從《招魂2》后期待了兩年的前傳，終于在黃金的9月上映了。但是，這部恐怖片在各大平臺的反響卻沒有達到觀眾理想的高度。

在看完這部《修女》兩遍后，覺得這部電影還是可圈可點，有很多深度的東西值得來擼兩筆的。

《修女》在9月份北美首映，雖然爛番茄和IMDB給出了不近人意的評價；但絲毫不影響其作為招魂宇宙一員的影響力。票房三天五千多萬（折合人民幣3億+），拿下了北美票房周末冠軍。

看到很多寫影評的說《修女》是溫子仁指導(dǎo)怎么怎么樣，于是大家對溫大神的印象開始走下坡路。其實這并不是你所看到的那樣。

基于上個恐怖系列《電鋸驚魂》的姿勢，溫子仁的《招魂》系列絕對算的上經(jīng)典，最起碼能在影院搞炸你。

在這里，我要站在客觀的角度聲明一下?！缎夼返膱?zhí)導(dǎo)是科林·哈迪，編劇是加里·多伯曼和溫子仁。所以，只要對于電影拍攝程序稍微了解的，都會知道編劇只決定了故事的方向，而導(dǎo)演才是最終決定故事畫面展現(xiàn)出來的人。此處包括各種燈光、背景、音樂以及人物心理等。

所以，《修女》沒有達到《招魂》高度的恐怖是情有可原的。如果單看劇本，我們還是能被其陰森的故事所折服。很多人在美國看到首映，并在影院連連尖叫。

所以基于這種黑暗的驅(qū)魔式恐怖片，并不像我們想象的東方恐怖那樣直接。它是有一個恐怖的過程，惡魔附身有一個過程，而驅(qū)魔也有一個過程。

《修女》的新派小女主角法米加參演了該片的主演，想當(dāng)年在《美國恐怖故事》中，這個小姑娘陽光奶酪一樣的笑不知道迷倒了多少男孩子。

故事的開始講述了兩個修女在教堂中打開了神圣的禁地，老修女被惡魔拖拽到黑暗的密室中，另一名修女拿著鑰匙懸空上吊。這就打開了本片的恐怖鋪設(shè)，之后送菜男子來教堂他發(fā)現(xiàn)了鬼修女的影子。

這里出現(xiàn)了一個很經(jīng)典的鏡頭，就是十字架倒置。在耶穌中正十字架代表正義，那么倒立的十字架就代表撒旦的憤怒。是惡魔向耶穌挑釁的一種方法，此畫面經(jīng)常在驅(qū)魔、宗教類的恐怖片出現(xiàn)。

教堂修女上吊的消息傳開，被梵蒂岡總部得知并派出兩名主角去追查修女自殺事件。一名是教父，另一名就是法米加飾演的修女。

在羅馬尼亞兩位主角見到了送菜男子，他們要求男子送他們進入教堂，之后就開始了教父同鬼修女之間的博弈。

好了，劇情就不多透露了?？偟膩碚f這部恐怖片中規(guī)中矩，沒有太大的波動變化。但是該片中卻隱藏了巨大的信息。

首先，對于不了解招魂宇宙故事的人。我們先簡單說一下非正常事件的背景。在《安娜貝爾》中，講述的附身邪靈的娃娃故事是發(fā)生在1943年，美國西部小鎮(zhèn)的穆林斯夫婦痛失愛女，于是穆林斯老爹做了這個娃娃被邪靈安娜貝爾附體，后被封印。

之后的1952年，在羅馬尼亞兩名修女死亡，一名被吊在教堂窗外的墻上，梵蒂岡總部派去一名神父和一名見習(xí)修女調(diào)查此事件。今天的《修女》正是講述的發(fā)生在1952年時間線上的故事。

當(dāng)然，這些邪靈附體的故事是根據(jù)一些現(xiàn)實基礎(chǔ)改編的，而在后面時間線中（如《招魂》、《安娜貝爾》）則會插入一些真實的靈異現(xiàn)象。沃倫夫婦驅(qū)魔、1975年，紐約阿密特維利屋，羅尼笛福殺死全部家人等等都是真實取材。

好了繼續(xù)掰正話題《修女》。在神父和實習(xí)修女前去的羅馬尼亞是有著很深厚歷史的。送菜男用馬車將他們送到教堂，而逆向行駛的一輛60年代標(biāo)準貨卡形成了鮮明的對比。

為什么說羅馬尼亞的歷史呢？我們要擺正故事的時間。故事是發(fā)生在1952年，也就是二戰(zhàn)結(jié)束后第7年時間里。

在第二次世界大戰(zhàn)中，羅馬尼亞是掌控石油的大亨。所以高科技機械裝備輸出國德國迫切地將羅馬尼亞拉入軸心國的一邊。之后，羅馬尼亞開始聯(lián)合軸心國瘋狂向蘇聯(lián)進攻。雖然斯大林格勒慘敗，但也讓羅馬尼亞陸軍損失15萬多兵力，羅馬尼亞軍隊在戰(zhàn)爭中的重大損失，使其國內(nèi)民眾怨聲載道。

《修女》中邪靈瓦拉克本來被深埋在封印中，但是由于二戰(zhàn)中空襲的炮彈擊中了封印，邪靈才被釋放出來。于是才有了后面一些列的黑暗故事。

故事這里用簡短的畫面再次反喻了二戰(zhàn)的發(fā)生是釋放潘多拉魔盒的導(dǎo)火索，世界數(shù)千萬生命成為了戰(zhàn)爭的惡果。也如同被釋放的瓦拉克邪靈一般，肆虐教堂。

那么，在電影中出現(xiàn)的馬車畫面是不是又是對羅蘇對戰(zhàn)后的一種諷刺呢？（馬車是中世紀的交通工具，說明戰(zhàn)爭影響極為慘痛）

邪靈瓦拉克本是所羅門王72柱魔神中排第62位的魔神，位階統(tǒng)領(lǐng)，統(tǒng)帥38個軍團。形象是一個騎在雙頭龍上的兒童，其身上長有天使的翅膀。這個形象也在電影中出現(xiàn)過，就是教父掉進棺材身下壓著的書籍。

現(xiàn)實生活中，1915年的一副藝術(shù)作品中就出現(xiàn)了瓦拉卡的形象，描繪的是一位教父正在驅(qū)逐邪靈。無數(shù)的瓦拉卡從女人口中噴涌而出，我頓生一身雞皮疙瘩。不過這幅畫作也預(yù)示了教父如何驅(qū)魔。

羅馬天主教的《羅馬禮書》將驅(qū)魔的禱告分成兩部分“懇求”和“命令”，正如教父吶喊般表情地念咒語驅(qū)散瓦拉克時一樣。

在故事中還運用了很多經(jīng)典的恐怖鏡頭，如收音機自動播放音樂。在《幻影兇間1408》中就有這個鏡頭；當(dāng)然還有很多jump scare出現(xiàn)，給小編印象最深的就是樹上的修女掉在了送菜男的身上，半張臉張開血盆大口......

