由于奶媽的強力推薦，我選擇了看這部動畫
對于奶媽的品味，作為奶娃的我還是十分肯定滴
感動的幾個小瞬間
1開頭處小咕吃了一個螢火蟲進去 爸爸說他“BAGA”不要亂吃螢火蟲
雖然爸爸說他是小傻瓜 但是那種父愛還是濃濃地 比哈根達斯還濃
2爸爸要被武士殺掉了 小咕抱著一條大魚準備進貢給大人 以為這樣他就不會殺爸爸了 當時就看他小小的身體抱著一條大鯉魚 就眼眶濕潤了
3小咕被一康救回來后就奄奄一息了 那個小可憐兒樣
4因為爸爸喝酒 也給小咕的盆子里倒了點 然后小咕就醉酒唱起了求雨歌
那種紅著臉 可愛的歌唱好好玩
5小咕和奧康狗狗的友誼 還有他們心靈內(nèi)部的對話
6奧康死前回想起少年時的主人 他終于笑著離開了這個到處都是嬗變?nèi)巳旱氖澜?br>7小咕從海邊回來也不忘記給調(diào)皮的妹妹帶來一塊海里的美麗“石頭”
8妹妹 小咕因為一康沒有媽媽做的荷包而嘲笑他時的追追打打讓我覺得大家終于變成一家人了
片子邊看我就邊擔心這個故事的結局 我很怕是一個悲劇 小咕死了
但是最后謝謝導演給了我們一個想象的空間 或許還有河童或者河童的近親在這個世界上 他們在某個人跡稀少的小村子里的河邊居住著
我們在某個能看見螢火蟲的夏天也許可以偶遇他們
她們已經(jīng)幻化成人的模樣
可能就是那個大媽 或者是那個孩童哦

   
　　
　　“潔白的積雨云浮在天空，追過我們的頭頂。
　　你突然沉默，看著天空。
　　我突然覺得有點不安。追尋著你的視線。
　　那個時候你已經(jīng)下定了決心。
　　一直以為我們能在一起的，
　　即使季節(jié)更替，
　　可是不管距離如何遙遠，
　　我們的感覺一定是相連的。
　　
　　即使有人對你冷淡，也不要封閉你的心靈
　　想著你的人，是啊就在這里啊。
　　
　　就在你能夠做你自己的地方吧，一直都笑著。
　　在你覺得苦惱的時候，我會來看你的，
　　穿越這個時空
　　
　　灑落下來，遙遠的遙遠的夏日的水滴。
　　風兒輕輕的把我們帶向未來。
　　
　　就在你能夠做你自己的地方吧，一直都笑著，
　　在你覺得苦惱的時候，我會來看你的，
　　穿越這個時空。 ”
　　


                                         ——《河童之夏》片尾曲。

　　

