《人肉搜尋2》令人驚喜，更復(fù)雜的人物關(guān)系圖與故事逆轉(zhuǎn)讓劇情看來跌宕起伏，結(jié)局完全始料不及！近年偽紀(jì)錄片或主觀鏡頭式「紀(jì)錄片」已被拍爛，需要更高的功力和劇情扎實度?！督獬糜选废盗谢颉?0分鐘招魂直播》已走向靈異方向，而《人肉搜尋》往懸案方向走更是上乘的做法，用上同一道板斧，令這部劇從片初就有驚喜。

《人肉搜尋2》在首集的基礎(chǔ)上，以近期流行的犯罪串流題材為植入點加以發(fā)展，諷刺了當(dāng)今Netflix不斷翻炒成功套路的勢頭，使用了一眾電子應(yīng)用程序，強調(diào)了網(wǎng)絡(luò)安全的重要性，并充分利用了這一特點來解決一個接一個危機。。。

延續(xù)了第一部緊張刺激反轉(zhuǎn)層疊的桌面電影模式。 滿屏的英文看得眼花繚亂，要從快速的網(wǎng)絡(luò)搜索中剖絲抽繭有效線索，仿佛是在限時看一部小說。 有一定的觀影門檻，起碼英語要好。 這一部主題依然是家庭。 爸爸、媽媽、男朋友還有希思律師的身份都在不斷反轉(zhuǎn)，由正義到邪惡，由未知到可能。 但最終贏家還是Siri，Google跑了全片的龍?zhí)住?爸爸跟男朋友策劃了那么久的綁架案，終是鬧得人財兩空。 最后綁架到自己家的那一幕，不知所云，爸爸的行為難以解釋，想要槍擊媽媽卻又手下留情，想要綁走女兒卻忘了防備，智商時高時低，令人費解?？此剖且粋€憤怒且冷靜的復(fù)仇者，實際上只是一個歇斯底里精神失常的暴躁分子。 上一部從爸爸的視角看家庭，這一部從女兒的視角看家庭，下一部還可以從家里的狗的視角看家庭。 Love you貫穿全文。

網(wǎng)絡(luò)謎蹤2 (2023)

8.0

2023 / 美國 / 劇情 驚悚 / 尼古拉斯·D·約翰遜 威爾·梅瑞克 / 蒂姆·格里芬 艾娃·扎里亞·李

《網(wǎng)絡(luò)謎蹤2》。7分。

尼古拉斯·D·約翰遜編劇、導(dǎo)演，斯托姆·瑞德、蒂姆·格里芬主演作品。

故事略略引起不適，我確實不是很能接受父母對孩子的這種監(jiān)視、占有題材，尤其是父女。

斯托姆·瑞德飾演的朱恩因為母親和她男友的意外失蹤，開始利用嫻熟的互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)尋人，不僅跨越了諸多類型的技術(shù)，搜尋范圍也從美國直達(dá)哥倫比亞。

節(jié)奏極其緊張，以至于在眼花繚亂的電腦界面中以極快的速度切換程序，都很難跟上，畢竟，你懂的，我們連谷歌都沒見過。

朱恩的腦袋轉(zhuǎn)得和網(wǎng)速一樣快，她不僅非法入侵了母親男朋友的賬戶，還發(fā)現(xiàn)了諸多細(xì)節(jié)，并很快就幾乎和警方同步發(fā)現(xiàn)母親被綁架了。

實際上，從她母親和男朋友上車的那一刻，那個帶著帽子故意低著頭的司機，就非常值得懷疑——觀眾最喜歡跟著鏡頭破案。

至于后來她本已消失的父親突然出現(xiàn)時，一是氛圍營造已隱有感覺，二是我實在不喜歡故事轉(zhuǎn)入這類題材。

但結(jié)合第一部《網(wǎng)絡(luò)謎蹤1》來看，兩部品質(zhì)都很不錯，而我更喜歡第一部。

漏洞還是不少：

- Kevin跑去哥倫比亞演了一出大戲不就是為了誤導(dǎo)警方，竟然讓女演員輕松跑了，還給警方提供了重要線索，自己隨之被擊斃。女演員跑的也太容易了點？

- 媽媽Grace警惕性實在太弱。隱姓埋名也就跑到了五公里以外，我以為至少從芝加哥逃到了LA。況且隱姓埋名為了不讓前夫哥找到，還跑去社交網(wǎng)站上連名帶照片交友？

- 承接上一條，前夫哥假扮司機，都下車了都沒被媽媽認(rèn)出來，區(qū)區(qū)鴨舌帽就把人封印了嗎？另外網(wǎng)絡(luò)上認(rèn)識的有案底的對象一上來就發(fā)現(xiàn)和自己匹配度超高，不懷疑背后有“高人指點”嗎？