那么，鎖住封印的基督之血又是什么呢？在《圣經(jīng)》中這樣提到“我是從天上降下來生命的糧。吃我肉，喝我血的人就有永生。在末日我要叫他復(fù)活。吃我肉喝我血的人，常在我里面，我也常在他里面?！?/p>

從原始的巫術(shù)到神圣的宗教，都流傳著“吃神”，而這意味著影片中提到的“基督之血”是帶有神圣力量的血液，是正義和光明的匯集。所以片尾中法米加口含圣血噴到了瓦拉克的臉上，隨之它再次進入封印。

故事到此就結(jié)束了嗎？并沒有。

要知道，這部電影是和《招魂》緊密相關(guān)的。送菜男的真實身份其實就是《招魂》中的莫里斯，在瓦拉克復(fù)活后，他被吐出來的黑蛇入侵。所以在結(jié)尾的時候，雖然瓦拉克被降服，但是邪氣依然附著在了莫里斯的身上。

他左脖頸上出現(xiàn)了一個倒立十字架的標(biāo)記，這也呼應(yīng)了在《招魂》中他作為受體被驅(qū)魔。其實早在《安娜貝爾》中就為《修女》做好了彩蛋，就是這張有五個修女的照片，是五個沒錯！

瓦拉克這個形象并非是從所羅門中原封不動地拿過來的，而是由溫子仁和化妝師埃莉諾薩巴杜卡共同打造的。而這座很像是哈利波特中霍格沃茨學(xué)院的教堂建筑，并非是羅馬尼亞大教堂，人家是不讓攝像機拍攝的，所以這座講堂是劇組在電影制片廠搭建的臨時建筑。

《修女》在這座偽教堂拍攝時也發(fā)生過靈異事件，這聽起來真的是毛骨悚然。

導(dǎo)演哈迪在科文城堡的塵土中發(fā)現(xiàn)了一個神秘的“手印”，后來在莫戈奧亞的羅馬城堡里拍攝了一個場景時，哈迪看到了一對羅馬尼亞士兵的鬼魂。

雖然這部電影中的驚嚇程度沒有達到預(yù)期，但這是溫子仁在執(zhí)導(dǎo)《海王》時，抽出空閑時間來協(xié)助導(dǎo)演柯林哈迪拍攝，并親自拍攝了一些鏡頭。所以，在影片中還能能細細品味到部分溫子仁的味道。

招魂宇宙和漫威、DC宇宙同樣龐大，《修女》算得上是招魂宇宙中的不可或缺一員，它補全了招魂的過程，而這條路會有無數(shù)教父和修女去走。

而對于我們期待的溫子仁的電影，他已經(jīng)讓我們在12月蠢蠢欲動。（這次真的是給大家埋了個彩蛋，溫子仁親自導(dǎo)演的DC英雄）

首發(fā)公號懸疑人，作者一木

附身這種東西本就有點像傳染。。。這部電影硬是拍出了僵尸片的效果。拿雙管的法國佬、呲牙冒血狂吼的修女、冷凍室、冷兵器物理驅(qū)魔。。。讓最后驅(qū)魔夫婦的報告莫名像介紹某種病毒的傳播和發(fā)病機制。

墓地里的鈴鐺和收音機這兩個設(shè)定很有趣。羅馬尼亞的時代背景說明了為什么只有幾個修女苦撐修道院。

剪輯不大行，女主的預(yù)見不僅讓她糊涂，也讓觀眾糊涂。

招魂宇宙

作為《招魂》宇宙的一部分，更有溫子仁的金字招牌加持，《鬼修女》的起點并不低，相較于前不久的口碑佳作《遺傳厄運》，無論是資源或者關(guān)注都更勝一籌，算得上名副其實的“熱啟動”，然而；希望越大，失望更大，哪怕有著一眾優(yōu)秀主創(chuàng)背書，也難逃淪為爛片的噩運。

鬼修女

既然《鬼修女》是《招魂》中一根重要線索，那么拎出來單獨豐富和潤色，難度系數(shù)也并不高，為何還會一手好牌打得稀爛，落到這般惡評如潮的境地？

鬼修女

所謂愈是條件優(yōu)渥，愈要小心謹慎，方能不負眾望，《鬼修女》失敗的根源在于創(chuàng)作上過于草率和馬虎，尤其是表現(xiàn)手法上更是讓人失望透頂！

鬼修女

對于恐怖片這一類型而言，首當(dāng)其沖就是要合理且獨到的利用恐怖元素來服務(wù)于劇情，這是導(dǎo)演在設(shè)計任何驚悚橋段時，都務(wù)必要考慮到的。科林.哈迪做得如何？實事求是的說，怕么連及格分都達不到。

修道院遇鬼

舉一個例子；伯克神父、艾琳修女、法倫奇小哥，夜晚在修道院同時遇鬼。

法倫奇小哥遇鬼

法倫奇小哥提著馬燈夜行，中途撞見黑衣修女，尾隨至墓地，然后配樂驟然一響，一具吊死的女尸從頭頂猛然落下，小哥嚇懵應(yīng)聲倒地，是不是經(jīng)典的配方，熟悉的味道？更加糟心的還在后頭，女尸突然墜落，好死不死恰恰騎乘在小哥身上，還張開血盆大口作勢要撕咬 ……

伯客神父遇鬼

收音機無故自動播放，伯克神父打開手電檢查，光圈停留在收音機上時，音樂扭曲然后戛然而止……（真是千年老梗，屢試不爽！），緊接著聽到急促的腳步聲，神父循聲追到了墓地，發(fā)現(xiàn)了男孩丹尼爾，從丹尼爾口中竄出條毒蛇，在其攻勢下神父跌進棺材中被活埋了，這還不算完！得益于搖鈴求助，最后在艾琳掘土拯救之際，神父在棺材里還遭遇了猛鬼抓臉，又是一番拼死掙扎！

