我總是吐槽，這個世界上最沒用的兩件事，一個是男人的尊嚴(yán)，另一個是女人的貞節(jié)。第二個在現(xiàn)代社會中可能少了，但第一個簡直貫穿全民族全歷史的。

這電影描寫的是一段扭曲的婚姻和價值觀。電影開頭的灰暗過后，而后的兩人“賣夢”行為直到電影過半，才透露出一絲“罪行”的味道。在兩人從高級料理店辭職后，幾位受騙的女性排座在吧臺前為男主開脫的時候，賣夢還仿佛是一件利己利人的事。但一切不過是自欺欺人的假象。罪行永遠(yuǎn)都會被揭穿，罪人永遠(yuǎn)會伏法，夢始終會醒。給女人“賣夢”不過是兩人在支離破碎的婚姻中擅自營造的一場夢而已。

這部戲了幾乎所有女人都是不幸的。最開始的玲，看似的到了愛情，卻永遠(yuǎn)止步于情人的家庭之外。后來找了偵探的女人，她被社會的價值觀綁架，覺得只有成功步入婚姻的女人才是幸福的。同樣的還有舉重選手。還債女即便被丈夫欺騙去還債，卻還是愿意去借錢給男主。她笑著談?wù)撟约旱牧魧W(xué)夢，然后溫柔地勸說家暴的父親。還債女的最善良，卻也是被害的最慘的。

女主看似一直指示著男主做非法的勾當(dāng)，但其實不過是一步步被生活扭曲。她當(dāng)然是電影描寫得最多的一位女性，她的婚姻因為一場大火而變得岌岌可危，從此她的努力被變成顯擺，她的忍耐被理解成冷漠。失去了事業(yè)的男主變得多疑變得頹廢，直到有一夜他笑著回來，帶著錢，和出軌了事實。其實在那一刻，他們的婚姻就已經(jīng)告終了，余下的一個多小時，不過是女主為了挽留這段婚姻而扭曲方法。從教導(dǎo)男主勾引失意的女人可以看出，她很聰明。但她卻愚笨到在自己的婚姻中無計可施?；蛟S換一個角度不是她看透人心看不透自己，不過是她明知道這段關(guān)系中最聰明的做法就是分開，而她不愿意。她教導(dǎo)男主如何溫柔對待失意的女人，然而她最希望被自己丈夫如此對待的卻是自己。她沒有真的希望丈夫去和別的女人交往然后換取金錢，但只有他們一起計劃著如何騙更多的錢開店時，他們才能如往昔一樣說笑。

男主確實是一個溫柔的人，他在警察到場的時候都沒有只顧自己而選擇了說一個白色謊言。但溫柔從來都只是加分項。而當(dāng)那些溫柔自己的伴侶無法享用時，它一文不值。在后來仿佛身不由己的男主，假如他一開始愿意從頭開始，就沒有往后。如果他愿意開一家小一點的店，也許他們就不再行騙了。他看似身不由己，但一開始命運安排了一場火災(zāi)的時候，身不由己的他只選擇了墮落。他永遠(yuǎn)都有選擇權(quán)，他一直都有選擇。在電影里面，他不過是選擇了利用妻子去逃避犯罪的良心責(zé)備，卻樂享其成?？上щ娪暗阶詈蠖紱]有讓他直面他讓自己妻子所遭受的痛苦。

2019.8.7午后，看了西川美和的第四部自編自導(dǎo)的長片，《賣夢的兩人》（日文譯名：夢売るふたり）。西川美和執(zhí)導(dǎo)下的東京鏡頭充滿著冷色調(diào)，少有的暖色調(diào)也是引起災(zāi)難開始的火團(tuán)，廣角鏡頭、移動軌道的連貫鏡頭下都布滿了冷酷寂寞的氣息，引人寒磣。

