劇照
詳細(xì)劇情
描寫處于民族矛盾與階級矛盾日益尖銳化的30年代的知識分子的苦悶、彷徨和掙扎，提出正視現(xiàn)實(shí)，沖破個人象牙之塔，離開彷徨的十字街頭，走向革命的時(shí)代要求。
長篇影評
1 ) 蒙太奇式的好萊塢敘事
《十字街頭》作為沈西苓導(dǎo)演最具代表性的電影，在1937年和《馬路天使》并肩齊名?！案映墒斓碾娪皠?chuàng)作和豐富多彩的風(fēng)格樣式”，它們把左翼電影運(yùn)動再次推上一個高潮。
沈西苓導(dǎo)演是中國電影史上一個英年早逝的怪才，他把他的才華永遠(yuǎn)留在了最年輕最輝煌的時(shí)期，再比如鄭正秋、阮玲玉，我為這些老的電影人曾經(jīng)惋惜到落淚。
據(jù)我了解，沈西苓一生只有6部作品。他的處女座《女性的吶喊》還有緊接的《上海24小時(shí)》已經(jīng)學(xué)會把鏡頭的蒙太奇構(gòu)成為一種敘事手段，情節(jié)發(fā)展對比與沖突的強(qiáng)大表現(xiàn)力和視覺沖擊力是沈西苓最擅長運(yùn)用的。鄭正秋曾經(jīng)贊揚(yáng)沈西苓的《上海24小時(shí)》是“一部國產(chǎn)影片中具有世界性的作品”。而他真正重要、影響力大的是他的第5部作品《十字街頭》。
《十字街頭》繼承了沈西苓擅于把蘇聯(lián)蒙太奇經(jīng)驗(yàn)和好萊塢敘事剪接技巧融合的傳統(tǒng)，使得整部影片形成視覺效果流暢而又輕快、明朗的鏡頭節(jié)奏。年輕人面對失業(yè)和戀愛嬉戲打鬧中反映時(shí)代生活和社會問題，輕松中不乏嚴(yán)肅。這里不禁有好萊塢式的敘事結(jié)構(gòu)，導(dǎo)演甚至用了一段“惡搞”，白楊夢中與趙丹相會，兩人親吻，值得一提的是，在30年代的老電影中，吻戲我還是第一次看到。
導(dǎo)演更是巧妙地運(yùn)用“一板之隔”，以青年人之間的矛盾展開敘說，后又在“電車”的邂逅，形成了“房屋做對”和“電車友好”的對比蒙太奇，這是把蒙太奇作為整體電影思維和藝術(shù)構(gòu)思展開敘述的，電影中不斷插穿趙丹所從事的報(bào)社的報(bào)紙刊登內(nèi)容，也是反映了時(shí)代生活的隱喻蒙太奇，而兩人的“相認(rèn)”以一對白鴿作為隱喻和象征，實(shí)為是經(jīng)典的象征蒙太奇。最后年輕人們共同大步邁向前進(jìn)的方向，為電影留下一個開放式的結(jié)局。
《十字街頭》是中國電影史上一部偉大的作品，從內(nèi)容上，它是一部活潑嚴(yán)肅的“青春偶像劇”；從性質(zhì)上，它是一部充滿粗口和生活細(xì)節(jié)的現(xiàn)實(shí)主義電影；從藝術(shù)上，它融合了蘇聯(lián)蒙太奇和好萊塢式電影敘事的結(jié)合體。即使這部作品中存在演員造型和語言舞臺化、表演夸張做作、故事發(fā)展巧合等缺點(diǎn)，但都掩蓋不掉它充滿才情和朝氣的光芒。
沈西苓是中國第二代導(dǎo)演的優(yōu)秀代表之一，他的性格中本帶著直爽、純真、搞怪、幽默、開放和輕松的因素，這在他的《十字街頭》中體現(xiàn)的淋漓盡致，不如說，這部影片就是他最好的性格詮釋。無奈天妒英才，1940年，沈西苓因傷寒死于重慶，享年36歲。照片資料上他死去的情形非常凄慘，讓人心痛不已。
2 ) 中國電影史電影鑒賞⑦
