“中年危機”、“中年焦慮”是困擾人類多時的問題，據(jù)說這是進化過程中留在人類基因里的方程式，因為遠古時期的人類，只能直立行走到四十歲，四十歲以后，他們要么就掛了、要么就退化為爬行類動物……我不知道這有沒有科學依據(jù)，不過，中年危機的確是個全球性問題，無論是首富還是平民，都逃不過它的“詛咒”。

近期，一部探討四十歲女性的中年危機的臺劇口碑爆了，豆瓣9.1分，短評里都在夸“細節(jié)豐富”、“故事平淡溫暖”，它就是——《俗女養(yǎng)成記》。

先不要被它的名字嚇退，壓抑住點下關(guān)閉鍵的手，你會發(fā)現(xiàn)，它的故事比劇名更值得期待。

女主角陳嘉玲，39歲，一名生活在臺北的臺南人士，沒房沒車沒事業(yè)，約等于大部分北漂。

在一家公司做董事長助理的她，頭銜聽起來很威風，實際上是個工薪階層的大型保姆，不止要準點提醒董事長吃飯喝水，還要幫董事長老婆監(jiān)督老公，甚至要幫董事長的小三刷信用卡買包買房，蹲個廁所光著屁股也要時刻準備著接聽領(lǐng)導、領(lǐng)導一家的電話。已經(jīng)在公司待了十余年的她，寫下了一抽屜的辭職信，卻一直缺乏把辭呈甩到老板臉上的勇氣。

職場失意，情場會得意嗎？并沒有。陳嘉玲和男友拍拖四年半，兩人早就已經(jīng)沒有了火花，失去了荷爾蒙助興，褪去了激情。即使同一屋檐下同吃同住同睡，不過就是比較親密的室友，“老夫老妻”狀態(tài)的他們，已經(jīng)走到了面對彼此的裸體都能坐懷不亂、把上床親熱當成義務(wù)的階段了。

最重要的是，陳嘉玲，已經(jīng)，39歲了！一個立即奔四的“老女人”，面對18歲啵啵脆的小女生會由衷羨慕嫉妒她們臉上飽滿的膠原蛋白、對未來充滿期待的模樣。什么時候開始，男領(lǐng)導不再對她展現(xiàn)好臉色，小女生開始叫她阿姨，同齡人都已事業(yè)有成結(jié)婚生子，唯獨陳嘉玲，還在大鬧前男友婚禮把老臉丟光，把自己的最后一點自尊心耗盡。

對上司唯唯諾諾、對男友不咸不淡、對生活毫無熱情的陳嘉玲，這副樣子，是不是像極了在北上廣深喪極的你。生活已經(jīng)這么喪了，為什么還要看這么喪的電視?。坎贿^，《俗女養(yǎng)成記》不止有喪的一面，還有溫情的一面。

這部劇細細陳述陳嘉玲的成長軌跡，每一集都會帶觀眾回到她的小時候，生長在臺南鄉(xiāng)村的她，家境普通、成績普通、外貌普通，但卻有著一個非常溫暖的家庭。家人對陳嘉玲從小就沒有什么大要求，只希望她順順利利長大，平平安安結(jié)婚生子，做一個普普通通的婦女。這樣的普通人生，只要99.9不到100就能拿回家?。ú⒉皇牵。?/p>

陳嘉玲不想過家人期待中的普通人生，她想要出人頭地，于是高中畢業(yè)后，不顧家人的反對阻撓，執(zhí)意選擇了去臺北上大學。畢業(yè)后留在臺北工作，在CBD浮浮沉沉二十年，還是沒能混成衣錦還鄉(xiāng)的樣子。

這讓很多漂在一線城市的工薪一族很有共鳴，為什么辛辛苦苦打拼了這么久，還是沒能成功、沒能活成朋友圈里人人都羨慕的樣子呢？就像《俗女養(yǎng)成記》的片尾曲那樣，“有好命人，有歹命人”，有人一出生就活在錦衣玉食中，有人不用奮斗隨隨便便就能成功，也有人奮斗了一輩子才趕上好命人的起跑線。

