我在看完這部片子時(shí)，第一個(gè)感覺就是經(jīng)典，無論是導(dǎo)演本子亦或是演員等等方面，都非常棒，直至今日也可以再看一遍。
      而我一直認(rèn)為，所謂經(jīng)典電影，就是可以讓一百個(gè)人看一個(gè)故事，講出一百種感覺，所以，我很想為這部片子講些不說出來就會(huì)感覺難受的廢話。

      電影一開始，用旁白的方式，點(diǎn)明了故事的主線，這個(gè)手法雖然老套又生硬，但在這部片子里，卻并不顯得掉色，因?yàn)椋鼏l(fā)了我的視角。
       故事的主線，就是洪先生要對(duì)付兩大幫派，從這里開始，洪先生就被點(diǎn)出來了。而主角梁朝偉，也是片中反復(fù)提及了一句有關(guān)洪先生的話，“有什么事明天晚上都可以解決，用得著怕什么洪先生呢？一個(gè)十幾年（幾十年）沒回過澳門的老家伙，能狠到哪里去。他要是真這么厲害，我都想見見他。”
       片頭寫的是“十幾年”，片尾寫的是“幾十年”，但總歸都一樣，就是講洪先生，很久沒回澳門了。
       說到這，很多人都會(huì)不以為然，覺得司空見慣，所以，好像沒有人去細(xì)究過，到底片中最重要最厲害的洪先生是誰(shuí)。當(dāng)然，片中已經(jīng)明確的說過，洪先生是澳門兩大幫派的幕后老板，大多數(shù)人以此來看，也并沒有問題，可是，若是仔細(xì)想想，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，洪先生并不像一個(gè)在江湖中德高望重的老前輩，也不是一個(gè)單純有錢的富豪，所以，無論是洪門大佬，亦或是超級(jí)富豪（賭王何鴻燊），都只是有影子，并不完全相符。
       第一，洪先生做事好像很高調(diào)，提前放出風(fēng)聲要佐治和基哥離開澳門，甚至揚(yáng)言要清場(chǎng)。但佐治和基哥并沒有直接聽話，也沒有去找他談判，反而先躲起來，找機(jī)會(huì)要搞聯(lián)盟，說是讓洪先生沒有“借口”清場(chǎng)。
       按常理來說，幕后老板對(duì)前臺(tái)大佬有意見，要么直接找他們以及諸多叔父?jìng)円黄鹫勗?，要么直接找人干掉他們，沒必要鬧得誰(shuí)都知道（也有人會(huì)覺得，這就是洪先生智慧超絕的表現(xiàn)），但我覺得，這更像是洪先生的意向比較容易被探聽到。
       第二，洪先生為什么這么多年都沒有回過澳門？忽然就想要清場(chǎng)了呢？只是因?yàn)閮纱髱团砂藗€(gè)月的火并嗎？
       當(dāng)然，幕后老板住在澳門以外，死活就是不插手澳門的事情，也是可能的，可為什么偏要挑這個(gè)時(shí)候呢？
       影片上映時(shí)間，是一九九八年，彼時(shí)，香港已經(jīng)回歸，而澳門則要等到明年。
       這里面“接地氣”的意味，就相當(dāng)明顯了。不是洪先生不管澳門，而是因?yàn)?，他插手不進(jìn)澳門，澳門被葡萄牙租借去了。
     第三，洪先生清場(chǎng)的目的是什么？除掉兩個(gè)大哥，是想找新的代理人，還是要做什么呢？
     看到影片結(jié)束，死掉的都有哪些人呢？基哥父子，佐治及手下小頭目，梁朝偉飾演的腐敗警察，以及劉青云和邵美琪飾演的殺手。
      為什么這些人，不管是幫洪先生的，還是洪先生的對(duì)立面，全都要被除掉呢？
      梁朝偉自己也說，他不是一個(gè)好警察，給錢就可以，搞這么多花樣干什么。可偏偏洪先生在一個(gè)月前布局的時(shí)候，就選中了他，其實(shí)，被選中的意思，就是一定要除掉。
       除掉這些人，單單只是換一批人嗎？不，洪先生就連可以用錢簡(jiǎn)單收買的人都不要，怎么會(huì)是單單換一批呢。其實(shí)，那些有野心有頭腦有膽識(shí)的人，之所以全部都要被干掉，是為了社會(huì)和諧，不鬧出類似的事情。
       廢話說到這里，大概已經(jīng)很清楚了，選在這樣一個(gè)時(shí)機(jī)，又喜歡和諧社會(huì)的洪先生，是哪位呢？
       他不是某個(gè)老鬼，而是紅色中國(guó)，抑或直接說是中央政府。
       當(dāng)然，不是像我一樣，總是對(duì)政治疑神疑鬼，又把有關(guān)的事情都看做正常的觀眾，大概是不會(huì)覺得有這么一個(gè)政治隱喻的，畢竟，片中的確多次出現(xiàn)了那個(gè)長(zhǎng)衫老者，坐上車看報(bào)紙的畫面。
       但我就是這么看，所以，從我的視角來說，這部片子，更多了一點(diǎn)時(shí)事所趨的意味，不單單是許多人以為的精妙布局，抑或是個(gè)人能力與其命運(yùn)的關(guān)系。

