看看《風(fēng)云兒女》里高貴的史夫人，再看看《關(guān)不住的春光》里霸道的吳帥哥，安逸的富貴溫柔鄉(xiāng)也不是誰都能遇著的。這種故事簡單的將個(gè)人和集體利益打碎攪一起，又直硬的分開。對(duì)城市（小資）生活和農(nóng)村（共產(chǎn)）生活的對(duì)立，充滿濃厚的政治和意識(shí)形態(tài)味道?，F(xiàn)在看來，這樣的故事已經(jīng)過于直白和粗魯。 但是國破家亡、內(nèi)憂外患的政治經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)在那，電影的政治功利，也自然而然的以高于一切的神圣姿態(tài)壓倒了其他方面的的功利目的。我們現(xiàn)在又能苛責(zé)什么那?

剛開始畫風(fēng)多棒啊，后面劇情簡直神展開。要表達(dá)的是資產(chǎn)階級(jí)都是巨蟹顧家好男人？

40年代霸道總裁愛上我，然后不僅不讓我出去工作，還要囚禁我！非常SM！趙丹難得演了一個(gè)真正的反派，太不容易了，演得還挺道貌岸然的，他后來要是能多演反派，該多好??！30年代后，我國電影的一個(gè)傳統(tǒng)就是，要警惕糖衣炮彈對(duì)我們工作學(xué)習(xí)向上的腐蝕，到后來都有些矯枉過正了！仿佛知識(shí)分子一直將free和工作聯(lián)系在一起，問題是能工作，就真的free嗎？尤其是對(duì)女性，不工作仿佛與不自由畫上了等號(hào)，男人好像從來沒有這種壓力吧？其實(shí)按照這個(gè)邏輯，女人一直是孤立無援的，只能靠工作保障自己！就像這部電影里的女主，如果她沒有她那些曾經(jīng)的伙伴，她不工作就是等于被囚禁，誰也幫不上忙，可她明明有姐姐姐夫，一個(gè)女人結(jié)了婚，她好像就成了丈夫的所有物，連她的親人，也無權(quán)過問了。

趙丹的微表情變化特有震撼力，看得我是毛骨悚然。這部電影在當(dāng)時(shí)應(yīng)該屬于大制作，劇情將內(nèi)外部矛盾融會(huì)貫通。既可以說它是女性主義電影，也可以說是通過女性視角來暗喻社會(huì)、城鄉(xiāng)和階級(jí)矛盾。

7，左翼女性主義跟好萊塢類型片的視聽語言結(jié)合，趙丹的蓋博式造型加各種PUA表演法、古堡囚禁加逃亡、濃重的表現(xiàn)主義設(shè)計(jì)，在以主題為王的昆侖創(chuàng)作組內(nèi)，這么強(qiáng)烈類型趣味還是蠻罕見的，打排球那段則是蘇聯(lián)式的雜耍蒙太奇，這是徐韜的拿手好戲，整體在強(qiáng)調(diào)女性獨(dú)立議題上表達(dá)還算完整，但在階級(jí)問題以及農(nóng)村問題上，流露出比較強(qiáng)烈脫離實(shí)際的味道，特別是集體農(nóng)莊，這明顯是不了解中國農(nóng)村的創(chuàng)作者臆想出的鄉(xiāng)土生活。

倒敘，吳警之把春麗幽禁到鄉(xiāng)村別墅的時(shí)候，光影有德國表現(xiàn)主義那味。不管是說女性婚姻選擇，還是女性工作自由問題的時(shí)候，都圍繞著階級(jí)、人民的角度來談。對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的立場很符合那個(gè)時(shí)候左翼進(jìn)步思想的態(tài)度，其實(shí)只要春麗不回到原先那個(gè)群體中，吳警之不會(huì)做出過激的反應(yīng)，他只是覺得兩個(gè)階級(jí)本質(zhì)上就沒有融洽共處的可能，片子也把他們的生活表現(xiàn)的很奢侈浮夸淫亂，這個(gè)時(shí)候就不僅僅是吳警之和春麗個(gè)人的問題了。趙丹的表演真的不錯(cuò)。中國電影資料館，20210722。

因?yàn)榉磁墒勤w丹，因此我會(huì)不由自主地為他的壞找借口。其實(shí)這片子最本質(zhì)的矛盾存在于階級(jí)之間，結(jié)婚還是要找門當(dāng)戶對(duì)的。你做你的進(jìn)步女青年，我做我的錦室歌姬小綿羊。同年還出了萬家燈火和小城之春

三星半//左翼視角下的女性電影 從女性問題提升到階級(jí)問題//對(duì)女性的壓迫最容易做到的大概就是污名化她 屬于“要我陽光還要我風(fēng)情不搖晃/戲我哭笑無主還戲我心如枯木”//在畫面呈現(xiàn)上有德國表現(xiàn)主義的樣子 在故事敘述上有好萊塢黑色電影的味道