- 可以理解律師在媽媽失蹤之后還是不透露她的過往，基于一些基本人權(quán)的保護。但她自己都收到了人身安全的威脅，不應(yīng)該尋找警察庇護嗎？

- 警察毫無用處，襯托女兒高超的DD能力

- 找回密碼竟然是告訴你原來的密碼，而不是重設(shè)？

- 只要能黑進gmail，所有的平臺都能黑進

- 這個才2.8分的哥倫比亞大叔真的不值！明明英文好，熱心，心地善良，負(fù)責(zé)，又很聰明

基于政治正確的假設(shè)，當(dāng)前夫哥去找女兒對媽媽滿臉一抹黑的時候，我就覺得太不真實了，白男必然是負(fù)面的角色啊哈哈哈。

這個電影，結(jié)合最近的香港碎尸案，唯一的takeaway就是，結(jié)婚需謹(jǐn)慎，別marry the wrong guy，會被謀財害命。

《網(wǎng)絡(luò)謎蹤2》是一部敘事手法非常獨特的電影，這也決定了它在主題表達(dá)方式上的個性。 在技巧上看，導(dǎo)演將視角完全所定在了電腦屏幕的范圍里，這提供了表達(dá)的主觀性，作為女主角個人操作下的思想表現(xiàn)，而這種主觀性又帶有高度的全面與準(zhǔn)確，讓女主角與其他人的互動與其內(nèi)里的真實反應(yīng)，同時出現(xiàn)在屏幕里，從而獲得了比一般敘事視角遠(yuǎn)為直接的情緒表達(dá)能力。 由此，電影的敘述做到了局限與全面的微妙結(jié)合，它完全地聚焦于女主角的個體，抹除了絕對意義上的上帝視角與客觀信息，同時又用最直觀的方式呈現(xiàn)了女主角個體層面上的絕對完整信息。于是，它從女主角的視點出發(fā)，讓觀眾隨著她的信息檢索一起，逐漸從網(wǎng)絡(luò)世界的駁雜迷霧中，搜索整合現(xiàn)實中的信息，從而逐漸透過網(wǎng)絡(luò)的虛擬帷幕，接觸到現(xiàn)實世界中的事實。這樣的“信息的局限性打破”，正是懸疑電影的類型化基礎(chǔ)。同時，由于對女主角內(nèi)心的直觀把握，觀眾又反過來成為了女主角內(nèi)心真相的“揭秘者”，愈發(fā)了解到女主角的情感事實。 ? 于是，在電腦屏幕中的全程主觀視角下，女主角對其內(nèi)容的態(tài)度與理解的變化，便成為了影片的主體。其內(nèi)容來自于互聯(lián)網(wǎng)世界，互聯(lián)網(wǎng)則是對現(xiàn)實的反映，展示著女主角看待世界中“親情”的態(tài)度。它從在現(xiàn)實殘酷中的挫敗回避，到理想化的完美世界，再到承認(rèn)其殘酷性后對缺失痛感的接受，由此完成直面現(xiàn)實后才能把握到的，真實存在于現(xiàn)實世界里的家庭關(guān)系與人際情感---不夠完美，但并非全無分毫。 進一步地說，這樣的手法設(shè)計，也帶來了對主題的表達(dá)系統(tǒng)。如此一部以人物內(nèi)心為唯一視點的電影，其落腳點既是事件的真相，也必然會是情感的真相。非現(xiàn)實的虛擬屏幕，在開始的階段成為了對現(xiàn)實中情感的“掩蓋”存在－－－不同于現(xiàn)實世界的絕對客觀與不可扭轉(zhuǎn)，由個人掌控的電腦系統(tǒng)與網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容，是可以由主觀需要而修改，并形成不正確的“事實”的。一方面，這當(dāng)然是對上述事件層面的事實修改，另一方面也是對人物情感的真相修飾，意味著人物對自身傷痛的回避，拒絕向他人展露自己對其的真實情感。而隨著電影的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)世界的信息逐漸由雜亂無章變?yōu)榉从尘唧w事實的嚴(yán)謹(jǐn)整合，網(wǎng)絡(luò)與現(xiàn)實的聯(lián)系被打通，事件與情感的真實便也逐漸形成，并從體現(xiàn)女主角主觀性的電腦屏幕的畫面，而形成最直觀的表現(xiàn)方式。 由此可見，這部電影的核心落腳點，還是關(guān)于親情的，并充分發(fā)揮了網(wǎng)絡(luò)虛擬時代的特性。電腦網(wǎng)絡(luò)的可操作與可修改，讓其不同于現(xiàn)實的永遠(yuǎn)準(zhǔn)確，具有了事件與情感的雙重修飾能力。并且，其相對于現(xiàn)實世界的“間接”屬性，使之與后者的關(guān)系保持在若即若離的狀態(tài)。于事件而言，它存在著大量的片段信息，可以反映部分真相，但需要后天的搜索與整合。而搜索與整合的工作量對應(yīng)的“人物能動性”，則需要女主角尋找母親的親情驅(qū)動，從而與前者同步，構(gòu)成女主角的母愛激發(fā)－－－從開頭以line和網(wǎng)絡(luò)電話等間接方式的“內(nèi)心交流之隔膜”狀態(tài)，走到疏離打破的相對直接狀態(tài)，并體現(xiàn)以電腦屏幕上畫面的“現(xiàn)實感”增加。 ? 在前半部中，作為懸疑與情感的結(jié)合點，“真相”落在了女主角繼父凱文的身上：女主角對他的態(tài)度，與他對母親的態(tài)度相結(jié)合，關(guān)聯(lián)于他本人“是否為情感詐騙犯”的真實身份，這也正是事件的關(guān)鍵，隨著女主角在開始的“不關(guān)心此人”，經(jīng)過互聯(lián)網(wǎng)上的信息整合，逐漸拼湊出來。 在電影開頭，我們便看到了女主角的情感掩蓋對象：隨著她的操作，占據(jù)全部畫面的父女視頻被刪去了父親犯病的后半段，只留下了溫馨的前半部分，隨后則是保存有調(diào)查父親癌癥資料的詞條的社交媒體賬號的被刪除。由此可見，經(jīng)歷了父愛缺失傷痛的女主角，急需要讓自己忘掉這樣的苦楚，借由互聯(lián)網(wǎng)的技術(shù)手段，封閉了自己的內(nèi)心真實。于是，這就帶來了女主角對互聯(lián)網(wǎng)世界的完全進入，以此回避掉現(xiàn)實世界里不可修改的親情事實。電影的視角完全進入到電腦屏幕，并帶來了非真相之網(wǎng)絡(luò)感轉(zhuǎn)變?yōu)檎嫦嘀F(xiàn)實感的過程－－－開頭的親情真相，由充斥全部屏幕的“高現(xiàn)實感”視頻而呈現(xiàn)，隨著刪除父親病發(fā)的部分，“掩蓋”出現(xiàn)，電腦屏幕也隨著視頻的窗口化與關(guān)閉，回到了正常的虛擬狀態(tài)，而正片里則始終是多窗口化頁面并列重疊的狀態(tài)，再經(jīng)由“全屏”提示出關(guān)鍵變化，最終落于真正的現(xiàn)實世界，離開互聯(lián)網(wǎng)。 投射到正片中，這樣的行為便延伸成了她對母女親情的刻意規(guī)避，與母親的關(guān)系保持著疏離，甚至不愿意對其展示真實的感受，試圖以此讓親情在自己世界中的地位降低。虛擬世界的電腦屏幕，便成為了主要的表現(xiàn)手法。女主角與母親的交流始終以網(wǎng)絡(luò)通話的方式進行，二人出現(xiàn)在屏幕的兩側(cè)，“網(wǎng)速的卡頓”讓對話與表情變得不順暢，強化了內(nèi)心交流的不直接。而女主角在聽著母親的叮囑時，佯裝聽話記錄地打開了記事本，卻打出了對母親的吐槽。這便是對電腦屏幕視角的主觀性與完整性相結(jié)合的典型運用片段，它只體現(xiàn)了女主角的個人情緒，反映信息則是其母不知的女兒的真實想法－－－此時，女主角借助網(wǎng)絡(luò)世界的交流間接屬性，在母親看不到的頁面上抒發(fā)真實情緒，卻不愿意讓對方知道，拒絕了母女之間的溝通，只是虛與委蛇，親情的淡薄由此可見。 更加有趣的是，母親不知自己已經(jīng)打開通話，依然對著語音助手下達(dá)指令的細(xì)節(jié)，讓網(wǎng)絡(luò)世界之于親情交流隔絕的呈現(xiàn)，又多了一層具體的側(cè)面。對于互聯(lián)網(wǎng)的技術(shù)，母親這一輩人顯然是使用不自如的，遠(yuǎn)不及女兒這樣的年輕人。這樣的代溝在現(xiàn)實中毫不罕見，本身便是母女關(guān)系的淡薄所在，也體現(xiàn)在了女主角在這段中對母親此舉的不耐煩中，“你已經(jīng)打開視頻了，聽得見我嗎”。 在開頭的階段，女主角將母親的親情聯(lián)系刻意淡薄處理，只是將她單純地當(dāng)成了自己的生計來源，甚至也不關(guān)心母親的愛情，哪怕這是關(guān)系到自己家庭的大事。在繼父凱文出現(xiàn)時，他在攝像頭的反射下對著女主角打招呼，畫面聚焦到了他的臉上，卻由于極低的分辨率而面目不清。這正是女主角視角下的凱文，暗示了她對繼父的毫不關(guān)心與必然的全無了解，甚至不太清楚他到底是什么人。這便對接到了女主角對失蹤事件無法把握的“懸疑”,由于她從未關(guān)注凱文，甚至不會回過頭，從電腦屏幕外的現(xiàn)實中望向?qū)Ψ?，也就無法透過分辨率與形式上的·“間接”而看到最真實的對方－－“不回頭去看現(xiàn)實世界里的凱文和母親”，在行為上也說明了女主角對親情的亳不重視，在與旁人的互動中持續(xù)出現(xiàn)，并逐漸變化。 因此，女主角也就無法依據(jù)自己的內(nèi)心感受，對凱文產(chǎn)生絕對的信任或不信任，當(dāng)事件發(fā)生后，只能通過互聯(lián)網(wǎng)的信息檢索而大費周章，方才能夠逐漸接近真切存在的凱文其人。同樣地，當(dāng)母親與凱文共同出現(xiàn)在電腦的攝像頭之后時，二人頻繁對話，女主角卻完全不回頭，無法把握的真相便從凱文個體變成了“凱文與母親的真實關(guān)系”。