       那片中的人，是否知道這個(gè)時(shí)勢(shì)呢？我想，片頭一開始，旁白提到洪先生，就是在暗示，所有人都知道，洪先生要回來了。
       大概就是因?yàn)橐庾R(shí)到，大勢(shì)已去，所以，梁朝偉說，他跟了基哥十幾年，無論是和佐治怎么斗，都很鎮(zhèn)靜，從來沒看到他這么怕過。
       不同的人，在片中，面對(duì)“洪先生”時(shí)，采取的策略都不相同，當(dāng)然，他們中的大多數(shù)，只是順著洪先生的意思辦事而已，也就是所謂的，“識(shí)時(shí)務(wù)者為俊杰”，而以梁朝偉為代表的人，則是選擇了逆勢(shì)而上。
       但結(jié)果，是所有的主角，都死于非命。這正是影片悲觀的所在，也是一部黑色電影，最最絕望的方式。
       在這樣的預(yù)設(shè)背景之下，無論是洪先生選擇的劉青云有多么聰明；他布的局有多么巧妙；亦或是算準(zhǔn)了梁朝偉會(huì)搭船跑路而佐治又會(huì)搭船回澳門；還有那些倒戈相向又無處不在的小人物；甚至是梁朝偉的防彈衣救了他一命的運(yùn)氣，劉青云劃下雨棚，不幸摔死的厄運(yùn)；都只是細(xì)枝末節(jié)，無關(guān)于整體，即使其中有些更改，他們的命運(yùn)也不會(huì)改變。這只是更加凸顯那種不可逆轉(zhuǎn)的趨勢(shì)而已。
       事實(shí)上，當(dāng)時(shí)的人，對(duì)于這一件事，的確是這么看的，當(dāng)?shù)貜浡姆諊膊畈欢嗳绱?。你看現(xiàn)在，香港的“占中”其實(shí)也是這種絕望的延伸。
       說到這里，好像電影已經(jīng)了無意思，因?yàn)槿诵缘呢澙放c膽怯，對(duì)生的渴望，還有令人驚嘆的布局，都只是一層好看的外衣，越是對(duì)此津津樂道，越是會(huì)感覺困惑，為何要如此呢？
       到了影片的最后，導(dǎo)演借王天林的嘴，說了一句，“有時(shí)候不要聰明過了頭”（有些事是你想也想不到的）。
       對(duì)的，只是這樣而已，沒有什么了不起的大道理，也不會(huì)告訴你，只要你努力，就可以怎樣云云，更不會(huì)說什么人定勝天，反而有些“人算不如天算”的意思。
       所以，“洪先生”其實(shí)又不是中央政府，他壓根就沒有出現(xiàn)過，但每個(gè)角色都受他擺布，哪怕是你以為，那是你自己做的選擇，也早就在他預(yù)料之中。
       洪先生是一個(gè)概念，故意具體化為一個(gè)老者，只是為了讓這種抽象的概念顯得更具有故事性。
       不是這么厲害的主角一定要死，也不是那些小人物都一定會(huì)安然無恙，不是無辜就可以活下來，也不是罪大惡極就全部都會(huì)被干掉，奈何時(shí)勢(shì)使然。
      
       導(dǎo)演的絕望、不信任，表露無遺，但更多的人，只愛故事的離奇，演技的精彩。
       感謝兩位影帝，在片中拼命飆戲，讓這種冰冷的黑暗之中，也開得出璀璨之花，讓人面對(duì)如此無助的故事，也只是唏噓或是感嘆精彩，而不會(huì)深感悲哀。

