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劇照
詳細(xì)劇情
本片獲得了1947年威尼斯電影節(jié)大獎(jiǎng)，是第一部獲此榮譽(yù)的捷克斯洛伐克影片?！读T工》改編自捷克斯洛伐克女作家瑪麗-瑪耶洛娃的同名小說(shuō)。1889年，在距離布拉格不遠(yuǎn)的小城克拉德諾的一座冶金工廠，一群被殘酷剝削的工人們?yōu)榱藸?zhēng)取自己的權(quán)益舉行了一次罷工，本片正是取材去這一真實(shí)事件，講述的是一群礦工通過(guò)舉行罷工爭(zhēng)取自己權(quán)益的故事。故事圍繞著一個(gè)生活在底層薪金微薄的礦工家庭展開(kāi)，展現(xiàn)了辛苦勞作卻苦苦在生存線上掙扎的礦工及其家人同壓榨勞動(dòng)工人階級(jí)的冷酷礦工主以及占領(lǐng)軍之間的沖突矛盾。作為一部黑白電影故事片，《罷工》一片的攝影手法以及入畫(huà)構(gòu)圖顯得極為生動(dòng)，栩如生展現(xiàn)了礦工危險(xiǎn)而艱苦的工作環(huán)境。盡管人物刻畫(huà)和表演顯得粗糙，《罷工》一片仍被看做是共產(chǎn)主義政治宣傳影片的奠基石，而在電影史上留下了重要的地位。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 問(wèn)蒼茫大地誰(shuí)主沉??？ 姆們姆們姆們！
屠宰場(chǎng)的非敘境鏡頭的插入，比喻性的傳達(dá)了作者對(duì)于屠殺的理解與認(rèn)識(shí)，可謂理性蒙太奇的經(jīng)典代表，值得學(xué)習(xí)。同時(shí)，對(duì)于無(wú)產(chǎn)階級(jí)“地下王國(guó)”的展現(xiàn)也頗有新意。在具備一定的奇觀性的同時(shí)，更加突出了工人階級(jí)的“地下”狀態(tài)，如蛆蟲(chóng)一般的生活。
然而，沉浸在導(dǎo)演愛(ài)森斯坦精彩如雜耍一般的蒙太奇魔法當(dāng)中的同時(shí)，也深深為本片所傳遞的價(jià)值觀而遺憾。將罷工抽象的理解為階級(jí)之間的對(duì)立，用極其殘酷的屠殺場(chǎng)面和被妖魔化的工廠主形象來(lái)喚醒無(wú)產(chǎn)階級(jí)對(duì)于資產(chǎn)階級(jí)的仇恨，實(shí)在是不高級(jí)的表現(xiàn)手段。
作為階級(jí)革命的溫和前奏的罷工，其內(nèi)在蘊(yùn)含的盲目性與裹挾性沒(méi)有被充分展現(xiàn)。同時(shí)，由純粹的情感宣泄與力量釋放而導(dǎo)致的罷工行為無(wú)法長(zhǎng)久，而樸素的工人階級(jí)也必會(huì)被其反噬。
如何罷工而不被屠殺？一方面取決于雇主的人性與良知；另一方面，也考驗(yàn)著罷工集體的溝通智慧與利益調(diào)和的能力。
“問(wèn)蒼茫大地誰(shuí)主沉??？ 姆們姆們姆們！”的時(shí)代，已經(jīng)一去不復(fù)返了。
2 ) 德法國(guó)先鋒派與蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派
而在德國(guó)先鋒派上，卻越加走上內(nèi)容美，更多反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)內(nèi)容。茂瑙，表現(xiàn)主義的佼佼者，《最卑賤的人》等。但在他的，《吸血鬼》中似乎看到有表現(xiàn)性的蒙太奇出現(xiàn)，大量的老鼠，牲畜的驚慌等單鏡頭組接。
而愛(ài)森斯坦不論在《戰(zhàn)艦》，還是《罷工》上，似乎使集大家之所長(zhǎng)。
