一開頭就把遺少的勁兒給泄了，號稱名門的人一不識文、二不見廣，非但沒有正經(jīng)本事，連成天忙活的玩兒都只知沒文化的雜學(xué)，可謂諷刺眼高手低到了極致。

接著把傳播媒體給踩損了一通，西式民主很大程度上是基于舌和筆的自由，但筆墨聲帶固然能推進但也只能依附于生產(chǎn)關(guān)系，他們傳達的其實是一種乍聽合理、其實卻起到瓦解民眾內(nèi)心抵抗的松懈，這既是自由的一部分，也是特定環(huán)境和制度下無解的桎梏。借小報編輯攀會當(dāng)權(quán)者和唯恐天下不亂的習(xí)性，表達自由固然重要，但立場堅定且思想獨立的表達自由才是最不可或缺的，雖然沒人喜歡枷鎖，但無所顧忌的自由總是亂象叢生，兩難選擇是不可避免的，弄明白別背帶跑了就好。此外中庸還說出了投降派的基本論據(jù)，那就是不打仗才是保全人民性命的根本解決，也舉了西歐的例子以讓中國參考，不過其一東亞不同于西歐，盡管文化上宗源接近，卻早已分家且往來甚少，侵略更類似于殖民而不是政府更替，殖民的結(jié)果看看亞非拉的無數(shù)亡國滅種例子即可；其二小國可降但大國的脊梁不能折斷，從科西嘉的皇帝拿破侖到法蘭西最后的男人戴高樂才過去了多少年，一戰(zhàn)的巨大犧牲也好，戰(zhàn)后英美的背詞放血也罷，法國有一萬個理由在閃電戰(zhàn)中只堅持42天，但這絕對意味著法國民族精神的永久性破碎，這個無形的腰斬可能得靠黑非洲的血養(yǎng)上很久很久。

而另一面的文三又把彼時的底層人民刻畫得進骨入魂，一聽鼓動就激昂慷慨，舉手投足都得雖遠(yuǎn)必誅；一遇挫折又立馬蔫兒了，仿佛忽然想起自己的頭掉了可能不止碗大個疤，那些爭先的無畏英雄都一批批倒下，后繼的只得是油滑的痞子和膽小鬼了；再在背后把敵人的所有行為都當(dāng)成對自己的嫉恨說與他人，過些年則只當(dāng)世上不存在亡國這碼事兒，一邊假忿恨罵罵咧咧一邊對侵略者心安理得地低頭；最后在戰(zhàn)后還得借毆打日本士兵、調(diào)戲藝妓和對駐華美軍的暴力游行發(fā)泄自己發(fā)酵出的怨氣，宛如水滸傳前八十回的好絕不僅在雪夜上梁山，更在流氓無產(chǎn)者剜心吃人的魔星本色，最不濟也是個咋咋?；５牡厣犯唷?/p>

可車夫等民眾不是沒有理由可說，憑什么達官顯貴口口聲聲喊抗日，身體力行擇木棲，“照理說都是亡國奴，上茅房誰也別笑話誰，一起攥拳頭使勁”；又或者丟下老百姓自己跑到后方，卻在八年后回城指責(zé)淪陷區(qū)人民是順民，還暴露了后方緊吃的真相。其實本劇沒有直面一個階層，那就是過去的滿清遺少、當(dāng)今的達官顯貴，他們的形象和變化只有通過車夫和記者的描述才能一窺朦朧，又借軍統(tǒng)之口說出寧為玉碎的士大夫卻從不真正拋頭顱，只是口頭愛國、擇主而事，他們把權(quán)力順利地轉(zhuǎn)化又坐上了老蔣或汪兆銘或親日的位置，照舊出入酒樓舞廳仿佛這世界沒有發(fā)生什么值得注意的變化，這才是民國之所以名不副實的重要表現(xiàn)，更別說還有戰(zhàn)后對日本戰(zhàn)犯的有用則用和對美軍的通商條約了。即使是對于那些真正站起來的愛國文人藝人，不吝指出這種不食周粟對于其個人和影響力來說無疑是贊許的，但對于四萬萬文三來說又怎么有底氣抗拒和不配合，寧肯老板抽嘴巴、特工怒斥和教授惋惜也絲毫沒有覺得不妥之處，正是因為他們知道那些六國飯店的?？秃退麄冞@些吃焦圈兒的是天差地別的。也許，只有當(dāng)享福的命也得“知道混合面長什么模樣兒”，這個社會才是健康朝氣的。