暗花者，黑道懸紅。
地點(diǎn)背景在澳門，無事亦能生非的地方，半空里亦充溢著蠢蠢欲動(dòng)的魔性；法文版的譯名——the longest night——最長(zhǎng)的一夜，交代時(shí)間背景。時(shí)間、地點(diǎn)、事件，影片開場(chǎng)半分鐘里把線索統(tǒng)統(tǒng)抖出來，似乎要看客放松警惕，殊不知懸念迭起，冰山一角才剛剛觸及。
影片從梁朝偉和黑幫老大基哥的對(duì)話起，告訴所有人整部影片最重要的事件：洪先生要回來了。相比基哥眼里奉若神明般的驚懼，梁朝偉扮演的兇狠霸道、完全與黑道同流的警探阿琛卻是無畏而無謂的：一個(gè)幾十年沒回過澳門的老頭子，能狠成什么樣子——而他從那句話出口的一剎那起就注定要為他的無知付出代價(jià)。
阿琛從基哥口里得知洪先生回來的目的：為兩大黑幫持續(xù)八個(gè)月的火拼調(diào)停。基哥自然是明白，老爺子不會(huì)空手而歸，要調(diào)停，兩個(gè)話事人就是首當(dāng)其沖要承擔(dān)責(zé)任的人；為自保，兩大黑幫頭目基哥和佐治搶先講和，平息兩個(gè)幫派的爭(zhēng)斗，以期逃過洪先生的懲戒。而此時(shí)江湖傳出基哥以500萬暗花招募?xì)⑹执虤⒆糁?，基哥為免落人話柄，要手下阿琛利用職?quán)之便，用一切辦法將聞?dòng)嵍鴣斫影祷ǖ母髀窔⑹烛?qū)逐出澳門。
于是阿琛率領(lǐng)一干比黑幫更黑幫的警察橫行澳門街頭，對(duì)不明身份的人拳打腳踢趕出澳門，將來拿暗花的殺手砸碎手骨，秉著寧殺錯(cuò)不放過的信條，惡狠狠地四處行兇——直到他見到頂著光頭，挎著女包神秘出場(chǎng)的劉青云。
相比梁朝偉的“虛”惡（不停擦汗的毛巾，安慰似地自語(yǔ)：過了今晚什么事都沒了，七年都穿著避彈衣，展示人物內(nèi)心的緊張和恐懼），劉青云表現(xiàn)的是“實(shí)”狠，不動(dòng)聲色的克制忍耐，用頭撞碎車玻璃開“暗車”的狠勁，面無表情地將梁朝偉一步步引入陷阱——洪先生用暗花栽贓基哥，挑起事端，以名正言順地除去兩大頭目，而他選中的代罪羔羊，正是空有兇狠，卻不諳規(guī)則的阿琛。劉青云的包出現(xiàn)在梁朝偉的辦公桌上，里面正是五百萬暗花；梁朝偉家中出現(xiàn)無頭尸體；基哥的獨(dú)生子被控殺人逃逸，追查的責(zé)任亦落在梁朝偉——阿琛的身上。一連串的布局，阿琛身陷其中；警局監(jiān)獄里，阿琛對(duì)東（劉青云）拔槍相向，想要逼其說出這一連串事件的因由，東的回答冷靜中帶著命定的妥協(xié)和死寂：一切都在洪先生的掌握之中，再過一小時(shí)，就有答案了。一旁琛的手下拔出槍，指向的卻是琛——此時(shí)琛和東都明白，洪先生的人，無處不在。
警隊(duì)接到任務(wù)，彼時(shí)夜已深，任務(wù)中阿琛突然在寄包柜里發(fā)現(xiàn)基哥的頭——那具無頭尸體！洪先生的人出現(xiàn)，大聲宣稱親眼目睹阿琛殺人，同時(shí)又指示其逃走；阿琛驚恐之下踏上了洪先生為其安排的“逃生之路”。當(dāng)阿琛看到剛下船回到澳門的佐治迎面而來時(shí)，嘴角露出一絲慘笑：拿暗花，殺佐治，成為兩幫戰(zhàn)火重燃的導(dǎo)火索，成為洪先生回澳門清理調(diào)停的理由，成為整個(gè)棋局里最無從選擇的一顆棋子，他的命運(yùn)，早已不由得他自己掌控！
東的任務(wù)行將完成，除了最后一條——?dú)㈣缈?，然后，他就可以登上洪先生為他安排的船離開香港。從頭到尾劉青云的出場(chǎng)都帶有強(qiáng)烈的死亡氣息，我原先并不明白這種感覺從何而來，后來對(duì)比阿琛，我終于明白這兩個(gè)任務(wù)最大的不同：阿琛長(zhǎng)期生存在恐懼和緊張里，是因?yàn)樗幌胨?，求生是他做所有事的最高目?biāo)；時(shí)局混亂，他可以以警察的身份拜在黑幫老大門下做其走狗，走投無路時(shí)即便是殺佐治中圈套也要保命；而東這個(gè)人物卻是認(rèn)命的，他永遠(yuǎn)死氣沉沉地完成洪先生交代的任務(wù)，不多話，不多走一步，不反抗，似行尸走肉，也是可憐可悲的。
東和琛在廢棄倉(cāng)庫(kù)的槍戰(zhàn)精妙眩目，在我看來是黑道片里不可多得的一場(chǎng)對(duì)搏。無數(shù)方鏡里折射出一模一樣光頭打扮的兩人，隱約透露著一個(gè)驚心的比喻：棋子，是琛，亦是東，兩人既都是棋子，命運(yùn)也當(dāng)相似。驀然猜想結(jié)局，心里不禁一寒。
砸落的碎玻璃削過半個(gè)腦袋，兩人勝負(fù)其實(shí)未分，倒下的那個(gè)，死在天意二字上，換言之，死在宿命里。
碼頭，一個(gè)光頭男子正準(zhǔn)備踏上洪先生為其安排的離澳的船。一顆子彈干凈利落地穿過他的頭顱。殺手翻著尸體：他穿著防彈衣……
長(zhǎng)夜終于過去，疾駛而來的豪華車?yán)镒粋€(gè)干癟瘦小的老人，背景里是阿琛輕描淡寫的：一個(gè)幾十年沒回過澳門的老頭子，能狠成什么樣子……
棋局永遠(yuǎn)控制在下棋人手里，兵卒還是將帥，終究也只是個(gè)棋子…

