很難得的電影力作。
      看了看各路影評，很遺憾，無人看懂此片。
      很討厭一些人一談電影就陷在愛來愛去的彎彎里出不來。雖然大部分電影的臉上都涂著厚厚的愛情脂粉，有些還滲人的一層層的往下掉，但它們內(nèi)里的內(nèi)容可當(dāng)真是完全不一樣的東西。
     這是一部很嚴(yán)肅的藝術(shù)創(chuàng)作批判性電影，其真實的意圖和女主人翁安吉爾的愛情故事沒有太大關(guān)系。它其實講述的是藝術(shù)創(chuàng)作中現(xiàn)實主義對浪漫虛無主義的批判。 如果觀眾只看到了安吉爾和其夫埃斯米的愛恨情仇。那當(dāng)真是吃螃蟹丟了蟹膏和蟹黃。在理解層面上如果只到這個層次的，可以不用再看我下面影評了。
      影片真正的主角一直是在幕后，影片中此人以埃斯米情婦的身份最后出現(xiàn)在觀眾面前，但觀眾不難發(fā)現(xiàn)，當(dāng)她出現(xiàn)時，她那從容淡定的氣度，高貴的底韻，包括她所擁有的埃斯米的孩子，一切的一切，立時將裝腔作勢的安吉爾打回了原型，使得她變成了一幕華麗卻扭曲的水中倒影。她才是真正的安吉爾，而安吉爾自己只是一個夢，埃斯米用盡一生找到的這個情婦，其實是他交待給安吉爾的最終作品。那幅安吉爾的肖像畫里模糊不清的，無從表述的女主人公，其真實的存在卻是另有其人。安吉爾應(yīng)該明白，埃斯米的最后一幅畫，其實就是真實的天堂莊園的主人，這個人不是她本人。
      浮光中在天堂莊園表現(xiàn)得風(fēng)光無限的安吉爾只是一只飛舞在虛無愛情美夢中的飛蛾。但她也浮夸得足夠漂亮，有亂花漸欲迷人眼的那種魅力。這種魅力為她贏得了世人瘋魔卻短暫的認(rèn)可。還為她帶來了埃斯米那從一開始就有所困惑的愛情。埃斯米曾試圖適應(yīng)這種不接地氣，沒有實物支撐的愛和夢幻生活，可他發(fā)現(xiàn)無法改變自己的初衷，他本身是一名現(xiàn)實主義畫家，對事物的本真非常較真。真實即美是他的原則。這體現(xiàn)在他為安吉爾畫肖像時，他說我欣賞的是你本身，而不是你華麗的衣飾。但安吉爾故意隱藏了真實的自己，使這位創(chuàng)作欲被挑起的寫實主義畫家，不得不窮其一生去尋找真實的她，
      觀眾可能覺得埃斯米是一位吃軟飯，不貞潔的壞男人，這真是一個大大的誤解。他用自己的一生去求真，去尋找心愛女人的真實存在，完成那幅安吉爾真實肖像畫的使命。這是一個男人真真正正的愛上一個女人時才會有的犧牲精神。他最終以結(jié)束生命來宣告作品的完成。當(dāng)安吉爾揭去情婦真面目的面紗時，也是揭幕了埃斯米留給她的那幅真實的肖像畫，面對斯人，她猛然間頓悟自己不過是埃斯米真愛面前的一場鏡花水月。于是種種繁華剝落，一地的支離碎片。
     

黃秋生說,我討厭吳宇森的電影,他總是表現(xiàn)同性戀的東西.

很多人覺得這評價夠無聊的,我倒是理解.估計黃sir看到周潤發(fā)和李修賢四目相對時,渾身雞皮疙瘩.要知道吳宇森曾說過,他童年的最愛是<綠野仙蹤>,而最近我聽到的最有爆點的電影臺詞是某gay movie里,某gay惡狠狠的說,你敢以朱迪加蘭的墳?zāi)沟拿x發(fā)誓嗎?

雖然王非在唱,一個個偶像不外如此.可誰都知道,這個世界是不能缺了gay icon的.有電影以來,同性戀導(dǎo)演和gay icon,有多少will and grace的組合,就有多少又美麗又變態(tài)的故事在上演.所以眼看著ozon的這道大餐,大多時候我是邊看邊笑,這死基佬啊,果然還是這么Gay的風(fēng)格,少gay點你會死嗎?