艾琳修女遇鬼

艾琳聽到異響，手執(zhí)馬燈走到修道院大殿祭臺前，看到鬼修女一點點迫近的暗影，然后在墻壁上游移，最后繞到她的身后，一手摳住她的肩膀，齜牙咧嘴露出猙獰，在其咆哮之下，鏡子應(yīng)聲四裂。

這一部分將科林.哈迪執(zhí)導(dǎo)的平庸和無能暴露無遺，令人匪夷所思的是，恐怖片發(fā)展至今，創(chuàng)意經(jīng)過不斷更新?lián)Q代，已然步入更高層次的水平，卻仍舊有人停留在最原始的階段，操弄著粗暴的技巧，試圖蒙混過關(guān)！

鬼修女

可以肯定的說，這里頭的“鬼”真是窩囊至極，“鬼”氣全無！法倫奇小哥遇見的那鬼能叫鬼嗎？怕么不是喪尸或者怪獸？如此刻板和僵硬，比起主題公園恐怖屋里的夸張道具還真是不遑多讓。而伯克神父心魔里的那只鬼-丹尼爾，則處理成了徹頭徹尾的人類，從引誘神父前往墓地時的身影和腳步，壓根感受不到哪怕一點鬼氣森森，也難怪有評論揶揄，“那一瞬間，敢情不是碰到了鬼，而是撞上了賊！”

鬼修女

怎樣才算是恐怖的高級表達，第一要義就是得極力避免“Jump scare”！如果一味依靠一驚一乍來制造恐慌和驚懼，一是凸顯創(chuàng)作者技藝貧瘠，二來降低了作品檔次，三則引發(fā)觀眾心理反感。

遺傳厄運

讓我們來欣賞一下這一類型片中，表現(xiàn)較為出色的一個案例！

查理斷頭

【彈舌】-《遺傳厄運》

查理頭顱被撞掉后，安妮和皮特屢次在車廂里聽到查理那獨具個人標(biāo)志的彈舌聲。

厲鬼來襲，必須得大鳴大放，一番折騰？錯?。?！如果大Boss能夠如此不吝段位，頻繁拋頭露臉的現(xiàn)身，那么觀眾積蓄的好奇與興趣，早早就一瀉千里。

此片彈舌聲暗指惡魔派蒙的現(xiàn)身，不需要什么夸張的音效刺激，靜音里一聲單調(diào)的彈舌音已然是平地驚雷，四兩撥千斤的成了恐怖擔(dān)當(dāng)！

遺傳厄運-安妮

恐怖在哪？

當(dāng)觀眾一直認為車廂里只有安妮和皮特時，事實上派蒙一直都在后座上如影隨形，直到彈舌音響起，角色因為身在其中（不明真相），只能是下意識的錯愕和驚詫，但是屏幕外的觀眾卻是瞬間完成了一次復(fù)雜的頭腦風(fēng)暴-【彈舌是查理的專屬，但是查理已亡，莫非是查理的鬼魂？即便查理是冤死，討公道也不該找上哥哥和媽媽，雖然他們有很大的過失，那么；只能是惡鬼！】

遺傳厄運-查理

這樣的鬼來了，簡直妙不可言，再來十打都不嫌多！厲害在哪?

能夠讓人細思極恐！光是自我暗示都可以逼死一波觀眾，不知道大家有沒有玩過恐怖箱的游戲，手一伸下去，摸到是蛇、是蜘蛛已經(jīng)不打緊，讓人頭皮發(fā)麻的是那個過程，心理和精神上承受著極大的壓迫，就像一根繃緊到極致的皮筋，讓人抓狂！

在密閉的車廂中，與魔鬼同處一室毫不知情，等到出現(xiàn)端倪，還誤以為是已逝的親人，這廂魔鬼卻一直不露聲色，動機難測。還有比這更讓人瑟瑟發(fā)抖的情景嗎？驚悚和絕望就像是一記重勾拳，直接就放倒了觀眾。

來公眾號「咪了個鯨撩電影」（MiJi-Film）及豆瓣「咪了個鯨撩電影」。

影心，無盡。

「咪了個鯨撩電影」公眾號

1977年，英國倫敦，哈德森家的姐妹倆怎么都不會相信，自己玩的通靈游戲竟差點讓這個本就貧困的家庭走向敗亡。

她們的游戲?qū)⑿办`吸引，它寄居在哈德森家中，折磨、恐嚇家里的孩童，還妄圖附身于妹妹珍妮特·哈德森身上。

這件發(fā)生在恩菲爾德小鎮(zhèn)的鬧鬼事件，就是70年代，英國最知名的靈異事件“恩菲爾德兇宅惡靈事件”。

當(dāng)年拍攝的“靈異”照片

后來在美國驅(qū)魔人的“艾德和羅琳·沃倫”的抗?fàn)幭?，名為“瓦拉克”惡魔被?qū)逐。

再后來，一位叫溫子仁的導(dǎo)演，將這個故事拍成了電影[招魂2]。

但沒人知道這個惡魔為何會以修女形象示人

直到最近，一部揭示其起源的電影[修女]再現(xiàn)，讓我們了解整個事件的來龍去脈。

當(dāng)然電影只要驚嚇觀眾就可以了，但對于普通人，如何避免這類情況才更是重中之重。

所幸當(dāng)年成功驅(qū)離“瓦拉克”的沃倫夫婦留下了寶貴的經(jīng)驗 。

修女

01

鬼與惡魔

在沃倫夫婦的鬼神理論中，“幽靈”大致可以分為兩種靈體：人類的鬼魂和惡魔。

當(dāng)然了，沃倫夫婦是真實存在的，絕非電影杜撰。(再次說明下！)

羅琳和女主維拉·法米加的合影(艾德已經(jīng)在2006年逝世)

夫婦二人在研究和實地“體驗”中，發(fā)現(xiàn)鬼魂是傷害比較小的一類。

當(dāng)然鬼魂也跟我們印象里相似。

用艾德的話說就是：“此人生前發(fā)生了悲劇，或是突然死亡，或是遭受重創(chuàng)；亦或者是鬼魂對世上的某樣?xùn)|西格外留戀而不肯離開。”

