劇照
詳細(xì)劇情
70年代的哥倫比亞，青年拉帕耶愛上氏族中美艷動人的少女賽妲，但女方家長卻要求價值驚人的嫁妝試圖刁難。頑強的拉帕耶不愿放棄心愛的人，決定鋌而走險，干起大麻生意。販毒事業(yè)一帆風(fēng)順，鮮血腥味卻伴隨龐大財富而來，拉帕耶一步步扎根建立威信，然而親友背叛、傳統(tǒng)覆滅，他的世界也逐步瓦解??。 十年醞釀構(gòu)思，章節(jié)分段敘事，《夢游亞馬遜》導(dǎo)演、監(jiān)制共同打造魔幻犯罪史詩，以作者風(fēng)格融入類型片框架?；仡櫢鐐惐葋喍緱n的黃金年代，物質(zhì)生活進駐荒野，在性、暴力、權(quán)力之間，透過幫派悲劇片型描繪境內(nèi)游牧民族瓦尤人傳統(tǒng)精神凋零過程。在槍火煙硝底下，埋藏不復(fù)得見的靈魂挽歌。
長篇影評
1 ) 哥倫比亞毒品走私繁榮的由來
不錯的題材，作為今屆奧斯卡最佳外語片的候選之一，為我們帶來的主題是“毒品的繁榮”，在那個廣為人知的年代哥倫比亞北部瓜希拉地區(qū)的人們，包括瓦尤人和其他族人，都參與了毒品走私，成為了之后幾十年中哥倫比亞內(nèi)亂和國際丑聞的源頭，這部影片還關(guān)注了毒品交易，追溯其現(xiàn)代源頭，同時關(guān)注到了那些摧毀他人性命、家庭和族群的暴力行為。但它卻以各種方式回避了好萊塢式的視覺沖擊，比如避免直接聚焦暴力場面。有時我們只能看到暴力行為過后的鏡頭，比如鮮血淋淋躺在馬路中間的尸體。再比如影片最后章節(jié)，兩個家族在卷入一場投入大規(guī)模的戰(zhàn)爭后，整個過程以一段令人感到窒息的長鏡頭呈現(xiàn)。
2 ) 毒梟的緣起和宿命
緣起大概是人類最本初的欲望，男女之情欲，宿命則是男主好像一直都心知肚明的。看完感覺很沉浸，是一種排除了一切干擾的沉浸體驗。配樂和詩歌很不錯。想起十幾年前看的教父三部曲，真是“前已有的后必再有，前已行過的后必再行，太陽之下并無新事?！比祟悘臍v史中得到的唯一教訓(xùn)就是人類從不吸取教訓(xùn)。
3 ) 沙漠，大麻與候鳥
候鳥是哥倫比亞北部La Guajira沙漠的?？?。四季的更迭間，它們從沙漠上空掠過，見證了20世紀(jì)六十直八十年代間這片哥倫比亞的邊緣地帶上的好運與災(zāi)禍。當(dāng)卡車代替了騾子和馬，當(dāng)雞尾酒會的樂隊代替了傳統(tǒng)的笛聲，也許它們也在疑惑，下一年鑿開墳?zāi)购螅铣龅木烤故鞘沁€是槍支？哥倫比亞導(dǎo)演西羅·格拉（Ciro Guerra）的新片以《候鳥》為名，以La Guajira為背景，講述了20年間大麻交易給這片沙漠帶來的滋養(yǎng)和毀滅。
西羅·格拉無疑是近幾年西語世界最受矚目的導(dǎo)演之一。2015年，西羅·格拉的第三部長片《蛇之擁抱》在導(dǎo)演雙周首映后立刻獲得不俗反響，于雙周獲獎后又獲奧斯卡最佳外語片提名，成為了哥倫比亞歷史上第一部奧斯卡提名影片。新片《候鳥》以開幕片身份回歸雙周并不令人驚訝，該片由西羅·格拉和克里斯蒂娜·加列戈（Cristina Gallego）聯(lián)合導(dǎo)演，后者曾為《蛇之擁抱》制片。