Douglas sirk所謂"把矯柔造作升華成藝術(shù)"的風(fēng)格,幾年前被tod haynse(抱歉,很多人名可能會拼錯)借尸還魂了一把,立刻被捧上了天.Julianne Moore可怕的假發(fā)居然為她得獎無數(shù).<遠離天堂>聰明的地方是它還是剔除了可怕的舞臺腔,而索德伯格原封不動照搬遙遠的黑色電影拍出的<德國好人>被罵的狗血淋頭,理由大多是:這和gus van sant一個鏡頭一個鏡頭的臨摹psycho有什么區(qū)別?客氣的人則說,這大概是索導(dǎo)的又一次行為藝術(shù)....

所以angel注定不會有太多掌聲,這是在干什么?女主角拿腔拿調(diào)說臺詞的方式?她以為自己是凱瑟林赫本還是貝帝黛維絲?雖說cate blanchet的模仿為自己帶來小金人,刻薄鬼邁克還是會挖苦,<飛行家>里的赫本一家,簡直是在模仿"阿達一族".......angel的頭半個小時里,我堅信這是ozon在向George Cukor致敬,無論是虛假的好笑的外景還是每到"高潮"處氣勢磅礴的弦樂奏起(每到這個時候我就狂笑).我們的女主角是<小婦人>里的喬不成?

但常識告訴我,ozon這家伙還沒這么斯文,angel的故事不淋點狗血,可不是他大人的本色.IMDB上一篇可愛的文章說,An utterly melodramatic present-day "Gone with the wind", 倒是有點一針見血.男主角有幾分神似衛(wèi)西禮不說,那位很有喜感的姨媽,也酷似那位白蝶姨媽.只不過,我們的angel,就是徹頭徹尾的bitch一個,比思加利更bitch.ozon的gay icon不會僅僅是亨利詹母斯小說里那些受盡男人騙的女人,也不僅是法斯兵德的那些怨氣沖天的女人,更不會是一生討人厭的松子,而是bitch,a total bitch~~~~~自私冷漠虛榮只會在鏡頭前頻頻更換艷麗華服遇到帥哥立刻花吃的如同帥哥面前的ozon的攝影機(每當(dāng)出現(xiàn)帥哥特寫我仿佛聽到ozon在攝影機背后輕呼,look,camera loves you.....)一般的妖女!

蒜蒜說,關(guān)錦鵬改編<長狠歌>最失敗的地方,是把一個不那么善良的女人完全變成好女人一個,仿佛一切都是時代的錯.還好有ozon,帥帥的ozon咸濕的ozon,第一次用兩個多鐘頭(這好象是他最長的一部電影?),表現(xiàn)了一個bitch可歌可泣的一生.

直到末尾,賤人angel面如女鬼穿著如妖后(怎么看怎么象那條思加利用綠色窗簾做的裙子)大搖大擺來到丈夫情婦家中興師問罪時,這部只有矯柔造作并沒有什么升華的電影終于出現(xiàn)打動人心的一幕,angel終于知道了真相,她的一生,原來什么也沒有得到,眼前這個偷走丈夫的心的女人,早在多年前,她的童年時代,就是她所向往的大房子"paradise"里真正的主人.......

她從來沒有真正得到她想要的,一切都是幻影.






順便引用一段個人認(rèn)為精辟的評論:

yes, it's a melodrama. but look!, 10 August 2007

Author: scarlettraces from New Zealand

http://www.imdb.com/title/tt0783767/usercomments


first, go read some rags-to-riches 'women's fiction' sagas of the type popular in the 60s and 70s (it's better if you've read them in childhood, when it's possible to take them with the utter seriousness with which they take themselves, but not everyone has that advantage). then go watch some sirk & minnelli & some of howard keel's fine 50s musicals. then go read some reviews for the source novel to see what elizabeth taylor was actually on about (clue: it's an affectionate take on populist romances, with a fair leavening of satire). *then* watch the film.

one of the great joys of 'Angel' is watching the way ozon conveys all this by the dynamics between the characters and their respective acting styles. and also by the costumes. oh, the fabulous costumes. is that a pheasant on angel's head at the end there? on second thoughts, it's probably a peacock.