講述黑幫仇怨的作品在香港影壇數(shù)不勝數(shù)，但是本片布局之精巧，細(xì)節(jié)之完美，演繹之精湛，實(shí)屬同類型作品中之最。

故事背景設(shè)置在澳門，新興幫派意欲并幫奪權(quán)，幕后大佬借機(jī)清理幫派，江湖矛盾積于一夜爆發(fā)，并引發(fā)一場(chǎng)遮天迷局。梁朝偉扮演黑白兩道通吃的警察阿琛，遇上劉青云扮演的由幕后老大派來的“使者”耀東哥，兩人皆成為這場(chǎng)黑幫迷局中的棋子，一場(chǎng)對(duì)手戲由此展開。

影片的英文名譯作“The Longest Night”，信達(dá)雅。在這詭異的夜里，只剩下無邊的黑暗，沒有了善惡之分，所有人都為了生存拼死掙扎。幾乎從第一秒開始，影片就彌漫著一股蕭殺之氣，幽暗的光影中似乎能聞到一股血腥味兒，而影片中迷離的配樂，以及大量透著陰郁與凄迷的細(xì)節(jié)，又為影片增添了一絲詭異的氣氛。影片中的對(duì)白精簡(jiǎn)干練，布局緊湊，似乎完全不給觀眾喘息的機(jī)會(huì)，依靠人物之間的矛盾以及一層接一層的懸念推進(jìn)劇情，人物的內(nèi)心世界與人物矛盾又通過劇情展現(xiàn)，一個(gè)場(chǎng)景推進(jìn)至另一個(gè)場(chǎng)景，環(huán)環(huán)相扣。

影片中出場(chǎng)的角色并不多，但每一個(gè)角色都很有特色，王天林扮演的大佬，林雪扮演的馬仔，鄭浩南扮演的黑二代，都讓人過目難忘。而梁朝偉在影片中的演出已經(jīng)近乎極致，他完全hold住了阿琛這樣一個(gè)矛盾的角色，從最初的疑惑到后來的驚訝，再到最后的搏命爆發(fā)，從不斷擦汗表達(dá)內(nèi)心的緊張到那句泄憤似的“想我死？我命大！七年來我天天穿著防彈衣”，每個(gè)眼神每個(gè)表情每個(gè)動(dòng)作都是油然而生，很難想象還有誰(shuí)能將這個(gè)角色把握到如此地步。而劉則完美的和梁打了一套組合拳，將耀華哥的兇悍和詭秘表現(xiàn)得淋漓精致。

命運(yùn)是這部影片的主題詞，影片中人物的命運(yùn)就像那無邊的夜空所籠罩著一般，正所謂人在江湖，命不由己。梁掙扎過，他不信什么通天的幕后老大洪先生，“過了今晚就什么事都沒有了”，但就像那如來神掌下的猴頭，終究逃不過命運(yùn)?！盀槭裁雌褪俏遥俊?，囚禁室中劉手中的彈球是本片出現(xiàn)次數(shù)最多的道具之一，隱喻著這個(gè)局中的每個(gè)人都只是棋子，以至于到影片末尾，一切皆空，讓人不禁唏噓（為防劇透不多談下去）。

總的來說，游達(dá)志的這部《暗花》是一部近乎完美的作品，經(jīng)過歲月的考驗(yàn)，多年后再看依然是全程無尿點(diǎn)。記起十多年前一位朋友向我推薦本片時(shí)說：沒看過《暗花》等于沒看過港片。當(dāng)時(shí)聽來覺得過于偏激，時(shí)至今日，卻愈來愈發(fā)自內(nèi)心的認(rèn)同了。

——有什么事情明天晚上都可以解決，還用得著怕洪先生什么？一個(gè)十幾年都沒回過澳門的老家伙，能狠到哪兒去?。咳绻孢@麼厲害，我倒很想見見他。

 《暗花》這樣的片子做出來畢竟是要賣座的，因此不能要求它沒有一點(diǎn)噱頭。而一旦有了與作品本身無關(guān)的東西，無論有多么出彩，對(duì)作品本身來說都是一種損害，因此《暗花》當(dāng)然還算不得完美。但是這是香港新一代影人的作品，無論是杜琪峰、司徒錦源、游乃海還是游達(dá)志，他們都很有一些想法。
 香港影片的情節(jié)化是由來已久的，只是這個(gè)“情節(jié)”一直都在默默地變化。原來情節(jié)一詞所指代的東西就是故事，故事編得好影片就好，于是大家都在挖空心思想出與以往版本不同的地方來。后來情節(jié)的內(nèi)涵不斷拓寬，從人物性格到場(chǎng)景氛圍，甚至僅僅是一個(gè)片斷或者一個(gè)概念。這是小制作模式的無奈，但也是幸運(yùn)的地方，看慣了好萊塢的大片，有時(shí)候覺得還是小制作的東西更有想法。
 