影片《十字街頭》由沈西苓導(dǎo)演，趙丹、白楊主演。背景于動蕩的30年代，講述一批知識青年在初出社會時(shí)面臨的窘迫，用理想主義支撐自己的生活生活，而后經(jīng)歷就業(yè)、戀愛、失業(yè)的故事。主題表現(xiàn)出了對知識分子在動蕩年代的生活方式和出路前途的深沉思考，是30年代左翼電影運(yùn)動優(yōu)秀代表影片之一。影片圍繞老趙和楊姑娘的愛情故事展開，用“一板之隔”的戲劇性設(shè)定，來回穿插敘事。老趙同楊姑娘皆是知識階級，代表了當(dāng)時(shí)青年人的縮影，其極具理想主義的設(shè)定也符合左翼進(jìn)步影片的要求，呼吁喚醒裝睡的國民。兩人愛情故事矛盾起伏，頗有戲劇特點(diǎn)，是沈西苓悲喜劇的寫照，嚴(yán)肅的話題同輕喜劇結(jié)合無疑證明沈西苓的電影天賦。老趙將自己大學(xué)生的激情與理想投身于新聞事業(yè)，同劉大哥的話那樣:要替人民說話，做好社會的喉舌，他的新聞撰寫強(qiáng)調(diào)時(shí)代悲劇，講述亂世之中失業(yè)、自殺、工廠倒閉種種亂象，對自己生活樂觀同時(shí)不忘關(guān)照世間變化。蘇聯(lián)蒙太奇的剪輯手法，與好萊塢的敘事結(jié)構(gòu)，沈西苓對于兩者運(yùn)用嫻熟，節(jié)奏輕快、幽默的《十字街頭》能很好的印證這一點(diǎn)。(太多太多要講的，寫在影片里了）
3 ) 春天里來百花香郎里格朗里格朗里格朗
春天里來百花香郎里格朗里格朗里格朗
和暖的太陽在天空照照到了我的破衣裳
朗里格朗格朗里格朗穿過了大街走小巷
為了吃來為了穿晝夜都要忙
朗里格朗朗里格朗沒有錢也得吃碗飯
也得住間房哪怕老板娘作那怪模樣……
這首賀綠汀作曲關(guān)露作詞的《春天里》也就此傳唱全國，一晃七十年了~~~
片子有這樣一段話：我們恭賀我們的無冕皇帝（記者），希望你1將來敢說敢干，不要欺騙民眾；2不要為官家說話；3始終站在大眾的地位，作為民眾的喉舌。
這是1937年對于記者的要求……
這里的視頻是趙丹女兒和小崔他們整的，值得一看。
http://tv.sohu.com/20100612/n272751267.shtml
4 ) “樂天是一種美德，也更是看不透現(xiàn)實(shí)社會的一種表現(xiàn)”
“樂天是一種美德，也更是看不透現(xiàn)實(shí)社會的一種表現(xiàn)” 大丹這片子里換個發(fā)型，跟燕雙鷹似的。終于聽到春天里來百花香了～四十三年的課終于補(bǔ)上了。 片中老趙第一次下班后，報(bào)館門口若干送報(bào)同志在臺階上整理報(bào)紙，我太有感觸了?。。∮卸螘r(shí)間我在報(bào)社工作，早上路過新華社，確是如此，看到這一幕特別激動！ 女主二次回信時(shí)的交響樂，邊寫音樂越激進(jìn)，賀先生真是神來之筆。 大量的俯拍鏡頭，由室內(nèi)、到室外，不僅直接拍攝出了空間感，在寫信、人物表情的用意，更直接可觀。 小楊入夢，幻想和編輯同歡林下，鏡頭跟隨秋千的搖擺，真是絕妙。知道老趙是鄰居后，從房頂窺探、偷玩偶的快弓小提的配樂，真美妙。 電影在花園相會、陋屋相見時(shí)，全場笑聲不斷，真是激發(fā)無數(shù)人的歡笑，兩位男女演員的表演，真是直入人心。電影高級在于情節(jié)的尾部，即使如此“大家努力干一場”的樂觀青年，同樣被當(dāng)時(shí)時(shí)代所壓迫。在報(bào)館辭退后，首先想到的不是和女郎見面，而是離開此地。結(jié)尾的齊勠力：“向前進(jìn)，莫彷徨，黑暗盡處有曙光”，通過電影，為有愛與沒有遇到愛、工作順利和不順利的青年同胞，打了強(qiáng)心針。喜劇與勤勉同具備的優(yōu)秀電影！