說實話，與其說angel討厭，倒不如說她悲情。我行我素，頤指氣使是多么值得驕傲的品質(zhì)！連老佛爺karl lagerfeld說起自己媽完全不理會別人感受時都仰頭道，別人媽媽都很蠢。家境窘迫出名又早，畢竟未開化，一張餐桌吃起飯時，跟出版商妻子比起來，angel好像摩登原始人！不過也難保沒有（男）人不被她野蠻氣所吸引。

悲情的是女性身份。當(dāng)一名女性無法自我實現(xiàn)物質(zhì)滿足，而通過男人實現(xiàn)時，她的存在感消失了。奮斗中只有露露實在，她說我認(rèn)識了你，你開一發(fā)廊，我是洗頭妹；你給我開一桌球房，我是老板娘；哪天桌球房倒了，我是誰，我又在哪里。而在物質(zhì)上能夠自我實現(xiàn)的女性，有一天發(fā)現(xiàn)男人愛的仍舊是小時候住天堂大屋的文明女?。?！這恰恰是最悲情的部分：生活中依靠自己完成夢想的人，在愛情上可以嗎？所以，名貴女難免要被人比作東西：跑車好看，開起來費油；而才華女，也避免不了讓人看愛情笑話，angel出身好些，為人低調(diào)些，有沒有像張愛玲？Ozon真是男兒身，女兒心，angel通篇都用微弱聲音在喊說：女人可憐啊，可憐。名聲負(fù)累啊，負(fù)累！

而要說風(fēng)格，請體會一下女人面對衣櫥的心情，日裝要有、晚裝街頭裝也要兼有。拍片都一樣咯，風(fēng)格多元也沒什么可多被詬病的吧！

一直以來，我已習(xí)慣被歐容（Francois Ozon）探索越離常軌的欲望及其破壞力的電影豢養(yǎng)，他說明了我們的幻覺總是透過欺騙我們的方式對我們誠實，真相的力量是直截曝露事件的陰影，顯示表象的無能。從1997年的【看?！康健臼Щ昙易濉?、【挑逗性謀殺】、【沙之謎】、【乾柴烈火】（此劇本是法斯賓達十九歲時寫下的）、【八美圖】、【池畔謀殺案】、【愛情賞味期】、【愛無止期】、【小情人大風(fēng)波】到2007年的【逐愛天堂】，這些電影裡的角色迴避言語的完整或躲在片面言語之後，進行沉默的窺視和迂迴的刺探，一些事等著被止息，一些謊等著被穿透，有趣的是，歐容生猛直接的影像不斷形就人與人之間曖昧的空缺，輕盈地將常態(tài)的事件推衍、反轉(zhuǎn)成荒謬的終局，抹除了幻想與現(xiàn)實空間的界線。

歐容的新作【逐愛天堂】為了向早期好萊塢的通俗劇致敬，參考了道格拉斯塞克（Douglas Sirk）經(jīng)典電影【苦雨戀春風(fēng)】、【地老天荒不了情】的配樂，邀五度合作的菲力浦宏比（Philippe Rombi）編出華麗煽情的交響曲。攝影則找來多次為阿薩亞斯【我的愛情遺忘在秋天】、【赤子冰心】等電影操刀的丹尼斯勒努亞（Denis Lenoir），大量使用柔光鏡，物與人的肌膚變得細軟；更靈活運用超現(xiàn)實飽和色彩層次的特藝彩色技法（Technicolor）、橙綠紫三色混合產(chǎn)生不同原色組的天然彩色相片技術(shù)（Autochrome）、在沖片時用外在顯影劑染色上去的彩色片技術(shù)（Kodachrome）等多種舊時而費工的技法。為了復(fù)古，歐容還以棚內(nèi)搭外景的方式呈現(xiàn)Angel乘坐馬車從一處到另一處的空間移轉(zhuǎn)，帶著距離感的虛假，反而貼合地襯出隔著薄膜活在夢幻裡的女主角Angel的處境。再加上服裝、場景設(shè)計的鋪張和講究，取景調(diào)度和演員表演方法的矯揉刻意，這些視覺上的編輯，使得【逐愛天堂】的故事背景立體了起來，且具有負(fù)載人物情感發(fā)展的真實基點。

熟悉歐容電影的人不難發(fā)現(xiàn)【逐愛天堂】和他以往的【失魂家族】、【乾柴烈火】、【八美圖】、【愛情賞味期】、【小情人大風(fēng)波】都以封閉的室內(nèi)劇來刻畫人物之間的衝突糾結(jié)。Angel厭膩的家庭和學(xué)校教室、賴以支撐寫作的小房間、出版社老闆的住家、發(fā)表作品的宴會、落實夢想的天堂之家，透過這些實質(zhì)而侷限的室內(nèi)空間，歐容聚焦地探索Angel與眾人的關(guān)係發(fā)展。鏡頭靈動地穿梭在精美佈景的別墅房間、廊道、餐廳或畫室裡，有時跟隨人物視線和行動，有時久久落在人物的手勢動作和面部表情上，力求通過閉鎖卻開放的構(gòu)圖裡具體的形象來傳達戲劇性的內(nèi)容，不免令人想起蘇古諾夫的【創(chuàng)世紀(jì)】、史蒂芬佛瑞爾斯的【危險關(guān)係】和拉烏盧伊茲的【情慾克林姆】，以視線對空間的追尋和停頓來擴張或補述人物的心理狀態(tài)。