關(guān)于導(dǎo)演

西川美和（1974-）（にしかわみわ），廣島出身，日本導(dǎo)演、小說家和編劇。曾經(jīng)師從是枝裕和，以工作人員身份參與《下一站，天國》（ワンダフルライフ）、《距離》（ディスタンス）等電影的拍攝，02年首次自編自導(dǎo)的第一部黑色幽默長片《蛇草莓》（蛇イチゴ）在日本國內(nèi)贏得了不少獎項，并開啟了自己的導(dǎo)演生涯。巧的是，是枝和西川不僅是電影行業(yè)上的師徒關(guān)系，也是早稻田大學(xué)第一文學(xué)部的前后輩關(guān)系，現(xiàn)在兩位還設(shè)立了以他們?yōu)橹行牡闹谱骷瘓F(tuán)“分?！?。

正因為這種種層層疊疊的關(guān)系，我關(guān)注起西川美和來了。

關(guān)于電影

正如作品名所示，電影是關(guān)于“賣”夢的夫妻二人的故事（阿部隆和松隆子飾演）。而這個“賣”，就是涉及金錢交易商品交換中買賣的“賣”，只是這次雖有金錢交易，而商品卻不是肉眼所看到的一種“特殊買賣”，也不是雙方都對交易知情的一場“詐騙買賣”。在電影開始大概四十分鐘，這種夢的交易開始完全浮于水面，電影前面交代的那場貫也出軌的情節(jié)大概是這場看似有意思的劇情展開的導(dǎo)火索。也是這時感覺電影漸入佳境。

要定義這些個買賣的定義，日本的“牛郎俱樂部”概念比較貼近。阿部隆飾演的市澤貫也是牛郎，松隆子飾演的里子則是媽媽桑，而都市中愛情失意的女人都能是顧客。同為女人的里子負(fù)責(zé)觀察鎖定“獵物”，丈夫的貫也則負(fù)責(zé)賣夢，無論是精神還是肉體。天衣無縫的合作讓他們從第一家高級居酒屋里捕獵的女人中如魚得水，耍得她們已經(jīng)無法擺脫這場夢帶給她們的美好幻想。

在第一次賣夢的成功誘引下，他們迅速開始了第二次賣夢的生意。生活始終不是如此多嬌。第二次工作的居酒屋做的是市井人家的生意，光臨的也多數(shù)是老頭兒，他們的牛郎交易沒有一帆順利。這似乎也暗示了這場賣夢后來漸走下坡路的遭遇。

他們開始外擴，里子盯緊相親聚會，在那里她注意到了舉重現(xiàn)役女運動員。這個角色特別，她與之前同是情場失意的上流女人不同，她操著職業(yè)需求的身型和體重，面臨著比賽隨時失敗帶來的不安定和模糊的前途，還有被不把她當(dāng)女性看待的男性的不經(jīng)意間的諷刺笑話，這是一類邊緣群體的代表。

短促的一次肉體賣夢鏡頭后，貫也則偶遇做交際的鄉(xiāng)村來的太田紀(jì)代，年庚三十，有個讓她背負(fù)巨額貸款的老公，這又是一類邊緣群體。

但這些女性卻有著長期的底層生活孕育出來的剛毅獨立的特質(zhì)。因火災(zāi)而失去自營的居酒屋的貫也，與這些同是底層的人士不經(jīng)意間產(chǎn)生了情感上的相通，同時也被她們的特質(zhì)而吸引，對于賣夢交易的動搖已經(jīng)在心里埋下了一粒種子，也不由得思索他與妻子之間的情愫還剩下幾分（有多處性愛鏡頭唯獨沒有夫妻間的性愛場面，妻子對性的渴望也是自慰解決的）。于是在第二篇章的第三次邂逅中，他選擇了那位單身母親并離開了他們筑造的夢。