 還有一個(gè)不甚明朗的趨勢(shì)，就是命運(yùn)悲劇和性格悲劇的交互滲透。的確，游杜新派開始反傳統(tǒng)，不再搞英雄美女式的大團(tuán)圓，而是開始做一些類似悲劇的東西。說到悲劇，古典美學(xué)所講的命運(yùn)悲劇乃是指外在的不可抗力決定人物的走向，最經(jīng)典的例子就是《俄狄浦斯王》，從一出生開始，主人公的結(jié)局就是注定的，這個(gè)走向末路的過程并不牽涉多少主人公自己的選擇在里面。而性格悲劇則是說主人公的性格決定了其結(jié)局，換言之，他最后有什么樣的結(jié)果是他自己選擇的結(jié)果，并沒有誰(shuí)在逼迫他。
 但是要注意：這個(gè)區(qū)分是在古典美學(xué)的前提之下的，而一旦告別了宏大敘事時(shí)代，一旦我們平常人的生活不再如此明顯地受制于某個(gè)可以名狀的宏大主題，這個(gè)區(qū)分也就有了不同。有人要說現(xiàn)在我們所處的時(shí)代不也有其精神么？即便是歸于物質(zhì)或者市場(chǎng)，也是有無形的手來操控我們的人生的。那么我要說的是，宏大主題多少還是指某種理想主義，比如無論是自由平等博愛的資本主義理念還是共產(chǎn)主義理想，人類以往都是帶著某種理想跨越世紀(jì)之交的，但是如今跨入二十一世紀(jì)之時(shí)，人類卻兩手空空。市場(chǎng)的原則是將一切均質(zhì)化，變得可以度量可以批量制造，因而也就可以彼此替代。當(dāng)一切夷平之后，剩下的就只有虛無。那里沒有任何可以建構(gòu)的宏大主題，人類也不再需要那樣的主題。這不是本文要強(qiáng)調(diào)的，且按下不表。這里要說的是，在如今時(shí)代之下，所謂個(gè)性是唯一的保留，交往普遍化而差異絕對(duì)化之后，性格就已經(jīng)等同于命運(yùn)，而施受之間的界限已經(jīng)變得模糊。

 梁朝偉所飾演的警察之所以走向末路是因?yàn)楹橄壬o邊么？也對(duì)，也不盡然。作為一個(gè)虛化的人物，作為一只看不見的幕后黑手，洪先生當(dāng)然令人敬畏，但是這是劇情設(shè)定，現(xiàn)實(shí)中的確有一個(gè)人無法控制的力量，但是那通常不會(huì)是一個(gè)個(gè)人，也不是源自個(gè)人的超強(qiáng)能力。
 但這不是關(guān)鍵。
 關(guān)鍵是盡管梁是一個(gè)如此厲害的警察，在他所轄的范圍內(nèi)無所不為、無所不用其極，但是其結(jié)局卻毫無差別。其原因到底是什么？

 梁在囚室里百思不得其解地問：“為什么是我？我不是個(gè)好警察，只要給錢就行?！边@的確是梁這類人的問題。
 相信自身才能的人也許有時(shí)也并不認(rèn)為自己才能就無人可及，但是有一點(diǎn)卻是肯定的，他們都認(rèn)為自己多少可以決定一些事情，如果有人能決定更多的事情或者甚至能決定他們的命運(yùn)，那是因?yàn)槟菢拥娜四芰Ω鼜?qiáng)的緣故。所以蠢人是不知道輕重的，也不會(huì)明白規(guī)則，不會(huì)懂得要服誰(shuí)，而我們通?？吹降氖且粋€(gè)能人很容易同其他什么能人惺惺相惜，或者干脆五體投地。如果你認(rèn)為洪先生能力超強(qiáng)，那么歸根到底，你還是和梁一類人。于是，當(dāng)梁意識(shí)到洪先生的厲害之后就覺得匪夷所思：為什么洪先生要把一件本可以很容易搞定的事情弄得那么復(fù)雜呢？事實(shí)上，梁并不是徹底服了洪先生，他仍然只是信奉著自己內(nèi)心的所謂規(guī)則（能力更強(qiáng)者決定更多事情），他仍然不明白是他自己的性格左右著他的命運(yùn)，至于洪先生，到哪里總會(huì)有那么一個(gè)洪先生的，這根本不是問題。
 再看劉青云的回答：誰(shuí)讓你那么自以為了不起？不相信人家洪先生的能力呢？——不必多說了，劉看上去甘心做了洪先生的棋子，但是他并沒有給出更高明的回答，所以他的命運(yùn)也是一樣的。
 很明顯，能人通常更相信自由意志，更不信命，這很容易理解。他們即便到了窮途末路，還是會(huì)歸咎于自身不夠強(qiáng)大，他們不明白面對(duì)虛無任何東西都不值一提。他們還是會(huì)問：“為什么是我？”仿佛自我陶醉地說：即便是在一個(gè)悲劇中我總還是個(gè)主角吧？事實(shí)上，不是“我”又如何？虛無已經(jīng)將一切夷平，一個(gè)棋子的意義不在于它自身的大小，而在于身處規(guī)則之中變得沒有質(zhì)的差別。換言之，洪先生完全可以不這么做，但是結(jié)局不會(huì)有所改變。即便結(jié)局是你得意，得意也沒什么不一樣：既然失意的時(shí)候你不能歸咎于自己的能力，你得意的時(shí)候也不必為自己自豪。