     人人心里都曾有過一個結識精靈的夢吧。所以有英國人寫下彼得潘，而日本人人講出了河童的故事。河童不好看：鳥頭人身著有龜殼，頭頂有一碗狀的凹鏡，內(nèi)有滿水，如其生命，水無則死，雙手相通可伸縮，能以屁的力量飛天。但是河童比人類更有情有義。《河童之夏》里的咕，就是這樣。當康一的父親抵不住媒體壓力時，咕同意了錄錄像帶給那些電視媒體的要求。之后又隨同康一家參與電視的現(xiàn)場直播。其實它很害怕鏡頭對著自己的感覺，其實它害怕獵奇者盯著自己的大大的眼球，但它反復說著的只有一句話，“我給你們家?guī)淼穆闊┨嗔恕?，所以它才不顧一切去報恩?
　　
　　 它曾跟康一一起去到雜志上說的河童之鄉(xiāng)去尋找同類。也曾摸索著找到座敷童子詢問同伴的下落。但是無果。它恐怕是怎么也想不到會在演播大廳里碰見自己的同類吧。那雙被武士的后代捧著的木匣子里裝著的是百年前被殘忍砍下的爸爸的手。那雙手緊握著，它捏碎了咕對人類美好的憧憬。它想起那夜爸爸被武士殺害的場景，它抱著那只干癟了的手，淚水奔涌而出。那哭聲比任何孩子都要凄慘。連頑皮的瞳也哭著扭過頭去。可是無情的大人在干什么呢？扛著攝影機企圖拍攝那絕望的淚水。在咕奔下舞臺的時候，那些號稱喜歡它的觀眾們倉皇地逃竄。而街上的路人，看著騎在奧桑悲傷逃亡的咕，是一窩蜂地圍追堵截，為的或許是那一千萬獎金，為的是那已經(jīng)變態(tài)了的獵奇心理。所以在奧桑被為追者的車撞死的時候，沒有人和人類悲傷，他們唯一的動作是掏出手機、拿出相機回應那悲慟的兩行熱淚。絕望的咕穿過人群，開始攀登那高的恐怖的鐵塔。這里，我分明看到了《金剛》的影子。按照動物的慣性思維，占領森林里的制高點才是最安全的地方，而可憐的小咕和金剛一樣，怎么也不明白，在這滿是人類的水泥森林里，制高點是是最最危險的區(qū)域。說到底，這是它們無法適應的時代。在生與死的邊緣，小咕才意識到這一點。
　　
　　 于是在后來收到同類明信片的時刻它閃動著大大的眼睛不辨真假地想回到自己的世界，想重拾河童的生活方式。當它經(jīng)歷漫長的路程來到目的地時，它看到的卻是一個殘缺的夢境，所謂的同類——基姆納，是一只為了躲過人類裝成人樣的生物，雖說是河童的近親，卻早已退去那綠色的皮衣，長出濃密的體毛。不知是可怖還是可笑的臉，昭示著的是河童強行追隨人類改變生活方式的最終結果。我們都該為這小家伙慶幸吧，它的堅持讓它終能回到青山綠水之間過只要簡單的生活。電影最后，它抬頭仰望著茂密的叢林，虔誠地對這片土地的神靈祈禱：“我和爸爸要暫住于此，我只需能夠生存下去的魚，請寬容我?！彼f暫住于此，他表明自己要求不高。這是最后一次對比了吧。一只小小的河童都知道要和環(huán)境和諧相處，而人類卻肆意地“摘去鮮花，然后種出大廈”。不僅奪取了河童的棲息地，也奪取許許多多無辜生物的棲息地。有誰還能像這小河童一樣單純，只求擁抱那一個你我看來可笑的夢境？但你不得不承認，這或許也是你我期許過的美夢，只是它被成長冷凍結冰，演變成你我嘴角上那一抹為掩飾心虛而表現(xiàn)的不屑。電影里小咕說“父親說過，人類將我們生存的水塘和沼澤奪走，然后是風，還有天空。漸漸地將神靈的地方都據(jù)為己有，作為代價就是，他們都開始失去了感情?！?一語中的。
　　
　　 片尾曲輕輕地唱著“就在你能夠做你自己的地方吧，一直都笑著……”多好。不再去思考堡壘和皇宮里能不能容納自己的夢，再也不為那高樓林立而困惑。只要在能讓真我存在的地方，一直笑著。
　　
　　 請記住，若是碰到河童的時候，與他擁抱，讓它知道，這世界不冷。

記得上一部看原惠一監(jiān)督的作品還是高中時的那部蠟筆小新劇場版：假面帝國大反擊，當時就折服于其優(yōu)秀的節(jié)奏控制力以及深厚的情緒感染力。那部劇場版不但延續(xù)了蠟筆小新系列的幽默搞笑風格，而且其中的懷舊場景同樣感人至深、催人淚下。能讓人亦喜亦悲，這樣情緒張力的控制非大師不可為。片中野原廣志回憶人生之路的那段堪稱經(jīng)典，實屬不亞于高畑的閃回佳作。時隔多年，原監(jiān)督對懷舊主線的處理依舊功力深厚，而河童之夏也和之前的蠟筆小新劇場版一樣，得到了業(yè)界的普遍肯定，同時也獲得了諸多獎項。這樣優(yōu)秀的原作和導演能夠有機會合作出這樣一部優(yōu)秀的作品，實在是觀眾們的一大幸事。