《候鳥》的故事發(fā)生在始于1968年哥倫比亞的La Guajira沙漠，敘述被按時間順序分為5個章節(jié)，導(dǎo)演將他們命名為5首歌：野草，墳?zāi)?，繁榮，戰(zhàn)爭，地獄邊緣（Limbo）。片中，導(dǎo)演花了大量篇幅來描述Wayuu部落的儀式。影片開篇，便是Wayuu部落女孩Zaida的成人儀式，她張開手臂、撩起裙角，在快節(jié)奏的音樂和族人的歡呼聲中飛速起舞兜轉(zhuǎn)，步步緊逼對面的男舞伴，直至對方難以抵抗，只能怏怏離場。結(jié)束這場狂歡的是Rapayet，他來自Wayuu部落的邊緣氏族，配不上Zaida的身份和地位。Zaida母親通過部落里的信使，也就是Rapayet的叔叔，向Rapayet傳達了迎娶Rapayet的條件：50頭牛，20只羊，和3串項鏈——而在當(dāng)時看來過于苛刻的嫁妝條件，卻成了日后哥倫比亞與美國大量大麻交易的源頭。
在第一次成功與美國人交易大麻后，Rapayet和伙伴Moises坐在角落里一塊石頭上，望著不遠處群魔亂舞式的嬉皮士們。Moises說：“這是世界快樂之所在?！?Rapayet冷冷地回答了一句：“這是他們的世界中的快樂?！?/p>
而這也恰恰是電影想討論的問題之所在。對于這些生活在哥倫比亞北部幾乎被隔絕的人們來說，當(dāng)一場名為“現(xiàn)代”的冷風(fēng)襲卷過炎熱沙漠，他們究竟會被裹挾到哪里？導(dǎo)演格拉和加列戈不只想講述歷史，還想探索一種敘述歷史——尤其是原住民在歷史中的身份——的新視角。在這點上，兩位導(dǎo)演的意圖與去年阿根廷女導(dǎo)演盧奎西亞·馬特爾（Lucrecia Martel）同為西語片的新作《扎馬》（Zama）不謀而合。大麻種植使沙漠中央的部落們處于毒品交易的中心，成為積極且有利可圖的參與者；而汽車、飛機、槍支和財富、權(quán)勢隨之而來，卻也使得他們所崇尚的族群關(guān)系和家族紐帶陷入一片血泊當(dāng)中。
格拉和加列戈力圖在片中表現(xiàn)Wayuu獨特的部落文化，小到編織技術(shù)、氏族間”信使“傳話的交流方式，大到各類喪葬儀式習(xí)俗和神話傳說，這些異域文化符號本身就為影片帶來了無數(shù)天然的視覺奇觀。然而，《蛇之擁抱》中亦真亦幻的黑白影像在《候鳥》中被簡化為了涇渭分明的現(xiàn)實與夢境指代，雖然從劇情上講更容易被接近和理解，卻也喪失了許多風(fēng)格化的表達。另外，在《候鳥》中，兩位導(dǎo)演頗為露骨地表達了向類型片敘事方式靠攏的意圖，可遺憾的是，類型元素與導(dǎo)演自身的影像特色并未充分磨合，雖然《候鳥》沿用了《蛇之擁抱》的攝影師大衛(wèi)·蓋勒格，但整體失衡的美學(xué)風(fēng)格卻暴露了兩位導(dǎo)演的這次類型片試水仍操之過急，類型片手法反而鉗制了導(dǎo)演的個人表達。
疾速的舞步和野蠻的狂風(fēng)可以卷起砂石，飛馳的裝載著大麻和槍械的卡車亦可。當(dāng)他們在沙漠之中建起了一座純白色的后現(xiàn)代主義城堡，擺上了平整的席夢思，Zaida和Rapayet最終還是在破舊的吊床中相擁入眠。候鳥和蝗蟲在這片沙漠上來了又去，亦如在這里生活的人們。
首發(fā)深焦DeepFocus
4 ) 商業(yè)類型片的痕跡過于明顯
