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劇照
詳細(xì)劇情
1952年的倫敦，擔(dān)任公務(wù)員多年的威廉已經(jīng)成為戰(zhàn)后英國(guó)重建的官僚體制中的一枚螺絲釘，辦公桌上堆積起無(wú)盡的文書工作，而此時(shí)這個(gè)疲憊的男子得知自己身患絕癥，便開始想在死去之前，為灰暗單調(diào)的生活尋找一些意義。他嘗試了縱欲，忽視家人和工作等，隨后，威廉被同辦公室年輕的女同事瑪格麗特吸引，她本人似乎就代表著生命和生機(jī)，和威廉人生中路過的東西。兩人的友誼逐漸加深，她不經(jīng)意地向他展現(xiàn)了如何去面對(duì)人總有的一死，如何累計(jì)自己的人生經(jīng)驗(yàn)和奉獻(xiàn)最后一次全心努力，克服一切困難去推動(dòng)一個(gè)被推遲已久的項(xiàng)目，幫助動(dòng)倫敦貧困地區(qū)的孩子們。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 雖然評(píng)分不高，但還是不錯(cuò)的
根據(jù)1952年黑澤明執(zhí)導(dǎo)日本電影《生之欲》改編的同名英國(guó)電影《生之欲》雖然評(píng)分不高，但還是不錯(cuò)的，獲得了第80屆金球獎(jiǎng)電影類劇情片最佳男主角提名和第76屆英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)電影獎(jiǎng)最佳英國(guó)影片提名，特別是男主比爾·奈伊演技真絕，獲得了第95屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳男主角提名。其實(shí)，這部影片內(nèi)容這樣概括，就是英國(guó)官僚體制中的一名老年擔(dān)任中層負(fù)責(zé)人的公務(wù)員在身患絕癥后，一改過去按部就班循環(huán)工作中的不講效率和推諉不負(fù)責(zé)任，在生命的最后時(shí)刻幡然醒悟，尋找生活意義，為自己活，放手并擁抱生活，并為社會(huì)辦事，克服困難推動(dòng)過去被官僚耽誤的民生項(xiàng)目的最后救贖。正如影片中所說的：“昨天以前，他還一直戴面具生活，現(xiàn)在才是他的新生?！辈恢缼资昵坝?guó)政府機(jī)關(guān)是不是如電影說描繪的那樣，也是天下烏鴉一般黑的官僚機(jī)構(gòu)和官僚主義及官僚作風(fēng)。
2 ) 年輕就要奧利給
想打滿分，被翻拍二字給勸退了，畢竟，靈感歸功于首創(chuàng)，向原作致敬…… 雖然沒有看過日版，但就核心內(nèi)容而言，我是真的喜歡：用生命活力來面對(duì)工作、服務(wù)他人，激發(fā)出短暫的滿足感，在庸碌中獲得療愈的力量…… 老舊的色調(diào)、溢出的情緒、巧妙的音樂還有平靜的畫面，構(gòu)成了孤寂常態(tài)下的真切欲望…… 所以，嚴(yán)肅什么的都無(wú)所謂，重要的是讓自己沸騰起來啊。
3 ) 不驚艷，有驚喜
不算驚艷，但娓娓道來，輕輕拂過，適當(dāng)刻畫，不矯情也沒那么多驚喜。而這種適度的輕，恰如其分地真是了活著的含義。
正如老人死后，那句我們要繼承這種精神，可以把事情搞定的激情宣言，很快就被現(xiàn)實(shí)打包，疊放在永遠(yuǎn)待辦的高高的案頭文件里，我們的生命本來就難以突破。所以，日復(fù)一日的間一點(diǎn)點(diǎn)小小的突破，才那么的珍貴，富有勇氣。全劇個(gè)人都沒有什么淚點(diǎn)，但在最后結(jié)尾，字幕出來，那首老人幾次哼起的童謠再次響起的時(shí)候，感動(dòng)一陣陣襲來。生命如螻蟻，所以所謂的突破或成就，才如此平凡和厚重。