當(dāng)需要不斷找飯轍的時候，是很難聽得進去主義和大義的，外敵進侮之前的民族或國家意識雖不至全無但也甚是薄弱，這就是彼時的現(xiàn)狀也是難處，絕不是登高一呼就萬人響應(yīng)的虛景?？上КF(xiàn)在大部分正劇里的人民為了主旨的表達，都不再麻木乃至刁橫了，看過的只有團長表現(xiàn)出迅哥兒和祥子般的一二，但軍旅更重五湖四海方言各異，只有這類以平津為發(fā)生地的結(jié)構(gòu)才更直觀突出當(dāng)時此地的百態(tài)階層。

更驚喜的是其批判的對象甚至包括過去任何作品中都無不叫好的青年學(xué)子，他們愛國且勇于行動而不是坐而論道，這是積極的一面也是在風(fēng)雨中難得且必要的；但他們的愛國少會經(jīng)歷真正的不堪與饑寒，他們大多是站在傘下呼喊大家不要畏懼雨打風(fēng)吹，離家出走便是他們最大的掙脫和底層體驗了，能與工人和赤貧吃住一道的又有幾人，更有甚者還因為自己的愛國身份就沾沾自喜仿佛高人一等，自詡泥中青蓮對未開民智難以為繼的民眾不思教引卻譏諷白眼，只想做群眾的先生而唾棄做群眾的學(xué)生。無論如何我們不掩沒青年人的朝氣和對國家的繼承與推動，但我們也不能失謙遜而掉進眾人皆醉我獨醒的枯井里。

再進一步也不羞于討論教育救國的局限性，百年大計必然要做，但若九十余年就已經(jīng)亡國滅種那這大計的好處落在誰口袋里就同設(shè)想的不一致了，更不用提還有知識分子的無階級性。連劇末都隱晦地提出，沒有思想的愉快和富有思考的沉重究竟該如何選擇，民族和歷史當(dāng)然傾向于后者，但選擇前者的個體是不是就該被敵視和輕賤，這是年輕的兩位爺都以為自己很清楚的問題，卻在老來又模糊了起來。

最后，還不忘提出歷史之問，文三究竟是變成了主人或依舊是那個臭拉車的呢？兩位爺當(dāng)年爭論的問題，多年后的“官復(fù)原職”和洋車換成了三輪多多少少也做了些回答。

可見，這部劇有一個突出甚至罕見的優(yōu)點，那就是在表達主旨的同時，絕不吝惜筆墨描繪北平的社會背景、市井畫卷和正義各方也必然具有的劣根性，原本以為覺醒年代展現(xiàn)出正面人物的側(cè)面已經(jīng)是絕大的進步，現(xiàn)在才意識到正面人物露出背面是更好看的。

楊易臣一角，結(jié)合武生泰斗、拒絕漢奸邀請不為日本人唱戲，特別是點名拒絕了殷汝耕，完全是致敬楊小樓，當(dāng)然楊小樓本人比楊易臣活動的更積極：抗日期間義演、排演新劇目鼓勵民眾、晚年抱病演出等。

