限于此，而是具有更廣泛的普遍性價(jià)值。 即使主角不是黑人與女人，反派不是白人與男人，它的主題也依然適用于人物。即使《網(wǎng)絡(luò)追蹤2》不是一部帶有“zzzq”意味的電影，它依然是一部?jī)?yōu)秀的作品。

桌面電影雖然不會(huì)成為未來(lái)主流，但這種當(dāng)代特質(zhì)真的相當(dāng)吸引我，就像是津津有味聽(tīng)朋友講一個(gè)身邊的八卦——高質(zhì)量視聽(tīng)版。

整理下我從該片中學(xué)到的：

我以前不知道谷歌也有位置記錄，第一時(shí)間去看了下，發(fā)現(xiàn)賬戶默認(rèn)狀態(tài)是關(guān)閉該功能的，猶豫了片刻，我還是保留關(guān)閉。谷歌全面的數(shù)據(jù)庫(kù)和強(qiáng)大的學(xué)習(xí)能力令我感到一絲害怕。

同時(shí)第一次點(diǎn)開(kāi)時(shí)間軸模式，由于上述功能關(guān)閉，這里沒(méi)有顯示任何信息。另外下方還看到位置信息分享，也就是可以24*7與他人實(shí)時(shí)分享自己所處的位置。是很好的功能，但我不會(huì)使用。

沒(méi)有找到黑名單的地方，不知道是因?yàn)槲覜](méi)有黑名單還是因?yàn)闆](méi)有開(kāi)放這個(gè)功能。

破解了谷歌賬戶密碼就幾乎可以登陸所有網(wǎng)站賬戶，膝蓋中了一劍。不過(guò)為何沒(méi)有雙重驗(yàn)證，或者收到新設(shè)備登陸的通知郵件？想到這，我又對(duì)我脆弱的谷歌密碼莫名自信起來(lái)。

本蘋(píng)果全家桶用戶真的不愛(ài)用iMessage，看到本片正確用法示范能感覺(jué)似乎是挺好用的，但我里面已經(jīng)塞滿了淘寶店、驗(yàn)證碼、快遞外賣(mài)等等比山還高的垃圾信息。

幸虧女主用的不是Apple watch，別說(shuō)沒(méi)聯(lián)網(wǎng)沒(méi)連手機(jī)Apple watch幾乎啥也干不了，而且連攝像頭也沒(méi)一顆，關(guān)鍵是折騰這么久后，等到被綁的時(shí)候大概率也已經(jīng)沒(méi)電了。

那個(gè)可以看全球大景點(diǎn)的網(wǎng)站我有印象，我以前登錄看過(guò)，沒(méi)想到這個(gè)網(wǎng)站有這么大影響力，能知名到被拍進(jìn)電影。對(duì)這個(gè)感興趣的朋友我還可以推薦一個(gè)App：Surfline，可以看到全球知名沖浪點(diǎn)實(shí)時(shí)浪的情況——全球浪人已經(jīng)進(jìn)化至此。

對(duì)門(mén)口可視門(mén)鈴非常動(dòng)心，但如果要買(mǎi)能接入蘋(píng)果HomeKit的硬件設(shè)備，就沒(méi)法和我小米的設(shè)備聯(lián)動(dòng)。望早入出現(xiàn)能接入多家協(xié)議的全面硬件廠商。

英語(yǔ)與西語(yǔ)的無(wú)縫切換讓我震驚，讓我感覺(jué)會(huì)英語(yǔ)后似乎西語(yǔ)相當(dāng)好學(xué)，僅憑聽(tīng)力就能直接打出來(lái)詞。在中國(guó)，別說(shuō)用漢語(yǔ)打出別國(guó)語(yǔ)言了，跨省的我都沒(méi)法打出來(lái)交給谷歌翻譯（或其他什么翻譯軟件），就是只能抓瞎。

對(duì)于家暴事件整個(gè)社會(huì)能夠給予的幫助，實(shí)在是羨慕到哭泣。從法律方面看，網(wǎng)上就能迅速報(bào)案；報(bào)案后能快速立案；正常的裁決就能夠公正的判刑。從道德上來(lái)看，法院立案后能立馬有人道主義律師介入，能提供相當(dāng)專(zhuān)業(yè)的法律顧問(wèn)，也有完整落地的實(shí)施手段，最后還能?chē)?yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)幫你守住所有秘密。從親人朋友的反應(yīng)上看，所有人都在支持和鼓勵(lì)女主媽媽?zhuān)腥硕荚诒M自己所能釋放善意，并支持她的任何決定——從某種程度上來(lái)說(shuō)，這確實(shí)是一個(gè)理想的社會(huì)。我不怕有黑暗有罪惡，我在意的從來(lái)都只是如何看待和處理。道阻且長(zhǎng)。