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劇照
詳細(xì)劇情
影片靈感來源于真實(shí)故事，講述兩個(gè)男孩在夏天發(fā)現(xiàn)了成年人的暴力行為，但也發(fā)現(xiàn)了友誼的力量。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 我們的父親就是我們自己
6.5分。意大利文藝電影, 形而上的非現(xiàn)實(shí)主義意識(shí)流作品。節(jié)奏極慢，觀眾需要一定的沉淀和耐心。好在導(dǎo)演處理的手法充滿了迷惑性，觀感倒也吸引力十足，一直牽引著好奇心想解開整個(gè)謎團(tuán)。故事著重表現(xiàn)了人的非理性的、潛意識(shí)的、直覺活動(dòng)。片名《我們的父親》其實(shí)也可以叫我們的“父輩”或我們的“歷史”。父親的扮演者：皮耶爾弗蘭切斯科·法維諾 憑借此片獲得了2020威尼斯最佳男演員，但是按戲份來看，充其量只能算個(gè)男配角。男主角實(shí)則是個(gè)十歲左右的金發(fā)小男孩，顏值爆表，簡(jiǎn)直是帥慘了。而另一個(gè)男二號(hào)：踢足球的大男孩，他的每次出現(xiàn)和消失都有點(diǎn)虛幻，導(dǎo)致一度以為是金發(fā)男孩幻想出來的人物。結(jié)果，從劇情的理解上來判斷，他實(shí)際是真實(shí)存在的，并通過照片可知：他是槍手的兒子，本想著為父報(bào)仇，不料后來相處之下成就出了情誼。。。所以，故事的最后，兩個(gè)孩子都已長(zhǎng)大成人。時(shí)過境遷，殺父之仇只不過是政治斗爭(zhēng)的犧牲品，混亂的時(shí)代已經(jīng)過去，和平的未來可以繼續(xù)無憂無慮的奔跑下去。父子的故事一代代的繼續(xù)，男人總有一天會(huì)成為別人的父親。逃離了父權(quán)的牢籠，終有一日也會(huì)成為牢籠本身。父親就是一切的因果，我們的父親就是我們自己。
2 ) 我們的父親|時(shí)代印記
不太了解故事的背景，所以看起來略微有點(diǎn)跳脫。
故事起源的街頭槍戰(zhàn)，究竟是因?yàn)槭裁匆鸬?，故事中并沒有太多的交待，只是在新聞碎片里頭一帶而過。
或許，導(dǎo)演的初衷也沒想拿這事兒說事兒。
更多的聚焦在，這場(chǎng)槍戰(zhàn)引發(fā)的后遺癥，至少對(duì)兩個(gè)家庭產(chǎn)生了震蕩。
其中的“小小孩”，從小父親就很少現(xiàn)身，但也沒影響孩子迫切的希望從父親身上得到認(rèn)可。
但是一場(chǎng)槍戰(zhàn)，讓這個(gè)孩子產(chǎn)生了莫名的危機(jī)感。
一個(gè)從來沒有經(jīng)歷過生活苦難的孩子，一轉(zhuǎn)眼要面對(duì)這“巨大的災(zāi)難”，這需要一個(gè)心理疏導(dǎo)的過程。
這時(shí)候，另一個(gè)“大孩子”出現(xiàn)在他的生活中。
導(dǎo)演剪輯得相當(dāng)有趣，一度以為，這個(gè)孩子是“小小孩”幻想出來的人物。因?yàn)樗偸菚r(shí)不時(shí)的出現(xiàn)，又莫名其妙的突然消失。
然而，這個(gè)小孩是真實(shí)存在的，他的接近，更有著背后隱藏的秘密。
故事中涉及了兩個(gè)小孩的父親。
小小孩的父親，身居要職，自然成了“槍殺”的對(duì)象。
一個(gè)身處“政治漩渦”中的人物，如何扮演好“父親”這個(gè)角色，這是個(gè)問題。
而對(duì)于突然介入孩子生活的那個(gè)“大孩子”，以這位父親多年“政治斗爭(zhēng)”的經(jīng)驗(yàn)，大概心底也是略有懷疑的，但還是接納了那個(gè)大孩子的“介入”，甚至還因?yàn)檫@個(gè)“大孩子”的介入，引發(fā)了自家孩子的“嫉妒”。
到了故事尾聲，“仇恨”的界限，就越發(fā)的模糊。
而至于那個(gè)“大孩子”的父親，在街頭丟失了性命。
是為什么導(dǎo)致了非暴力不可的沖突，我們不得而知。
但因?yàn)檫@樣，導(dǎo)致了一個(gè)家庭的淪喪。身為家庭的一份子，那個(gè)“大孩子”始終在糾結(jié)之中。
故事的最后，當(dāng)年的兩個(gè)孩子，都已長(zhǎng)大成人。
時(shí)過境遷，當(dāng)年的暴力沖突，已經(jīng)成為過去。只有身在其中的他們還記得。
這“殺父之仇”還要報(bào)嗎？
或許在當(dāng)年，他們都有了答案。
他們的父親，只不過都是“政治斗爭(zhēng)”中的犧牲品罷了，而他們，好像也是。
如今，那個(gè)“混亂”的時(shí)代已經(jīng)過去，兩個(gè)人的相逢，記得當(dāng)年那無憂無慮的奔跑，就已經(jīng)足夠。