對她來說，凱文與母親存在的意義，似乎只是經(jīng)濟的來源，是自己的“飯票”－－在她獨居而放飛自我的段落，電腦屏幕的主體是她與朋友們的狂歡，而上方的角落則反復(fù)彈出凱文的通話邀請，卻無數(shù)次地被無視，取代以信用卡支付完畢的提示信息。凱文是不重要的，凱文的錢才是重要的。 ? 然而，在女主角狂歡的段落，導(dǎo)演也已經(jīng)否定了她在此刻一面的真實性。她與朋友們聲色犬馬，仿佛醉心于狐朋狗友的浮華關(guān)系，而親情則被拋到了一邊。但是，這樣的畫面全部出現(xiàn)在電腦屏幕里，隨后更是得到了更明示的表現(xiàn)：旁人對父親節(jié)里卻沒有父親的女主角表示安慰，女主角口稱自己很高興，卻喝到了嘔吐。親情之重的真相，已然呈現(xiàn)出來。這也成為了女主角隨后“走入真實”的引子，立即發(fā)生的母親失蹤事件，讓她對母女關(guān)系的真正態(tài)度無法被繼續(xù)掩蓋，爆發(fā)在了表層的行為中。 隨之，“網(wǎng)絡(luò)世界的電腦屏幕”，也產(chǎn)生了相應(yīng)的變化。當(dāng)女主角為了打開母親的郵箱而搜索密碼時，她最終嘗試的自己生日，成為了“網(wǎng)絡(luò)平臺下親情顯化”的開端。隨后，在一方面，電影持續(xù)地展現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)信息從“虛擬的文字”到“相對真實的畫面”的轉(zhuǎn)變過程，將之作為女主角每一次檢索與整合的表現(xiàn)過程－－－文字化的詞條，郵箱地址，注冊密碼，引導(dǎo)出了谷歌地圖的實地照片，凱文的入獄留影，等等。另一方面，畫面本身也發(fā)生了豐富的變化。當(dāng)母親的朋友出現(xiàn)時，其待遇從最開始的“女主角不回頭”轉(zhuǎn)為了第二次的“回頭看”，同樣的情況也體現(xiàn)在了女主角朋友的到來與離開時，女主角回過頭打了招呼，其人際連接開始走入了現(xiàn)實。 并且，西班牙人哈維的通話畫面，成為了非常重要的表現(xiàn)手法：首先，女主角通過網(wǎng)絡(luò)招聘找到了他，讓他幫自己在西班牙行動，本身便有著“網(wǎng)絡(luò)到現(xiàn)實”的意味；此外，哈維與女主角的交流，“讓我想起我的兒子”，以及打破語言障礙的真心交互，都表現(xiàn)出了女主角在視頻通話平臺中的情感化轉(zhuǎn)變；最后，清晰畫質(zhì)下的網(wǎng)絡(luò)，也再未出現(xiàn)彼時母親的卡頓現(xiàn)象。 而在這個階段中，導(dǎo)演更是設(shè)計了一個象征質(zhì)變的瞬間，定義了女主角在這個階段下的真情流露：女主角的朋友來到家中，電影畫面完全被房間中的二人占據(jù)，其清晰度與“全屏化”，帶來了與現(xiàn)實世界的高度對等感，隨后才回到了正常的電腦屏幕之中。這無疑是對于序幕中全屏化的父女視頻的呼應(yīng)，意味著女主角在親情上對“刪除視頻后半段真相”之前自己的一種“回歸”。同樣的定義性細(xì)節(jié)，還有“非畫面”與“視頻”的對比。女主角與大使館和西班牙酒店管理者保持著溝通，始終以“非畫面”的語音通話和文字通譯的方式。前者具有強力的手段，后者則是現(xiàn)場的一線旁觀者，理應(yīng)更能幫助到女主角，實際上卻亳無作為。相應(yīng)地，自稱只是“做修理工工作”的普通人哈維，卻成為了女主角的有力幫手。在對“翻譯文字與音頻波段”的特寫與哈維視頻畫面的對比性呈現(xiàn)中，導(dǎo)演傳達(dá)出了一個信息:比起客觀上的能力強弱，“畫面”這樣看到彼此表情的交流方式，遠(yuǎn)比冰冷的非畫面方式更加有效，這也正對應(yīng)著哈維與后者在熱心程度上的“全情投入”與“應(yīng)付了事”之區(qū)別，是否交心與真誠，才是最重要的事情。 ? 在整個前半部中，女主角操作屏幕中的互聯(lián)網(wǎng)畫面，隨著她對事件和母親的了解過程一同，逐漸褪去了駁雜、碎片構(gòu)成的迷霧，顯出了真相的一面，女主角也重新喚醒了被掩蓋著的親情缺失與母愛渴求。作為這一階段的高潮，導(dǎo)演帶來了電腦屏幕內(nèi)容的“完全真實化”。 首先，在圖像的層面，女主角凝視母親與凱文親密互動的自拍窗口頻繁地以全屏方式出現(xiàn)，這是此前從未有過的鏡頭，強調(diào)了她此時的真切情感反應(yīng)，對母親的愛情彌補動容不已，而同樣的設(shè)計也運用在了女主角傾聽哈維講述父子關(guān)系破裂的部分，使二者產(chǎn)生了微妙的對等性：借助互聯(lián)網(wǎng)，女主角與哈維形成了一種父女的互動，相互填補了親情缺失，而母親則從凱文身上填補了愛情缺失，母女二人同樣的情感問題，由互聯(lián)網(wǎng)實現(xiàn)了真切存在的緩解作用，互聯(lián)網(wǎng)的“感情反映屬性”隨之變得真實起來。