我發(fā)現(xiàn)把所有不開心的事，對(duì)著水瓶喊，然后全倒掉，整個(gè)人頓時(shí)舒服了，其他開心的事，我就會(huì)跟日記說，以后只記得好事，忘掉壞事。

很多事情都是相通的，前陣子同學(xué)給我一只小狗，剛開始還可以，兩三天后，就不對(duì)勁了，狗狗太粘人，走哪兒跟哪兒。怎么兇它都最后還是爬我腳邊上。我看看它，小可憐樣子，可愛又可氣。想是不是我也一樣呢，最在乎的人對(duì)自己怎樣無理的要求或言語，只要還有一點(diǎn)點(diǎn)溫存，都會(huì)義無反顧的付出熱情與真心，即使他一直的傷害著你。
這片子是有感同身受的人看了才會(huì)覺得心揪揪的，alice做的種種熱心幫助，僅僅是讓他覺得沒有心跳的感覺，他要有觸電般的戀愛感覺，顯然，電影是完美的。而現(xiàn)實(shí)中，男人不會(huì)這么大徹大悟，他們依然義無反顧的去尋找傷害他們的人，而不去在乎被他們傷害的人。
其實(shí)，不是你做得不夠好。而是，你的好與不好，于他來說沒有關(guān)系。

楊千樺的戲，我總是樂于捧場(chǎng)。
看到她的樣子，喜劇感已經(jīng)十足。不管何時(shí)何地，何種心情，看她的笑，就會(huì)覺得世界很美好，到處都是陽光。
第一次看這部戲的時(shí)候，名字非常大陸——《情系中藥房》。后來上youku搜索，才知道還有一個(gè)名字——《干柴烈火》。當(dāng)即笑了。
這才是人家的族譜，根正苗紅的出品呀，跟足港片那種痞子幽默。
看了好多次，開始的時(shí)候只記得楊千樺的笑，古天樂的鈍，還有細(xì)水長(zhǎng)流那種甜蜜。
港劇的幽默臺(tái)詞一向是“香港出品”的一大標(biāo)志，在這部戲里面，編劇寫過一段臺(tái)詞來形容古天樂是那種“男女通殺”“老少咸宜”的男人，寫得妙筆生花，驚為天人。聽到劇中人念的時(shí)候，笑得開懷——真是把女人的幻想和那點(diǎn)心思剖白得剔透玲瓏呀。
《淑女》雜志的一個(gè)同性戀對(duì)著古天樂的照片說：他們的副主編RYAN Li玉樹臨風(fēng)，氣宇軒昂。你們看他，劍眉星目，橫肩寬膊，風(fēng)華絕代，不羈倜儻。還有一身古銅色的膚色，健壯的體魄和強(qiáng)而有力的臂彎。外剛內(nèi)柔的性格，野性中帶溫順，憂郁中帶放蕩，簡(jiǎn)直就是男性的典范，女性的恩物！

極品吧？以一個(gè)男人的眼光看一個(gè)男人，能夠給出這樣的評(píng)價(jià)，天上有地上無啊。這種手法是什么來著？……
記得小時(shí)候?qū)懽魑牡臅r(shí)候，媽媽總是在旁邊說，要有詞語（這個(gè)詞語，是成語和引經(jīng)據(jù)典的意思）。那個(gè)時(shí)候非常不屑，沒有這些東西堆砌，我一樣可以寫得很好。
慢慢寫東西寫多了，就算是寫日記，也感覺到自己很難準(zhǔn)確去描述自己的感覺了。看到這一段文字，才驚覺，哇，原來這就是詞語的魅力。如此浮夸的堆砌，居然也成功塑造了一個(gè)“白馬王子”出來。
媽媽，有理。不可小覷的智慧啊。

"我家四代開醫(yī)館的!~~@@"
這個(gè)豁達(dá)的女人,讓我很想靠近,似乎能看得見摸得著.
大大咧咧的她在日記里畫著五彩的夢(mèng),但每天去面對(duì)的,還是那個(gè)視她為空氣的男人.