開頭的感覺，非常石黑。但石黑的世界里比較少有反轉(zhuǎn)，所以黑澤明的詮釋和石黑的世界本質(zhì)上有點(diǎn)打架，但電影通過很好的表演和剪輯，以及整體的詼諧感，盡量在調(diào)和這對(duì)矛盾。 手法也沒有多新，但真的很穩(wěn)，處理得好成熟。
比如有一個(gè)經(jīng)典的鏡頭，科長(zhǎng)打開傘，帶著組員們往外走。傘撐開的下一秒，直接切到了葬禮。然后隨意對(duì)他的反轉(zhuǎn)，都是在一些日常的瑣碎中的回憶里帶出的。比如通勤的過程中，大家在回憶老科長(zhǎng)的努力，逐漸被他感染的鏡頭，用一種最瑣碎的場(chǎng)景，去陳述一個(gè)人的高光。 在這個(gè)鏡頭里，有了劇情里最高昂的臺(tái)詞，我們要繼承他的意志精神。結(jié)果下一個(gè)鏡頭就是例行公事的敷衍辦公。
這個(gè)打傘鏡頭，直接接著是大家忙活去建造游樂場(chǎng)的場(chǎng)景的話，就是好萊塢英雄大片；如果結(jié)尾不是花園里的死亡，而是停留在葬禮的話，就蠻雞血教育片的。
演員的表演十分加分。大屏幕看的，非常舒服。
4 ) 生而為人，我很抱歉
威廉的一生是怎樣的一生，《生之欲》是一部側(cè)寫電影，因?yàn)橥€沒有來得及思考，或者說他正準(zhǔn)備停下反思的時(shí)候，就得病離開，離開人世。所以他活在周圍人的描繪中，議論中，交談中，甚至葬禮的懷念中，讓我們能窺視一個(gè)人，以全然的視覺。
比如《紅樓夢(mèng)》式的開場(chǎng)，威廉作為領(lǐng)導(dǎo)還沒有出現(xiàn)，他的下屬就在車站告誡新來的同事，威廉的喜好，一個(gè)不喜歡越線的人，必須讓他走在前面，其他人才能挪步。
他知道自己生病命不久矣，從醫(yī)生那里聽到消息回家后，呆坐在家中一樓，光線逐漸昏暗，兒子和兒媳回來，威廉聽到他們?cè)谕虏圩约?，也沒有任何反應(yīng)，想和兒子交流，卻欲言又止。
他第二天沒有去上班，在一家餐廳失魂落魄地向陌生人訴說自己的病情，拿出一大堆安眠藥，還有自己的存款。
他開始頻繁約見已經(jīng)要離職的前手下，一個(gè)勇于開始新工作的年輕女孩，在她身上似乎看到那個(gè)從來沒有展開過的可能的自己。
他決定要推動(dòng)那個(gè)卡夫卡式的案子，在一個(gè)下雨天帶領(lǐng)自己的部下考察。在葬禮上我們知道這個(gè)成功的工程很多人感激他。甚至在他的后任中都得到共鳴。
于是接替他的副手在火車上給眾同事發(fā)表了一段經(jīng)典的演說，大意是威廉如何如何值得尊敬，我們要宣誓以他為榜樣，處理手中的工作。
一眾官僚面無(wú)改色看了看激動(dòng)的新上任的領(lǐng)導(dǎo)。下面結(jié)尾鏡頭和電影開始威廉工作時(shí)，沒有知道自己得病命不久已時(shí)一樣，案子被送來，被擱置在文件柜上，新上任的領(lǐng)導(dǎo)動(dòng)作嫻熟，很快匹配了巨大的機(jī)器的一環(huán)。
5 ) 想成為genleman的你
當(dāng)我看到他緊握雙手，鄭重地向每一個(gè)人道謝的那一瞬間，我哭了，那是唯有一個(gè)生命即將走到盡頭的人，才能夠表達(dá)出的誠(chéng)懇。怎能不令人動(dòng)容？
電影有著一種非常沉穩(wěn)和厚重的底色，伴著流動(dòng)如水的音樂，給人的心靈以一種寧謐精美的洗禮。
你坐在秋千上，等待著雪落在你的衣襟上，輕輕吟唱著那首童謠，你在懷念，懷念當(dāng)你還是一個(gè)孩子的時(shí)候，母親立在門邊的呼喚，別再貪玩了，是時(shí)候回家了。
你知道自己時(shí)日無(wú)多，所以，你不再是那個(gè)不茍言笑的，循規(guī)蹈矩的Mr.Zambie, 你要用盡生命足夠的力量，為世間留下一些寶貴的東西——一個(gè)兒童游樂園，讓孩子們有一個(gè)空間游玩嬉戲，享受童年。