劇里幾出有印象的戲：

1.楊秋萍義演穆桂英掛帥

大家很熟悉的戲，我不掛帥誰掛帥，結(jié)合她后面的故事就很明顯了，不多說。

2.楊易臣出場貼的長坂坡

楊易臣的扮相實在是迷人，他飾演的趙云氣宇軒昂，極富大將風(fēng)度，臺步一走竟是滿臺生輝，臺下有錢人家的大姑娘小媳婦都瘋了，甭管多貴重的戒指項鏈，摘下來就往臺上扔，恨不得把自己也變成什么物件扔上臺去，最好直接扔進楊老板的懷里……楊易臣難怪有“活趙云”之美稱，果然是名不虛傳。文三兒這輩子沒佩服過什么人，但看完《長坂坡》后，對楊易臣崇拜得五體投地，他到處托人打聽，楊老板家缺不缺拉包月的？要是能給楊老板拉包月，只需管吃管住，文三兒寧可不要工錢，能天天聽楊老板的戲，少活十年都成。

感覺小說里主要為突出他功夫好，扮相好，名聲在外。

劇里這段簡化了，李巖畢竟也老了，年輕時候扮相跟現(xiàn)在比一個天上一個地下。

言歸正傳，此處牽強解釋，趙云長坂坡救阿斗和楊秋萍去救奶奶也有一比。

3.結(jié)婚宴上的二進宮

二進宮是我非常喜歡的一出戲，用在這既合理又不合理。

先說不合理，結(jié)婚唱二進宮完全就是觸霉頭...畢竟李后喪夫，兆頭不好。

合理之處則是楊易臣唱的兵部侍郎楊波和花臉應(yīng)工的中山王裔孫徐延昭，一楊一徐正對二位新人， 楊波徐延昭直諫太后為保國，楊秋萍徐金戈也同為革命救國走到了一起。