男主的表演很討喜歡，最后的街頭一景如果直接貫穿到黑白畫面會(huì)更深刻吧
夏日的家庭生活。
帥演員叫Francisco Gheghi!這片拿影帝好迷呀，爸爸的戲還沒兩個(gè)孩子多。跨越年齡階級(jí)陣營(yíng)的友誼，還是很令人感動(dòng)的，殘酷的政治背景下全片卻充滿著清新的氣息，因?yàn)橛亚檠剑?/p>
需要高度集中注意力的一部電影，稍有移神就會(huì)錯(cuò)過一些信息。導(dǎo)演力圖減弱劇情，集中放大兩個(gè)敵對(duì)立場(chǎng)的孩子面對(duì)生死、自己、友情、家人關(guān)系的心理變化。誰不曾想渴望父親寬厚的肩膀和溫暖的懷抱。
帥小孩居然是真人，不是金發(fā)小孩的分裂人格，真的迷。
先不說成片質(zhì)量和表演內(nèi)容 就這么點(diǎn)兒戲份拿下威尼斯影帝是不是太太太水了？
導(dǎo)演根據(jù)自身經(jīng)歷進(jìn)行的創(chuàng)作，但又似乎無意直面或重構(gòu)歷史。反而是似乎每個(gè)創(chuàng)作者都逃不開的“童年最后的夏天”的經(jīng)歷，有一點(diǎn)虛虛實(shí)實(shí)，父親這個(gè)形象的意義也似乎發(fā)生了變化。
+，把男孩所有細(xì)微的情感無限放大，結(jié)果泛濫成災(zāi)。簡(jiǎn)直是反精神分析式拍片。
0 ？
#24th SIFF# 2020威尼斯最佳男演員。7分，這片豆瓣評(píng)分偏低了就四星吧。視聽很純熟，從兒童視角拍了一部聚焦意大利“動(dòng)蕩年代”（years of lead）的政治驚悚片，接續(xù)科斯塔-加夫拉斯、弗朗西斯科·羅西以及馬克·貝洛基奧的脈絡(luò)（貝洛基奧也拍過同一題材的名作[再見長(zhǎng)夜]等）。比較癥候性的表述包括把激進(jìn)左派的政治行動(dòng)處理得跟黑手黨火并一樣，以及把兩個(gè)不同階級(jí)的孩子處理成“兄弟”（“你的手好臟”），以及似是而非的復(fù)仇行動(dòng)和拯救，當(dāng)然還有片名；后面一小段完全是從日維亞金采夫的[回歸]來的（兩個(gè)小孩的造型，父親哀悼基督式的午睡，以及揚(yáng)帆出海-跳水救人這個(gè)橋段）。實(shí)話說把片頭片尾“重逢”拿掉，把工人階級(jí)孩子直接處理成“幽靈”會(huì)更好。
不要去硬究好的壞的陣營(yíng)。父親在家庭里扮演的角色始終如一。運(yùn)鏡表達(dá) 顏色表達(dá) 太棒了。最后地鐵維瓦爾第的曲子一響。我心也跟著顫動(dòng)起來。配樂起碼九分。我愛意大利。
把他按上船板讓他道歉，不是因?yàn)樗麚屪吡唆~竿，而是替父親索要公道。想要握住他伸過來的手，不是因?yàn)閷?duì)他沒有怨恨，而是替父親彼此諒解。驚惶的我因你的父親失魂，溺水的你被我的父親拯救。歷史如同幽靈，你以為它藏在床底，其實(shí)它一直相伴左右。仇恨仿若幻象，你以為它破窗而出，其實(shí)它始終如影隨形。
形式不夠，主題空洞
詭譎的敘事，充滿兒童對(duì)世界的微妙感知以及因視野的屏障而生的局域感，鬼魅叢生危機(jī)四伏，不到下一秒永遠(yuǎn)不知道會(huì)發(fā)生什么，甚至到中途也猜不透電影究竟要講述的是一個(gè)什么樣的故事。
3.5意識(shí)流
用側(cè)面的復(fù)仇故事和私密的個(gè)人經(jīng)歷結(jié)合出了一個(gè)很好的角度，卻無法做到貫徹始終，有時(shí)候會(huì)不知道導(dǎo)演想要干什么。究其原因，大概是導(dǎo)演還不夠相信孩子的眼睛。
2.5 影像很美 但是所有的感情都太空中樓閣了
#77venise主競(jìng)賽第四場(chǎng)# 看到開頭會(huì)有在看《信條》的錯(cuò)覺，營(yíng)造成了科幻懸疑片的氛圍，以致于在后續(xù)一直會(huì)以為次要人物是主要人物的人格分裂幻象，全程會(huì)帶有疑惑，片中的父親飾演者出演過去年戛納主競(jìng)賽《叛徒》
《叛徒》在戛納撼敗Antonio Banderas，最終在威尼斯進(jìn)賬，看作是某種意義上的“圓滿”；Pierfrancesco Favino的表演是穩(wěn)且令人安心的存在，依然擁有清晰的賣點(diǎn)。很別致的地方是，同樣是成長(zhǎng)呼喊的盛夏，也關(guān)于“男孩”到“男人”的身份變化；但附著于本身的，卻是更為沉重、混沌不堪的政界往事。背景的刻意弱化和孩子視角出發(fā)的認(rèn)知反復(fù)拉扯，用種矛盾的方式把這個(gè)故事前進(jìn)了下去；是次印象深刻且具有私人意義的體察分享，但同樣很難讓人關(guān)注到它真正想要表達(dá)的主題。
總有那么一些地方戳中你的痛點(diǎn)，其實(shí)真的很細(xì)膩的，只是不多人感覺到。