影片的主線情節(jié)其實并不復雜，就是講的地球上最后一個河童闖入人類世界又再次離去的故事。但實際上本片涉及的主題內(nèi)涵非常多，以至于片長達到2小時。從環(huán)保到人性，從生態(tài)到社會，從殺戮背叛到友愛救贖，想一一厘清并非易事。感覺上影片中關于未成年人社會問題的涉入有些缺少必要。這使得主題過于分散，而且以影片的長度也很難去將其表現(xiàn)完整。女配的出現(xiàn)就好像是專門為這個主題添加的一樣，這樣模糊焦點可能并不是一個好主意。

現(xiàn)代化進程帶來了很多東西，也摧毀了很多東西。百年之前的人看到現(xiàn)在的社會也會很難適應，更不要說是河童這種異族的妖怪了。人類不斷的掠奪著地球上的一切資源，生物種族在不停的滅絕。在動畫片里是河童，而在現(xiàn)實中就是中華鱘藏羚羊。小空到了河邊，只要求大自然賜予他足夠的魚。曾幾何時，我們的祖先也是只要求得溫飽，而現(xiàn)在欲壑難填的人們即使看到龍怒也不放棄對河童的追逐。那些山谷沼澤都已消失，那些寧靜質樸的村莊都慢慢變成了被水泥森林淹沒的城市。我想，當?shù)厍驘o法承受人類的發(fā)展進度的時候，我們終將像污點一樣被大自然吞噬涵養(yǎng)，浴火重生之后，生命從廢墟中再次起源。那時會不會變成河童或是其他什么生物主宰的世界呢？也許只有宇宙自己知道。

片中的人文關懷不只體現(xiàn)在對待自然之上，還體現(xiàn)在上原一家的自我救贖和康一的成長上面。但實質上，這部影片在人性方面討論得最多的主題是【異類】?！胺俏易孱悾湫谋禺悺?，人類對于其他族群（包括人類內(nèi)部的族群）有著本能的恐懼和致命的好奇。這使得人類永遠徘徊在接觸、利用和排斥、消滅的鴻溝之間。小空雖然最終回到了自己的自然世界里，但若想比較容易的活下去，就只有紅河童大叔的方法可以實現(xiàn)這一愿望，那就是變成人類的樣子。這是一個和諧的世界，要想使得不同族群相互融合就不得不舍棄一些自己的特點，只是我不知道變成人類的樣子去酒吧喝酒的河童還算不算是真正的河童。

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現(xiàn)在越來越發(fā)現(xiàn)看了讓自己眼淚汪汪的影片之后也很難寫出同樣感人煽情感悟來了，所以還是走評論路線吧。再講一些瑣碎的話好了：

片子的節(jié)奏很舒緩，與此相對的是劇情發(fā)展的轉折卻非常迅速，該出手時絕不拖泥帶水。
細節(jié)上本片有很多出彩的地方，比如菊池扔鞋。
還是要遺憾一下早戀線，跟整體劇情內(nèi)容上的不搭調(diào)是一塊不大不小的傷。
小空的聲優(yōu)富澤風斗本人就是個12歲的可愛正太，應該說他在本作中表現(xiàn)非常出色，十分自然而且超級可愛。
又見動畫地標東京塔。
本片將主角的河童設定為兒童，這就注定了不會過分殘酷。如果主角河童設定為成人的話，肯定會是更加震撼與深刻的作品，當然，我并不想監(jiān)督這樣做。