劇中這出二進宮跳過了千歲爺進寒宮這一段，直接從花臉的部分開唱，這一取舍得好，此處引用李宗義那一版的唱詞：

楊波：千歲爺進寒宮休要慌忙，站宮門聽學(xué)生細(xì)說比方：

昔日里楚漢兩爭強，鴻門設(shè)宴要害漢王。

張子房背寶劍把韓信來訪，九里山前擺下戰(zhàn)場。

逼得個楚項羽烏江命喪，到后來封韓信三齊王。

他朝中有一位蕭何丞相，后宮院有一位呂后娘娘。

君臣們擺下了天羅地網(wǎng)，三宣韓信命喪未央。

九月十三雪霜降，蓋世的忠良無有下場。

千歲爺進寒宮學(xué)生不往。

怕只怕辜負(fù)了十年寒窗、九載遨游、八月科場、七篇文章，才落得個兵部侍郎，無有下場！

徐延昭：說什么學(xué)韓信命喪未央，站宮門聽老夫改說一樁：

先王爺怎比得漢高皇上，龍國太怎比得呂后皇娘；

李良賊怎比得蕭何丞相，大人怎比三齊王。

這寒宮權(quán)當(dāng)作鴻門宴上，有老夫比樊噲

懷抱銅錘、保駕身旁，料也無妨。

楊波：我好比魚兒闖過了千層羅網(wǎng)，受了些驚慌，又受奔忙。

徐延昭：只要你忠心把國掌，老夫保你滿門無傷，

楊波：千歲爺保學(xué)生滿門無傷，舍死忘生闖進昭陽。

婚宴段從“懷抱銅錘、保駕身旁，料也無妨?！遍_始唱，避免了前面一大段喪氣話，直接就忠心報國，舍死忘生了。

其中受了驚慌倒也符合后面的劇情。

可千歲爺保了兵部侍郎，徐金戈沒保下楊秋萍——楊秋萍受傷落獄；徐金戈也保下了楊秋萍——最后親手開槍送走了她，不再受敵所辱。

蓋世的忠良無有下場。

但這段還是不該在婚宴上唱，可以是那天晚上楊易臣擺場上臺唱...唱完正好把鏡頭換到新人身上。

另外李巖這段完全是水著唱的，身上勁頭也松，也別跟他爹比了，比他年輕時候唱得差一大截。

4.徐金戈送來楊秋萍的勛章，楊易臣唱四郎探母

四郎探母也是一出聲名在外的戲，楊延輝失落番邦，被蕭太后免死招婿，鐵鏡公主盜來令箭助四郎出關(guān)回營見母。

此集中把聽他言那部分略去了：

鐵鏡公主：尊一聲駙馬爺細(xì)聽咱言，早晚間休怪我言語怠慢，

不知者不怪罪你的海量放寬。

楊延輝：我和你好夫妻恩德非淺，賢公主又何必禮太謙。

楊延輝有一日愁眉得展，怎能忘賢公主恩重如山。

后面馬上串了回憶殺，中間穿了一句楊易臣唱的“宋營雖然路途遠(yuǎn)，快馬加鞭一夜還?！?/p>

這一句只有鏡頭沒有聲音，楊延輝最后沒有辜負(fù)鐵鏡公主的苦心；但楊秋萍卻不能盟誓一夜還，最終成了徐金戈的喪妻之苦，楊易臣的喪女之痛。

而且這一段最有意思的是，楊秋萍既是愿為了四郎冒險，深明大義的鐵鏡公主，也是未能回來的楊四郎；結(jié)合前面劇情看，徐金戈是心中念著楊延輝的鐵鏡公主，而作為軍統(tǒng)的人，他也是陷入困境難兩全的楊四郎。

我之前說這集略去了聽他言的部分，因為這部分之前已經(jīng)唱了。

出事前，楊易臣操琴，楊秋萍主動要求唱的：

鐵鏡公主：聽他言嚇得我渾身是汗, 十五載到今日才吐真言。

原來是楊家將把名姓改換, 他思家鄉(xiāng)想骨肉不得團圓。

我這里走向前再把禮見。

（白）駙馬

尊一聲駙馬爺細(xì)聽咱言。

早晚間休怪我言語怠慢, 不知者不怪罪你的海量放寬。

這段詞貼當(dāng)時徐金戈雖然覺得楊秋萍不是專業(yè)人員，但又因人手不夠不得不安排她出危險任務(wù)間接導(dǎo)致她身亡來看很好理解，就不多說了。

但此處還有一個小細(xì)節(jié)，楊易臣楊秋萍合唱了最后一句，且楊父沒有特意換小嗓合——楊秋萍不怪罪徐金戈的安排；楊易臣也不怪罪楊秋萍的選擇。

你的海量放寬。

5.抗戰(zhàn)勝利時徐金戈陪站長看的挑滑車

劇中沒有點名，但是小說中明確寫了戲名：

徐金戈記得抗戰(zhàn)勝利那年，他陪喬家才站長在華樂戲院看過京戲《挑滑車》……眼前的一切都已殘破不堪，當(dāng)年的華樂戲院倒是還在，名字卻改成了“大眾劇院”

挑滑車是武生代表戲之一，講的是哈鐵龍以鐵滑車阻攔高寵，高寵用槍連挑翻了十一輛鐵滑車，在挑第十二輛時馬匹脫力，終被壓死， 但他一一人之力，大破金軍的鐵滑車，為后來岳飛獲勝奠定了基礎(chǔ)。

徐金戈活到了勝利這天，但更多人猶如高寵，奮戰(zhàn)至最后力竭而死，但活下來也未必善終。

楊小樓擅長此戲，劇中的楊易臣也同樣擅長，而在最后，十年運動中，文三又遇著了楊易臣：

文三兒用余光掃了一下兩側(cè)，突然驚奇地睜大眼睛，他發(fā)現(xiàn)左邊站著的竟是京劇名角兒楊易臣。楊老板老了，頭發(fā)胡子全白了，他穿著一身皺皺巴巴的灰布中山裝，和當(dāng)年穿著光鮮戲裝，扎著背靠的那位名角兒判若兩人。