【逐愛天堂】最觸動我的段落是花瓶裡新鮮豔麗的花，在Esme的畫布上卻成了地獄的灰燼，Angel質(zhì)疑他充滿表現(xiàn)主義陰鬱色彩的畫，他說「我畫我看到的東西?！笰ngel卻說「你看到的東西和現(xiàn)實無關(guān)。」Esme的現(xiàn)實包含了社會現(xiàn)實、精神現(xiàn)實和個人內(nèi)在一切模糊之處，以曖昧隱晦為手段，來表達無法被表達的事物，而不陷入模擬現(xiàn)實的假象中。Angel對Esme說的話，不也隱射了她自己的處境嗎？Angel不在乎外界的眼光，因事件而生的喜悅和悲傷總輕易地被接續(xù)發(fā)生的事件撞開或引燃，她是個不受任何規(guī)則限囿的人，無視於他人的存在就是她活下去的方式。

活在幻夢中的Angel 最後輕易地被一則真實的謊言斲傷，從前那種不顧一切衝撞和詆毀現(xiàn)實的蠻橫，像吹盪在「天堂」最虛浮的風(fēng)。Angel讓我想起比利懷德【日落大道】裡過氣的女星和女歌手阿曼達李爾（Amanda Lear），她躲避自己的此時此刻，將房子裡的鏡子全部拿掉，以閉路電視取而代之，被自己永遠不老的形象緊緊環(huán)繞，於是，幻想中的自己（也許曾經(jīng)存在或從沒出現(xiàn)過）就是唯一的真實。

「發(fā)現(xiàn)鏡子，是為了讓我們知道眼睛看不到的」，如果把鏡子視為顯露在可見之中還有一個不可見的他方，是一種形塑自我的途徑，那麼鏡前的人從逐漸感知自己身體的過程中，便能認(rèn)識內(nèi)在的自己。在這樣的意義之下，我覺得Angel是一個不照鏡的人（儘管她常坐在天堂之家的鏡子前），她無法從客觀的角度認(rèn)知自己，只以自己為參考依據(jù)，所有言語和行動都體現(xiàn)了她對自己的崇拜。

Angel不照鏡子，自我建構(gòu)的偏執(zhí)意象因此無拘無束地生長。雖然憑藉想像，但她賜予自己一張明確的臉，她被欲望推進，欲望卻是單純無害的。在她身邊的人，不忍心責(zé)怪，也沒有人揭穿，只有她不明白自己追逐的一切已被取消意義。當(dāng)她恍然大悟，她信仰的真實立即崩毀。生的挫折來自幻夢的破滅，而苦難的根源是真實背後那片難以探測的暗黑。

Angel以失衡的旋轉(zhuǎn)，獲得了某種速度，奇異地變動了她的感覺時間，於是，外在的世界被化約成光燦的混沌。歐容再次以輕盈的方式撥弄龐大權(quán)力下的裂痕，冷冽地說明每個人都在自設(shè)的真理中尋獲生存下去的勇氣，但就像羅貝托安度【神秘旅行】提示的旨意一樣：「救贖人的不是真相，而是與真相共同活下去的能力。」

看了【逐愛天堂】，便能明白法國哲學(xué)家楊克列維奇（Vladimir Jankelevitch）為什麼說：「沒有任何明確的威力可以超越或超前意願，因為意願本身就是這個威力」。歐容手裡明明就拿著濃重的油彩顏料，卻總是畫出銳利而透光的淡彩，他帶來的恐怖和顫慄不是來自黑暗，而是光明。

很多英國人都不知道英國有位女作家名叫Elizabeth Taylor（1912-1975），到2007年法國導(dǎo)演Francois Ozon把她1957年出版的小說《The Real Life of Angel Deverell》拍成電影《Angel》，不少英國人還攪錯，以為同名同姓的美國電影老牌女星出版過小說。