生之欲，很多人盡管活著，但已然死去。你的生之欲，是什么？是要用這種最后，對(duì)于僵化官僚體制的抗?fàn)?，表達(dá)出生命本該有的某種意義，為這個(gè)世界留下一點(diǎn)值得紀(jì)念的有價(jià)值的事物。
劇本由石黑一雄創(chuàng)作，不由得感到他在去日留痕中，對(duì)于記憶，對(duì)于歷史的深切的碰觸與感知。
當(dāng)他得知自己時(shí)日無(wú)多，他獨(dú)自坐在黑暗中，回憶此生中的某些關(guān)鍵時(shí)刻，遙遠(yuǎn)而又清晰，像是想要抓住生命的鴻爪留痕，溢滿著不舍而又無(wú)奈的眷戀。
想成為Gentleman的你，其實(shí)是想要過一種有尊嚴(yán)的人生。去創(chuàng)造一些美好，抓住生命本身應(yīng)該有的，幾近消磨殆盡的欲望，去抗?fàn)?，生命的虛無(wú)。
6 ) 生的快樂，才會(huì)死的安詳
《生之欲》翻拍自黑澤明導(dǎo)演的同名電影，二者相似度極高，時(shí)間前后相距70年（1952-2022），從豆瓣評(píng)分和影友評(píng)價(jià)看，應(yīng)該算是“狗尾續(xù)貂”之作。
老威廉是政府公共工程部的負(fù)責(zé)人，他不茍言笑，拒人千里，三十年來保持著全勤的“完美”紀(jì)錄。
這天，威廉收到醫(yī)生的面談通知，回家后一直默默地坐在沙發(fā)上——他被告知還有半年的時(shí)間……
現(xiàn)代心理學(xué)認(rèn)為，人在得悉此類噩耗之后，會(huì)經(jīng)歷“否認(rèn)、憤怒、掙扎、抑郁、接受”五個(gè)階段。
威廉好像并沒有“進(jìn)入”這樣的流程，而是十分強(qiáng)烈地意識(shí)到——我白活了。
他安排好部門的工作，取出一半的積蓄，下決心要好好的享受生活。
開始，他在一個(gè)劇作家的帶領(lǐng)下，出入各種風(fēng)俗場(chǎng)所，很快就發(fā)現(xiàn)這種肉欲的享樂并不能讓他快活。
于是，他把目光“投向”剛從自己部門離職的年輕女職員。
老威廉是個(gè)鰥夫，他沒有把自己的“困境”告訴和他一起生活的兒子兒媳，卻毫不猶豫地告訴了那位單純、善良的女孩。
應(yīng)該說兩人的相處是令人愉快的。很多包括我在內(nèi)的中、老年男性都會(huì)情不自禁地喜歡上一些比自己“年輕”許多的女人，其內(nèi)在的動(dòng)因大概就是寄予通過這種關(guān)系，逃避死亡的陰影，驅(qū)除內(nèi)心的恐懼。（充足的理由，完美的借口，對(duì)不對(duì)？拿走不謝）
這樣的交往——即便是正常交往——其實(shí)也很難為世俗和社會(huì)所“接受”。
威廉選擇的第三條道路是他重新回到自己的工作崗位，開始親力親為，推進(jìn)一個(gè)被他擱置的貧困社區(qū)活動(dòng)場(chǎng)所建設(shè)審批工作……
項(xiàng)目落地，威廉升天。前來吊唁的人群多出了一些陌生的面孔。
肉體的快樂，精神的愉悅，以及所謂的建功建業(yè)，都能給人帶來短暫的幸福和滿足，然而真正有效果的元素在我看來只有二個(gè)字——忘我。
當(dāng)你總是只關(guān)心自己，很難持久地歡樂；
當(dāng)你把關(guān)注的焦點(diǎn)從自己身上移開，會(huì)更容易收獲喜悅和安寧。
——你有多忘我，就有多快樂。
實(shí)際上中規(guī)中矩的劇情片，但在電影節(jié)大熒幕看氣氛烘托得太好了導(dǎo)致人一下就哭出來，還哭個(gè)不停，男主演技真的絕。尾聲雪地里他獨(dú)自坐在秋千上快樂的唱歌，在新建好的兒童樂園里，有一架秋千停在原地，像是孩童在等待母親回家的呼喚。