關(guān)于感想

兩段式的對比結(jié)構(gòu)，劇情分配比例我覺得自然流暢。但接近結(jié)尾那場灰色地帶的詐騙交易在小孩誤傷下迎來了了斷，在雨的血泊中走向悲劇。這道劃破成人肉身的刀痕喚醒的刺人的痛，是誰的痛，是貫也的痛？是小咲？是每個關(guān)聯(lián)的人都能共鳴的痛？但魯莽闖入的孩子不懂，他哭了。這過錯導(dǎo)演似乎有意讓貫也背負(fù)，讓他完成自我救贖的命運。而這很殘忍，相比成人間圓滑的犯罪，小孩的無知傷人更讓我唏噓，這引出的又一個社會沉思，在這里戛然而止，一切當(dāng)沒事發(fā)生，顯得未免過于無情。

關(guān)于這場美其名曰為夢的交易，我問自己，這是公平的買賣嗎？情感能參與金錢交易嗎？最后貫也被判服役，里子在漁場打工。前面我把他們這種行為比作牛郎俱樂部的交易，其實不太準(zhǔn)確，因為喻體是建立在你情我愿的前提上，而本體則是欺詐性質(zhì)的交易。作品的取名，夫妻二人的主線，都在告訴我他們是夢的賣主。但是到底夢是誰賣給誰？就算是夢的賣主他們也有夢，開一家自己的居酒屋，而丈夫又是妻子的夢，他們的夢建立在夢的利用和輸出，利用對了，輸出的夢的使命達(dá)到了，他們離夢才近了一步，這是互相利用的惡性循環(huán)，悲劇的開始，悲劇的結(jié)束，只有等到這個鏈破碎了，他們唯有被解放，夢的真正開始。結(jié)尾的那場抬頭望向藍(lán)空頗有此番意味。

本片還有一個譯名叫做《不道德的夫妻》，兩個片名天差地別，一褒一貶，但是也正好契合了電影的主題一一好人做壞事。

故事講述了一對勤勞的夫妻，一場大火將他們苦心經(jīng)營的小飯店燒成灰燼。只能重頭開始的兩人，經(jīng)受不住沉重的生活壓力，靠接近一些情感空虛的女人騙得創(chuàng)業(yè)資金，成為了詐騙犯。

男主角扮演者阿部隆史，經(jīng)常出演善良正派的老實人。他五官端正卻又貌不驚人，矮胖身材卻又不算丑陋，屬于在人群里毫不起眼的那種普通中年大叔，很有親和力。正是因為這種看似平凡可靠的氣質(zhì)，使其扮演的男主頗具可信度，讓片中一群空虛寂寞的女人紛紛落入了圈套，甚至有些在得知上當(dāng)后還為他找理由。

女主角由松隆子出演。她在片中的表現(xiàn)完全顛覆了以往的淑女路線，突破極大。一開始女主形象非常陽光勵志，遇到挫折以后不棄不餒，繼續(xù)勤奮努力工作。丈夫日漸沉淪，終日買醉，她仍舊面帶微笑給予鼓勵支持?？墒?，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)丈夫與別的女人一夜情后，體內(nèi)的“小惡魔”終于爆發(fā)了，居然唆使自己的丈夫去勾引各種情感空虛的女人，從而騙取錢財。

奇葩的是，這兩人并不是簡單的騙錢。每次丈夫都會認(rèn)真寫下欠條，回家后由妻子貼在墻上，兩人“真誠地”合掌感謝，許諾以后新飯店賺錢后必當(dāng)加倍奉還。然后，妻子繼續(xù)去尋找下一個目標(biāo)，丈夫繼續(xù)進(jìn)行“勾引”。

這對平凡普通的夫妻，本質(zhì)上善良勤勞，在殘酷的現(xiàn)實生活中，一直堅持著自己的夢想。但是，夢想不是輕易能實現(xiàn)的。人一旦發(fā)現(xiàn)不勞而獲的捷徑時，是很難抵御那種誘惑的。貧賤夫妻百事哀，不是因為日子苦，而是不能給愛人想要的生活，眼睜睜看著她吃苦卻無能為力。