《罷工》開(kāi)始，大量的機(jī)械，人的流動(dòng)，不停開(kāi)門(mén)關(guān)門(mén)，變形的字幕等等。會(huì)似乎看到立體主義的《機(jī)械舞蹈》，抽象主義的《對(duì)角線交響曲》。所以在愛(ài)森斯坦的電影中是十分充滿詩(shī)意的。
另一方面，更多的表現(xiàn)性蒙太奇運(yùn)用，貓，鳥(niǎo)，不再冒煙的煙囪，對(duì)立3方的婦女，警察，工人。這一切的蒙太奇更側(cè)重于控制觀眾的情感，而結(jié)合影片的主題意義。會(huì)不自覺(jué)地想起德國(guó)先鋒派。
而作為獨(dú)創(chuàng)藝術(shù)形式就是他的表現(xiàn)性蒙太奇了，當(dāng)然不能至割裂地看雜耍蒙太奇，這只是他在使用表現(xiàn)性蒙太奇中的其中一點(diǎn)而已。
如果讓我評(píng)論愛(ài)森斯坦，我會(huì)這樣說(shuō)，一個(gè)表達(dá)現(xiàn)實(shí)意義的詩(shī)意電影人。
(只作為個(gè)人的淺顯評(píng)論）
3 ) 前無(wú)古人——"雜耍蒙太奇"
看愛(ài)森斯坦的電影，你會(huì)發(fā)現(xiàn)臺(tái)詞是完全不必要的。人聲會(huì)影響剪輯，這在他看來(lái)是絕對(duì)的。愛(ài)森斯坦把一切毫無(wú)關(guān)聯(lián)的畫(huà)面，沒(méi)有感情色彩的特寫(xiě)接在一起，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入他創(chuàng)造的“故事”中。。。在他的蒙太奇中，似乎可以看到詩(shī)歌的影子，正如他在《蒙太奇論》里自己列舉的那些例子一樣，那些動(dòng)物和物件的象征意義非常的明顯，但每一個(gè)場(chǎng)景都是劇情發(fā)展的一個(gè)啟示。關(guān)于音樂(lè)，我只能說(shuō)配樂(lè)真的很棒，已經(jīng)跳出了“傳統(tǒng)默片”的音樂(lè)模式，甚至每一個(gè)音符和每一個(gè)鏡頭都完美的契合。這是我看到過(guò)的最好的默片之一，一個(gè)精致的藝術(shù)品。熱愛(ài)電影的人都應(yīng)該去看看這部片，會(huì)從中得到很多啟發(fā)的~~
4 ) 一些筆記和感想
1.1922年，愛(ài)森斯坦在《左翼藝術(shù)戰(zhàn)線》雜志上發(fā)表了第一篇綱領(lǐng)性的美學(xué)宣言《雜耍蒙太奇》，引起了長(zhǎng)期的爭(zhēng)論，并對(duì)整個(gè)電影藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。愛(ài)森斯坦在1924年轉(zhuǎn)入電影界，導(dǎo)演的第一部影片《罷工》(1925)被《真理報(bào)》看作是“第一部真正無(wú)產(chǎn)階級(jí)的影片”，被譽(yù)為“歷史上第一部經(jīng)典無(wú)聲巨片，他用“雜耍蒙太奇”、群眾場(chǎng)面、類(lèi)型演員、外景拍攝代替了先前電影中一般的“情節(jié)”，個(gè) 別主人公、明星表演和布景，體現(xiàn)了他的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。
2..影片把工人這個(gè)群體作為主角，有一種史詩(shī)的氣派。蒙太奇的技巧在本片中已相當(dāng)成熟，但還未到《波坦金戰(zhàn)艦》的刻意程度。本片敘事性較弱，但許多場(chǎng)景具有歌舞片的意境。
3.畫(huà)面過(guò)渡和格里菲斯的《一個(gè)國(guó)家的誕生》和《黨同伐異》一樣，多采用疊印的方式或者硬切