 由此來看一個(gè)亮點(diǎn)和一個(gè)敗筆。亮點(diǎn)就是在囚室中梁逼迫劉提前告訴自己故事的結(jié)局（真可笑不是么？劉怎么能知道），當(dāng)劉拒絕（這個(gè)拒絕也如此自命不凡），梁以槍指劉。此時(shí)他已經(jīng)決定殺劉，他想必這樣想：“你得意個(gè)屁??？就算你算計(jì)了我，現(xiàn)在可不是要死在我前面了么？”很明顯，他還是在和其他棋子“比大小”，其實(shí)關(guān)劉什么事呢。就在梁決定動(dòng)手之時(shí)，旁邊梁的隨從卻忽然拔槍指梁。這個(gè)從來都是處在梁的光環(huán)之下不被注意的小巴拉子，卻忽然被追光燈所照耀，在這一幕中成了主角。他要是對(duì)梁早已不滿（因?yàn)樵馐苣暎丝叹驮摰靡饬?，反之也可能?nèi)疚，劇情里有那么點(diǎn)意思，但是無論得意還是內(nèi)疚，這個(gè)“子力”原本還不如梁的家伙是不會(huì)比梁更明白的。
 梁在明白自己的確不如對(duì)方，連投降的機(jī)會(huì)也沒有的時(shí)候，就開始博命。他的死是一個(gè)偶然（他穿著防彈衣，卻被擊中了頭部），這個(gè)偶然很妙，似乎出乎劇中的洪先生的能力之外，但是正因?yàn)槿绱?，卻正在那個(gè)無所不在的洪先生的掌控之中。這個(gè)高潮真真切切地告訴你結(jié)局不是能力決定的，如果看到這個(gè)時(shí)候還在感嘆洪先生神機(jī)妙算就未免好笑了。這是亮點(diǎn)。
 對(duì)比下來，敗筆就明顯了：最后那個(gè)胖老頭竟然似乎早已知道結(jié)局似的和劉交談。這個(gè)有必要么？如果說那個(gè)梁的跟班的發(fā)亮讓人覺得洪先生無所不在，那么畢竟那是個(gè)跟班，最多是個(gè)無關(guān)緊要的角色（NPC），他的發(fā)亮不發(fā)亮其實(shí)是不改變結(jié)局的。但是這個(gè)胖老頭的發(fā)亮就多余了，那似乎將人拖回了規(guī)則之中，讓人覺得洪先生不過是在那里自?shī)首詷罚煌娴木褪侵鹘嵌?，其他人都是洪先生一黨。這不僅顯得有悖于邏輯，也弱化了主題，實(shí)在是畫蛇添足之舉。
 片中梁的演技是登峰造極的，一個(gè)酷字遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，甚至是一種貶低。但是他的演技已經(jīng)凌駕于導(dǎo)演之上了，他太少自我犧牲精神，在生活中他對(duì)自己能力的日益覺悟只能使得他在今后的影片中更加難以被使用，除非影片是為他量身定做的，他幾乎做不了配角。他總使得演對(duì)手戲的人黯然失色，從《辣手神探》開始就是如此。這也不是他的錯(cuò)，如果有更強(qiáng)的導(dǎo)演和劇本，那么可能也不是問題。只是演戲代替不了他生活和做人，但是這和本文無關(guān)。
 細(xì)節(jié)，也仍然是這部影片的重中之重，很多地方的處理都值得玩味。再有就是音樂，我同意說“最好的電影音樂就是沒有音樂”，意思是音樂和劇情一體，你不覺得是在聽音樂。如此說來《無間道》的音樂就顯得太過出彩，喧賓奪主，而《暗花》，我則是在看過很多遍以后有意去聽才開始意識(shí)到音樂。
 《暗花》的成就高于《暗戰(zhàn)》，也高于《無間道》，是這類影片中的極品，這是我的個(gè)人看法。