像我們印象中的冤死鬼、地縛靈，都屬于這類范疇。

突然想起[鬼魅浮生]的床單鬼，嚶

而一般來說，想要遇上這類撞鬼這類倒霉事。在美國，得是那種老而偏僻的住宅。

所以恐怖片套路里那種荒郊野嶺“碰巧”趕上血光之災(zāi)的，也不是沒有理論依據(jù)。

本次[修女]的地點，也挺偏，不愧是玩召喚惡魔的公爵，真會挑地兒

而想要碰上這等怪事，你也得有和鬼魂相同強烈的情感。

比如自殺念頭會吸引自殺的鬼；嬰孩會吸引難產(chǎn)而死的婦女等等。

也和東方傳說相似，怨氣越大、惡意越大的鬼魂對人類的傷害也就越大。

簡單想象就是一個百十年負能量纏身的人在你身旁……

還有一種情況是鬼魂想要傾述，它們會想方設(shè)法引起人類注意，解決自己的問題。

比如1972年10月，沃倫夫婦在西點軍校處理的鬧鬼事件，便是一位名叫格利爾的亡魂想要向軍方懺悔。

它用偷高官的私人用品放歸別處的方法引起騷動。

而對于鬼魂，沃倫夫婦的總結(jié)是：鬼魂是被動的實體，能力有限。

它們的活動就像一個循環(huán)：現(xiàn)身、溝通、消失。

它們只能讓人類了解自己的存在，它們也更關(guān)注自身的問題。

不過就像[招魂]系列，嚇人的鬼魂手指頭都能數(shù)得過來。

對于沃倫夫婦，魔鬼才是他們的老大難。

相比于[招魂]只有男孩鬼魂，[修女]倒是有很多鬼

[招魂2]鬼魂老比爾充分詮釋了鬼的行為

老比爾也倒出了鬼魂和惡魔，誰更厲害

對于我國這樣想象力豐富的國度，只把靈體簡單地分為鬼和惡魔可能不妥。

但對于沃倫夫婦，這種分類同樣是探索得來的。即從兇狠的幽靈認知到是惡魔。

人類鬼魂相比惡魔，相對溫和，嚇到人類可能便會消失，但惡魔卻以此為樂。

它們喜歡不斷營造恐怖的氣氛，玩弄、折磨、恐嚇被糾纏的人。

像[招魂2]中便有多次驚嚇、挑釁的靈異現(xiàn)象

[招魂]中，“安娜貝爾”娃娃也用搞亂房間，滋擾眾人

它們所到之處會有股硫磺、糞便、腐肉類似的惡臭味。

[招魂]中，艾德的解說

這其中更會出現(xiàn)顛倒的十字架、尿液、糞便等褻瀆、污穢的行為、東西出現(xiàn)，惡魔以此宣示主權(quán)。

[招魂2]、[修女]中多次出現(xiàn)顛倒十字架

[驅(qū)魔人]中少女芮根大庭廣眾小便、吐嘔吐物都是惡魔的行為

同時它們利用環(huán)境(像幻覺、降溫、氣味)甚至是在心中投射恐懼，壓迫冒犯它領(lǐng)地者。

[修女]中很多都是這類情況，修道院畢竟已成為惡魔的大本營

惡魔亦是幻術(shù)的使用者集大成者，鬼打墻什么的不在話下。

[修女]中很多驚險情況其實都可以理解為幻覺所至

同時鬼魂只要有能量便可現(xiàn)身，但惡魔及邪惡現(xiàn)象卻只能在沒有光的時候出現(xiàn)(它們怕光)，也多是夜晚。

據(jù)說親眼所見惡魔之人形容：“它們比自然的黑色還黑?！?/p>

[招魂2]里大面積的陰影不是沒有緣由

[修女]中即便在夜里、城堡內(nèi)，惡魔都如黑洞般漆黑

而為了貫徹自己的目的，惡魔會從身、心兩處攻擊人類。

[招魂2]中艾德就被攻擊，導(dǎo)致看不清

[修女]中，修女艾琳便在幻象中被攻擊摧殘心靈

更別說[招魂2]那幅會跑動的畫

它們也不懼怕人類，唯獨背誦經(jīng)文、提及上帝、耶穌，等神圣行為；使用圣水、十字架這些圣物，才能令它們驚恐、畏懼。

這就是為何十字架管用

也是為何在[修女]中，修女們的靈魂會帶女主禱告

當(dāng)然不能忘了[修女]中的最高級神物——耶穌血

艾德對此有個很有趣的說法——“那現(xiàn)象與宗教密不可分。是因為惡魔對宗教事物有反應(yīng)，人們或許不信上帝，但它們怕?！?/p>

同時作為存活了幾百甚至上千年的惡魔，它們擁有那些通曉過去未來的力量。

艾德驅(qū)魔常常遇到附身者的第一句咆哮：“艾德·沃倫，我知道你是誰！”

而且它們也會有預(yù)謀地在驅(qū)魔人還未行動時，恐嚇、破壞以阻止他們驅(qū)魔。

[招魂2]中的艾德的油畫以及開篇暗示羅琳艾德會被殺便是如此

而要說惡魔的目的無外乎是殘害、奪取人的性命，越多越好。

這也是為何[修女]、[招魂2]、[安娜貝爾]最終都是惡魔作祟的原因。

[安娜貝爾]結(jié)尾一命換一命，這就是惡魔的目的

[招魂2]，惡魔“瓦拉克”就想要珍妮特的靈魂

[招魂]的惡魔更是要不斷循環(huán)母殺子的悲劇

當(dāng)然，[招魂2]、[修女]中惡魔“瓦拉克”更兇狠些。它乃傳說中《所羅門之鑰》72魔神的第62位，也算是地獄中有頭有臉的“大人物”。

傳說中的《所羅門之鑰》

02

要你命三步

但凡有惡魔出現(xiàn)，它的行為總逃不出三步——侵擾、壓迫、附身(還有特殊的第四階段既，死亡或跳過附身直接死亡)。

[招魂]中沃倫夫婦的講解(出現(xiàn)、騷擾，這個詞翻譯的沒威力)

[安娜貝爾]結(jié)尾就是特殊第四階段，直接要命

不過正常的人類生活，惡魔很難侵擾，它們想要侵入就要被人類“許可”。

沃倫夫婦總結(jié)兩點法則，做了它就有可能為惡魔敞開自家大門。一是吸引力法則，二是邀請法則。

吸引力法則和吸引鬼魂是一個道理，越消極、悲觀的人，惡魔越容易對他們施加影響。

而行為不端、罪大惡極之人也會招致惡魔(所謂“同道中人”)。

電影中，一般都是因為第二條邀請法則而闖禍。

“邀請”顧名思義，即人類通過儀式邀請惡魔前來，無論儀式大小，無論動機如何，一旦實施，就相當(dāng)于給了惡魔作惡的許可。

比如歐美特別流行的靈應(yīng)盤，類似于我國的“筆仙”