4.畫(huà)面構(gòu)圖比格里菲斯要規(guī)矩很多，鏡頭畫(huà)面既沒(méi)有像格里菲斯那樣是不是的缺個(gè)邊邊角角，同時(shí)也開(kāi)始注重一些對(duì)稱等方式來(lái)增強(qiáng)畫(huà)面的穩(wěn)定性
5.一些重要的畫(huà)面和鏡頭：2:15~2:24 剪影鏡頭
2:27~2:40 利用水面的反射
5:08~6:10 打電話，表明了資本家和政府的勾結(jié)，揭示出社會(huì)的黑暗和政府的腐敗
6:11~11:22 用動(dòng)物直接轉(zhuǎn)換到密探，十分生動(dòng)形象的表明了他們的身份以及人物形象，同時(shí)也斥責(zé)著他們的行為就和畜生一樣。
13:56~14:16 先用全景或遠(yuǎn)景將上廁所描述一遍，又有用中近景重復(fù)一遍
31:45~32:20 不斷升起的炊煙和不斷旋轉(zhuǎn)的車(chē)輪，意味著工人們的反抗正在如火如荼的進(jìn)行著，雜耍蒙太奇
32:30~32:56 出現(xiàn)動(dòng)物們的畫(huà)面和前面的工廠畫(huà)面形成鮮明的對(duì)比，意味著工業(yè)文明向農(nóng)業(yè)文明的退化？（個(gè)人意見(jiàn)）
33:50~34:00 孩子們模仿大人們，鹿就是工頭，暗示著為資本主義屈服而迫害無(wú)產(chǎn)階級(jí)的人都是畜生
41:02~44：26 音樂(lè)的突變，工人和工廠主兩邊平行交叉敘事，工廠主的悠閑和工人們的危險(xiǎn)進(jìn)行強(qiáng)烈的對(duì)比，而工廠主們對(duì)水果的擠壓象征著對(duì)工人們的壓榨，而工廠主對(duì)水果的不屑一顧更是激起了資本主義的仇視
44:44~45:06 同上，先是通過(guò)遠(yuǎn)景或全景將事情講述一遍，然后用中近景再講述一遍
46:35~49:49 第三部分，和第二部分進(jìn)行對(duì)比，工人們沒(méi)有工作就沒(méi)有收入，生計(jì)難以維持，階級(jí)矛盾進(jìn)一步激化
49:59~52:15 眼睛的特寫(xiě)，主觀視角的運(yùn)用，鏡子的反射和凹凸鏡的使用
73:25~74:02 交叉蒙太奇，營(yíng)造了緊張的氛圍
83:54~83:57 貓代表的是馬，而玩偶則象征著騎馬的警察，隱喻著他們像玩偶一樣受到人的操縱，而這一幕通過(guò)孩子的手表現(xiàn)出來(lái)更是讓人覺(jué)得殘忍
86：52~影片結(jié)束 運(yùn)用時(shí)空交錯(cuò)，將被屠殺的工人和被屠宰的牛拼接，強(qiáng)烈的對(duì)比感不僅讓人升起對(duì)工人們的憐憫之心，更是揭露了資產(chǎn)階級(jí)的殘暴行為，最后的尸體的畫(huà)面更是赤裸裸的將工人們的悲劇呈現(xiàn)在我們面前，不僅激起了我們對(duì)工人運(yùn)動(dòng)的思考，更向我們傳達(dá)了無(wú)產(chǎn)階級(jí)工人們?yōu)榱宋覀兊拿篮蒙钏鞒龅臓奚拓暙I(xiàn)，他們的精神值得我們銘記
感想
1.這是我看的第一部愛(ài)森斯坦的電影，之前在不少專業(yè)書(shū)上都提到愛(ài)森斯坦，我個(gè)人認(rèn)為在愛(ài)森斯坦的蒙太奇理論較普多夫金等人來(lái)言更加復(fù)雜和，他的理論不僅僅處于政治和藝術(shù)方面，還包含著文學(xué)與戲劇，更延伸至整個(gè)社會(huì)學(xué)和人類(lèi)學(xué)
2.愛(ài)森斯坦的蒙太奇理論是基于格里菲斯創(chuàng)建的系統(tǒng)的古典剪輯的手法并在普多夫金的理論基礎(chǔ)上所創(chuàng)新的理論。他的理論不同于庫(kù)里肖夫和普多夫金的鏡頭與鏡頭之間的“堆砌”所營(yíng)造的畫(huà)面效果，而是鏡頭與鏡頭之間的“沖突”所創(chuàng)造出來(lái)的新的畫(huà)面意義，而畫(huà)面之間則有著辯證的關(guān)系