【臺北金馬影展觀影】今年戛納電影節(jié)“導(dǎo)演雙周”單元開幕片。這位哥倫比亞導(dǎo)演上一部作品《蛇之擁抱》好評如潮，據(jù)說是一部風(fēng)格濃烈的作者電影，可惜我還沒欣賞過。我印象中的哥倫比亞是一個罪惡與毒品泛濫的國度，不出意料地，這部作品果然出現(xiàn)了這兩個刻板印象的內(nèi)容。事實上這是一個狗血的復(fù)仇題材，導(dǎo)演采用章節(jié)分段敘述出70年代哥倫比亞一個土著家族鋌而走險，依靠大麻生意發(fā)跡的故事。之后遭遇合作伙伴的背叛而導(dǎo)致一系列幫派廝殺而家族滅門的悲劇收場。感覺商業(yè)類型片的痕跡過于明顯，反而沒能彰顯出導(dǎo)演特有的作者風(fēng)格。開頭的男女求偶舞蹈、預(yù)言家等富有民俗內(nèi)涵的陌生情節(jié)渲染出淡淡的神秘主義與宿命色彩，而當(dāng)?shù)夭柯涞恼Z言和生存哲學(xué)，甚至殖民主義的話題都在片中有所涉及，卻只能在高度戲劇化的敘事里蜻蜓點水般略過，沒能深入挖掘闡述這些話題有點可惜。不過拍成如此的商業(yè)片，一方面顯示出導(dǎo)演對類型片掌控的嫻熟程度，似乎也能引起更多觀眾對哥倫比亞這個國家的關(guān)注。
5 ) 現(xiàn)實文明與沙漠部落
本是分隔的世界，因為毒品而交織在一起，
從一開始的傳統(tǒng)舞蹈到最后的狂歡聚會，從騾子到小汽車小卡車，
從老式獵槍到現(xiàn)代步槍，
從傳統(tǒng)手鏈到鉑金包（有一幕飛機起飛，男主老婆挎了一個黑色的時尚包包）
因為毒品這個催化劑讓原始沙漠部落得到了質(zhì)的飛躍，部落居民們獲得了幸福嗎？電影給的答案是否定的，部落之間最崇尚的使者被殺，男主岳母為了復(fù)仇放棄了傳家之寶，最后誰勝利了？
沒有人！
男主死前說的那句話，我們都已經(jīng)死了，
因為男主早已看到結(jié)局只是無力挽回，
他放棄了抵抗，就像候鳥一樣，無論是部落還是毒品，終究是這片土地的過客，后續(xù)的故事還在發(fā)生，毒品交易還會繼續(xù)，變換的只是人，最后的最后塵歸塵，土歸土。
現(xiàn)代文明帶來的沖擊，
破舊原始房屋下現(xiàn)代狂歡舞會，
荒蕪貧瘠土地上突兀的白色宮殿，
埋葬的棺材里不再是親人的遺體而是自動步槍。
6 ) 村民毒梟
3星，作為歷史真實事件，還是值得看一看的，雖說是毒販黑幫，但只是小規(guī)模村民武裝械斗的規(guī)模。而且刁民格局太小，竟然是褲襠捂不住造成了災(zāi)禍，最后被外來的雇傭兵撿了大便宜。上演了一幕悲劇，讓人印象深刻的是南美人民結(jié)婚也要找媒人，還要給彩禮，而且份額很是不少啊，突然覺得很有親切感，符合咱們國情。 影片缺點是南美片風(fēng)格明顯， 節(jié)奏慢悠悠，還喜歡用寓意。
睡吊床的民族販毒發(fā)家史，比《蛇之擁抱》更上一層樓，南美大地神秘主義的視聽風(fēng)格下加入章節(jié)體敘事后很好的類型嘗試?！逗蝤B》是用驢吉普卡車飛機拉著大麻往復(fù)的隊列，是殺死兒時伙伴被纏繞的游魂，是你來我往沒有止境的復(fù)仇，是哪里有糧有好處就會準(zhǔn)時飛來的蝗蟲，也是在繁瑣的家族規(guī)矩下，有為毒梟攤上這么個丈母娘和小舅子，讓原始部落經(jīng)過美國資本的沖擊下一切歸零又回到原點的循環(huán)。#北影節(jié)2019#資料館。
【墨西哥】《毒梟》光環(huán)太耀眼，《毒師》設(shè)計太精巧，種種類似題材和兩部劇作一對比都難免碰壁。這部片子是工整仔細(xì)的分段式設(shè)計，毒品王國的興盛與消亡，大背景下十多年各人之間的愛恨情仇，從家庭視角出發(fā)有很新穎的地方，但更多的印象全部都留在荒蕪平原間燃燒的房子中。
anibal老頭兒認(rèn)識對面一家子人簡直是倒了八輩子霉...