一個(gè)胸有成竹的殺手，吃著沙利文大餐和羅宋湯，與一個(gè)要見識(shí)大佬的霹靂辣手段的匪警之間的較量。
杜琪峰的電影主角們?cè)跉g快的配樂下繁華掩蓋的黑里輕描淡寫地耍狠。
電梯前殺手淡淡的：“你要不要進(jìn)？”躊躇的嘍嘍們只能在人小時(shí)候“王八蛋！”泄泄憤意思意思抽抽槍算耍了一把狠，做人還是實(shí)力做底氣。電梯前的殺手和保安之間的對(duì)話有點(diǎn)好笑，劉青云的形象很酷。保安識(shí)時(shí)務(wù)者有保命，而殺手和差人在車?yán)锏亩?，又是另一番光景，小差人太橫，所以載了。在危險(xiǎn)面前，直覺很重要。
匪差在一個(gè)一個(gè)把不順眼的清理出去防患于未然，但防不了環(huán)環(huán)相扣的算計(jì)。
這些在黑暗中生活的人，被組織控制著的人們，肉體被毆打好像沒有疼痛一般常態(tài)，死亡瞬間便可以在歡樂節(jié)奏中來到。
你陷害我，我陷害你，每個(gè)人都在陷阱中，來來去去都是個(gè)利字。
我和你就像這個(gè)彈球，彈到哪里，什么時(shí)候停，都是身不由己。因?yàn)槎荚诮小?br>一步一步，逼你入死路，運(yùn)籌帷幄的不是那個(gè)監(jiān)獄里的光頭，是他背后的老朽。
殺戮的慘烈臨死的嘶吼圈中套的血紅，玩弄?jiǎng)e人于股掌的自以為得計(jì)，在無處不在的勢(shì)力目前終歸灰飛煙滅兩敗俱傷。
那朵絢爛的暗花帶著血，并不好摘。
只是，只是，一槍崩了頭的差人掙扎求生雖嘎然而至，但被替死的殺手生死不明，這讓人想當(dāng)然地寄望于那是一顆送于強(qiáng)大老朽的隱時(shí)炸彈。

“想走出你控制的領(lǐng)域，卻走進(jìn)你安排的殘局，我沒有堅(jiān)強(qiáng)的防備，也沒有后路可退；想逃離你布下的陷井，卻陷入了另一種困境，我沒有決定輸贏的勇氣，也沒有逃脫的幸運(yùn)?！薄醴啤镀遄印?br>
本片在未看之前吸引我的只有一個(gè)原因，那就是主演，而影片果然沒有辜負(fù)我的期望，角色性格鮮明，在劇情的安排下給人以強(qiáng)烈的沖擊，回味無窮，頗有看頭，而意外有二，一是無論身份是在黑道還是白道，從頭到尾都沒有一個(gè)真正意義上的好人，二是片中的人物關(guān)系竟然沒有一絲絲談到愛情、親情或友情。

首先是梁朝偉。這是我看過他所演的角色中最特別的一個(gè)，顛覆了一切關(guān)于他的印象，完全不同于韋小寶的嬉皮搞笑、周先生的含蓄憂郁、陳永仁的理性機(jī)智，這次扮演的阿琛心狠手辣卻內(nèi)心復(fù)雜，他的命運(yùn)由始至終牽動(dòng)著觀眾的心。那塊標(biāo)志性的白手巾，每次梁朝偉拿出來就表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的焦燥煩亂，即使是在用令人發(fā)指的手段對(duì)付看不順的人和“反骨仔”（即叛徒、奸細(xì)）的時(shí)候，仍然如此。游移不定的眼神，略帶神經(jīng)質(zhì)的舉止，游走于黑白兩道的阿琛整日處于惶惶不安中，而他那些血腥暴力的行徑，只是他借此發(fā)泄恐懼情緒的途徑。終于，阿琛眼看著快艇離開，洞悉一切的絕望過后恍然大悟，一夜之間他變得一無所有，一夜之間他從在生活中掙扎到為捍衛(wèi)生命、扭轉(zhuǎn)命運(yùn)而戰(zhàn)，在殺了阿鳳之后丟掉了陪伴多年的白手巾，徹底變成一個(gè)無情的殺手，梁朝偉那冷漠中透露著決絕與悲涼的神情如此到位，不愧為影帝。當(dāng)然還要佩服化妝和服裝，改裝后的阿琛一臉尖嘴猴腮相，再加上兩撇胡子、光腦門上的刺青，活脫脫一個(gè)奸角，這也是我所見過最猥瑣的梁朝偉，只有最后的那個(gè)點(diǎn)頭微笑依稀有著曾演過的其它角色的痕跡。

相比之下，劉青云就要遜色一些。大光頭，后腦勺和頭頸上的刺青，破舊的牛仔服，手中的影片關(guān)鍵性的道具彈球，僅有的表情就是沒有表情，內(nèi)心的刻畫與他的臺(tái)詞一樣少，而更多的卻是在擺酷，也許這是角色需要，因?yàn)檎沁@種沉著與漠然讓阿琛隱隱感到深藏不露的可怕，遂逼他離開澳門。縱觀劉青云在全片的表演，從一開始的無所謂，到殘暴，殺人不眨眼，能挖掘的也不少，但不得不承認(rèn)角色的安排還是阻礙了劉青云演技的發(fā)揮，相對(duì)于梁朝偉的出色，我只能放棄用“對(duì)決”或“飆戲”來形容他們的表現(xiàn)。牢房中的那出戲是引出影片高潮的鋪墊，隨著二人的層層問答，阿琛愈來愈強(qiáng)烈的意外和恐懼，而耀東意味深長(zhǎng)的回答讓人看到他內(nèi)心深處埋藏著的暗涌，更有擺酷之外的無奈，身不由己的無奈，想必他也做好了隨時(shí)受死的準(zhǔn)備吧，雖然最后竟是以那樣的方式瞬間赴死。