3.1925年，斯大林執(zhí)政時(shí)期，電影作為宣傳政治思想和意識(shí)的工具，愛(ài)森斯坦巧妙的將個(gè)人的政治和藝術(shù)思想融入到他的電影當(dāng)中，《罷工》是他的第一次嘗試，《罷工》這部電影講述的是無(wú)產(chǎn)階級(jí)和資產(chǎn)階級(jí)矛盾的爆發(fā)，而無(wú)產(chǎn)階級(jí)受到了資產(chǎn)階級(jí)殘忍的迫害，愛(ài)森斯坦在這部影片中向我們宣揚(yáng)著無(wú)產(chǎn)階級(jí)的偉大，并努力的去表現(xiàn)集體大于個(gè)人，人民大于領(lǐng)袖的思想，難以想象，當(dāng)時(shí)的電影學(xué)派是如何承受著斯大林如此大的壓力的。
4.雜耍蒙太奇。雜耍愛(ài)森斯坦給出的概念是“雜耍喜劇的任何擴(kuò)張性因素，任何這樣的因素，它能使觀眾受到感性上或心理上的感染……以給予感受者一定的情緒上的震動(dòng)為目的，反過(guò)來(lái)在其總體上又唯一地決定著使觀眾接受演出的思想方面，即最終的意識(shí)形態(tài)結(jié)論的可能性”，看到這個(gè)概念的時(shí)候我還是有些懵的，雖然能懂他的意思，但是卻不知道他如何將概念性的東西轉(zhuǎn)化為電影畫(huà)面，后來(lái)在電影中看到實(shí)例后才明白，但同時(shí)又多了新的疑問(wèn)，雜耍蒙太奇為什么和隱喻蒙太奇這么像，后來(lái)通過(guò)知乎大神也了解了一下，大致就是雜耍蒙太奇寧愿犧牲掉畫(huà)面的合理性和連續(xù)性以及和敘事內(nèi)容的聯(lián)系程度也要表現(xiàn)著令人感到震撼，強(qiáng)烈的效果，它希望的是觀眾能夠接受導(dǎo)演所表達(dá)的內(nèi)容，它希望大部分人能看懂它，帶著宣教意味，較注重形式；而隱喻蒙太奇則是配合敘事，重在鏡頭與鏡頭之間的類(lèi)比，意圖擴(kuò)大畫(huà)面的表現(xiàn)力和感染力，隱晦而含蓄得表達(dá)作者的思想，而他只希望少數(shù)人能看懂，偏于藝術(shù)性和個(gè)性，較注重內(nèi)容
5 ) 關(guān)于《罷工》的一些背景信息
哪怕后來(lái)他拍攝了舉世矚目的《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》，在論文集里，愛(ài)發(fā)現(xiàn)后者比《罷工》退步了許多。
看影片開(kāi)頭部分把資產(chǎn)階級(jí)和動(dòng)物對(duì)比，結(jié)尾部分把槍殺工人和屠宰牲畜交替，可以窺出《罷工》在雜耍蒙太奇表現(xiàn)上的獨(dú)特地位。
但也正因?yàn)槿绱?，影片略背離了無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化協(xié)會(huì)所賦予它的基本任務(wù)和基本主題，太多注重形式表現(xiàn)，而模糊內(nèi)容與思想。
也在拍攝《罷工》的同時(shí)，愛(ài)森斯坦與無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化協(xié)會(huì)決裂
愛(ài)渴望歌頌革命，渴望創(chuàng)作出真正無(wú)愧于革命人民的作品（電影里重群眾場(chǎng)面，而輕革命領(lǐng)導(dǎo)）
而無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化協(xié)會(huì)當(dāng)時(shí)有著否定文化遺產(chǎn)的極端危害性。
不難想象，二戰(zhàn)之后，蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義占據(jù)創(chuàng)作制高點(diǎn)的時(shí)候，老派的蒙太奇學(xué)派只能居于二線了。