黑幫犯罪類型片的外殼，裝的還是《蛇之擁抱》的內(nèi)核，雖然不及《蛇之擁抱》，但通過此片西羅格拉展示了自己能駕馭不同類型不同規(guī)模項目的能力和執(zhí)行力，非常穩(wěn)，下一部可以起飛了。
【中國電影資料館展映】哥倫比亞求婚男屌絲到富甲一方大毒梟的成長覆滅記。能看到南美家族式生意的獨特文化，有著復(fù)雜的族群、血脈和利益糾葛。夢境預(yù)言添加了神秘的超現(xiàn)實元素。然而劇情還是過于簡單，小舅子與岳母角色的先后作死敲響了滅亡的喪鐘，這樣的劇作未免有些敷衍。雖然仍有可圈可點的攝影風(fēng)格，但遠不及《蛇之擁抱》的空靈震撼。三星半
70/100 相當(dāng)豐富厚重的一部哥倫比亞毒品經(jīng)濟起源故事，本來美好的家庭生活在傳統(tǒng)社會結(jié)構(gòu)和毒品經(jīng)濟的雙重摧殘下支離破碎。候鳥是什么意思呢？大概就是在毒品交易線上來回奔波的人吧，或者毒品本身。
10/11/2018. 有異域的美感和疏離感，還有抒情的緩慢。有關(guān)乎honor, tradition, and community的探討。有新舊相對帶來的破滅。有宿命感，每個人的命途都顯得莫測，也讓人唏噓。最喜歡沙漠上的那段槍戰(zhàn)，詩意的烏云壓頂，屋內(nèi)驟然成廢墟，大雨如期而至。Roll credits時的暴雨聲太美了。
一個狗血的復(fù)仇題材，用高度戲劇化的敘事演繹出地域性強烈的民俗風(fēng)情。民族語言和生存哲學(xué)，甚至殖民主義的話題蜻蜓點水般略過，沒能深入挖掘闡述有點可惜，不過拍成如此的商業(yè)片，似乎能引起更多觀眾對哥倫比亞這個國家的關(guān)注。
毒品和罪惡將部落從蒙昧帶入文明，根據(jù)真實歷史事件改編的故事就像哥倫比亞國家命運的縮影。跟導(dǎo)演前作“蛇之擁抱”相比還是太直白太類型片了，缺少回味的余地。
強勢岳母，成也她敗也她。插曲、風(fēng)土人情不錯。所謂魔幻犯罪史詩，各元素點到為止，發(fā)揮未盡，通篇給人倉促隨意感覺。尤其臺詞太過矯揉造作。
哥倫比亞黑幫家族興亡史詩，土著家族因走私大麻而致富，導(dǎo)演Ciro Guerra由熱帶森林走到乾熱荒漠，現(xiàn)代文明如毒素一樣入侵原始社會，他們變得富有，但族群之間問題不斷，家族之母要保護原始社會裡的道德和文明價值，新一代卻希望托展版圖走出原地，過往留下的瘋狂與非理性原來是保護網(wǎng)，最後結(jié)果再次引証文明衝突所帶來的必然悲劇結(jié)果，冷靜表現(xiàn)原著民的獨特部落文化，Guerra展示的編織技術(shù)、喪葬儀式習(xí)俗和神話傳說，氏族舞蹈以至信使之間的交流方式也非一般的視覺奇觀，可以說非常獵奇？也是日常，5個章節(jié)和時間幅度更見野心，將西部電影和黑幫元素放入第三世界電影，因此也被類型電影的推進方式所局限，當(dāng)?shù)谌澜缫高^白人大國的電影類型來定義自身，是具有一定的開創(chuàng)性？還是合乎我們所想像的期望？看到最後家族遺孤要遠走，這可能是最佳答案。