……

文三兒感到很激動，他甚至覺得能和楊老板站在同一個臺上完全是自己的造化。楊老板是誰？名角兒??！當(dāng)年楊老板一出《挑滑車》，平津兩地?zé)o數(shù)戲迷為之傾倒，平津有名的大飯莊都設(shè)有楊老板的專座，楊老板不到，座位永遠(yuǎn)空著，別人想坐坐，門兒也沒有，甭管你多高的身份，如今文三兒能和楊老板肩并肩地站在臺上，實在是高攀了。 此時臺下的口號聲如火山爆發(fā)，此起彼伏，大有山呼海嘯之勢，而文三兒卻充耳不聞，只當(dāng)是放屁，他密切觀察著楊老板的一舉一動，楊易臣低著頭，眼睛半合，仿佛老僧入定一般。 文三兒不禁大為感慨，名角兒就是名角兒，那張臉生來就是為萬人瞻仰的，楊老板才不管臺下有多少人，多大的嗓門兒，人家早習(xí)慣了。

……

“啪”的一聲，文三兒的后腦勺挨了重重一巴掌，有人呵斥道：“老實點兒，低頭！”臺下又響起了震天動地的口號聲：“文三兒不低頭就叫他滅亡！”文三兒哆嗦了一下，低下頭去。

這段被刪了，劇中片頭有文三被批斗的鏡頭，但正片里沒有。

一想起李家真經(jīng)歷過這段動蕩，宗義老也多少受過這個苦，讓他兒子演這段，又于心不忍了，刪掉也未必是壞事。

故事發(fā)生在令人神往的民國北平(今北京)，第一次看應(yīng)是初中時候的北京衛(wèi)視，一周只有周末能看上兩集，就是這樣寥寥幾集，便深深吸引不能自拔，加上當(dāng)時看了一篇科幻短篇，萌生了自己寫一篇的打算，于是乎帶著些民國傳統(tǒng)色彩的太空科幻就寫了出來，此為狼煙北平之初情懷。

再看狼煙北平，是于大一上學(xué)期期末被踹之后的事了。一直懷念景林與夢云之普希金詩詞接頭，金戈兄于鬧市街頭充滿無奈與悲傷的親手送走了自己深愛的秋萍……以及文三的好死不如賴活著，舊友在文三的請客之下一氣兒吃到撐死……革命友情與浪漫愛情交織在一起，高遠(yuǎn)的理想與現(xiàn)實的生活矛盾沖突著，讓人難以自拔。

曾記得高中時出現(xiàn)了消費民國的熱潮，私以為這部劇其實很能體現(xiàn)那個年代人們的生活，凡夫俗子，知識分子，統(tǒng)治階級，軍人，入侵者，應(yīng)有具有。形形色色的人組成了一幅鮮活的民國眾生相。生動形象，宛若一幅民國清明上河圖。

可惜，楊秋萍死了，羅夢云逝去了，只剩下了方景林與徐金戈看著新的北京城，只剩下文三好死不去賴活著，而我，默默的寫著影評，想著那天那個女孩，看這本書的情形。

曾試過讀普希金的詩，但是感覺不到那種感覺，或許是我的數(shù)學(xué)比較好吧。

送給你我那已經(jīng)消逝的青春！

臟，比那八大胡同還臟………………………………………………………………………………………………………………………………………………烏托邦，世上最能蠱惑人心的東西，有時候這成了像宗教的存在…………給人希望的東西往往也最容易讓人失望…………世上有什么是永恒的呢？…………國家機器是頭恐怖的怪獸…………和看書相比電視缺少了讓人帶入與思考的時間

沒有一個明確的故事主線，也沒有一個嚴(yán)格的主演。整體應(yīng)該圍繞民國中期到解放后，按時間軸為主體。整體故事核心劇情在盧溝橋事變到和平解放北平。

全部演員演技都還ok，道具也算認(rèn)真。…就是感覺20到30集這部分過于平淡。

人物眾多，幾乎不重疊。人物刻畫都非常明確，演的非常棒?。。?！…………。

我有個疑問，左傾到底是什么時候的詞匯。