看了三次,都是到古天樂拉開沙發(fā),看到墻上的“ALICE到此一油”時(shí)開始流淚。
我們都想在自己愛的人的生活里留下些許的印記。無論是紫霞仙子在至尊寶心里的一滴淚還是ALICE在古天樂日歷上的勾勾劃劃，當(dāng)確定自己不能走進(jìn)對(duì)方心里的時(shí)候，我們希望他看到這些東西的時(shí)候會(huì)想起來，世界上有這么一個(gè)我。
這是這部電影最觸動(dòng)我的地方，我們不懂怎么樣才是愛了，所以很多時(shí)候錯(cuò)過了。那么，當(dāng)你看到一個(gè)人努力在你的生活中留下印記的時(shí)候，多注意點(diǎn)他吧。

香港喜劇電影從周星馳之后基本已經(jīng)形成了一種比較固定的模式，以無厘頭的風(fēng)格進(jìn)行搞笑打趣，夸張與惡俗的大量元素為笑料，在票房上能夠取得巨大的收益，但往往在內(nèi)容情趣上遭到業(yè)內(nèi)外人士的詬病。尤其是當(dāng)周星馳電影產(chǎn)出速度放慢，逐漸進(jìn)入低谷，幾乎是代表著一個(gè)時(shí)代的喜劇特色開始退潮，香港的喜劇電影創(chuàng)作也開始面臨尷尬局面，幸而在2000年后新興起的小成本制作都市輕喜劇的風(fēng)靡，或多或少地成為香港喜劇電影挽回陣地的一支生力軍。以《新扎師妹》系列為代表，以及相類似的《干柴烈火》、《玉女添丁》、《百年好合》、《河?xùn)|獅吼》、《老鼠愛上貓》、《行運(yùn)超人》、《花好月圓》等電影，均以輕松打鬧的風(fēng)格一改周氏喜劇的無厘頭，代之能令更多人接受的小調(diào)侃小巧合笑料，也不像周氏后期喜劇電影中融入的悲劇因素與思考，純粹以反映現(xiàn)代都市小白領(lǐng)或平民工作生活為內(nèi)容，貼近現(xiàn)實(shí)生活，關(guān)注小人物的悲歡而又不同于周星馳的略顯壓抑落拓，最終均能樂觀積極地以人間真情化解沖突，達(dá)到大團(tuán)圓的美好結(jié)局。都市輕喜劇的盛行不僅為香港喜劇電影開拓了一條新的發(fā)展道路，贏得了相當(dāng)票房收入，同時(shí)也捧紅了一批此類喜劇演員，如“大笑姑婆”楊千樺以及吳彥祖、古天樂、鄭秀文、任賢齊等。
《干柴烈火》出品于2003年3月，是由香港新興導(dǎo)演葉偉信執(zhí)導(dǎo)的新世紀(jì)愛情電影，由古天樂、楊千樺領(lǐng)銜主演，上映后三天內(nèi)票房即近四百萬，收益不俗。影片情節(jié)只是一個(gè)老套的愛情故事，然而在演員的投入演出下，諧趣百出的笑料與懸念迭起的愛情線索依舊能夠很好地吸引觀眾，煽情部分恰到好處，對(duì)愛情的闡釋也非常精當(dāng)，對(duì)處于熱戀中的男女給予了善意的提示。影片可以說是香港新派都市輕喜劇的典范，在輕松而易于令人接受的搞笑方式中推進(jìn)情節(jié)，搞笑細(xì)節(jié)的設(shè)置都顯得規(guī)范（相對(duì)于港劇中常有的低級(jí)趣味搞笑方式而言），夸張而合理。
片中的兩位主角在喜劇方面表現(xiàn)得都游刃有余，這在一定程度上雖然不得不歸功于香港電影向來引以為傲的編劇力量，但楊千樺與古天樂的表演到位畢竟才是影片最佳效果的關(guān)鍵。楊千樺自成名后被娛樂界奉為“大笑姑婆”，其喜劇功力可見一斑，《干柴烈火》中她依然以全部搞笑精力投入演出，傻傻而單純的笑容，時(shí)不時(shí)忘乎所以的狂樂，本質(zhì)的善良與純真，都使觀眾對(duì)這一角色有著發(fā)自內(nèi)心的認(rèn)同，劇中那位戴著厚厚老土樣式眼睛的小職員Alice，隨時(shí)大大咧咧，偶爾自信而囂張地說著“我家四代都是開醫(yī)館的”，上班常常遲到而受上司警告，卻總是樂于助人，利用自己的家傳醫(yī)術(shù)為同事們號(hào)脈抓藥，幫助自己暗戀的男生追女朋友，即使受到傷害，也能調(diào)節(jié)自己的心情，開心地面對(duì)生活。