即便對(duì)于法國(guó)人來(lái)說(shuō)，把自己的孩子喚作“抹布”也是怪怪的，可看完整部影片后又覺(jué)得，尼古拉·莫里飾演的這個(gè)男生杰瑞米，的確有點(diǎn)抹布那種“皺皺巴巴、黏黏糊糊”的感覺(jué)，也正是那種敏感而又柔弱的性格，造成了他在愛(ài)情和事業(yè)上的困境，非得回趟老家，撲到媽媽的懷里，才有可能重新振作起來(lái)。 當(dāng)然愛(ài)狗一族也可以說(shuō)，他是被那只又萌又乖的狗狗拯救的。的確，結(jié)尾的救狗正好銜接上了開(kāi)篇男友的獸醫(yī)身份，可算是看似悠閑散漫的劇本中暗藏的設(shè)計(jì)，而真正控制全片的，還是莫里自己。據(jù)說(shuō)他在寫(xiě)好劇本后找了很久男演員都沒(méi)有合適的，最后還是只能自己來(lái)主演，倒是符合導(dǎo)演的處女作總是多少帶有點(diǎn)“自傳體”的傳統(tǒng)。片中的杰瑞米實(shí)在是太細(xì)膩了，甚至有點(diǎn)女性化的傾向，尤其是那種善妒的脾氣，陰柔的舉止和姿態(tài)，真要去掉同性的元素，換成普通的男女關(guān)系也是成立的。因此，杰瑞米的制片人還有意調(diào)侃他：你要是活在六十年代肯定很成功。莫里曾出演過(guò)聚焦法國(guó)影視圈的熱門(mén)法劇《百分之十》，他這部新作也繼承了該劇的一些背景和痕跡，同樣出現(xiàn)了不少對(duì)演員、制片、經(jīng)紀(jì)人生活的寫(xiě)照，甚至連伊莎貝爾·于佩爾都友情客串，作為路人甲一閃而過(guò)。 莫里本來(lái)有意邀請(qǐng)于佩爾來(lái)出演母親，因?yàn)闄n期不合才選了納塔莉·貝伊，同樣是凱撒和威尼斯影后，慈祥、和藹的貝伊其實(shí)更合適這個(gè)角色——家中已經(jīng)有一個(gè)神經(jīng)質(zhì)的兒子了，再來(lái)一個(gè)神經(jīng)質(zhì)的老媽豈不是要吵翻天？所以，在回到故鄉(xiāng)的情節(jié)里，杰瑞米是向往著一種女性的“寬容”，哪怕從橋上跳下去的沖動(dòng)，最后也是被修女“姐妹們”挽救的。在愛(ài)情和家庭兩條線(xiàn)的設(shè)計(jì)上，《抹布男孩》和澤維爾·多蘭、克里斯托弗·奧諾雷有些相似，雖然技法上還有些稚嫩和松散，但在私人情感上更為統(tǒng)一，或者說(shuō)，莫里對(duì)于人物的痛苦處境，堅(jiān)持著一種“存在主義”的觀(guān)點(diǎn)：這個(gè)世界本來(lái)就是荒誕而不可控的，我所作的決定，只服從于我的內(nèi)心。

Luc

發(fā)表于《環(huán)球銀幕》法國(guó)電影專(zhuān)欄

即便對(duì)于法國(guó)人來(lái)說(shuō)，把自己的孩子喚作“抹布”也是怪怪的，可看完整部影片后又覺(jué)得，尼古拉·莫里飾演的這個(gè)男生杰瑞米，的確有點(diǎn)抹布那種“皺皺巴巴、黏黏糊糊”的感覺(jué)，也正是那種敏感而又柔弱的性格，造成了他在愛(ài)情和事業(yè)上的困境，非得回趟老家，撲到媽媽的懷里，才有可能重新振作起來(lái)。 當(dāng)然愛(ài)狗一族也可以說(shuō)，他是被那只又萌又乖的狗狗拯救的。的確，結(jié)尾的救狗正好銜接上了開(kāi)篇男友的獸醫(yī)身份，可算是看似悠閑散漫的劇本中暗藏的設(shè)計(jì)，而真正控制全片的，還是莫里自己。據(jù)說(shuō)他在寫(xiě)好劇本后找了很久男演員都沒(méi)有合適的，最后還是只能自己來(lái)主演，倒是符合導(dǎo)演的處女作總是多少帶有點(diǎn)“自傳體”的傳統(tǒng)。片中的杰瑞米實(shí)在是太細(xì)膩了，甚至有點(diǎn)女性化的傾向，尤其是那種善妒的脾氣，陰柔的舉止和姿態(tài)，真要去掉同性的元素，換成普通的男女關(guān)系也是成立的。因此，杰瑞米的制片人還有意調(diào)侃他：你要是活在六十年代肯定很成功。莫里曾出演過(guò)聚焦法國(guó)影視圈的熱門(mén)法劇《百分之十》，他這部新作也繼承了該劇的一些背景和痕跡，同樣出現(xiàn)了不少對(duì)演員、制片、經(jīng)紀(jì)人生活的寫(xiě)照，甚至連伊莎貝爾·于佩爾都友情客串，作為路人甲一閃而過(guò)。 莫里本來(lái)有意邀請(qǐng)于佩爾來(lái)出演母親，因?yàn)闄n期不合才選了納塔莉·貝伊，同樣是凱撒和威尼斯影后，慈祥、和藹的貝伊其實(shí)更合適這個(gè)角色——家中已經(jīng)有一個(gè)神經(jīng)質(zhì)的兒子了，再來(lái)一個(gè)神經(jīng)質(zhì)的老媽豈不是要吵翻天？所以，在回到故鄉(xiāng)的情節(jié)里，杰瑞米是向往著一種女性的“寬容”，哪怕從橋上跳下去的沖動(dòng)，最后也是被修女“姐妹們”挽救的。在愛(ài)情和家庭兩條線(xiàn)的設(shè)計(jì)上，《抹布男孩》和澤維爾·多蘭、克里斯托弗·奧諾雷有些相似，雖然技法上還有些稚嫩和松散，但在私人情感上更為統(tǒng)一，或者說(shuō)，莫里對(duì)于人物的痛苦處境，堅(jiān)持著一種“存在主義”的觀(guān)點(diǎn)：這個(gè)世界本來(lái)就是荒誕而不可控的，我所作的決定，只服從于我的內(nèi)心。 Luc