還沒來及看黑澤明的原作，但依然能感覺出本片深度的缺乏，復(fù)古質(zhì)感很足，但情感推進(jìn)上更多靠畫面和音樂，故事講述時(shí)有高高抬起輕輕落下的失落感，最后蕩秋千的經(jīng)典場(chǎng)面還原很好。最突出的還是Bill Nighy的表演，一個(gè)刻板無(wú)趣又嚴(yán)絲合縫的男人在生命最后時(shí)刻想要找尋真正的快樂和無(wú)聊工作中的實(shí)質(zhì)意義，留給后世的隨別人猜測(cè)，留給自己的是無(wú)愧于心的坦然結(jié)局。
對(duì)于黑澤明現(xiàn)代題材作品，始終有個(gè)觀點(diǎn)：當(dāng)事件矛盾屬性達(dá)不到足夠力道，只在面臨婚變?cè)熘{等民事糾紛而非自殺復(fù)仇綁架等刑事重案，那么其古裝武士片中特別出彩的演員情緒化表演和導(dǎo)演風(fēng)格化運(yùn)鏡，就會(huì)顯出一種“大材小用施力過度”。此問題在白癡和丑聞中比較突出，經(jīng)典如生之欲也未能幸免。雖然故事涉及生死議題，可畢竟只是生老病死相對(duì)溫和的低沖突潛質(zhì)，所以志村喬知癌后失魂落魄形如僵尸的演法、靈堂上掃過麻木不仁同事嘴臉的運(yùn)鏡，就顯得有些過分煽情或立場(chǎng)強(qiáng)加！欣喜地是，這些個(gè)人以為的敘事缺陷在英版中通通被克服。奈伊的絕望就表現(xiàn)的比較克制，死后其同事的自省虛偽也是由事件所觸發(fā)而非以鏡法強(qiáng)行定罪！可本片也有個(gè)繞不過的問題：生之欲故事的大開大合很符合雙重極端的日本性格，卻很難讓人相信會(huì)發(fā)生在以冷靜自嘲著稱的英人身上……三星半
有質(zhì)感、看起來很舒服，最讓人動(dòng)容的時(shí)刻是當(dāng)他唱起那首蘇格蘭民謠的時(shí)候。盡管雞湯，卻依舊讓人動(dòng)容，所以人還是要做點(diǎn)事啊，哪怕不是為別人，就算為自己，那份成就感也比蹉跎歲月更讓人自己滿足和快樂。
編劇石黑一雄的存在感很強(qiáng)，放大了人物的心理以及正在消亡的情緒。黑澤明原作中弁士般的畫外音由一個(gè)存在于故事之中卻處于旁觀者地位的角色———一個(gè)fresh man承擔(dān)，他的靈感似乎來自于影片第二部分葬禮的職員，同樣令影片充滿宿命感，不同的是，黑澤明版本想要呈現(xiàn)一個(gè)滯緩的自我成長(zhǎng)，但在英國(guó)版中，第一部分就已經(jīng)引入的閃回使得影片過于沉重，Williams一開始就已經(jīng)衰老，正如同《告別有情天》中的Stephens；影片關(guān)于葬禮的第一個(gè)鏡頭中，兩種截然相反的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)（拉與推）呈現(xiàn)了這一風(fēng)格差距，兩種風(fēng)格的孰優(yōu)孰劣無(wú)法斷定，但毫無(wú)疑問的是英國(guó)版的劇作更為扁平，石黑一雄既沒有像他的小說，質(zhì)疑記憶的真實(shí)性，也無(wú)法像黑澤明的原著，通過呈現(xiàn)他人的質(zhì)疑展現(xiàn)人性或體制的官僚主義，反而更像是一部精致的主旋律電影。
Bill Nighy的表演如果放在今年就是吊打一眾頒獎(jiǎng)季男演員
英語(yǔ)電影拍出日語(yǔ)電影的境界
不知道能不能這么比，甩《生無(wú)可戀的奧托》一百條街。。。比爾·奈伊老爺子一如既往的太有魅力，特想知道他那個(gè)經(jīng)典的不雅的招牌式手指（勢(shì)），是因?yàn)槭苓^傷嗎？
難言驚艷但非常穩(wěn)，穩(wěn)到挑不出導(dǎo)演的毛病，讓我更期待他接下來的“時(shí)光留聲”了。電影完成了三重復(fù)刻：拍攝手法仿古做舊+50年代倫敦被精準(zhǔn)還原+移植黑澤明原作的“人過留痕”精髓。比爾·奈伊的表演是定海神針，至于石黑一雄的劇本嘛咳咳咳...