后半段挺有意思 擺出囚禁自由的資產(chǎn)階級(jí)婚姻生活與充分發(fā)展的無產(chǎn)階級(jí)集體農(nóng)莊的對(duì)立 套用Gaslight做意識(shí)形態(tài)選擇 在框架內(nèi)是有效的 不過即便從此出發(fā)也能看出不少隱憂 一方面是集體農(nóng)莊中仍然需要塑造出某種魅力中心去推進(jìn)情感敘事 其中愛侶與集體的張力被有意忽視 另一方面參考影片開頭的蒙太奇 女主提到戰(zhàn)爭爆發(fā)參與抗戰(zhàn)結(jié)果鏡頭給的是后方歌詠隊(duì)的愉快生活 下一秒從歌詠隊(duì)里脫離就成了難民 足見所謂左翼知識(shí)分子/藝術(shù)家團(tuán)結(jié)起來的底層力量與真正的群眾之間的割裂 這一割裂在集體農(nóng)莊橋段以“知識(shí)分子幫助農(nóng)民除‘害蟲’”這一頗具象征性的姿態(tài)草草帶過 最終小團(tuán)體的情愛糾葛需要?jiǎng)佑萌罕娏α縼砥较?似乎顯示著某種新的層級(jí)結(jié)構(gòu) 這大概也是那批左翼知識(shí)分子普遍的政治幼稚之處；趙丹扮相真不錯(cuò) 可以說是讓·杜雅爾趙丹

趙丹演壞人比演好人更好，結(jié)局太社會(huì)主義了。

其實(shí)還是小資產(chǎn)階級(jí)反抗片，而且對(duì)白的話劇味道好濃啊。戰(zhàn)后劫收讓小資們失望了，要不他們會(huì)反抗嗎？他們不反抗就沒有前途了嗎？可笑一些小資還以為如果他們不吭聲的話新中國新世界就沒希望了呢，這種人受改造是少不了的。中國電影公司西安628在75年7月復(fù)制的，這個(gè)版本有意思。

特定的時(shí)代，要換個(gè)眼光，不能強(qiáng)求。

誒呀，趙丹這一身兒又一身兒換來換去的行頭啊，怎么看怎么好看；這一副又一副變來變?nèi)サ拿婵装?，怎么瞧怎么有戲?/p>

看了102分鐘版本，但是到最后沒聽到王人美唱的主題歌。。。

春神與魔鬼的交戰(zhàn)，為那減不滅的自由的光華。——《關(guān)不住的春光》（Spring Scenery Can't Be Shut Up），王為一&徐韜，1948

把左翼電影話語（抗戰(zhàn)救亡、群眾路線，甚至集體農(nóng)莊都出來了）裝載到古典好萊塢的情節(jié)劇系統(tǒng)里面，不過有趣的是一頭一尾拼了兩段恐怖片，同時(shí)春麗打排球那段又是一段蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派式的雜耍蒙太奇玩法。趙丹還是演這種邪魅角色到尾（小胡子造型是參考了克拉克蓋博嘛？），幾場戲的微表情（結(jié)婚周年紀(jì)念、鄉(xiāng)下宅子和妻子撕破臉）簡直出神入化。

‘關(guān)不住的春光’也是‘閣樓上的瘋女人’，是‘小城之春’庭院中的女性，‘春’在這些關(guān)于女性解放的論述中，被置換為生命本身的激蕩情緒。故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，用后來女權(quán)主義的解釋，在于春麗放棄自己的歌詠事業(yè)而回歸家庭，這成為她后來被控制和PUA的分界線。另外，這也再次警醒我們，如何思考傳統(tǒng)意義上被視為正面價(jià)值的‘單純’‘純潔’，是否這種品質(zhì)盡管是美好的，然而卻又是極易被損毀的呢？‘白沙在涅，與之俱黑’，再推進(jìn)一步，一個(gè)足夠復(fù)雜的單純?nèi)烁?，在?shí)踐意義是是可能的嗎，如果可能，它的樣貌又是如何？如果不能，我們是否應(yīng)該在倫理教育之中認(rèn)真放棄類似‘單純’之類的價(jià)值呢？《關(guān)不住的春光》再次涉及民國電影的固定程式：先進(jìn)的左翼女性，保守、拖后腿的油光水滑男性。影片所呈現(xiàn)的人們的聯(lián)結(jié)方式——合唱團(tuán)，也是一種左翼的共同體，

雖然是站在進(jìn)步青年的立場上抨擊“害蟲”，可全片還就趙丹這條“害蟲”演得最好，生動(dòng)自然。女主的美貌和才藝按說是全片戲眼，但王人美實(shí)在缺乏說服力。甩鞋接飛鳥是唯一有趣的剪輯。一曲《郎呀郎》實(shí)在令人瞠目銷魂。其實(shí)到處宣講的進(jìn)步青年們，我覺得也是一種害蟲。

7.9；左翼也有傑作，但往往被忽視

難得趙丹演反派。王人美唱了《關(guān)不住的春光》《青春的夢》兩首歌。