看過Ozon導(dǎo)演的法國製作《八美千嬌》、《游泳池》等，都是不落俗套，有機智、而且別有新意。怎知今回他到英國在豪華大屋場景、拍攝1905至1920年間一個虛構(gòu)的英國女小說家Angel Deverell故事，卻表現(xiàn)得無精打彩，不及他的法國前作。該個故事人物有甚麼特別呢？為甚麼今天導(dǎo)演會選如此一個英國女人故事來拍攝電影呢？

影片女主角中學(xué)還未畢業(yè)便已經(jīng)出版小說，而且成為暢銷作家，因此意氣風(fēng)發(fā)，目空一切。她買豪宅，過奢華生活，後來遇上不覊的男畫家；她不理別人忠告而迷上他，只要他肯聽她的話，她便替他還債，要與他結(jié)婚。

Ozon看中該女人「少年得志、語無倫次」的個性，相信趾高氣揚女人在今天仍隨處可見。這位事業(yè)十分順利、態(tài)度十分輕浮的年輕女性，結(jié)局是如大家（觀眾）所願，遭遇重重打擊，終於悲劇收場。這樣的故事在今天仍有商業(yè)價值。

可是影片描寫該個並不那麼討好的人物相當(dāng)表面，而劇情亦不夠豐富，她對身邊的人沒有甚麼壓力。由於影片裡那位女秘書、那位畫家、那位出版商和他的太太等等，都沒有因為這個只活在自己幻想世界裡的女人而受很大痛苦，所以劇力相當(dāng)薄弱，甚至有點平淡，並無感染觀眾的力量。有一場戲我很欣賞，女主角與新婚丈夫蜜月旅行回來，給自己的女秘書送一件手信，那是一小瓶液體，她說，飲了之後，寫詩靈感會泉湧。但她竟然自己先一口喝了，然後倒水進瓶內(nèi)，假裝原瓶未動，拿來送給崇拜她而甘心為她做牛做馬的女秘書。像這樣精采描寫的細節(jié)，全片只有這一段，未免太少。

導(dǎo)演Ozon好像只著重表現(xiàn)一個生活在自己世界裡的女人，他似乎認(rèn)為這樣的女人今天有很多，所以就算只寫女主角一人也可以得到觀眾共鳴。無疑，世界上確實有很多「不看書、不去了解世情，一生都是活在想象中」的人，然而我覺得影片光只是描畫一個這樣的女人，繼而安排她有一連串不幸遭遇，之後要她夢醒，然後影片便完結(jié)，這樣未免仍有欠缺。這部由法國人拍攝的英語電影，實在有點粗糙。至於各個演員、攝影、音樂、美術(shù)指導(dǎo)等各個方面，都普普通通，無足掛齒。特別一提，演女主角的那位演員Romola Garai在香港出生，她在《愛誘罪》中也有演出。（完）

        呃，各方面都很難評價的一部電影，感覺像是吃了一大塊甜膩的蛋糕，現(xiàn)在開始消化不良了。故事背景設(shè)定在英國，用的也是英國演員，味道卻串了，女主角身上極盡夸張地堆滿了蕾絲皮草，就算用以諷刺女主角的輕狂浮夸也太偏離英國人一貫的審美，一查導(dǎo)演，果然，法國的。一開始是沖著男女主人公的顏去的，被絢麗的海報吸引這種事我會說嗎？

     女主Romola Garai是英劇?？停缪莸慕巧嗍乔Ы鸫笮〗?，這部電影里一套又一套的蕾絲睡裙，絨面禮服，皮草披肩，基本隨著場景就換，尤其是女主成名后的打扮活像只花里胡哨的孔雀。我倒喜歡她一文不名的時候一身法國女學(xué)生的打扮，高傲張狂，沒有教養(yǎng)，故意趾高氣揚走路的樣子，集青春與輕浮于一身，惹足了人討厭，也討足了人可憐。

     Romola把一個靠幻想寫作少年成名后千方百計掩飾卑微出身的雜貨鋪女兒刻畫得太好，我看著她因為編造自己的身世被老師和姨媽嘲笑時的傲慢，也看著她面對出版商不修改一字的固執(zhí)，直到看著她的作品被公眾爭相傳閱，被業(yè)界廣泛認(rèn)可，然后被改編成戲劇上演，看著她憑著稿費住進了學(xué)生時代就向往的“天堂之家”，正合了她叫Angel這個名字，然后我準(zhǔn)備等著她理所當(dāng)然地隕落，我看了一下進度條，哦對了，還有男主的出現(xiàn)，就是她命中的劫數(shù)了。