只不過，由于幸存者偏差效應(yīng)，我們只能看到成功人士的成功人生，無視了那些平凡人的平凡人生。在消費主義盛行的社會里、成功學的熏陶之下，很多人會認為，只有開豪車、坐郵輪、游世界、每天在倫敦、紐約、意大利等不同國家豪華酒店大床上醒來的人生才是值得過的人生。人間不值得，但如果能天天曬高端定位，人間就有一點值得。

然而，世界上只有百分之十的精英富豪階層，剩下的百分之九十， 都是普通人，普通人過著朝九晚五、做個體戶生意、乃至是仍掙扎在溫飽線上的日子，一昧地宣揚成功學，并不能讓所有人共同致富，只允許精英存在、只歌頌上流階層的生活，不是童話，就是極端社會達爾文主義。

《俗女養(yǎng)成記》的好，就在于它正視了大多數(shù)普通人的人生，不霸道、不偏頗地告訴觀眾，你看，即使我們這么平凡、這么不起眼，也還是值得擁有快樂的日常。陳嘉玲這么普通的孩子，也還是擁有全家人無條件的愛、有累了可以倒下的退路。她后來終于鼓起勇氣辭職、跟男友提出分手，回到臺南老家和家人一起生活之后，與自己、與現(xiàn)實達成和解，重新找回生活的意義。

坦然接受自己是普通人的事實，明白到普普通通的人生，也需要竭盡全力來過。既然不能出人頭地、注定不是成功人士，那么就學會放棄吧。在哪里跌倒就在哪里趴下吧，不要再勉強自己，不偉大的夢想，也可以存在；不閃光的人生，也值得過下去。

臺劇的文藝復(fù)興

除了《俗女養(yǎng)成記》，今年還有另外一部臺劇也口碑大爆——《我們與惡的距離》。

《我們與惡的距離》豆瓣9.5分，幾乎穩(wěn)坐年度高分華語劇冠軍寶座。這部劇講述的是一樁無差別殺人事件牽連起的多個家庭之間的糾葛，還探討了社會輿論、司法、以及媒體在其中起到的作用、影響，對人性的刻畫真實而全面。

什么時候開始，臺劇悄悄改頭換面了？它不再是我們腦海中一昧販賣糖分的臺灣偶像劇，而更多關(guān)注起了現(xiàn)實主義題材，開始著重描寫真實世界。臺劇的主角不再只是霸道總裁和灰姑娘，還有陳嘉玲一家這樣的小市民，有《我們與惡的距離》里的媒體人宋喬安。

同樣也有涉及犯罪、司法、人性的臺劇今年還有另外一部——《噬罪者》，講述了刑滿出獄的服刑人員要如何重新適應(yīng)社會，而社會又會以怎樣的面貌面對曾經(jīng)的罪犯，這當中所觸及的人性深度層面，正是如今國內(nèi)大部分國產(chǎn)劇所缺少的。

2015年，臺灣導演還根據(jù)著名作家白先勇的小說拍了一部劇《一把青》，講述的是戰(zhàn)爭年代之下被命運捉弄的“傾城之戀”。2016年，楊丞琳主演的迷你劇《荼靡》，呈現(xiàn)了女性面臨重大人生選擇時的成長及覺悟。

即便是依舊存在霸道總裁戲份的《我們不能是朋友》，它探討的話題也更深刻了，都市男女出軌心理描寫，非單身的霸道總裁誘導非單身的灰姑娘雙雙出軌，這么一來，是不是比簡單粗暴的“霸道總裁愛上我”要有趣得多？

從霸總到深刻多樣的題材，臺劇一直在發(fā)展，提起臺劇，我們想到的不再是《惡作劇之吻》、《王子變青蛙》、《命中注定我愛你》這些古早時期的偶像劇，而是《我們與惡的距離》、《俗女養(yǎng)成記》這樣日益精良、更有深度的劇。

有人說，這種現(xiàn)實主義題材大陸也有，我們地大物博，發(fā)生的事情、擁有的社會資源更多樣，但為什么大陸國產(chǎn)劇依然日復(fù)一日地批發(fā)甜死人不償命的“現(xiàn)男友”、前男友、帥老公？圍觀一下我們今年暑期大爆的一部劇——《親愛的，熱愛的》，熱搜上除了發(fā)糖就是高呼“男友好帥”……也不是說這樣不行，生活太苦，我們需要從影視作品里尋找一點甜，不過，糖分攝入過量，對身體不好。