[招魂2]最典型，哈德森家貧困、壓力大符合法則一；珍妮特和姐姐玩了靈應(yīng)盤做了法則二

當(dāng)然還有一種特殊情況，惡魔會專挑特別善良的人下手，以此來挑釁上帝。

1976年7月1日西德安娜莉絲附身事件便是艾德認為的挑釁上帝事件。

但這事兒結(jié)局是驅(qū)魔失敗，安娜莉絲死亡，母親和神父被判刑，驅(qū)魔也被曝光，讓大眾驚愕。

安娜莉絲事件舊照

嚴格說[修女]也有這個因素在

如果點背招惹到惡魔，很不幸，小打小鬧的第一階段：侵擾，開始。

這個階段惡魔目的就是制造恐懼、讓人們有負面心理。簡言之就是把住宅變成嚇人的鬼屋。

當(dāng)然要是不管不顧，只覺得是神經(jīng)了，那很快就會發(fā)展到第二步：壓迫

更殘忍的是一些惡魔會有意識地阻斷外部的救援，像[招魂2]中“瓦拉克”對艾倫夫婦的警告

到了第二步，惡魔也就不滿足于藏在暗處束手束腳，它們會在精神、感官兩個方面進一步壓迫被害者。

同時也就意味著鬼屋中惡魔要開始控制人(奪取身體)。

[招魂]系列中，母親卡羅琳和珍妮特都是主要被攻擊者，都受到了肉體攻擊

在壓迫階段，惡魔也更愿意表現(xiàn)自己的存在，會留下文字或象征符號。

[安娜貝爾]、[招魂2]中就是這類情況

[修女]中，伯克神父和艾琳修女去修道院時就到了第二步，農(nóng)夫莫里斯那時就已經(jīng)被侵擾

而當(dāng)被害人崩潰、沒有驅(qū)魔者幫助，最后一步：附身便會到來。

當(dāng)然電影可以“殘忍”一點，畢竟有主角救場嘛

而第二步壓迫和第三步附身之間，有著完全清晰的界限。

一旦附身成功，那么之前的靈異活動就會停止，因為惡魔的目的已經(jīng)達到。

艾德說：“附身時，惡魔一般會在心口處進入，而更多情況是從人的左側(cè)脖頸進入。”

這也是為何[修女]結(jié)尾農(nóng)夫莫里斯的左脖頸有印記的緣由

附身時，人的眼睛會睜得大大的，似野獸，充滿恨意

被附身的人會如畜生般爬行、力大如牛、說著自己不懂語言，甚至?xí)埡ψ约旱纳眢w。

同時在他們身上也會發(fā)生迷失自我本性、身體變形、靈異現(xiàn)象等情況。

[驅(qū)魔人]便是附身的典型

更加不幸的事，一旦附身成功，人類的身軀就像開放注冊的論壇，可以有很多只惡魔入駐。

70年代西德驅(qū)魔失敗的案例中，安娜莉絲的身體據(jù)說被六位惡魔附身(路西法、猶大、尼祿、希特勒、該隱、佛烈契曼)。

但對于[修女]來說，是更嚴重的情況——釋放惡魔“瓦拉克”于人間。

地獄野心差點成功，感謝神圣的耶穌血

之后雖然惡魔再現(xiàn)身，甚至殺害開篇出現(xiàn)的修女，但它并沒有實體。

還得回歸到“三步走”的套路中。

可也畢竟是大人物，折磨人法可比小嘍啰強多了。

像瞬移活埋的伯克神父

利用修女形象做障眼法

“瓦拉克”還變僵尸幻象嚇唬人

這就是魔王的厲害，當(dāng)然它也成功附身于艾琳修女

03

驅(qū)魔不易

看似惡魔的詭計都有“三步走”的套路，但其實每個靈異事件的具體情況都不同.

同時不同惡魔，等級不同，難度也不一樣。

1928年愛荷華州，一位名為安娜·?？藗惖碌呐泳捅宦肺鞣ǜ缴?，當(dāng)時據(jù)說有證人親眼見證。

驅(qū)魔的字面理解是“奉上帝之名驅(qū)走惡靈”。

這就意味著，普通人嘗試驅(qū)魔是非常危險的，甚至對于一些沒有驅(qū)魔經(jīng)驗的神職人員來說一樣危險。

[驅(qū)魔人前傳]中墨林神父最后一刻接受信仰，擁有了打敗惡魔的能力

[修女]中農(nóng)夫莫里斯便是如此，驅(qū)魔不能僅靠武力更需要信仰之力

當(dāng)代驅(qū)魔儀式有大，有小。

小型的驅(qū)魔儀式主要是驅(qū)離住宅中的惡魔。而大型，則是要將靈魂從惡魔手中拯救。

現(xiàn)代知名驅(qū)魔儀式書《羅馬禮書》

在[驅(qū)魔警探]中述說的驅(qū)魔出六個階段

但無論哪種驅(qū)魔儀式，都需要虔誠、圣潔、謙虛、至善的;要身體和精神的足夠強壯非人神職人員去做。

當(dāng)然圣物耶穌血，這種絕殺武器就另說了

因為驅(qū)魔本身很可能是長年累月不斷持續(xù)的，期間驅(qū)魔者更要遭受惡魔身心的雙重攻擊。

[修女]中，因為伯克神父愧疚于男孩驅(qū)魔失敗而心有疑慮，進而被惡魔利用

而這也僅僅是我們所不熟知世界的另一面而已。

想要不沾惹這些惡魔，其實也很簡單。

像狗、貓，鳥類等動物對惡魔很是敏感，有條件可以養(yǎng)個。

像[招魂]里狗

避開兩點邀請和吸引力法則，既不做通靈儀式和保持好心態(tài)。

另外選房時多個心眼。

-

文： LOGO李

文章源自微信公眾號：電影解毒

重要劇透：大反派在二十多年以后被一個名叫洛琳·沃倫的持證上崗鬼神學(xué)家給滅了。

不重要且冗長的劇透：

梵蒂岡收到消息，羅馬尼亞一間修道院出現(xiàn)修女自殺事件，于是派伯克神父前去調(diào)查，還給他配了個搭檔——見習(xí)修女艾琳。女主角的第一次登場，通過給小孩子講故事，樹立起了討喜的人設(shè)?！顿_紀世界2》告訴我們，喜歡恐龍的，都不會是壞人。我特別欣賞女主角包容的態(tài)度，樂于接納新鮮事物，又不會因此損害自身的虔誠信仰。