片尾，小空說，我和人類做朋友了。然后一陣微風拂過，水波蕩漾，微瀾追漪。大抵是小空的爸爸聽到了吧。
或者他只是想說，俱往矣，皆隨風。

“父親說過，
人類將我們生存的水塘和沼澤奪走，
然后是風，還有天空。
漸漸地將神靈的地方都據(jù)為己有，
作為代價就是，他們都開始失去了感情。”


這部片子，從開篇時小河童抱著大魚從路旁跑出來，在一片風雨欲來的黑夜中為父親向武士求情時，便已讓人感到隱隱心痛。這個孩子，連神靈都來不及蒙住它的雙眸，它在一瞬間眼睜睜地看著血花在刀光下四濺。

人類心底的恐懼和歇斯底里淹沒了它掙扎的吶喊聲。
歷史和人類逝去的記憶具化成巨大的地縫將它吞噬。
它卻代表著疼痛的自然和為人類所斬斷的傳說，蘇醒。

兩個孩子發(fā)現(xiàn)了它。一個孩子把它帶回了家。
它的身體干枯，依附著百年前殘留著那一時境的古老石塊，在孩子的水池中瑟瑟。
姿態(tài)恭謹有理而帶著一絲急切，聲音稚嫩直率而不做作，懵懂而真摯，思維仍然停留在和父親坐在湖邊笑談的平凡生活中，而它的每一次好奇都在告訴人們，它在以最幼小的靈魂見證最巨大的變遷。

“啊……”
面對廣袤而與自己相距遙遠的這個世界，這大約是連它圓而明亮的雙眼都想要發(fā)出的驚嘆聲吧。

但是“創(chuàng)造”出這個令它驚奇的“世界”的人類，其實是一種多么無能的生物啊。

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記憶無能。

重生的生活淡然而幸福，小咕雖然忘記了自己的名字，卻從未忘記那百年前的一夜——神靈的孩子即是如此，它們對往昔對傳說對歷史的記憶無所憑借，它們與自然相和，感受自身與自然為彼此留下的安詳?shù)暮圹E。
它們不自稱為傳說，因為它們?nèi)栽趥髡f的滋潤之中，只有人類，不知何時起，脫離了自然，站到了傳說的對立面，以觀者的角度開始描摹著一切，為自己對自然的背叛，敘寫一首傷感的詩。

如果沒有攝像機、相機和拍照手機，人類的記憶已經(jīng)無法支撐著、去繼續(xù)相信眼前的真相和“傳說”了吧；如果沒有那些被賦予在小妖怪身上的帶著利害味道的意義，人類對它們口耳相傳的積極性也會大打折扣了吧；如果沒有那一截被砍落的河童父親的手，那個民俗學家又怎么會信誓旦旦地稱言相信河童的存在？

然而這樣的空泛的記憶，終將是會被自然的記憶的洪流所沖垮的。
而失去這填充物之后，便只剩下麻木而順從的骨架了吧。

也許未來，我們需不得不在照片上看一下“記憶”這個詞。

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獨立無能。

我們已經(jīng)聽到過了多少次這句話，人，是社會里的人。
是的，一個人是無法成事的，不論在空間上還是時間上，人類彼此依賴，相互取暖，正如那溫馨的一家和小咕之間，正如小咕憧憬著的與同胞的相遇。

然而卻有人將“維系”變成了脫離自主控制的縫線。
兩人一組的雜志偷拍小組，男女搭配的主持人，蜂擁而至的大批記者，節(jié)目上滿場的嘉賓觀眾，還有那三五成群欺負著康一和菊池的小男生小女生們，還有拿著祖宗說事兒的民俗學者……孩子們在群居中學會了大人的口吻，大人們在群體里默認和放縱著自身延續(xù)著的孩童的任性無知，將任何一個人抽離出來，他們將感到恐懼，不安，失去面對這個本來就已被人類改造得彼此割離的世界的勇氣。