就在前兩年，人人都以為臺劇沒落，沒想到，臺劇求新求變、謀取精進，再度翻紅，臺劇的導演編劇，不甘于只拍高糖劇，試圖在每一種題材中獲取養(yǎng)分創(chuàng)造新的生機

就連看似日常平淡的《俗女養(yǎng)成記》，也為女主角設(shè)置了一個同性戀弟弟的角色，弟弟向家人出柜時，媽媽的反應(yīng)很平常，她說：“我早就知道了?！币驗閶寢屧诘艿芨咧袝r偷看他的日記，知道這個秘密后，她第一反應(yīng)不是憤怒，而是去學習關(guān)于同性戀的知識，最后她得出的感受是：他已經(jīng)這么辛苦了，我想讓他知道他不是一個人，他并不孤獨，還有我。此番用心，是謂包容。

大陸不缺少資源、不缺少導演編劇演員，那我們?nèi)鄙倭耸裁茨兀窟@個問題太大了。《俗女養(yǎng)成記》女主陳嘉玲在面對媽媽說她渾渾噩噩四十歲還一事無成時，說了一句《侏羅紀公園》里的臺詞：生命會找到自己的出路。我希望，國產(chǎn)劇也能找到自己的出路。

本文首發(fā)于公眾號：幕味兒（movie1958）

太好看啦我的媽呀！

每一集都是又好笑又好哭！

兩天刷完的我又哭又笑又溫暖！

心里裝滿了臺南的陽光！

女主陳嘉玲是一個39歲無婚姻無小孩無車無房飄在臺北的臺南人，雖然有穩(wěn)定的工作，但實質(zhì)內(nèi)容是當總裁的跑腿丫鬟，雖然有穩(wěn)定的男友，可也沒什么愛情了只不過是室友一般相處著.

就像每一個想要獲得新生的主角一樣，她先辭職再分手，準備迎接嶄新的生活！

可這把年紀了新生哪那么容易獲得，沒有工作沒有男友一天一天吃自己，很快就被焦慮淹沒了。

最終拎著包包回到臺南，和小時候的自己相遇，找到內(nèi)心的答案。

40歲的陳嘉玲能這樣勇敢，是因為小時候的阿玲有被好好愛著.

有幾集我真的哭成傻逼，不得不暫停把氣哭順了才能繼續(xù)看.

小時候的阿玲與家人度過的每一個瞬間都那樣溫暖而真實，是可以一輩子珍藏起來的財寶.