隨之，導(dǎo)演也帶來了互聯(lián)網(wǎng)中更多的真實要素。此前在女主角眼中只是莫名碎片的文字對話，因?qū)P文情感的視頻把握，而顯出了更多的真情實感意味，文字的真實性隨之提升。最后，導(dǎo)演更是激活了此前只略作鋪墊的“絕對真實性圖像”：客觀視角的閉路攝像頭。其畫面中凱文對母親的求婚，無疑是對二人情感存在的徹底奠定。 然而，在“互聯(lián)網(wǎng)真實性”的高潮處，一切都瞬間被推翻，上述的所有畫面的準(zhǔn)確度都被徹底否定了。首先，這是對于互聯(lián)網(wǎng)信息反映真實能力的弱化：就像女主角在開頭展示的一樣，由于各種人為技術(shù)的可使用，互聯(lián)網(wǎng)上的信息都可以被修飾，終究是虛擬的數(shù)碼化存在。而更進一步地說，這其實也是對女主角感受親情、了解母親成果的弱化---雖然她似乎已經(jīng)足夠接近母親，但事實上仍然是“一無所知”，甚至不了解母親還擁有其他的名字。這樣的“親情感受的真實性削弱”，與互聯(lián)網(wǎng)部分的弱化同步，根本上則是源于現(xiàn)實：女主角對親情的長期刻意回避，讓她忽視了現(xiàn)實生活中的母親，就像此前攝像頭中表現(xiàn)得那樣，幾乎不對母親回頭看一眼。 “觸摸到完美的親情，隨后瞬間崩潰”，電影對其有著圍繞電腦屏幕的豐富表現(xiàn)。首先，導(dǎo)演推翻了此前絕對客觀的閉路攝像頭。凱文與母親被綁架的錄像畫面，迅速暴露了其由凱文自導(dǎo)自演的虛假。而后，則是女主角對母親不夠關(guān)注的最極致表現(xiàn)：此前她看到了一個對話中的視頻，畫面中的女人被直接當(dāng)成了母親，因此并未點開，然而她卻大錯特錯，對母親的陌生甚至到了“看輪廓無法準(zhǔn)確分辨”的程度，這正是對電影前半段的良好總結(jié)－－－女主角逐漸接觸到了母親內(nèi)心與其事件的真相，但實際上這只是她與觀眾的“自以為”而已。 作為電影的后半部，我們看到了互聯(lián)網(wǎng)中一切要素的巨大變化。此前的互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)建立了某種“真實”，這一點得到了延續(xù)，但已經(jīng)不再是此前的“情感化真實”，而是隨著一切發(fā)生瞬間的“黑屏”完成了刷新，變成了逆向的另一種真實：阻礙甚至否定真切情感的“絕對理性”，以及其對應(yīng)的事件解讀方式－－－凱文施行陰謀，而母親也另有所圖。隨之，對事件傾向于理性分析并“惡意推測”的屏幕畫面，開始占據(jù)了上風(fēng)：全屏形式的不再是哈維或女主角，而是報道案情的新聞片，而此前始終以文字出現(xiàn)的探員，也進入了“視頻畫面”中，在調(diào)查披露會和聯(lián)絡(luò)女主角的視頻中，均做出了負(fù)向的懷疑性言論，同樣的懷疑論畫面還包括了自媒體的視頻。 與此同時，女主角對母親的態(tài)度，便與此時的互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)生了對立。她發(fā)現(xiàn)此前查到的所有愛情故事都不是真實的，自己甚至都不了解母親的真容。因此，她就需要再一次完成對母親的靠近。作為工具，互聯(lián)網(wǎng)的信息檢索再次出現(xiàn)在她的屏幕中，卻帶有了更強的“理性”，符合其在此階段擁有的懷疑論傾向－－借助一系列的客觀信息，探尋凱文的陰謀，屏幕中不再出現(xiàn)此前的情感性畫面。 于是，女主角便也與互聯(lián)網(wǎng)形成了對抗的關(guān)系：她對網(wǎng)上的評論進行反駁與點踩，用此時互聯(lián)網(wǎng)的“理性”玩法搜索信息，試圖證明其對母親結(jié)論的錯誤。此時，女主角在此前完成的“對親情的回避到直面”，逐漸由互聯(lián)網(wǎng)走入了現(xiàn)實世界。她先是否定了哈維所說的“這只是互聯(lián)網(wǎng)而已，不要在意”，隨后反駁了朋友對母親的質(zhì)疑，“應(yīng)該被懷疑的是凱文而不是我媽”。此時，反駁與驅(qū)逐的視頻畫面出現(xiàn)，就像電影后半部中她自己的攝像頭畫面一樣，成為了屏幕里唯一的“情感化空間”，代表了她對母親的信任，與陰謀論的其他互聯(lián)網(wǎng)畫面形成了對立。而這種對“詆毀母親”的反駁，對親情存在的證明，也最終會從互聯(lián)網(wǎng)層面離開，進入屏幕外的現(xiàn)實世界，證明母女關(guān)系的確切與真實。 