兩人來到羅馬尼亞先去見了目擊證人——一位法（四聲）國小哥，簡稱法小。他是個菜農(nóng)，路過修道院時，發(fā)現(xiàn)了自殺修女的尸體。事發(fā)當(dāng)晚，一老一少兩個修女去探索修道院地下一間寫著“上帝止步”的密室，老修女當(dāng)場被其中惡魔殺害，臨死之前交給小修女維多利亞一把鑰匙。小修女在遁入空門之前，與著名愛狗人士小剝皮有過一段情，命中注定死于從高處墜落。法小發(fā)現(xiàn)她的時候，她就吊在修道院外面，尸體已經(jīng)腐爛。

藝高人膽大的法小沒有被嚇尿，還非常好心地把維多利亞修女的尸體安放到修道院地下室里。在伯克神父和艾琳修女找上門來以后，法小帶著兩人去參觀尸體，結(jié)果發(fā)現(xiàn)尸體的姿勢變了。在這次調(diào)查當(dāng)中，三人收獲關(guān)鍵道具——尸體手上的鑰匙。然后三人就把尸體妥善安葬了。在墓地發(fā)現(xiàn)許多墓碑前面有鈴鐺，得知是一種習(xí)俗，沒死透的人突然活過來可以在棺材里面搖鈴呼救?，F(xiàn)代人可以借鑒這種做法，把充好電的手機放進棺材當(dāng)陪葬品。

進入修道院大廳繼續(xù)展開調(diào)查，三人遇到了一個神秘的老修女，她說修女們在靜默祈禱，明天早上才能出來見客，把三人打發(fā)了。這種穿個黑色罩袍、連臉都捂得嚴嚴實實的一般都是最可疑的，然而三人居然乖乖聽話照做了。

晚上在臥房里，伯克神父和艾琳修女提到各自的心結(jié)。艾琳有陰陽眼，過去經(jīng)?？吹交孟螅看位孟蠼Y(jié)束，心里就會升起一個念頭：圣母指引方向。伯克神父過去給一個叫丹尼爾的男孩做驅(qū)魔儀式，結(jié)果儀式失敗，男孩死了。

睡夢中，收音機自動播放，神父被吵醒。之前收音機第一次出現(xiàn)，稍有經(jīng)驗的觀眾應(yīng)該都看出這里要設(shè)置驚嚇點了，果不其然。去年看過邱禮濤拍的一部搞笑鬼片《常在你左右》，里面也用過這種套路，不過是收音機換做留聲機，當(dāng)然那部電影整體上粗制濫造得多。

神父追蹤鬼影，晾衣繩上的床單效果不錯，鬼影本身倒是不怎么嚇人，因為動作太像人了。鬼的移動，要么就該非?？?，來無影去無蹤，出其不意；要么就該干脆像片中的修女一樣，緩緩逼近，一點一點釋放壓迫感。本片里這一段的小鬼跑起來速度卻跟正常人差不多，觀眾還以為是鬧賊了。

跟著鬼影來到墓地，神父發(fā)現(xiàn)鬼影是當(dāng)年他搶救失敗的男孩丹尼爾。男孩嘴中吐出一條蛇，原來他是廣東人，這條蛇也不知是他的早飯午飯還是晚飯。神父遭到蛇的攻擊，摔進一口棺材，墓穴瞬間封死，只能搖鈴呼救。

艾琳聽到鈴聲，趕去墓地挖出了神父。她動作再慢一點，神父就要被棺材里的鬼修女給摸死了。黑暗中突然伸出一雙手進行摸臉殺將會是接下來反復(fù)出現(xiàn)的嚇人橋段。本片里的鬼簡直比《碟中諜6》的阿湯哥還喜歡摸臉。

同一時間，法小也撞鬼了。樹上突然出現(xiàn)上吊的修女，直接砸向法小。修女騎臉這件事，感覺好像還挺香艷，但如果是僵尸修女，那就另當(dāng)別論了。法小連滾帶爬地掙脫，順手抱起一個十字架用來辟邪，倉皇逃離現(xiàn)場。

終于捱到天亮，神父和艾琳再去修道院調(diào)查。艾琳從一個修女口中得知了關(guān)于修道院的真相。中世紀的時候這里住著一個公爵，施展邪術(shù)開啟地獄之門，想要召喚惡魔。結(jié)果儀式進行到一半，十字軍殺了進來。教廷利用圣器——耶穌之血——對惡魔進行了封印。但是世界大戰(zhàn)期間的炮火使得封印松動，快要hold不住惡魔了。

講完歷史以后，修女帶艾琳去修道院里的一間房間就寢，這里就是引發(fā)事件的維多利亞修女自殺的房間，上吊用的繩子還拴在床腳?？吹竭@里又忍不住想起了上面提到的那部邱禮濤的搞笑鬼片，那里面阿Sa開了間旅館，所有人都跑到她那里去自殺，然后就有一幕是她哭訴命運作弄，但是因為她長得太可愛，國語配音又比較微妙，所以看起來反而有點像是在撒嬌，引發(fā)觀眾哄堂大笑。我一看《修女》里面也有這么一間自殺專用房，沒忍住又笑出了聲。

女主角是通過采訪的方式來獲取信息，神父則通過查閱典籍。修道院里有一處貪吃蛇浮雕，就是傳說里自己咬自己尾巴的那種，也就是《空之軌跡》里的噬身之蛇，上半年的科幻恐怖片《湮滅》也出現(xiàn)了這個符號。不過本片里這個蛇的圖案貌似有兩個頭，跟我印象中的不太一樣。神父在一本古書上又發(fā)現(xiàn)了這個蛇的圖案，同時還有一個人嘴里吐出蛇的圖案，總之跟他見到的異象對應(yīng)上了。書上還出現(xiàn)了惡魔的名字：瓦拉克。

神父發(fā)現(xiàn)那個蒙面老修女其實是一具干尸，隨后又遭遇摸臉殺。關(guān)鍵時刻，法小及時趕到，將女鬼爆頭。這位小哥可以算是爆頭專業(yè)戶，之前在法國的時候，有變態(tài)潛入他的游戲公司高管母親家里企圖施暴，結(jié)果反而被他給爆了。