最近兩天一口氣把臺劇《俗女養(yǎng)成記》追完，這種笑中帶淚的劇集讓人很有飽腹感，那是一種精神上的極度舒適。

劇情圍繞年過四十的大齡女青年陳嘉玲展開……

辦公室里的她是資深總秘，每天幫老板處理大小雜事。

盡職盡責的她覺得最崩潰的是處理老板的后宮瑣事，大房和小三如何雨露均沾。

陳嘉玲一大早在洗手間測孕，老板娘的奪命連環(huán)call如約而至，她感受到了無奈的窒息。

從兩點一線的辦公室穿梭到家庭，又是另一種無聲的綁架。

她和男友戀愛四年多，感情尚可，還有待打磨升華，到了談婚論嫁階段，未來婆婆的強勢干預(yù)讓陳嘉玲開始重新審視這場婚姻。

重壓之下，陳嘉玲快刀斬亂麻，手撕老板全家：你們家的破事，老娘再也不管了。

瀟灑地與監(jiān)獄式職場告別。

她也理性地與男友告別：我想分手。

劇情圍繞成年后和童年期兩條故事線展開。

40歲的陳嘉玲之所以做事不拖泥帶水，得益于她的家庭教育。

把女兒培養(yǎng)成「俗女」，純散養(yǎng)，生命力強大，從小到大，讓女兒活成自己想要的樣子。

小嘉玲成長在臺南小鎮(zhèn)中，家里開中藥房的，全家都是戲精。

家里每天都是搭臺唱戲。

爸爸模仿開車，帶著小嘉玲一起兜風。

媽媽和奶奶一起做飯的時候，是要帶唱腔和舞蹈的。

幽默感爆棚的家庭氛圍，給小嘉玲注入了與生俱來的樂觀，而樂觀是自信的主要源泉。

本劇演員陣容超強，金馬影后謝盈萱戲路極寬，喜劇悲劇都能拿捏，接地氣的表演自成一派。

飾演小嘉玲的演員叫吳以涵，圓嘟嘟的臉超萌，你會忍不住跟著她一起哭一起笑。

憑借自然流暢的表演，小小年紀已經(jīng)是臺灣地區(qū)潛力股童星，她每年的生日愿望是拿下金鐘獎。

吳以涵說和這么多老戲骨搭戲壓力超大，大家都會現(xiàn)場臨場發(fā)揮，增強故事張力。

演爺爺奶奶的演員都是資深話劇演員，夏靖庭是金鐘最佳男配，楊麗音則是金鐘獎最佳女主。

飾演爸爸的陳竹昇此前憑借《阿莉芙》里的跨性別者Sherry拿下金馬最佳男配，表演深不可測。

演員琇琴這次演了一個大大咧咧但不失溫情的母親。還記得當年紅極一時的錦繡二重唱組合么？琇琴就是其中一員。

《俗女養(yǎng)成記》著重分析了家庭教育對小孩長大后的重要意義。

小嘉玲的成長環(huán)境真的很讓人羨慕，雖不是大富大貴的家庭，卻享受了十分飽滿的人情味。

我們小時候都淪為過大人們邀寵爭寵的工具，電影《狗十三》里就有一幕特寫，我們有時不得不登上大人們的社交舞臺，不知所措地要說一些奉承話，吉祥話。

大姑姑一家來家里做客的那段戲很有意思。

小嘉玲和表姐被大人們強迫營業(yè)出「迷你宮斗戲」，比誰英文流利，比誰會下跳棋……

母親大人怕女兒輸棋，還要偷偷調(diào)換棋局……

大人們的虛榮心之戰(zhàn)，并沒有影響到下一代身上。

表姐各方面都很優(yōu)秀，無論是課本知識還是課外技能，小嘉玲甘拜下風，她感受到的是「友誼第一型」的競爭，表姐要回臺北了，小嘉玲哭成淚人。

現(xiàn)在家長圈都流行一句話：女兒要富養(yǎng)。

這個「富」要拆開解讀，精神富養(yǎng)比純物質(zhì)富養(yǎng)更有用。

小嘉玲有段時間和班長走得很近，班長家境優(yōu)渥，置身于「名媛下午茶」的夢幻場景中，讓小嘉玲有感而發(fā)寫了一篇作文叫《我的志愿》，她當年很想做一名賢惠的家庭主婦。