6 ) 無(wú)
好絢爛的技法啊～無(wú)處不在的象征、沖突性的蒙太奇，那奧德薩階梯對(duì)比的手法在這里也很明顯了，尤其是在大混亂、人群眾多的場(chǎng)面，效果很強(qiáng)，尤其是刻意突出一方的某種意識(shí)或者感情。一動(dòng)一靜，一多一少，一高一低，一近一遠(yuǎn)，相反內(nèi)容的疊畫(huà)轉(zhuǎn)場(chǎng)，甚至是表情、妝容的對(duì)比......（想一想，許多時(shí)候人們?cè)诿鑼?xiě)下層民眾時(shí)總是把他們刻意裝扮得很“丑”（外貌），這很有偏見(jiàn)的～大概直到后來(lái)，才有更多的導(dǎo)演會(huì)把他們的主人公當(dāng)成神秘的人而不是工具了?！@也許就是俄羅斯人寫(xiě)小人物的偉大之處～～）不過(guò)太快了，而且修復(fù)者應(yīng)該是自覺(jué)保留著這“快”的特征，甚至強(qiáng)化了（因?yàn)樗训降闹形淖帜粠什粚?duì)～不過(guò)好像字幕還要快些～）我記得把杜巴里夫人放到1.5倍也沒(méi)之么快，更別說(shuō)我才看了好多尤其慢的德國(guó)電影了。不過(guò)11年的kino修復(fù)，配樂(lè)也精妙，節(jié)奏的變化好契合影片～其實(shí)有些字幕沒(méi)看明白～說(shuō)到快，仿佛我的眼睛、思維不太適應(yīng)這種鏡頭的處理，好像有時(shí)候一定要強(qiáng)迫一個(gè)鏡頭維持3秒以上，尤其是有敘事意義的，不然就混亂。也許多看幾遍才能領(lǐng)悟到“快”、“沖突”的獨(dú)特之處。無(wú)論怎么說(shuō)，這都是十分強(qiáng)勁的嘗試了。
8.5/10。①沙皇時(shí)期的一場(chǎng)失敗但悲壯的罷工運(yùn)動(dòng)的始末。②不少疊影蒙太奇、快速蒙太奇、臉部特寫(xiě)蒙太奇和雜耍蒙太奇，比如第五章末尾和第六章的兩段工人暴亂+被鎮(zhèn)壓（那個(gè)大屠殺工人+殺牛也許啟發(fā)了《現(xiàn)代啟示錄》），不過(guò)整體蒙太奇運(yùn)用水準(zhǔn)差《波將金》和《十月》不少而且一些雜耍蒙太奇太符號(hào)了（比如人臉+狗臉、榨果汁+資本家）。③有些地方的敘事比較不知所云；中段敘事較拖。④一些影像技法更多是炫技（如開(kāi)頭水中的工人鏡像鏡頭），無(wú)太多實(shí)際作用。
本片在藝術(shù)形式的表現(xiàn)上作為試驗(yàn)之典范無(wú)可非議，然而就其訴求與煽動(dòng)性的本質(zhì)來(lái)看值得客觀看待，畢竟它探討的內(nèi)容帶有強(qiáng)烈的主觀色彩，人物臉譜化嚴(yán)重，并且站位片面。以導(dǎo)演的功力去拍一部去意識(shí)形態(tài)的黑色電影，應(yīng)該完全沒(méi)有問(wèn)題，問(wèn)題還在于導(dǎo)演講故事的本領(lǐng)不如蒙太奇的使用，早期的多少都存在
摘自網(wǎng)絡(luò)：描寫(xiě)1912年沙皇軍隊(duì)鎮(zhèn)壓罷工工人的事件。事情由一名工人遭到解雇并自殺引起，工人們跟雇主及警察展開(kāi)沖突?！读T工》是前蘇聯(lián)著名導(dǎo)演愛(ài)森斯坦的第一部長(zhǎng)片，被贊譽(yù)為“歷史上第一部經(jīng)典無(wú)聲巨片”。這部影片實(shí)踐了愛(ài)森斯坦關(guān)于蒙太奇的電影理論，創(chuàng)造出了獨(dú)特的視覺(jué)效果，從而使他一舉成名。
i think it takes time before i realize how important this film is..