已經(jīng)放棄了自然的人們，如果在人化的社會里也找不到一寸可倚賴之地，便會像一些“無用”的傳說一樣，從時間中提前死亡了吧。
況且，自認為多智的我們，如果落單，不是更容易在心里受到二元論和懷疑論的威脅麼？我們急于確定自身的存在之時，也是自身離獨立最遠之際。

于是，有多少個人能像小童子或蜥怪，或小咕那樣，即使知道世界上可能只剩下自己一個異類，也能談笑風生，長歌而眠呢？

“要掩人耳目的話，還是變成人的樣子最保險?！?br>
因為人群是人最好的屏障，而且，到處都是人群。

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交流無能。

“心電感應”這類的功能，似乎是出現(xiàn)在科幻片里的超能力。
而這里卻告訴我們，這其實是一項多么原始的“功能”。

即使沒有人教也可以學會；
即使很久沒用過也可以再次嘗試；
即使，從來都不知道，也未必不能相信；
即使，跨越物種，也未必不可能達成。

但人也許也并不是不知道這是本來就有的功能，而是刻意把它壓抑下去，自我保護和封鎖著。因為，有多少人能像康一和菊池那樣，敢面對對方對自己心聲的完完全全的解讀呢？

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愛無能……？

大叔死了。
它曾經(jīng)告訴小咕，人類善變。它還不經(jīng)意地說了一句，康一和以前的“他”是多么相像。然而，即使帶著這樣的陰影和創(chuàng)傷，它仍然因為一份單純而直接的恩情，甘愿犧牲自己的自由守衛(wèi)這個家庭的人們。

愛的轉變有如此多可能的方向。大叔原來的主人用懦弱的暴力替代了愛，大叔用無比的包容和理解在死去之前做著令人唏噓不已的自我安慰；康一最終撓著膝蓋羞澀地道出了對菊池的欽佩之情，雖然原來一直死要面子地大叫著她是丑八怪然后“落荒而逃”，連大叔都搖頭不解；瞳的任性和哭鬧幾乎貫穿了整個故事，但前半段我們因她的任性而笑，后半段卻因她的哭鬧而感傷——是的，我們也隨之展示著善變。

小咕總是認真地說，可以的，好的，因為我欠你們家太多的人情。它的深明大義令人感到近乎悲壯，甚至還能感到它身上帶著一種久遠的家訓培育出的教養(yǎng)?？狄皇嵌嗝吹男疫\，他得到了心靈成長的契機，因與小咕的相遇得到了關于感恩之心和愛的天然教誨。而他們一家也得到了那些窗外之人所得不到的殊榮。

他們是擁有愛的，但他們只是個案，劇中，個案常常反襯了整體。

他們放開了小咕，真正重獲了人類珍貴的精神；窗外之人時刻想占有神靈的遺存，“作為代價就是，他們都開始失去了感情?！?br>

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此外，關于制作上的幾個亮點：
一是在故事的構思上，雖然主題和《平成貍合戰(zhàn)》有共通之處，但本片著重表現(xiàn)了日常生活情景和人物情感的變化，既有《鄰居家山田君》的平淡天真，又有宮澤賢治的予人啟迪的童話韻味，輕松幽默、惆悵詩意和發(fā)人深省的傷痛之感相互交融，扣人心弦，兩個多小時行云流水不覺冗長；

二是在人物動作細節(jié)的表現(xiàn)上，個人認為堪稱經(jīng)典。不管是人物獨特性格，或是心理變化，或是人與物的交互作用關系上，都觀察得非常到位并充分表現(xiàn)了出來。片中并沒有太多復雜華麗的大動作（即使是相撲那幾段），但從頭到尾都顯示出“最難表現(xiàn)出”的“自然而然”，有些地方甚至令人產(chǎn)生“啊，真的是這樣，我平時的這個動作這里居然真的有演出來了”的感覺；