回到家，她秒變「小淑女」，喝茶的時候，要先聞茶的芬芳，因為班長媽媽泡的玫瑰花茶真的很香。

班長想去小嘉玲家玩，小嘉玲覺得略自卑，兩小孩從家門口經(jīng)過，親爺爺熱情呼喚自己的時候，小嘉玲猛地回了一句：陳爺爺好。

有一天，兩個人在家做功課，班長說爸媽要離婚了。

小嘉玲猛地被震驚了，看似小公主的班長，過得并不幸福，爸媽吵架的時候，班長要捂著耳朵大聲歌唱「一閃一閃亮晶晶……」

她不要做淑女了，還是自己的家最幸福。回到家，她猛地抱著爺爺：你不是陳爺爺。

人的成長中，缺愛是最恐怖的。

小嘉玲也算是衣食無憂，但父母能承受的只有這些，物質(zhì)基本保障外的只能用滿滿的愛來擴充。

這符合當下更多家庭的剛需：物質(zhì)需求能保證是基本款，但精神補給絕對是高定款。

大多數(shù)父母，能給予子女的物質(zhì)條件確實有限，但精神能量是無限的，也是最耗費精力的。

這樣的家庭氛圍給了陳嘉玲強大的反哺，我們看她長大后的爆發(fā)力展現(xiàn)。

她屬于生活和職場中能文能武的女人，活得真實，毫不做作。

做作的人，或多或少都缺乏安全感，才需要刻意營造出額外的樣子，去迎合自己或者他人。

陳嘉玲在工作中能獨當一面，雖然只是秘書，上升空間很有限，但她卻掌握了這片小天地的話語權(quán)，并且不可被取代。

她身上自帶氣場，這種氣場有著雙向功能，能自動過濾部分外界的敵意，也能督促自己聚精會神，盡可能避免節(jié)外生枝。

就像小時候她第一次去班長家，第一次喝下午茶，她會聰慧地偷學班長媽媽的喝茶儀態(tài)，避免讓自己出現(xiàn)尷尬。

還有小時候叔叔教她開寵物美容店生意經(jīng)，小嘉玲真的燃起了興致，把左鄰右里的貓貓狗狗全部帶回家洗澡。

她接受新事物能力極強，腦子也活。

不給別人留把柄，也不給別人添麻煩，這樣能讓自己盡可能多一些獨善其身的空間。

這是成年人最理想的獨立狀態(tài)：把精力都放到正經(jīng)事上，再無閑心給自己加戲，讓自己盡可能活得坦蕩些。

所以，我們看到了陳嘉玲的能屈能伸。

她身上有可貴的幽默細胞，面對困局，她會靠自嘲來排毒。同學婚禮現(xiàn)場，她把自己灌醉，現(xiàn)場變成輕喜劇。

這大概是她身上一直留存的童真，可以活潑，也可以明事理。

小嘉玲的童年，有很多試錯的機會，她和大人們一起試錯。

家長似乎對她沒有嚴苛的束縛，純散養(yǎng)狀態(tài)，也讓她有一顆向往自由的心。

小孩和大人一起接受挫折教育是這部劇最有喜感，也是最引人深思的部分。

奶奶和媽媽虛榮心強，死要面子活受罪。咸魚放久了舍不得丟，奶奶把冰箱當成阻斷保質(zhì)期的儲藏室，硬是逼小嘉玲吃咸魚。媽媽的好姐妹做的菜包里有蟑螂，小嘉玲發(fā)現(xiàn)后和媽媽投訴，媽媽為了不掃朋友面子，強顏歡笑，把尷尬硬是懟了回去。

小嘉玲投訴無門，另生一計。小精靈鬼當然沒有吃這些食物，偷偷在外面吃了冷飲，結(jié)果鬧得肚子疼住院。

家長們開始自責，奶奶和媽媽互相埋怨甩鍋。

小嘉玲從小就很有自己的主意，是非觀念也很清晰，并不會一味聽從家長的安排。

家長自己埋的雷，她懂得小心規(guī)避。

她一直問大人：我是從哪里來的。

爺爺說：你是爸爸從垃圾堆里撿回來的。（我們小時候也經(jīng)常問這個問題，這是大人們的標準答案）

小嘉玲的爸爸是個心善之人，他會把外面的流浪狗牽回家來，在外看到了棄嬰，也會抱回來自己養(yǎng)，這就是小嘉玲的弟弟陳嘉明……（關(guān)于陳嘉明出柜，全家都是開明接受，真的很暖）

爺爺就順口這么一說，說著無心，聽者有意，尤其是說給敏感期的小朋友。

小嘉玲當真了，她離家出走，全家都瘋掉了。

最后人回來了，大家哭成一團。

爺爺用自己的無心之失，給全家上了一堂生動的親情課。

大家都在試錯中進步，家長沒有高高在上的權(quán)威感，做錯了就勇敢承認，給小嘉玲樹立了很好的榜樣。

有的家長把小孩保護得太好，就像待在一個無菌環(huán)境里，抗壓性會很差，尤其長大后開始獨立適應(yīng)社會，這時候的弊端就會慢慢浮現(xiàn)。

陳嘉玲長大后，無論是職場還是感情問題，都能快速止損，并且積極找到出路。

她有獨立判斷和解決問題的能力，這種能力源自于從小的鍛煉，遇到問題，她不退縮，她能保持清醒，即便小時候不可能一下子找到解決方法，但她一直有一種探尋精神。這種探尋的力量是注入到她的成長軌跡里的。