女主角認(rèn)可了互聯(lián)網(wǎng)呈現(xiàn)內(nèi)容的整體“理性”，一切并非此前探查到的那般美好，但依然不相信其中關(guān)于母親的部分。這是她眼中的互聯(lián)網(wǎng)，也正引導(dǎo)出了她最后對現(xiàn)實的態(tài)度。在現(xiàn)實中看待“家庭情感缺失”的態(tài)度變化過程，正是影片的真正中心。父女與夫妻感情的缺失，不可能由哈維或凱文而輕易地解決，這是對生活的過度理想化。女主角需要的，不僅是打破對缺失的回避，還有對“不易彌補“之現(xiàn)實殘酷性的接受。這也正是她在承受劇烈打擊后的自我重建，對互聯(lián)網(wǎng)進行“殘酷理性中情感真實局部”的建立，并獲得對現(xiàn)實生活的同樣態(tài)度。 ? 當(dāng)然，女主角需要面對極大的挑戰(zhàn)，證明自己不再是曾經(jīng)那個刪減父女錄像的回避者，這樣的階段也隨之到來。女主角充分展現(xiàn)出了對現(xiàn)實殘酷性的掌握，在互聯(lián)網(wǎng)中進行著符合其基調(diào)的“非真情”行為，用假冒他人的文字信息嘗試與“犯人”聯(lián)系，并探查出了母親的朋友。此刻，女主角似乎已經(jīng)完成了對“殘酷現(xiàn)實”的接受。母親朋友的個人頁面出現(xiàn)，帶來了蘊含友情背叛與懷疑一切的信息，而它則占據(jù)了整個畫面，強調(diào)了女主角視角下對此等“現(xiàn)實”的接受。隨后，屏幕內(nèi)容的現(xiàn)實感進一步增強，從女主角倒車影像到第一人稱下的手表攝影，女主角對于現(xiàn)實的“進入”愈發(fā)增強---她接受了事件的不美好，從對互聯(lián)網(wǎng)的接受轉(zhuǎn)為對其反映現(xiàn)實的接受。而身處于這樣的環(huán)境中，她試圖爭取到唯一的親情真實部分，找回失蹤的母親，因此才完成了此時的行動。 然而，打擊也再一次出現(xiàn)。實況畫面中的她看到了母親朋友的死去，意識到這是由于她與對方聯(lián)絡(luò)被竊視的結(jié)果，構(gòu)成了對“尋回母親”的打擊。而其人試圖保護女主角而被殺的事實，則是在死者角度上的“長輩之情受挫”。在最后，屏幕的鏡頭逐漸拉遠(yuǎn)，既帶來了此間畫面的真實感，也表明了“真實”的所指---女主角的屏幕被遠(yuǎn)程調(diào)看，尋回母親的所有努力都處于犯人掌控之中，必然不能成功，女主角尋母之心的被打壓也來到了頂點。 “在殘酷的現(xiàn)實中爭取親情”，再一次被壓制到了失敗的“缺失”狀態(tài)，而女主角似乎也再一次地被擊倒了。母親朋友死亡，帶來了屏幕的全黑，意味著又一次的“主觀內(nèi)心坍塌”，引導(dǎo)出了女主角的低沉表情。隨之，視頻畫面中先后出現(xiàn)了分析案情的探員與擊殺凱文的現(xiàn)場，具有理性的視角與客觀的屬性，最終引導(dǎo)出了凱文之死的評論區(qū)內(nèi)容，幾乎讓對母親的懷疑變得死無對證，女主角的找尋與澄清努力也就此無濟于事。面對此等殘酷現(xiàn)實中的親情挫敗，女主角也仿佛再一次地回到了影片開頭的狀態(tài)：想要關(guān)閉電腦，刪除所有屏幕中為了找回母親而積累的信息內(nèi)容，完全放棄，甚至回避此事的發(fā)生，回懟哈維時“你也許放棄了兒子，但我要找到媽媽”體現(xiàn)出的對抗心---對抗互聯(lián)網(wǎng)的殘酷與懷疑，以及同樣不完美的現(xiàn)實---已經(jīng)蕩然無存。 當(dāng)然，電影不會讓女主角重蹈覆轍，經(jīng)不起又一次的考驗。就在她即將“回避”時，看到了母親對她的留言與語音，“親情”成為了雙重意義上的驅(qū)動力，前者讓女主角無法放棄與回避這一切，后者則成為了新的關(guān)鍵線索，引導(dǎo)著她接觸到了真正的事實---于事件而言，她接近了其真相；于親情而言，她則首次真正“關(guān)注”到了母親，打開了此前從未理睬過的語音信箱，隨后猜到了母親主頁的密碼，意味著對母親真心的了解，而非前半部中無法找到密碼的“自以為關(guān)注與了解”。事件與母親，都在殘酷現(xiàn)實的基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)出了各自帶有確定情感的真實一面，被女主角全盤接受。 這一點的升級與高峰，則是女主角對父女錄像被掩蓋真相的重新接受，這也與母親的真相息息相關(guān)，反映女主角主觀想法的屏幕畫面，其現(xiàn)實感也隨之達(dá)到了頂點。父親來訪，想要說出當(dāng)年的真相，這顯然是會比前半部中疑似“父親病死“更為嚴(yán)酷的親情打擊，而女主角則為他打開了門。