設(shè)置在Alice身上的笑料往往與她的醫(yī)術(shù)武藝有關(guān)，傳統(tǒng)的中醫(yī)武術(shù)與現(xiàn)代都市的快節(jié)奏相對(duì)比，略有一絲不合時(shí)宜的尷尬，而尷尬處正是喜劇的濃墨重彩之筆，在Alice與師叔陳飛揚(yáng)（張達(dá)明飾的一名乞丐）的街頭比武戲中，雙方在香港的小街道中各以“七星螳螂拳”互搏，圍觀人群目瞪口呆，熒幕外的觀眾在詫異中也不能不對(duì)突如其來的插科打諢情節(jié)而忍俊不禁；而之后Alice在Ricky的新居中依靠武藝不斷躲避Michelle、以防被發(fā)現(xiàn)的情景，則更加吸引觀眾的眼球，穿梭于客廳和廚房之間的Michelle和Ricky身后，始終不停出現(xiàn)著Alice精彩的前翻后躍，每每在千鈞一發(fā)之際躲過Michelle的視線，既是超級(jí)噱頭，也是推動(dòng)人物內(nèi)心發(fā)展的重要線索。古天樂所扮演的男主角Ricky在本片中更是笑料百出，從登場(chǎng)的一幕開始，在Alice一名同事幾乎是帶著無比崇拜的描述中，Ricky以瀟灑帥氣的形象一步步走出，而在最后一刻卻令觀眾瞠目結(jié)舌地虛弱地暈倒，之后單位同事司空見慣對(duì)他的“搶救”，都成為劇中令人印象深刻的搞笑點(diǎn)，古天樂也頻頻以夸張的動(dòng)作吸引注意，尤其是當(dāng)Ricky臀部受傷走入辦公室的片斷，古天樂用扭捏的貓步表現(xiàn)受傷后走路的不便，顯得頗有搞笑天賦。
《干柴烈火》的喜劇元素基本上是將日常生活中的小調(diào)料放大，以及故意設(shè)置的親切而搞怪的對(duì)話，以此構(gòu)成全劇的喜劇效果。如劇中Alice的母親（苑瓊丹飾）夸張的丑貌、Ricky身體虛弱的夸張程度、Alice在冰箱中藏身的情節(jié)等，其實(shí)都是生活中不可能達(dá)到的狀態(tài)，從而成為觀眾的笑點(diǎn)；而一些匪夷所思、答非所問的對(duì)白，也往往令人覺得片中角色的不知所云，感到幽默。雖然從整部影片來說，《干柴烈火》并不算是香港喜劇片中的一流水準(zhǔn)，但也可說是較佳之作，尤其是在喜劇風(fēng)格被周星馳幾乎一統(tǒng)天下的情況下，能夠有所突破，亦屬不易。
如果只是停留在表面的逗趣與引觀眾發(fā)笑，那并不能說是完全理解了喜劇的精髓。喜劇應(yīng)該是能使人從中獲得生活樂趣，健康積極地看待人生，為生命增添快樂調(diào)料的一種方式。《干柴烈火》所達(dá)到的正是后者的效果，都市的現(xiàn)代生活常常被人以枯燥無聊、空虛無助的評(píng)語作為典型的標(biāo)志，在許多表現(xiàn)現(xiàn)代都市的影片中，迷茫、困惑、扭曲往往成為最容易涉及的話題，而與此相反，在《干柴烈火》一片中，現(xiàn)代生活是充滿著悠閑情趣與出人意料的歡樂意外的世界，人與人的關(guān)系單純而美好，Alice一家人守著小醫(yī)館平靜而幸福的生活，Ricky則在體弱多病的暈倒（笑料）中周而復(fù)始地在一群美女下屬之間工作，即使是在故事中后來橫刀殺出、向Alice求愛的武術(shù)冠軍“散打王”，也是一位純樸老實(shí)、敢于為深愛的女子挺身而出又主動(dòng)退出競(jìng)爭(zhēng)的男子漢，整部影片中沒有任何一個(gè)反派角色，所有角色都是交錯(cuò)在現(xiàn)代生活中為都市和睦情景裝飾色彩的不可缺少的部分。發(fā)現(xiàn)生活的美，將美以歡快的方式帶給人們，正如卓別林大師在喜劇中永遠(yuǎn)寄托著對(duì)未來對(duì)希望的追求一般，讓人們理解生活幸福的本質(zhì)，其實(shí)是最高意義的喜劇。