這時艾琳因為做噩夢驚醒，夢的內(nèi)容預(yù)示了一行人接下來的遭遇。房間中鬧鬼，她只好跑去祈禱，希望獲得庇護，旁邊還有幾個當(dāng)?shù)匦夼阒?。等到神父和法小趕來的時候，才發(fā)現(xiàn)從頭到尾只有她一個人在禱告。事實上那個從窗戶跳出去吊死自己的維多利亞修女就是修道院活到最后的一個人，她選擇自我犧牲，以免惡魔得到她的靈魂進而實力增強。其實關(guān)于這一點電影也早有暗示——如果修道院里還有其他活人，怎么可能放任尸體晾在外面那么久。

三人決定跟惡魔瓦拉克展開決戰(zhàn)。在此之前，女主角艾琳要先進行轉(zhuǎn)正儀式，擺脫實習(xí)生的身份。他們遵從圣母指引，用鑰匙打開隱蔽的鎖，找到了當(dāng)年封印惡魔的圣器——耶穌之血。結(jié)果進入密室之后，三人就走散了，艾琳被引到一處五芒星法陣，鬼修女上了她的身。之前艾琳在祈禱時，惡魔曾經(jīng)扯開她的衣服，在她后背留下了同樣的五芒星印記，算是為這里做了鋪墊。

不過我覺得這個鋪墊并沒有利用好。應(yīng)該通過鏡頭交代給觀眾，艾琳并不知道自己背上的傷痕是五芒星，畢竟她本來就看不到，疼過一陣也沒再多想，這事當(dāng)時就這么過去了。然后在她到達秘密祭壇的時候，再次讓她露出后背的五芒星，與地上的五芒星產(chǎn)生共鳴，同時她自己通過鏡子或是類似的東西看到了后背的圖案，大驚失色，意識到自己中計：她本來是可以消滅惡魔的，但是因為背上的印記，反而成了惡魔選中的容器，自投羅網(wǎng)。這樣一來前后情節(jié)聯(lián)系更加緊密，惡魔陰險狡詐的屬性也得到凸顯。

法小聽到艾琳的呼救聲，趕來的時候發(fā)現(xiàn)艾琳已經(jīng)被鬼修女附體。他拿耶穌之血在艾琳臉上一抹，鬼修女退了出來。之后法小留下斷后，掩護艾琳逃跑。外面的神父遭到一群蒙面鬼修女分身的圍攻，吐蛇小男孩再次出現(xiàn)，這次神父被蛇咬瞎了一只眼。

鬼修女追了出來，結(jié)果被艾琳一口老血噴死。話說神父應(yīng)該已經(jīng)知道了鬼修女的真身叫瓦拉克，為什么不嘗試一下《招魂2》女主角那一招“你的名字?！?/p>

三人大獲全勝，修道院終于得到了安寧。但是法小身上卻開始出現(xiàn)逆十字痕跡。原來他就是《招魂1》里男女主角在講座中提到的那個被附體的案例莫里斯。影片之前對此也有鋪墊，他反復(fù)強調(diào)自己不是法國人，而是法裔加拿大人，正好與《招魂1》里對他的介紹相符。本片結(jié)尾也完美銜接了《招魂1》，不過兩部電影里莫里斯的扮演者并非同一人。

《招魂1》提到，莫里斯長期遭到父親虐待，精神焦慮，因此特別容易遭到邪魔入侵。但是本片當(dāng)中的莫里斯看起來卻很陽光。其扮演者喬納斯·布洛凱在前年保羅·范霍文的《她》當(dāng)中扮演伊莎貝爾·于佩爾那個喜當(dāng)?shù)纳祪鹤?，自帶一股蠢萌氣場。本片?dāng)中從他第一次見到兩位神職人員開始，就一直作為氣氛擔(dān)當(dāng)，無論是尬撩女主角還是抱著大十字架去酒吧喝悶酒，都很有喜感，與《招魂》男主角對他的描述反差極大。換做是誰，像他那樣被惡魔口[嗶]一次，恐怕都難逃一劫，你跺你也麻，跟童年陰影其實沒多大關(guān)系。我個人最喜歡的電影類型是喜劇，所以加入這么一個逗逼角色我倒還挺受用。但是考慮到本片是《招魂》系列的外傳，或者說“《招魂》宇宙”的組成部分，這樣的角色設(shè)定就有點違和了。

本片結(jié)尾不只是與《招魂1》產(chǎn)生直接連動，交代招魂女主角與鬼修女之間的孽緣究竟是怎么來的，而且也完成了一次終極反轉(zhuǎn)。這個結(jié)局非常像今年早些時候的另一部恐怖片《遺傳厄運》，其中也涉及惡魔召喚，而且似乎兩部電影里的惡魔都是不滿足于寄宿在女性體內(nèi)，渴望獲得男性宿主。正因為瓦拉克真正的目標(biāo)并非女主角，而是莫里斯，所以在控制了女主角之后，才要假借她的聲音呼救引來莫里斯。然而這樣一來，又跟《招魂》正傳有沖突了。得到了這么一具健壯的男性身體之后，感覺瓦拉克也沒有變得多強，后來到了《招魂2》又惦記起了小學(xué)女生，所以在選擇宿主這件事情上，他到底有譜沒譜？

無論《遺傳厄運》還是《招魂》，都是以民居為主要舞臺。熟悉的生活氣息增強了觀眾的代入感，加重了驚嚇效果。相比之下，本片由于宗教元素過多，反而有點偏向奇幻片，就是類似《地獄神探》那種，特效、化妝也很到位，驚嚇點設(shè)置得也符合套路，如果單純追求感官刺激的話也能得到一定程度的滿足但是就少了類似《遺傳厄運》和《招魂》那種讓人細思極恐的余味。

另外本片也少了《招魂》正傳的現(xiàn)實關(guān)照。常見的“鬼怪屋”類恐怖片通常都有空間、怪物、原罪三要素，而《招魂》兩部正傳，兇宅主人的“原罪”都是貧窮。因為貧窮，無力搬去更好的街區(qū)，所以只能忍受惡鬼的侵擾。鬼跟人一樣，都是欺善怕惡、欺軟怕硬，想明白這一點之后，讓人更加覺得心寒，并非因為害怕，而是因為失望?！缎夼芬苍噲D與現(xiàn)實建立聯(lián)系，比如提到二戰(zhàn)當(dāng)中的轟炸破壞了封印，借此表達“戰(zhàn)爭釋放惡魔”的理念；主角一行人在羅馬尼亞只能乘坐馬車這種相對落后的交通工具，大概也是黑了一把當(dāng)年處在蘇聯(lián)陣營的該國。不過黑得有點用力過猛，片中的羅馬尼亞不像是現(xiàn)代窮國，反而更像是個封建社會的國家，很多時候你都誤以為這是一部古裝歷史片。如果那些Jump Scare用得再笨拙一點的話，本片差不多就要完全滑向奇幻類型，變成低配版《哈利波特》了。