此刻，父親的貓眼鏡頭，女主角的攝像頭，形成了全屏的正反打，仿佛兩個人在現(xiàn)實里真正對視與談話一樣，并在父親出現(xiàn)在女主角鏡頭的后景里，幾乎實現(xiàn)了同一空間下的交流，現(xiàn)實感由此升級。 最后的全屏，則是女主角為他開門，迎接殘酷現(xiàn)實的升級?！耙馔狻蔽此赖母赣H，以及其口中對母親形象的推翻，對女主角而言遠(yuǎn)比其死亡帶來的打擊更沉重。于失蹤事件和親情真相，都是如此。女主角此前經(jīng)歷的生死之沉重打擊，以及幾乎放棄尋母的心理，正是電影對此時“挑戰(zhàn)升級”的鋪墊---她已經(jīng)不再如前一樣地被現(xiàn)實擊倒，更不會回避情感不完美的真相，而是會繼續(xù)相信并爭取它。由此，女主角與父親的會面，直視其推翻自己情感寄托的殘酷現(xiàn)實，最終并沒有全盤相信他，也沒有回避探索真相，一勞永逸地干脆跟他離開，而是強調(diào)了對母親的信任。這樣的信任，源于女主角對母親感情的關(guān)注與感知：自行聽到了母親的全部語音，以自己的心靈感受到對方的心靈。互聯(lián)網(wǎng)只是一個形式，而其虛擬形態(tài)中卻蘊含著母親的純粹親情，完全來自于現(xiàn)實世界。 因此，站在現(xiàn)實世界中，女主角便擁有了對殘酷環(huán)境與其里真情部分的接受與信念。她并不會過分理想化，認(rèn)為父親說的全對，也不會回避或潰敗于情感缺失的現(xiàn)實殘酷一面，哪怕此時的親情缺口已經(jīng)從“父親死亡”升級到了“家庭溫馨被全部推翻”的程度。女主角唯一相信的，只是直視現(xiàn)實后基于自己內(nèi)心的判斷：只有母親對自己的感情，必然是真實存在的。 ? 于是，女主角便與父親代表的“殘酷現(xiàn)實一面”開始了對抗，自己身入現(xiàn)實之中，在期間捍衛(wèi)住情感部分的存在---保護母親，與哈維的冰釋前嫌和同一時間下生父的追殺形成同步，讓哈維愈發(fā)變成了父親的取代者，讓女主角找到了現(xiàn)實中真實存在的“父愛”。她被父親帶走時，鏡頭首次給到了現(xiàn)實視角，代表著她在現(xiàn)實世界中的抗?fàn)庨_始。而后，“互聯(lián)網(wǎng)”的現(xiàn)實化則逐漸增強，大部分段落都以不能修改--特別是在操作者父親離開并死亡的情況下----的閉路攝像頭的直播畫面做出呈現(xiàn)。在關(guān)鍵的時刻，借助siri功能而完成的報警，打通了屏幕中兩個畫面的聯(lián)系，在互聯(lián)網(wǎng)之上連接起了現(xiàn)實中的兩個空間，完成了對“互聯(lián)網(wǎng)”的現(xiàn)實化強調(diào)。女主角在借助互聯(lián)網(wǎng)抗?fàn)?、保護，但這種行為也同樣是作用于現(xiàn)實生活的。 更重要的是，互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)部的種種要素，最終也變成了現(xiàn)實的同屬性狀態(tài)：整體殘酷下的局部真情?；厮莸亩温渲?，母親直面了家庭暴力的苦難，用手段將父親送入監(jiān)獄，其搜索出的一系列詞條都代表著理性的定罪，似乎是對于夫妻關(guān)系的完全割舍。然而，母親的目的卻是保護女兒，出自于純粹的親情動機。這絕非掩蓋問題后的虛假夫妻之情，而是存在于家庭破裂之生活里的真實情感。 并且，在最后幾個鏡頭中，互聯(lián)網(wǎng)世界里的“理性”與“情感”，實現(xiàn)了最后的并立：電腦屏幕中，一邊是客觀拍攝的紀(jì)錄節(jié)目，一邊則是母女間的交流窗口。女主角關(guān)閉前者，打開后者，說明了她的個人選擇---與母親首次實現(xiàn)的流暢視頻直播，被母親完美應(yīng)用的點贊和表情包，意味著母女關(guān)系的扭轉(zhuǎn)。二人之間的聯(lián)絡(luò)窗口，似乎成為了互聯(lián)網(wǎng)于整體“理性非情感”狀態(tài)下的獨特一隅。 ? 《網(wǎng)絡(luò)謎蹤2》，擁有獨特的表達(dá)方式，并發(fā)揮其特性，完美地構(gòu)建了主題系統(tǒng)。作為類型片的懸疑性，與“如何面對不完美的謊言生活，如何在其中找到真切情感”的主題，高度地保持了同步。 而最值得一提的是，它當(dāng)然有著“女性崛起”與“黑人反抗白人”的意味。但是，就像很多真正優(yōu)秀的同類電影一樣，它對此有所涉及，但卻絕不局限于此，而是具有更廣泛的普遍性價值。 即使主角不是黑人與女人，反派不是白人與男人，它的主題也依然適用于人物。即使《網(wǎng)絡(luò)追蹤2》不是一部帶有“zzzq”意味的電影，它依然是一部優(yōu)秀的作品。