——第一次趕上了資料館的文創(chuàng)周邊，蓋上了“明星電影公司”的章，哈哈。
5 ) 《向左走，向右走》（1937 version）
1937年的《十字街頭》通過對四個青年男女的形象塑造以小見大，反映了當(dāng)時(shí)抗日戰(zhàn)爭背景下中國一代知識青年男女在時(shí)代的洪流中作各自的掙扎，或始終昂首前進(jìn)，或不堪重負(fù)放棄，但無論怎樣，前路漫漫依舊蒙著一層未知的迷霧。站在命運(yùn)的十字路口該如何抉擇？導(dǎo)演借片中人物提供了自己的答案：向前走啊，世界上不會多我們四個人的。失業(yè)也不僅一次了，餓飯也是常有的事情。只要我們有勇氣，我們總可以活下去的！
該片是導(dǎo)演沈西苓最重要、影響最大的作品，其借鑒好萊塢敘事經(jīng)驗(yàn)，男女主角之間的愛情故事簡直就是喜劇版的《向左走，向右走》。
英俊帥氣的趙丹老師在該片中的表演值得稱贊，演活了那個年代青年面對生活的苦難和挫折雖悲憤但始終帶有希望的精神狀態(tài)，被某站網(wǎng)友笑稱“哭包”：在《馬路天使》中一直說對不住，在《十字街頭》也是說對不住。他含著淚花的大眼睛確是會演戲的。
6 ) 十字街頭
沈西苓代表作。
影片講述：大學(xué)生小徐入伍失敗，心灰意冷，想要投河自盡，卻被老趙救起，在老趙和阿唐的勸說下，小徐回鄉(xiāng)發(fā)展。大個一心想挽救民族危亡，于是匆匆留下信就離開了老趙和阿唐。阿唐為商店布置櫥窗，樂天活潑，老趙雖然在偶然間得到了在報(bào)社寫文章的工作，但是常常被房東催房租，心灰意冷。一日，老趙隔壁搬來了一位大學(xué)生楊小姐，楊小姐在裝修時(shí)不小心將老趙的房屋弄亂，老趙回家后實(shí)施報(bào)復(fù)。由于兩人工作時(shí)間剛好錯開，因此總是碰不到面。雖然老趙時(shí)常在公車上遇見楊小姐，但他并不知道楊小姐就是住在隔壁的鄰居。一次，老趙前去工廠里采訪女工，偶遇楊小姐被工人猥褻，他出手相救，楊小姐通過老趙的襯衫認(rèn)出了老趙，老趙與楊小姐約定采訪。楊小姐在采訪中講起自己的身世，老趙將她的辛酸史寫上報(bào)紙，事業(yè)突飛猛進(jìn)。但是，時(shí)代變革迅速，工廠倒閉，楊小姐告訴老趙自己要離開的消息，老趙非常激動，擁吻楊小姐，承諾自己有工資，可以養(yǎng)她。但是很快，老趙也收到了辭退信。最終，老趙和阿唐正要心灰意冷地離開城市時(shí)，在路上遇見了楊小姐姐妹，四人看到報(bào)紙上小徐投河自盡的新聞，意識到不應(yīng)該像小徐一樣軟弱，應(yīng)該向大個學(xué)習(xí)，然后他們目光堅(jiān)定，走回高樓聳立的城市中。
難忘的觀影體驗(yàn)——在古色古香的大光明電影院里，身處200個穿著旗袍的上海婦女中間，周圍布置了黃包車夫、賣花姑娘、報(bào)童和歌女，趙青、蔣曉松兩位老人以及唐麗君到場，重看由意大利人修復(fù)的左翼電影，百般滋味在心頭。一板之隔，驚世初吻，趨于成熟的鏡頭語言，嘆西苓早逝！screwball喜劇，一夜風(fēng)流
說此片在第一次左翼潮中比肩《馬路天使》，那著實(shí)是對袁牧之的不公了。
siff@影城；現(xiàn)在看來雖舞臺腔嚴(yán)重，但萌點(diǎn)多多啊，笑料橋段頗為經(jīng)典；趙丹演技真純熟啊！