2.5 / 假如導(dǎo)演真的有嘗試在召喚一些“夢”的古老幽魂的話，這種超脫于類型架構(gòu)的“夢”的質(zhì)感到底在哪呢？為什么會干癟到讓我完全無法感知到它與現(xiàn)實的碰撞呢？還是說，這些粘貼上去的夢也僅僅是貧瘠現(xiàn)實的一部分？
少見的一部哥倫比亞的電影，毒梟成長與覆滅史，家族、族群、罪惡、暴力充斥的史詩式的結(jié)構(gòu)。聽說導(dǎo)演的前一部電影更好一些，有機會看看。
本片告訴我們兩件事：1. 彩禮不要要太多，會惹麻煩 2. 丈母娘眼里女婿永遠不如親兒子
5個章節(jié)的標(biāo)題太劇透了。電影本身挺直白樸素的好看
野草長成救星還是毒藥，墳?zāi)孤癫厥沁€是槍支。愛上一位姑娘，傾盡全力籌措彩禮。愛上一種快樂，提心游走地獄邊緣。殺掉發(fā)小，那幽魂像不會飛的鸛鳥逡巡；殺死信使，那仇恨像滿天飛的蝗蟲吞噬。筑起豪宅，仍是吊床才睡得安心。不能讀夢，被神靈拋棄如走肉行尸。從此瓦尤人的往事，成了販毒路上的笑談。
電視劇容量鄉(xiāng)村黑幫史詩，被浮光掠影地簡化為一出民俗符號堆砌，表演機械僵硬的械斗回合戰(zhàn)。
骨子里跟【蛇之擁抱】講的是同一個故事，只是這次換成了通俗劇式的家族販毒黑幫片，販毒的拍法跟我們印象中的毒販故事很不一樣，講的還是原住民文化被外來者破壞，律法和價值觀在金錢和利益面前全線崩壞，在時代面前，這樣的故事總歸會是悲劇。片子整體上還不如【蛇之擁抱】，這導(dǎo)演去好萊塢拍片的話，估計是會水土不服，他的這種導(dǎo)演風(fēng)格實在有點一言難盡。
作為《蛇之擁抱》導(dǎo)演的新作，之前那種驚艷神秘的感覺都沒有了確實很遺憾。南美毒梟、黑幫的故事，觀眾們尤其熟悉好萊塢電影的觀眾，看過得還真不少，不會被隨便就突突的劇情內(nèi)心激起太多波瀾了。這種電影真的要花時間塑造角色，人物的性格、行為、配角的組成、對主角的影響等等都很重要，黑幫片聽上去刺激，寫起來拍起來可真是很難的啊。不過看這苗頭，導(dǎo)演之后應(yīng)該會去好萊塢拍片了吧
黃沙塵土中姑娘的紅袍掀動了他的心房，從此把他拉入一個家族的興衰史。開飛機還是騎馬，南美流行樂還是傳統(tǒng)樂器，現(xiàn)代文明的野蠻沖擊和傳統(tǒng)文化的約束在電影中不斷出現(xiàn)，貪婪的人性和禁錮的文化在十幾年中吞噬掉興盛的家族，榮譽和勇氣在這片黃土上解不開仇恨擋不了子彈。四個章節(jié)在格式上營造了史詩感，但質(zhì)感上還是缺少一些內(nèi)涵。