日本電影很有意思，在看似變態(tài)的表象下埋藏著沉重深刻的內(nèi)涵，總是有一種在純真與變態(tài)中折返跑的能力。正當(dāng)觀眾為這對夫妻呈現(xiàn)出的迷茫絕望而嘆息時，那些被騙的女人們倒是一個個重新開始，從困惑中走出來了。

歸根結(jié)底，腳踏實地自己走出來的路，走得才坦坦蕩蕩。

以后可以重復(fù)看的電影，看完的感受是看電影很久沒有的了，上一次還是看李滄東的《燃燒》，兩個都是導(dǎo)演自編自導(dǎo)，并且都有作家背景。阿部貞夫氣質(zhì)一直都很獨特，是這個角色的不二之選，最開始是沖松隆子來，看到是女導(dǎo)演后覺得發(fā)現(xiàn)寶藏。搖擺和蛇草莓沒找到資源。敘事節(jié)奏很棒，遠(yuǎn)超日本爆米花電影平均水準(zhǔn)，導(dǎo)演很真誠，不模式、不套路，不把觀眾當(dāng)傻子，里面很多新鮮的情節(jié)設(shè)計。配樂很安靜，吉他聲很逗趣，像兩個人在對話。言俞吉真是演了不少片子呢（笑）。陽臺門框上的一排信封很多，著重選了其中的5位來描寫。并且電影過半時幾乎全部展開了，我就放心了，這個節(jié)奏，2小時，這片子一定很好看?？戳讼吕锩媪嶙友輪T的簡介，從美術(shù)轉(zhuǎn)為學(xué)文學(xué)，并且演出大膽。木村多江臺詞好少，但還是一如既往的這類角色，明明也很腹黑逗比。Rena看著被撞灑的咖啡的撲克臉很有趣。電影里有大量沒有臺詞的細(xì)節(jié)推動，主要是妻子對丈夫的行動指示，妻子的觀察。阿松里面的腹黑和扭曲達(dá)到新高度，剛看完《來了》，果然女導(dǎo)演可以挖掘到更多的阿松不同面。iwaii的阿松是雨里撐著紅傘等愛的女孩子，這里阿松是撐著紅傘，在雨里試圖找回愛情的女人。不知道是我記錯還是錯會，里子向貫提議開展騙局?jǐn)€錢時，貫說了一句像十年前那樣？怎么感覺他們之前被火燒了的小店也是靠貫騙女人斂來的初始基金。因為兩人氣場的緣故，里面的夫妻關(guān)系更像是貫附著于里子，但里子一直覺得自己背負(fù)的是貫的人生，并沒有自我?？吹骄谱沓鲕壍呢?，傷心、憤怒一系列復(fù)雜的感情潛移默化，讓她開始了這場婚姻的自殺式挽尊。海鷗這個符號非常妙，本來也是掠食者、貪婪、小聰明。西川曾經(jīng)是是枝裕和的助手，但風(fēng)格與是枝裕和沒什么關(guān)系，內(nèi)斂安靜、筆觸剛勁，相形下，是枝裕和臺詞、情節(jié)編排都比較外露，甚至老套、煽情，主題情感更走向普通價值體系下的真善美，包裝一個邏輯欠佳的偽三觀崩塌外殼，很牽強。賣夢里描寫的人物性格和心理變化自然而然、里面唯一的評判也就是對電視里燙傷女童的夫妻的指責(zé)。天地不會放過這對夫妻，該發(fā)生的終究會發(fā)生。探長說了頂多詐騙判罪十年，或者5、6年。里子一直很堅韌，出獄的貫，兩人一如既往牽絆下去。猛然get了笑福亭鶴瓶的帥點，導(dǎo)演你真有兩把刷子。我去接著看親愛醫(yī)生了。

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