三十年代明星影片公司出品的現(xiàn)實(shí)主義影片，電影已經(jīng)有了早期的批判意識。主題突出情感強(qiáng)烈，自然真實(shí)的音響效果展現(xiàn)了老上海獨(dú)有的市井氣，具有時(shí)代色彩。小徐那條故事線讓人想到賈樟柯的《小武》。最大的槽點(diǎn)就是白楊夸張?jiān)熳鞯谋硌?，擱到現(xiàn)在的女演員肯定得被罵慘。
我的天呀，我也太喜歡這個老電影了。懷春的少女，勇敢，可愛，想象貴族秋千意淫，跳出獨(dú)立和癡女兩面。男主有點(diǎn)搞笑又有點(diǎn)屌絲，拼命想在喜歡的人面前表現(xiàn)出認(rèn)真正經(jīng)，年輕人的窘迫就像那木板房和墻洞，他說 我們倆是一樣的人?？磥聿还苁鞘裁磿r(shí)代，有工作有工資都是有尊嚴(yán)站起來的第一要務(wù)，年輕人在十字街頭，生活和愛情，都可以有朝氣和勇氣。感覺千璽讓我喜歡上男主這類人，雖然搞笑，又脆弱和真摯，捏著娃娃想著相知相遇時(shí)有一種破碎感。
4.5，青年的想象與活潑的城市空間的終結(jié)，觀看者在這一刻才真正明白影片在喜劇性場景或者趙先生歌聲中出現(xiàn)的反常的俯視鏡頭的含義，其第一次出現(xiàn)在于從二樓窗口望下的那個被拒絕的乞丐，但《十字街頭》結(jié)尾是一個真正意義上的仰視鏡頭，終結(jié)了悲劇性。影片抓住了畢業(yè)生（知識分子）的想象和作為社會底層的現(xiàn)實(shí)之間的差距。除此之外，沈西苓大量借用外國影片的語言，印刷機(jī)的蒙太奇與報(bào)紙上關(guān)于國家淪陷的新聞疊化，作為一部左翼電影，導(dǎo)演似乎有意讓觀看者注意上面的文字，這種蒙太奇是強(qiáng)度性的，媒介輿論的威力這一內(nèi)容似乎第一次在中國影片之中出現(xiàn)。除此之外，在那場巴洛克式的夢境之中，無一不令人想起馬克斯·奧菲斯。而《十》的不足同樣也特別明顯，在題材與情感的優(yōu)秀之下，對于人物內(nèi)心戲的描寫只能說是乏善可陳，極盡說明性之能事。
十字街頭前，小徐還是大個，很明顯的指向，也讓影片有了提升。那個背景下，即使是愛情喜劇也要蒙上層層陰云，生存都困難，哪里還顧得上愛情。不是太理解之前白楊的跑，總覺得有點(diǎn)缺戲，白楊的表演也有點(diǎn)過了。歌是真親切，小時(shí)候總聽
說我沒見過世面好了，如果可以給一百顆星我也不會吝嗇……嗯，或者給九十九顆也行。最常見的一個對表達(dá)黑色幽默給予褒獎的詞是“叫人笑中帶淚”，而十字街頭的情緒就可以把握得叫人全場都在笑，又不刻意煽情去刺激你的淚點(diǎn)，最后空余一聲嘆息。趙丹是現(xiàn)代電影史上我最愛的男演員。
宇宙囧片王。送給你。我不曉得沈是怎么想的，完全站在房客一邊。。囧。。還上海灘的規(guī)矩，上海灘的規(guī)矩就是讓你滾蛋囧。。至于男女主隔墻調(diào)戲一節(jié)，實(shí)在是。。我就不說什么怪話了，好抽啊哈哈。。那幾篇連載更是讓人冒汗。。想來其時(shí)小沈莫非也正血?dú)夥絼倊內(nèi)個女主的拈花作態(tài)男主的撒嬌下淚差點(diǎn)讓我吐
沈西苓 趙丹 華語電影 青春 喜劇 經(jīng)典 沈?qū)а葑屭w丹先生演他導(dǎo)演的真性情, 係映後談的著名影評人黃愛玲小姐爆料,沈?qū)П救司透兄饕粯哟笄榇笮詯酆薹置?全片喜感多半來自趙先生這種神經(jīng)大條的演出. 激情相吻比之後來華語片更直接, 雖然象熱身很久, 但說來就來, 好萊塢范十足. 白小姐就略顯造作-新人..