說到陳嘉玲的感情問題，這真的要感謝家人的從小應(yīng)援。

她的情路并不坎坷，只是她不想為了結(jié)婚而結(jié)婚。

小時候，她有兩個情感輔導案例。

一個是見證了姑姑的退婚，另一個是幫鄰居小姐姐傳遞情書。

她見證了鄰居小姐姐情竇初開的那種憧憬，也見證過姑姑面對婚姻時的痛苦與無奈。

雖然不懂愛情，至少她小時候就認為，長大了不能像姑姑這樣受苦，也不能像小姐姐一樣，被家里人當街暴打。

她一直很有主意，自己的感情自己做主，自己開心最重要，沒必要委曲求全。

《俗女總動員》最后一集非常催淚。

陳嘉玲去臺北念大學之前，全家人偷偷錄制了一段視頻，從日常生活關(guān)懷，到謹慎交友溫馨提示，暖意濃濃。

尤其是爸爸和奶奶的這段「摩托車上辨別撩妹手法」的生動講解。

最后一段陳嘉玲和小嘉玲的同框，也是意味深長。

她感謝當年的自己：

這輩子其實很長，長到你可以跌倒再站起來，做夢又醒過來；這輩子其實很短，短得你沒時間再去勉強自己，沒時間再去討厭你自己。

奶奶去世前和陳嘉玲說的那段話也很感人，她做了60年的陳太太，卻沒有好好做過自己，她希望孫女可以好好做自己。

爺爺一直把當年那篇《我的志愿》保存了下來，過了塑，后面還寫了一句贈言：一日平安一日福，條條道路通羅馬。

很久沒有看到過在這種質(zhì)樸感人的劇集了，《俗女養(yǎng)成記》說的是如何養(yǎng)俗女，「俗」講的是野蠻生長，你不能太嬌氣，嬌氣削弱了自己的銳氣，畢竟全世界不可能一直寵愛著你。

強烈推薦你們和父母一起看這部劇，成長沒有年齡限定，只要你還活著，就要學會好好成長。

就像劇中奶奶為了圓夢，就算唱歌再難聽，也要參加比賽，因為她要唱給自己聽。

為自己而活，是最幸福的。女孩要富養(yǎng)，女孩更需要「俗養(yǎng)」女孩要富養(yǎng)，女孩更需要「俗養(yǎng)」女孩要富養(yǎng)，女孩更需要「俗養(yǎng)」

有點想不到，卻又在情理之中。 最有中國特色風土民情的，最能體現(xiàn)中華民族、文化、家庭、氣息、性格、人情、特點、韻味的電視電影竟大都是臺灣拍的。 驀然體悟到，兩岸真的是一個老祖宗，同一個民族，同一種文化，同一樣性格，同一種風情，所以兩岸統(tǒng)一必然是大勢所趨，無論過程如何曲折，這是刻在血脈骨子里的東西。 可惜了中國大陸影視，是因為大陸發(fā)展的太快，現(xiàn)代化的腳步踏平了過往根深的風情民俗人情世故么?可臺灣地區(qū)是發(fā)達地區(qū)啊。 如何講好中國故事，如何把中國特點傳到世界?可能不是臺灣電影，可能不僅是侯孝賢、楊德昌、李安；90年代的張藝謀、陳凱歌。但一定不是《戰(zhàn)狼》《長津湖》這個樣子，愛國是世界的共性而不是中國的個性。

已經(jīng)有一個美國隊長了，中國做的不是再塑造一個中國隊長，憑一己之力拯救世界，而是要做一個中國兄弟，就如當年非洲兄弟抬我們進聯(lián)合國一樣。

看完整部劇真的很羨慕陳嘉玲啊，小時候天真可愛，身邊都是愛她的人，還有青梅竹馬的暖男蔡永森。長大后親戚關(guān)系還是很好，40歲父母健在，弟弟懂事，青梅竹馬還在。最令我羨慕的就是最疼愛她的爸爸了，她爸爸真的是很好很好的爸爸，令我想到我自己的爸爸，我的爸爸也很好，可惜他陪伴我的時間不夠長。那我就好好珍惜我還擁有的吧，一切都還來得及。