9.愛(ài)森斯坦首部長(zhǎng)片，關(guān)于沙俄統(tǒng)治時(shí)期工人階級(jí)革命斗爭(zhēng)的罷工，摒棄主要人物，以群眾作為主人公。首次使用非敘境鏡頭傳達(dá)理性蒙太奇觀點(diǎn)，即非敘事，而是傳達(dá)概念。｜除了隔壁印象派常用的疊映外，還有不少沿用至今的剪輯手法，人物疊化變老、運(yùn)動(dòng)倒退、人臉狗臉疊化交換，雖然含義不同，但技法上被諸如鮑威爾的《巴格達(dá)妙賊》（1940）、國(guó)產(chǎn)《西游記》等學(xué)的如出一轍。700
電燈滅，瓦斯竭，船塢停，鐵礦徹，電線斫，鐵道掘，軍廠焚，報(bào)館歇，匕首現(xiàn)，炸彈裂，君后逃，輦轂塞，警察騷，兵士集，日無(wú)光，野盈血，飛電劌目，全球撟舌，于戲，俄羅斯革命！——梁?jiǎn)⒊抖砹_斯革命之影響》
竟然還有丐幫！這部實(shí)在太深?yuàn)W了，尤其丐幫部分...這么復(fù)雜的劇情.動(dòng)物元素很精彩！有很多蒙太奇沒(méi)看懂，不過(guò)壓榨和屠殺的蒙太奇還是很贊！群眾演員夠多，簡(jiǎn)單粗暴性、夸張表演喜劇效果確實(shí)好，看的版本配樂(lè)贊！看默片聽(tīng)配樂(lè)真享受 邏輯略錯(cuò)誤，沒(méi)勞動(dòng)力資本家靠誰(shuí)活，簡(jiǎn)單粗暴但點(diǎn)不對(duì)
杰作！影史最棒處女作之一誕生：處處天才之筆：寵物店——人物登場(chǎng)；墨水瓶?jī)A倒染紅地圖上的街區(qū)：血洗群眾等等。牛逼的開(kāi)片與結(jié)尾。那個(gè)水中鏡像群冠電影史！愛(ài)森斯坦構(gòu)想鏡頭的能力與剪輯的水準(zhǔn)，在整個(gè)影史中也就黑澤明可以比了—無(wú)可超越的蒙太奇。
84/100 #第6800# 首先當(dāng)然是背離傳統(tǒng)的，如對(duì)故事、人物的“拋棄”，如剪輯有時(shí)靠符號(hào)、空間構(gòu)圖去連接等等，其生猛經(jīng)常在一位導(dǎo)演的處女作中才看到，然后電影里展現(xiàn)出對(duì)政治和哲學(xué)的理解也與其對(duì)電影技術(shù)的理解一樣豐富。
愛(ài)森斯坦的蒙太奇在增強(qiáng)戲劇性，對(duì)比與突出方面著實(shí)可怕，幾乎可以視為所有超現(xiàn)實(shí)主義的先驅(qū)。同時(shí)愛(ài)森斯坦影片中的演員也是極端，資本家就一定是貪婪丑惡的，而勞動(dòng)人民一定是受欺壓并走上反抗的不歸路。因此，此片不免帶有強(qiáng)烈主觀思想，極適合為洗腦專用。
這鏡頭耍的 整部片子流暢而時(shí)髦 新的配樂(lè)也不錯(cuò)夠緊張 眾多人物東奔西竄 把小女孩摔死那段夠狠的 無(wú)產(chǎn)階級(jí)千萬(wàn)不能忘記啊 我覺(jué)得是愛(ài)森斯坦片子里我最喜歡的一部了 除了技法還有一股子寫(xiě)實(shí)的血淋淋
以兩次電話的轉(zhuǎn)接來(lái)體現(xiàn)社會(huì)的不同階層，以動(dòng)物的形象來(lái)類(lèi)比人物特征，以果汁壓榨器來(lái)比喻資本家對(duì)無(wú)產(chǎn)階級(jí)的殘酷剝削，以屠夫殺豬的場(chǎng)景與沙俄部隊(duì)對(duì)罷工者的屠殺，在這些表現(xiàn)手法中，有些以今日的目光看起來(lái)顯得生硬，然而正是這些幼稚的手法奠定了電影語(yǔ)言的基礎(chǔ)
早期作品還沒(méi)有脫離一些形式主義的東西，但才氣已經(jīng)很大了。記憶最深的鏡頭反而是工人起吊車(chē)那兒，搭配前后的剪輯甚至讓人想起多少年后的安公（當(dāng)然電話那兒也像）。常常在想如果蘇聯(lián)人的運(yùn)動(dòng)鏡頭在愛(ài)森斯坦那會(huì)兒用得更好，會(huì)不會(huì)讓他搞騰出幾部更有現(xiàn)代性質(zhì)的作品，工業(yè)和政治（論第一次解凍后期發(fā)展怎么把原來(lái)傳統(tǒng)全重來(lái)的）害人啊。
那個(gè)時(shí)候的隱喻蒙太奇現(xiàn)在看來(lái)有點(diǎn)雷。直接一個(gè)動(dòng)物的頭接到一個(gè)人的頭，實(shí)在是汗啊~~~
absent of sound, but fraught with artistic potential. fast-paced editing further blurs the line between primitivism and modernity.