三是2D和3D場景的銜接自然，很多場景特別是自然場景的中近景制作頗為精良。同時，人物造型簡練到位，干脆而不潦草；

四是音樂不錯。

最后，感謝神靈，它不是個悲劇。

第一次看到《河童之夏》海報的時候覺得興趣全無?！昂油边@種日本人很不能理解的審美觀下所產(chǎn)生的傳說一直都不怎么感冒的。
況且，封面上的河童做得實話講，第一印象很猥瑣，所以完全沒有了觀看的興趣。
昨天手邊無碟，只有一張《河童之夏》。無奈之下，就只能用它打發(fā)時光了。
沒想到看似幼稚的一部動畫片竟然時長2個多小時，待前30分鐘過去之后，才發(fā)現(xiàn)原來是多么卑劣的低估了它，如此好片讓我想到前兩天還在夸贊《功夫熊貓》的情景。相對于這部動畫來說，美國式的直白就顯得有點粗淺了。
故事的開篇，日本民族神秘鬼魅的氣息相當?shù)臐庵亍Ｒ粋€呱聲聒噪的夏夜、江戶時代的武士、神話中的河童與龍，好像讓我們想起了小時候《紅發(fā)鬼》或者《龍子太郎》的故事?？赡苁侨毡旧裨挼囊幻}相傳吧，即使是孩子們的童話里，也充斥著苦痛和血腥的味道。當小河童“小酷”的爸爸被殘忍的砍去手臂死在血泊之中時，已經(jīng)預料到這是一部必給孩子們看的動畫更深遠的電影。
小酷是一只小河童，會說人類的語言。在地縫中沉睡了數(shù)百年后的一個夏天被小男孩上原揀到，于是在這個普通而溫馨的家庭中度過了一段快樂而波折的日子。
環(huán)保是《河童之夏》比較突出的一個主題，說到這里想起了那則令人心痛的消息：白鰭豚的滅絕。小酷面對的也是這樣的事實，從爸爸被殺開始，它的生活就一直被人類的活動所困擾和傷害著。當一夢千年醒來準備去尋找自己的同胞時，卻發(fā)現(xiàn)這世上似乎已經(jīng)沒有河童存在了。
想起《鋼鐵巨人》有一篇影評說：因為人們總是對龐然大物心存戒律，不論是金剛還是格斯拉，都是這種心理的折射。但事實上，不論是龐然大物還是到微觀生物，真正起到滅絕作用的一直都是人類自身。
由于河童的存在一直是一個傳說，所以人們對于河童的心理即好奇又害怕。甚至懸賞1000萬來捕捉一只活的河童。被人們步步緊逼的狀況下小酷被激發(fā)出了超能力來反擊那些騷擾它的人們，導致人類誤會和矛盾不斷加深。
大概很多人都會拿這部動畫和宮崎駿大叔做個比較。不過，說一句對不住宮大叔的話，雖然原惠一指導的電影遠沒有宮大叔的豐富，但是在《河童》中的表現(xiàn)，我認為已經(jīng)超越了宮大叔的范疇?！肚c千尋》的感動，《百變貍貓》的感慨，《聽見濤聲》的回味，已經(jīng)在這一部作品中被囊括與升化。雖然故事并不算新鮮，甚至爬上電視塔的小酷讓人聯(lián)想到了《金剛》打飛機的那一幕=。=但是，從心靈歷程和感受上講，《河童》所承載的意義比以上的任何一部影片都要豐富和飽滿。
另外，其中尤其出色的配樂和日本鄉(xiāng)村的風景都令人賞心悅目，一邊看的時候我情不自禁的一直按著PrtScSysRq，將許多的鏡頭都定格保存了下來。唯一的不足是，人設實在是不夠精致，恐怕就是因為這一點不知道讓多少人在那期待的第一瞥之后就寒心了吧。