40歲的陳嘉玲在前男友的婚禮上出糗，和談了四年多的未婚夫分手，拒絕了中意自己的年輕多金帥哥，辭掉了一直心有怨念的工作。40歲的陳嘉玲很勇敢，生命總有自己的出路，陳嘉玲最終也在40歲找到屬于自己的出路。時間很長，總有重新來過的機會。不知道我何時找到屬于我的出路。

在九月臨近秋季的蕭瑟里，偶然間收獲了一枚四十歲的俗女。

一個人住在臺北但永遠不是臺北人的臺南女兒

臺灣華視出品的自制劇，首播收視直接趕超3月爆款臺劇《我們與惡的距離》，破了華視13年來自制劇的收視記錄，豆瓣毫不吝嗇地打下了高達9.1的評分。

俗女養(yǎng)成記 (2019)

9.3

2019 / 中國臺灣 / 劇情 喜劇 / 嚴藝文 陳長綸 / 謝盈萱 溫升豪

沒錯，就是這部片名勸退、但看過第一集，就能熬完一整夜的《俗女養(yǎng)成記》。

俗女是什么？

表面上看起來光鮮亮麗，能打能抗。

完美輔佐老板，嘴邊永遠都是“yes, I can”；

連睡在老板身邊的女人也能伺候的事無巨細，毫無怨言，

無論是老婆，還是小三。

但其實陳嘉玲自己比誰都清楚，什么董事長特助、完美下屬，這些噱頭只不過是用來掩蓋自己慫包本性的遮羞布，說到底，在被稱為“天龍國”的臺北，已近不惑之年的陳嘉玲對自己的職能定位就兩個字——奴才。

北漂的苦，誰漂誰知道。

事業(yè)上已經(jīng)落得很卑微的陳嘉玲在愛情上又如何呢？

那得從前男友的婚禮說起。

比女人之間的攀比更加恐怖的就是和前任之間的攀比，尤其是在當陳嘉玲得知自己在大學時代頂瞧不上的那個不愛洗澡又邋遢宅男前男友竟然搖身一變成為多金的成功人士，還迎娶了知名的美女作家后，死要面子的她只能選擇在酒精中爆發(fā)。

結(jié)果不但搞得新郎新娘內(nèi)心復(fù)雜，連同學們都覺得很丟臉，甚至在陳嘉玲離開之后大放誅心暗箭。

玩得這么決絕慘烈，旁人一定會認為她是因為沒有男朋友所以才會無法面對前男友的幸福。

但真相并不是這樣的，所謂的對比，一定要有對比的對象才能形成差距，然后再造成傷害。

陳嘉玲有男友嗎？

有。

但是比起男友，陳嘉玲卻覺得他倆現(xiàn)在的關(guān)系比較像是睡在一起的室友。

早上一遍兩遍三遍喊不起來，四遍五遍六遍催著吃飯，一不小心就會吃下自己會過敏的花生醬，百分之五十的概率會把女友的中藥當成咖啡，然后，再心虛地吐回去······

是不是像極了你大學里那個五行缺腦的二逼室友？

而陳嘉玲忍耐男友的方式，也像極了媽。

間歇性暴躁+長久的耐心=兩人之間的愛/親情。

可關(guān)鍵是，男友有親媽啊！

還是那種典型的想要插足兒子全部人生的真·親媽。

給兒子買同一個小區(qū)的房子。

自作主張定下了陳嘉玲死活看不上的“保守型婚紗”