《遺傳厄運》里的拜蒙與本片的瓦拉克，都是所羅門王72柱魔神的成員，前者排名第9，后者排名第62，看來這些地獄魔神跟梁山好漢一樣，也喜歡排座次。說來在《水滸傳》的引子里，也提到洪太尉釋放出去的是108個妖魔。沿著這個思路，其實可以考慮開發(fā)一下《水滸傳》前傳，打造國產(chǎn)恐怖電影宇宙。愛笑的修女，運氣不會太差

《修女》是招魂宇宙的第五部作品，也是整個故事的起源。

因為并非由溫子仁親自執(zhí)導(dǎo)，所以本片的口碑平平也在意料之中，不過票房能打破招魂宇宙的記錄，說明觀眾還是很希望這個故事繼續(xù)下去的。

除了恐怖片迷的萬眾期待，《修女》在國外的宣傳策略也很成功，尤其是流傳于網(wǎng)絡(luò)的病毒視頻，甚至因為太嚇人被YouTube等網(wǎng)站下架。

但是《修女》的驚嚇點也僅限于此了，甚至可以說這一個多小時的正片，還沒有那幾秒鐘的病毒視頻嚇人。

很多人評價說，《修女》使用了大量低級的jump scare，我倒覺得這部片子完全沒有jump scare。

因為這個詞本意是指那些“突然的、毫無防備的嚇你一跳”，而本片的驚嚇點觀眾幾乎都可以預(yù)測到：

當(dāng)十字架緩緩倒立，你就知道惡魔肯定要作妖了；當(dāng)主人公要掀開蓋尸布，你就知道下一幕肯定是個驚悚鬼臉。

這些完全能預(yù)測到的驚嚇點，嚇人指數(shù)自然大打折扣，既浪費了鬼修女那張嚇人的臉，也凸顯了導(dǎo)演創(chuàng)意的匱乏。

相反的例子則是《招魂2》里的經(jīng)典鏡頭：一個黑影緩緩走到畫板的位置，然后畫中的鬼修女突然活了，背后還長出兩只手，抱著畫板沖向主人公......

這段鏡頭雖然也有一些前奏醞釀，但是發(fā)生在大白天的房間里（我們通常認為白天是安全的），并且以一種非常奇怪的方式襲擊主人公，效果十分驚悚。

被戲稱為瑪麗蓮·曼森的鬼修女（實際為惡魔瓦拉克），自從在《招魂2》驚艷亮相后，就讓影迷們對它的獨立電影期待不已。

而本片的另一大看點，則是維拉·法米加的妹妹，即“小姨子”泰莎·法米加飾演的女主角。

泰莎·法米加正是由姐姐帶進了影視圈，她曾出演過《美國恐怖故事》，對恐怖題材的表演已經(jīng)頗有經(jīng)驗。姐妹倆的年齡相差21歲，但是顏值都很能打。

《修女》的故事發(fā)生在1952年的羅馬尼亞，比《招魂》的時間線要早20年左右。

泰莎·法米加在片中飾演見習(xí)修女艾琳，她和沃倫夫人一樣具有某種通靈能力，因此被梵蒂岡派去和伯克神父一起調(diào)查羅馬尼亞修道院的修女自殺案件。

通過劇情，我們得知這座修道院原本封印著一個惡魔，數(shù)百年相安無事，直到二戰(zhàn)期間一枚炮彈轟掉了教堂的一角，導(dǎo)致封印破裂，惡魔重現(xiàn)人間。

而惡魔以修女的形象現(xiàn)身，既體現(xiàn)了惡魔的詭詐，也擊碎了觀眾的安全感，原來看似神圣的修道院也不安全。（《西游記》中也有類似設(shè)定的小雷音寺）

其實，無論是作為一部單獨的恐怖片，還是作為招魂宇宙的起源故事，《修女》的劇本都是比較出色的，不僅留足了驚嚇點，還在結(jié)尾完美銜接了《招魂1》。

本片的劇本正是由《安娜貝爾》、《小丑回魂》等恐怖片的編劇加里·多伯曼與溫子仁共同完成，質(zhì)量自然有保證。

然而一部恐怖片能否嚇到人，決定因素在于導(dǎo)演，而不是編劇、演員。同樣一個場景，不同的視角、打光、配樂，營造的恐怖氛圍有著天壤之別。

最著名的一個例子，《午夜兇鈴》原著是一部腦洞很大的科幻小說，導(dǎo)演中田秀夫愣是用一種非常嚇人的手法，把它拍成了恐怖電影。

招魂宇宙的原著是根據(jù)沃倫夫婦真實經(jīng)歷改編的傳記作品，出于對電影的喜愛，我前段時間也看了這本《沃倫夫婦的驚兇職業(yè)實錄》。

沒想到，這根本不是一本恐怖小說，而是關(guān)于宗教、神秘學(xué)的理論性書籍，說難聽點就是一本神棍書，內(nèi)容大多由訪談、日記、論述文等形式組成，可讀性較差。

當(dāng)然沃倫夫婦的事跡在西方人氣很廣，BBC還為他們拍過紀錄片，不過要從這樣沒什么文學(xué)水準的原著中提煉、擴充出一個恐怖電影宇宙，顯然更依賴導(dǎo)演二次創(chuàng)作的功力。

鬼修女這個角色，就是溫子仁在《招魂2》上映前三個月突發(fā)奇想，臨時補拍加進去的，沒想到成為影片的最大亮點。

沒有溫子仁執(zhí)導(dǎo)的招魂宇宙電影，也全都少了這種突發(fā)奇想的創(chuàng)意，而觀眾是非常喜新厭舊的，恐怖段子就和喜劇段子一樣，只有推陳出新，才能吸引觀眾。

據(jù)說《招魂3》也不是溫子仁執(zhí)導(dǎo)了，雖然遺憾，但也能理解，畢竟漫威宇宙也不是單打獨斗成功的，只希望新任導(dǎo)演能靠譜一點，扛起招魂宇宙的大旗吧。

本文為《暴走看啥片兒》特約稿件，作者大海里的針。如需授權(quán)、轉(zhuǎn)載請聯(lián)系qichangxiong@baozou.com