   男主法鯊Michael Fasbender也是熟面孔了，由他來演這種又不羈又深情的渣男最合適了，渣又不徹底，壞只剛及格，說他是欺騙感情的混蛋吧，可他把自己也賠上了。我覺得選擇男主伊士麥作為丈夫挺符合安琪兒一貫的品位，伊士麥英俊頹廢又有藝術(shù)家氣質(zhì)，簡直和安琪兒的愛情小說如出一轍，正適合談一出驚天動地你死我活的戀愛，至于談什么理想價值觀，她才不管什么生活價值崇高思想呢，從一開始她就沒把伊士麥的話和他的畫存記在心。

    伊士麥接受安琪兒的求婚時我覺得還是挺浪漫的，安琪兒一番情真意切的表白我都快被感動了，看他們擁吻在一起，我覺得，嗯，也挺好。

    安琪兒苛于付出，不知感恩，她是不知高低深淺，是沒有教養(yǎng)學(xué)識，但女人對待愛人的全心全意，她能給的溫柔體貼都給了伊士麥了，她還清了他的債務(wù)，為他布置了富麗堂皇的畫室，他也沒說喜歡也沒說不喜歡，用一臉嘲諷的笑容不冷不熱地接受了她的好。不久伊士麥參戰(zhàn)從軍去了，回來的時候沒了一條腿，終日酗酒欠債累累，某一天用一條繩子把自己吊死在了畫室里。其實這倒成全了安琪兒，她一生追求永恒不變生死不易的童話愛情，她在悼言里編造了他們相愛到死的謊言，只要告訴自己伊士麥?zhǔn)菒圩约旱模ㄋ氖w前是為她畫好的孔雀），她就能快樂無憂度過這一生，盡管她的小說漸漸失去讀者不得不變賣家具維生，而伊士麥生前無人問津的畫卻如日東升漸得人心。
    
      可是伊士麥生前偷情的信還是被發(fā)現(xiàn)了，隨著這一個小角落被人撬起，安琪兒前半生籠罩著自卑的面紗隨之揭去，生活向她顯露了丑陋的面目，伊士麥也許沒有真正愛過她，他愛的是“天堂之家”的原主人，家道中落的安吉拉小姐，他向安琪兒索求錢財是為了養(yǎng)活安吉拉和他們的私生子。她穿著富貴艷麗的皮草大衣掩蓋著她的心力交瘁，和面色紅潤光彩照人的安吉拉相比簡直像一抹幽魂，她想到了自己的童年，想起了對天堂之家的渴望，想起了自己家的雜貨鋪，覺得當(dāng)真是浮生若夢，她自以為改變了一生，可是兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，她還是那個可憐又卑賤的鄉(xiāng)村女孩。

     她評價伊士麥的畫時說:“誰會喜歡這種陰暗的畫，你畫的花一點都不真實?！薄拔业陌茬鲀哼€會在意真實嗎？”“不，我不在意真實，我在意美。”安琪兒一生活在自己的幻想中，臨了卻去追求什么真實，當(dāng)她在意這一生真實的旅程時，她也就悲悲慘慘地死去了，虛假的幸?？梢匝永m(xù)她的人生，而真實的生活卻要了她的命。

     隨著時而寵愛安琪兒時而鄙夷她的鏡頭，我一直無法揣摩到導(dǎo)演的意圖，他是基于同情還是諷刺？尤其是急轉(zhuǎn)直下的后半部分安琪兒因愛泥足深陷，幾乎與前半部劇情脫節(jié)。男主角伊士麥的態(tài)度也顯得十分曖昧，對安琪兒有情還似無情，他的死因成謎，到底是囿于婚姻還是困于戰(zhàn)爭陰影，他的遺作是諷刺安琪兒的裝腔作勢，還是獻給安吉拉的臨終表白？好電影自然是要善于提出問題而不是解答問題的，但是這部電影留給我的問題無疑太多了。

     即使這部電影的導(dǎo)演歐容是有名的Gay導(dǎo)，不得不說這次他選擇的小說題材充滿了對女性的偏見，似乎摧毀女人的永遠是愛情而不是事業(yè)，面對愛情，壞女人安琪兒也只得俯首稱臣而無招架之力，這真是對女人最大的誤解。假設(shè)安琪兒是一個出身底層不斷攀爬的少年，即便他生前再囂張跋扈，面對他的死亡恐怕被譴責(zé)的就是階級固化又寡恩薄情的社會了。

    一個底層女人的隕落歸結(jié)于她活該如此，一個底層男人的隕落卻可以追究社會的責(zé)任，也真是青天白日下的諷刺劇了。