桌面電影雖然不會成為未來主流，但這種當(dāng)代特質(zhì)真的相當(dāng)吸引我，就像是津津有味聽朋友講一個身邊的八卦——高質(zhì)量視聽版。

整理下我從該片中學(xué)到的：

我以前不知道谷歌也有位置記錄，第一時間去看了下，發(fā)現(xiàn)賬戶默認(rèn)狀態(tài)是關(guān)閉該功能的，猶豫了片刻，我還是保留關(guān)閉。谷歌全面的數(shù)據(jù)庫和強大的學(xué)習(xí)能力令我感到一絲害怕。

同時第一次點開時間軸模式，由于上述功能關(guān)閉，這里沒有顯示任何信息。另外下方還看到位置信息分享，也就是可以24*7與他人實時分享自己所處的位置。是很好的功能，但我不會使用。

沒有找到黑名單的地方，不知道是因為我沒有黑名單還是因為沒有開放這個功能。

破解了谷歌賬戶密碼就幾乎可以登陸所有網(wǎng)站賬戶，膝蓋中了一劍。不過為何沒有雙重驗證，或者收到新設(shè)備登陸的通知郵件？想到這，我又對我脆弱的谷歌密碼莫名自信起來。

本蘋果全家桶用戶真的不愛用iMessage，看到本片正確用法示范能感覺似乎是挺好用的，但我里面已經(jīng)塞滿了淘寶店、驗證碼、快遞外賣等等比山還高的垃圾信息。

幸虧女主用的不是Apple watch，別說沒聯(lián)網(wǎng)沒連手機Apple watch幾乎啥也干不了，而且連攝像頭也沒一顆，關(guān)鍵是折騰這么久后，等到被綁的時候大概率也已經(jīng)沒電了。

那個可以看全球大景點的網(wǎng)站我有印象，我以前登錄看過，沒想到這個網(wǎng)站有這么大影響力，能知名到被拍進電影。對這個感興趣的朋友我還可以推薦一個App：Surfline，可以看到全球知名沖浪點實時浪的情況——全球浪人已經(jīng)進化至此。

對門口可視門鈴非常動心，但如果要買能接入蘋果HomeKit的硬件設(shè)備，就沒法和我小米的設(shè)備聯(lián)動。望早入出現(xiàn)能接入多家協(xié)議的全面硬件廠商。

英語與西語的無縫切換讓我震驚，讓我感覺會英語后似乎西語相當(dāng)好學(xué)，僅憑聽力就能直接打出來詞。在中國，別說用漢語打出別國語言了，跨省的我都沒法打出來交給谷歌翻譯（或其他什么翻譯軟件），就是只能抓瞎。

對于家暴事件整個社會能夠給予的幫助，實在是羨慕到哭泣。從法律方面看，網(wǎng)上就能迅速報案；報案后能快速立案；正常的裁決就能夠公正的判刑。從道德上來看，法院立案后能立馬有人道主義律師介入，能提供相當(dāng)專業(yè)的法律顧問，也有完整落地的實施手段，最后還能嚴(yán)嚴(yán)實實幫你守住所有秘密。從親人朋友的反應(yīng)上看，所有人都在支持和鼓勵女主媽媽，所有人都在盡自己所能釋放善意，并支持她的任何決定——從某種程度上來說，這確實是一個理想的社會。我不怕有黑暗有罪惡，我在意的從來都只是如何看待和處理。道阻且長。