沒看過黑澤明的原作，第一次看這個(gè)故事，感覺放在戰(zhàn)后的倫敦也沒有太明顯的違和感，不過內(nèi)核還是很日本的。Bill Nighy神一般的演技，不同時(shí)期的情感變化細(xì)微而精準(zhǔn)，最后在雪夜里坐在秋千上唱The Rowan Tree的場(chǎng)景，看得太難受，我哭到不行。
7.5 映后Q&A，基本上和石黑一雄本人說的差不多吧，感覺是很簡(jiǎn)單的電影，依靠表演的沖擊和文本的細(xì)節(jié)推進(jìn)觀眾，有好幾處動(dòng)容的moment，可惜作古的形式終歸是仿作，缺了一些美麗的光影。
人之將死，其言也善，既可以是對(duì)自己善，也可以是對(duì)別人的善。
借重黑澤明優(yōu)秀的原作，這個(gè)版本的改編倒是沒有很違和，但是感覺內(nèi)核還是很日本的，這部最出彩的地方應(yīng)該是比爾奈伊的演技好于志村喬，不過諷刺性有所減弱
努力地營(yíng)造著復(fù)古英倫味，力求抹去原版的日本味，反而有種過猶不及的效果，看的時(shí)候反而更讓人腦中時(shí)不時(shí)閃出日本版的畫面，黑石一雄的改編對(duì)於官僚主義的諷刺被極大弱化了，側(cè)重描繪人之將死的心理變化與情緒波動(dòng)，像是Bill Nighy的幾次唱歌都算得上改編佳筆，讓人能感受到其對(duì)個(gè)體生命的關(guān)懷，而某些改編讓電影帶上了某種主旋律味，尤其第三幕的Bill Nighy會(huì)讓人聯(lián)想到某些國(guó)產(chǎn)主旋律中的書記形象。突然想到，如果有華語(yǔ)版的話，30年前未被招安的黃建新，也許是導(dǎo)演的最佳人選，可惜時(shí)光難退30年。
#LFF26 把黑澤明的公務(wù)員之殤從日本的50年代改成了英國(guó)的同時(shí)期，還算合適。石黑一雄的編劇為影片增添了幾分時(shí)代性的melancholy，試圖找補(bǔ)某種西方人無(wú)法理解的人與人之間的“含蓄”?！癵et it done”的虛假口號(hào)是對(duì)當(dāng)下托利黨的喊話。Bill Nighy的演技是太潤(rùn)物無(wú)聲了，我愿稱其為“國(guó)民姥爺”。
情感真摯卻束手束腳的致敬，還是不自量力被野心淹沒的翻拍，傾向于后者。置換到倫敦，似乎依然成立；但即使沒有對(duì)原片有完整的觀看記憶，依然會(huì)希望改編干脆大膽地放置在被社交媒體、網(wǎng)路焦慮卻全然人情疏離的當(dāng)代，至少能有更多好奇。許多地方都充滿著小巧思，卻依然被濃重的配樂與愚鈍的節(jié)奏所替代。當(dāng)然Bill Nighy已經(jīng)交出了極為優(yōu)秀的表演（更有可能在“英倫幫”的強(qiáng)力吹抬之下，先行占據(jù)上半年各種男主戰(zhàn)盤點(diǎn)的重要位置），他創(chuàng)造了一個(gè)時(shí)刻。
表演足已哭一壺
沒有看過日本原版，但是這部重拍依然能感受到溫柔和力量。電影的故事很簡(jiǎn)單，卻非常扎實(shí)，有一種四兩撥千斤的感覺；盡管故事的原型基于東方，但面對(duì)生與死、愛與欲，全世界的語(yǔ)言是相通的。
這群官僚平時(shí)是多么不干活才能因?yàn)橐粋€(gè)小操場(chǎng)的完工而自我感動(dòng)成這樣。很夸張誒??
【Sundance22】今年圣丹斯看的第一部就被暴擊，石黑一雄的劇本很扎實(shí)，很成功的把原故事移植到了英國(guó)，特別喜歡結(jié)構(gòu)上玩的小技巧。導(dǎo)演雖然是南非人，但是拍起英國(guó)的故事完全沒有水土不服，把那種走入生命尾聲的遺憾不舍拿捏的很準(zhǔn)，拍的又穩(wěn)又感人。PS，比爾耐依演的太棒了！