http://www.tudou.com/programs/view/XKJlLY9qdyI/
真愛情公寓。隔著墻的歡喜冤家太好笑了。趙丹演技太好了，哼著小調(diào)罵隔壁，扔垃圾過去，才發(fā)現(xiàn)是公交車常碰見的，英雄救美加采訪的心上人?？墒桥饔悬c(diǎn)扭捏做作不夠漂亮。愧對父母消極自殺的同學(xué)，但居然被說是軟弱。拖了三個月房租的大學(xué)生。職業(yè)就像無冕皇帝，像打了雞血一樣努力工作。生活都沒了，管什么戀愛。
女主角白楊太做作了……電影讓我想起《一夜風(fēng)流》了
8/10。老趙閃現(xiàn)淪為乞丐的念想（疊?。┙梃b了法國浪漫現(xiàn)實(shí)主義，戀愛夢見楊芝瑛坐秋千的童話段落模仿好萊塢通俗喜劇，將米老鼠、學(xué)士的玩偶并置以及學(xué)士身旁放上福娃的愛情意象，最后老趙與楊芝瑛依偎的畫面切入屋頂上兩只白鴿，受蘇聯(lián)蒙太奇影響。移動攝影和聲音構(gòu)建完整空間的境界嫻熟，譬如介紹居住環(huán)境時(shí)，鏡頭從室內(nèi)推搖到板墻上四張畢業(yè)照業(yè)，又如老趙回家發(fā)現(xiàn)衣服掉地上，他罵著釘回相框、拿起竹竿捅回后房再坐上椅子，第二次養(yǎng)成了邊唱歌邊把紙團(tuán)、果皮拋擲后房的惡作劇習(xí)慣，多種鏡頭運(yùn)動方式將近景拉成全景；當(dāng)老趙和阿唐將辱罵女鄰居的紙條、墨水污染的衣服用竹竿送入后房，聽見樓梯口腳步聲逼近，上洞口窺視以為女鄰居回屋，結(jié)果房東太太站在他們口門，腳步聲由輕到重傳達(dá)喜感。趙丹演技較生硬，尤其是踢開門發(fā)現(xiàn)楊芝瑛不辭而別后癱軟下來。
2002-2004，伊犁路134弄，DVD，補(bǔ)登豆瓣。
影片中飾演老趙的趙丹詼諧幽默，表情靈動自然，動作瀟灑利落，經(jīng)常有突發(fā)奇想而輕快的肢體動作，據(jù)趙丹所說，這樣的表演方式是從劉別謙、卓別林以及勞埃德等好萊塢巨星那里習(xí)得的。和《十字街頭》相似的是，小津在三十年代拍攝的《我畢業(yè)了，但……》和《我落第了，但……》也明顯受到了二十年代好萊塢電影的影響，并且都刻畫了蕭條時(shí)代中知識分子的艱難處境，以輕喜劇的方式弱化時(shí)代背景、強(qiáng)化個人選擇，給予年輕人以厚望。中國和日本，兩個相距不遠(yuǎn)、有相似社會背景的國家都選擇了從好萊塢電影中取經(jīng)，并沒有從對方那里汲取經(jīng)驗(yàn)、互相學(xué)習(xí)，反而走向了對立面，也正因?yàn)槿毡拒妵髁x的惡行，《十字街頭》這樣優(yōu)秀的電影才會被淹沒在戰(zhàn)火硝煙中。后來的十年動蕩中，影片又因?yàn)槟嵌稳A麗的“小資產(chǎn)階級”夢境成為被人攻擊的借口，可謂是“命運(yùn)多舛”。
2020年觀看的第一部中國電影：《我這一輩子》。2020年觀看的最后一部中國電影：《十字街頭》?！?沒想到正片前還有段預(yù)告片？還真少見?！?新的題材，新的演員，丁成造，十字街頭。明星公司新出品，是我們幾個主演的——趙丹、新人白楊、新人呂班、英茵、新人沙矇、新人伊明。動亂的時(shí)代，萬數(shù)青年人的悲喜劇。戀愛問題，失戀，生活問題，失業(yè)，彷徨，彷徨，在十字街頭，你會遇到戀愛，你會遇到失業(yè)，你會苦?，苦笑，你該同情他們。十字街頭，沈西苓的第五個創(chuàng)作，會給你一點(diǎn)安慰和暗示，請記著不久在本院開映?！?歡喜冤家之間恩怨與情愛的故事聯(lián)想起《電子情書》，在片中意外看到「米老鼠」的身影。—— 動蕩的年代，理想的愛情，現(xiàn)實(shí)的事業(yè)，艱苦的生活?；钪灰?，并肩努力。
如今已近絕跡的市民喜劇，30年代的屌絲囧事……影院從頭樂到尾。隔壁鄰居+歡喜冤家的戲核本來就很喜?。贿€有生動的舊上海底層生活；再加上今天看來一些“生硬的表演”（主要是白楊，看資料她當(dāng)時(shí)應(yīng)該才十來歲，但那張大臉盤?。?、“過分的文藝腔”、“超囧的細(xì)節(jié)”，都帶來了意外的喜感。
一星加給上海旗袍協(xié)會的阿姨們
大家好，這里是《十字街頭》趙丹專賣店。本店售有耍帥趙丹、鬼臉趙丹、雜耍趙丹、唱歌趙丹、吉他趙丹、落水趙丹、哭包趙丹、臥床趙丹，歡迎大家前來選購！如遇畫質(zhì)模糊、畫面抖動、聲音忽大忽小、背景音嘈雜等問題，請聯(lián)系中國電影資料館進(jìn)行更換，感謝您的理解！