看的是80幾分鐘的版本，重新排過(guò)（英文字幕），配樂(lè)很激昂給革命造勢(shì)，不知道是不是后來(lái)配上的。電影還是非常明顯的愛(ài)森的臉部大特寫(xiě)的插入和（對(duì)比、比喻）蒙太奇。
7.3；結(jié)尾一章還是最好，複雜空間結(jié)構(gòu)及其造成的鏡頭內(nèi)蒙太奇，音樂(lè)式的單鏡頭長(zhǎng)度控制。但這片卻無(wú)疑暴露了無(wú)產(chǎn)階級(jí)的愚昧啊...
作為愛(ài)森斯坦的處女作，在意識(shí)形態(tài)上順應(yīng)了當(dāng)時(shí)的主流，即弘揚(yáng)無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命的精神，展現(xiàn)資產(chǎn)階級(jí)的剝削，樹(shù)立敵對(duì)意識(shí)，揭示掌權(quán)者的血腥暴行以及無(wú)產(chǎn)階級(jí)工人的頑強(qiáng)意志等等。在故事以及故事內(nèi)核上，如今看來(lái)毫無(wú)疑問(wèn)是極其“紅色”的，是極具政治宣傳功能的，沒(méi)有太多的思辨性和深度。即使到了后來(lái)偉大的《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》里，故事和內(nèi)核也依舊延續(xù)了這部處女作的元素。對(duì)人物的刻畫(huà)，對(duì)人性的揭示，對(duì)個(gè)體的關(guān)注從來(lái)不是愛(ài)森斯坦的心頭所好，在這方面，茂瑙顯然是那個(gè)時(shí)代的佼佼者。但拋去故事和意識(shí)形態(tài)，單拿電影形式，剪輯的試驗(yàn)性以及創(chuàng)造性來(lái)說(shuō)，愛(ài)森斯坦毫無(wú)疑問(wèn)是這方面的佼佼者。
1903年一場(chǎng)被殘酷鎮(zhèn)壓的罷工。編劇是無(wú)產(chǎn)階級(jí)，主演是工人群體，反派是大資本家和鎮(zhèn)壓武裝。近似新聞片的記錄質(zhì)感，從事件爆發(fā)到雙方拉扯、密謀破壞，直至第六章題為”毀滅“即血腥鎮(zhèn)壓。工人代表用動(dòng)物畫(huà)面指代綽號(hào)，資本家的室內(nèi)會(huì)議和工廠里的示威平行剪輯，榨汁機(jī)碾碎水果對(duì)位騎兵隊(duì)驅(qū)趕群眾，大屠殺蒙太奇宰殺生牛。
這電影是Eisenstein才華的完美體現(xiàn)。各種巧妙的鏡頭設(shè)置，場(chǎng)面調(diào)度，和讓人眼花繚亂的剪輯，都不是一個(gè)導(dǎo)演處女作的特征。他對(duì)于多線故事的掌控和其蒙太奇理論的運(yùn)用，極大的提升了電影的戲劇張力。而群戲之余，獨(dú)立人物的刻畫(huà)也很有意思。雖然故事本身受到了階級(jí)意識(shí)的驅(qū)動(dòng)，仍不失為偉大的藝術(shù)作品。