即使已經(jīng)和自己的兒子交往了四年之久，卻從來沒有過多接觸，甚至連陳嘉玲的素顏都沒有見過。

婚期臨近的興奮，就這樣在婚前無窮無盡的交集中消磨殆盡。

臨近四十才結(jié)婚，就這樣順從著“男大婚女大嫁雖然有一大堆屁事兒但我們就這樣湊活湊活得了”的心態(tài)進行下去吧。

就這樣，真的好嗎？

如果劇情走到這里真的按套路進行下去的話，那這部劇的氣質(zhì)可能就完全俗套了。

結(jié)婚、婆媳關(guān)系、夫妻關(guān)系、小三、出軌、懷孕、流產(chǎn)、墮胎、車禍、失憶、離婚······

這些元素羅列在一起的話，不來個百十來集怎么可以？！

然而這部劇只有十集，劇情當然很“俗女”，卻不俗套。

于是，在另外一條敘事線里，童年的陳嘉玲見證了年過三十的小姑姑為了自己的尊嚴頂著全世界的反對也要悔婚；

也見證了一對彼此相愛的小情侶因為自己的疏忽而引發(fā)的家庭海嘯；

在那個時候，陳嘉玲就見識到了愛情和婚姻的難度，并且潛移默化地在她的心里根植多年，直到真正開始直面婚姻的時候，這顆未解的回憶種子，卻突然破土而出了。

那些陳嘉玲在事業(yè)中沒能追求到的高光，本以為可以在婚姻里出現(xiàn)。

然而，現(xiàn)實的情況卻在不斷暗示著陳嘉玲，她很可能只是從一個坑，跳進了另一個坑。

于是，在一夜苦思冥想之后，陳嘉玲最終選擇發(fā)揮她的俗女本色，借力打力，以慫攻慫。

慫到?jīng)]有勇氣邁進未知婚姻的陳嘉玲，利用對未來的恐懼，反而找到了拒絕現(xiàn)在的勇敢。

一直都在勉強自己的陳嘉玲，終于在人生的十字路口上“剛”了一把。

于是，在辭了工分了手后，一身自由的陳嘉玲開始了“自嗨—淪喪—崩潰”的人生大撒把模式。

陳嘉玲一直以為只要勇（bu）敢（song）地打破原有的規(guī)則就一定能迎來新生，只是她沒想到，她對社會的那股慫勁兒，竟然也蔓延進了她的生活。

原來是身體被忙碌與操心塞得滿滿的，而靈魂卻是空蕩蕩；

現(xiàn)在卻連整個人都被禁錮在了這個幾十平米的盒子里，像個行尸走肉，來回碰壁，甚至連呼吸都變成了空虛。

改變，從來都不是一件簡單的事，有勇氣開始，也要有勇氣承擔過程，然后才是收獲。

于是，在陳嘉玲即將撐不過的時候，弟弟及時出現(xiàn)，將險些尸變的陳嘉玲帶回了臺南老家。

回到老家的陳嘉玲就此在她從來都沒有考慮過的方向開始了一路馳騁。

那些曾經(jīng)被埋藏在記憶里的寶藏也在家人與朋友的關(guān)愛下被一一尋回。

為了幫助早逝的同學完成遺愿，一心要回臺北的陳嘉玲留在臺南幫助同學競選；

為了向關(guān)心自己的老爸道歉拿著競選用的喇叭當街示愛；

甚至，決定買下自己童年時代懼怕的“鬼屋”。

這一切，只是因為陳嘉玲渴望見到一個人，

那就是童年的自己。

那個無憂無慮，身邊總是環(huán)繞著好友與家人的陳嘉玲。

一家人尷尬地圍在一起看爸爸不小心錯借的小黃片

和小伙伴們的鬼屋探險

那個時候的陳嘉玲不需要有什么遠大的目標，也不需要承擔讓家人失望的風險，每天的調(diào)皮搗蛋或是與家人的插科打諢都會成為生活里不可缺少的調(diào)味品。

小時候的陳嘉玲身邊不但有很多人，更多的是有很多人情味。

而在那個鋼筋水泥堆砌起來的大都市里，陳嘉玲早就在隨波逐流里忘記了自己的夢想與生活的真諦。

她要什么？

即使在她什么都沒有了以后，她依然找不到，直到她回到了老家，冥冥之中的命運就已經(jīng)在悄然中開啟。

當重返光鮮亮麗的機會再一次出現(xiàn)在陳嘉玲面前時，面試官的一個問題把她問蒙了。

但同時，也把她問醒了。

快樂是什么？

是一個嘴上說不出的答案，但心里知道，身體也知道。

是回憶中的好，心在依然想去爭取和得到。

是從緊繃的精神里得到釋放，不再拼命地眺望遠方，而開始珍惜身邊常常被忽視的寶藏。

四十歲的陳嘉玲最終還是發(fā)現(xiàn)，

失敗也許并沒有什么大不了，

換上自由的靈魂，那個曾經(jīng)被積壓成一塊磚的自己，也可以變成一棟理想的房。

四十歲還是可以繼續(xù)愛上自己，

四十歲，也可以依然很少女。