當(dāng)然，生活中也并非時(shí)時(shí)都是歡笑，雖然《干柴烈火》并不像《城市之光》或者《大話西游》那般在最后讓人潸然淚下、感慨良多，但偶爾穿插的一點(diǎn)點(diǎn)小淚花，卻也是促成喜劇并不庸俗、用憂傷升華快樂的幸福感的重要因素，愈是淚水愈讓人珍惜歡笑的寶貴。影片中的Alice有一個(gè)精致的裝滿水的小玻璃瓶，每晚臨睡覺時(shí)，就把一天中遭遇的不快樂的事情對(duì)著瓶口說出，把壞心情溶在水中，順著窗戶倒掉，就倒掉了所有的不開心，再對(duì)自己說“晚安”，帶著好心情去迎接新的一天，當(dāng)Ricky拒絕Alice后，傷心的她依舊用這種簡(jiǎn)單的方法安慰自己，希望忘掉一切不快樂，重新面對(duì)生活。影片中頗多此類溫馨而純真的小細(xì)節(jié)，將善良與愛滲透在都市生活的每一個(gè)角落，即使有不幸與憂傷，總能讓人得到幸福美滿的回報(bào)，在獲得的時(shí)刻會(huì)心一笑，化悲為喜，把握住喜劇的真髓。影片所表現(xiàn)的世界，純?nèi)皇且粋€(gè)由平凡普通的都市市民構(gòu)成的群體，即便是美貌富有的白領(lǐng)上司Michelle，也并非上層社會(huì)的代表，而是和善友好地融入小都市階層之中，平易近人，與下屬關(guān)系融洽。而片中所傳達(dá)的愛情真諦，也無疑是真正對(duì)平凡生活內(nèi)在的解答，在一切平淡中尋找幸福的含義，而不需要轟轟烈烈與大起大落。在Ricky與其上司的對(duì)話中，Ricky在高貴的Michelle與善良活潑的Alice之間猶豫不定、難以取舍，并向上司坦白每次見到Michelle時(shí)會(huì)有一種心跳的感覺，而跟Alice在一起則很平凡但很開心，上司的回答則是意味深長(zhǎng)——“心跳如果超過每分鐘120次，會(huì)爆血管的”，愛情只有在每時(shí)每刻的生活中才能建立起相互理解與共度一生的基礎(chǔ)，靠的正是劇中Alice對(duì)Ricky無微不至、細(xì)致無私的關(guān)懷照顧，喜劇之和諧，正在于此。
香港的都市輕喜劇電影，一般都以明星陣容作為票房保證，而情節(jié)內(nèi)容也基本是愛情故事，主要以年輕觀眾為預(yù)設(shè)對(duì)象，輕快活潑，也較少低俗的內(nèi)容，健康積極。雖然如《河?xùn)|獅吼》、《老鼠愛上貓》、《花好月圓》等屬于古裝，但其實(shí)質(zhì)仍然是都市輕喜劇的內(nèi)核，且融入的大量現(xiàn)代元素，保持了都市特色，同時(shí)增加搞笑樂趣。這一類電影的主角都是善良可親的都市小人物，在生活中時(shí)常遭遇尷尬或困境，但總能依靠自身的真善美去化解危機(jī)，雖然不用扣以“弘揚(yáng)主旋律”這樣的大頭銜，但畢竟講述善良獲得回報(bào)的故事，是能夠促使觀眾有所感動(dòng)，有所鼓勵(lì)的?！缎羞\(yùn)超人》中由楊千樺飾演的小職員，在求得大師（梁朝偉飾）的指點(diǎn)后，布下小陣，將同事的好運(yùn)轉(zhuǎn)給自己，然而當(dāng)看到同事倒霉時(shí)的傷心與沮喪，出于善良，又自己悄悄地撤下了所有的轉(zhuǎn)運(yùn)物品，即使最后仍是自己去承擔(dān)不好的結(jié)果。也許都市輕喜劇的目的正是這樣，現(xiàn)代都市不應(yīng)該是空虛陰冷的勾心斗角與爾虞我詐，都市應(yīng)該是一個(gè)和睦美好的世界，由善良的人們建設(shè)的家園，營(yíng)造幸?？鞓返默F(xiàn)代生活。