邵美琪是片中唯一的女性角色，戲份不多但相當(dāng)出彩。邵美琪一出場(chǎng)就給人似曾相識(shí)的感覺，從《第三類法庭》到《刑事偵緝檔案4》，她在tvb電視劇中出演過太多類似的角色，太多類似的表演，目光或空洞呆滯或閃爍不定，帶有神經(jīng)質(zhì)的歇斯底里，邵美琪表現(xiàn)得游刃有余、無懈可擊，只是千篇一律的角色設(shè)計(jì)難免讓人審美疲勞，看到她總不免搖頭嘆息一番可惜了這樣一個(gè)演員。我甚至還不屑一顧的猜測(cè)，這個(gè)可憐的女人和耀東會(huì)上演一出沒有結(jié)果的愛情悲劇，或者是讓耀東這個(gè)冷面殺手動(dòng)了憐憫之心最后走上不歸路之類的俗套劇情。后來才發(fā)覺，我真是太小看這兩個(gè)角色了，原來阿鳳根本不是省油的燈，而是一個(gè)職業(yè)的殺手、一個(gè)出色的演員，原來阿鳳的嘔吐、耀東面無表情的打量以及他們的對(duì)視只不過是他們接頭的方式。再后來，我終于承認(rèn)其實(shí)是我太小看編劇了，由始至終他都沒有給我嗤之以鼻的機(jī)會(huì)。

演員出色，導(dǎo)演和編?。ūO(jiān)制：杜琪峰；編?。河文撕?、司徒錦源；導(dǎo)演：游達(dá)志...天啊，都是牛人，果然那么容易就能聯(lián)想到《暗戰(zhàn)》）更是功不可沒，整部影片布局精巧，節(jié)奏明快，一環(huán)扣一環(huán)，壓抑的令人窒息，看完之后久久不能平靜，感嘆個(gè)中人物遭受的命運(yùn)嘲弄。整部片子幾乎沒有白天的戲分，即使在白天，也是在昏暗潮濕的小屋子里，充滿汗臭味和血腥味（當(dāng)然還有祥叔的叉燒味和雞腿味-,-），因此顯得尤其沉重和壓迫。而劇情卻在最后一小時(shí)達(dá)到了高潮，將一切疑問瞬間揭開，但當(dāng)你還來不及將其一一咀嚼回味時(shí)，又出現(xiàn)了讓你瞠目結(jié)舌的結(jié)局。隨著一聲突如其來的槍響，所有的猜測(cè)、懷疑、想象破碎了，幻滅了，付之一炬，這是何等的驚心動(dòng)魄、何等的殘酷！此時(shí)的腦中一片空白，直至重新回到片頭的那一段洪先生僅有的出場(chǎng)——“一個(gè)十幾年沒回澳門的老家伙有什么可怕的，如果他真得那么有能耐，我倒想見識(shí)見識(shí)?！蔽覀儾坏貌恍欧⒉坏貌桓袊@果然見識(shí)了，阿琛輸?shù)眯姆诜?，只是這付出的代價(jià)太大，開場(chǎng)的輕蔑與傲慢，最后只剩下悵惶與無奈。

“這小子的確有點(diǎn)本事，可惜啊，做人麼，聰明就不要過了頭?！卑㈣『鸵珫|注定要死的，洪先生出了暗花，誰(shuí)也無法逃出生天，可是誰(shuí)又會(huì)料想到找尋出暗花的人、一心取暗花的人，本身也是暗花呢？是啊，在這個(gè)白非白、黑吃黑的背景下，阿琛、耀東、阿鳳、佐治、基哥、榮少爺、大聲公等等...都是身不由己的活著，沒有人能夠掌控自己的命運(yùn)，即便聰明如耀東，死地后生如阿琛。所有的人只不過是利用的棋子和工具，一步步朝洪先生的計(jì)劃，永遠(yuǎn)都有懸念也永遠(yuǎn)以為有無限可能，直到兩人最后的突然死亡，意料之外的形式，卻是情理之中的結(jié)局。想到這兒，再回頭看看那場(chǎng)玻璃房中激烈的槍戰(zhàn)，阿琛得以逃脫的幸運(yùn)是多么諷刺、多么可笑。“你和我就好像是個(gè)彈球，彈到哪里，什么時(shí)候停，都不是自己說了算?！币珫|的話，在他們自己的身上得到了最好的詮釋。

真是佩服那些把這片子與澳門回歸搭上關(guān)系的人，什么洪先生影射“紅”即中國(guó)，佐治為外文名影射葡萄牙等等，雖然乍看覺得他們想象力過于豐富，細(xì)想之下卻似乎恰好解釋了對(duì)于為什么把故事背景放在澳門而不是香港的疑問，只是，我情愿相信這不過是隱喻的玩笑，編劇的小把戲而已，因?yàn)橐坏┏渡狭苏?，關(guān)于電影的種種便不是我原來所想得那樣了。

不管怎樣，很久很久沒有一部港產(chǎn)黑幫片（其實(shí)也大可以稱之為黑幫懸疑片）能給我這樣多的觀感，甚至更勝《暗戰(zhàn)》，我想把它奉為經(jīng)典實(shí)在不為過。