雖然是越戰(zhàn)的背景和逃生的主題，影片卻并沒有想象中那種“苦大仇深”或“沉重反思”的感覺，反而隱隱透出幾絲幽默輕松的氣息，甚至在某些時候你會覺得正在觀看的是一部熱帶雨林和奇風異俗的風光片。

       越南人仿佛一群未進化完全的猴子呆滯、弱智、野蠻而滑稽，連虐囚和一鐮刀砍下人頭這樣殘忍的行為放到他們身上好像也不過是獅子老虎吃人那樣的天經地義。被囚禁在茅屋中的戰(zhàn)俘們個個奇形怪狀，一言一行都有些神經質的搞笑。大伙兒每天一塊兒放風、咶噪、想像美食、被腳鐐手銬拴成一排睡覺、埋怨同伴把屎拉到自己身上，似乎也過得心安理得、其樂融融。主人公迪特仿佛擁有著世界上最樂觀的性格、最粗條的神經和最靈活的頭腦，外加最好的運氣，以致于你可以頗為安心地欣賞他這一路不尋常的歷險。

       但是，當你看完之后再去回想影片中的情景和人物的經歷，不禁會倒吸一口涼氣：所有的一切都太可怕了！從而不禁深深欽佩主角強大的求生意志。導演就是用這樣一種舉重若輕、泰山崩于前而不動的手法讓我們體驗了一回驚心動魄的生存大戰(zhàn)。

很多人看不明白！這不是典型寫實的戰(zhàn)爭/逃出電影，而是一套輕喜劇。由一開始男主角的參軍動機已經十分無厘頭，農村式的所謂"酷刑"、集中營內的種種……很多都拍得像玩似的。事實上在人類的歷史之中，的確也沒有比戰(zhàn)爭更加的可笑的題材了。導演花很多心機拍出當?shù)刈匀粔邀惖木吧兄鹘菂s別無他選，千方百計的要逃出生天，戰(zhàn)爭的無奈和可笑可見一斑……建議各位看的時候不要太投入，放輕鬆一點，才能夠感受得到電影裡的黑色幽默。

看多了電影特技、大導演、名演員的大片。這部不出名的片子讓人感到比較滿意。碟本介紹寫著“戰(zhàn)爭勵志片”。有點道理。結尾讓人比較感動。

 《重見天日》是屬于三個男人的成功，是敬業(yè)的克里斯汀·貝爾的成功，是傳奇人物迪特·丹格拉的成功，是德國硬派導演維爾內納·赫爾措格的成功。是三個男人分別在真實與杜撰之間用身體創(chuàng)造出來的逃亡史詩。影片真實再現(xiàn)了危機四伏的叢林，又極富戲劇爆發(fā)力，是一部把人物命運與大自然完美聯(lián)系在一起的現(xiàn)實主義風格之作?！兄九嗄?br>
請允許我在一開始把所有熱情洋溢的贊詞獻給克里斯汀·貝爾這個瘋狂的男人，從《機械師》開始，這個男人就有嚴重的“自虐傾向”，他可以在十幾天的時間里把自己壯碩的身體變得瘦骨嶙峋，為了一個患有深度失眠癥的機械師。到了《重見天日》，他再次瘋狂地折磨自己的身體，為了一個越戰(zhàn)期間的戰(zhàn)俘，再次減掉了40磅的體重。這個在好萊塢混的很一般的男演員，擁有令人敬畏的敬業(yè)精神，奧斯卡對他的褒獎也只是個時間問題。

或許，減肥對于大部分演員來說是一件簡單的事情，在營養(yǎng)師的配合下非常容易完成，其實就這一點來說，克里斯汀并沒有多么的了不起。但是，并沒有幾個演員，可以做到克里斯汀在《重見天日》里做到的事情。大嘴大嘴地吃下蠕動的活蛆，徒手抓蛇并且把蛇直接生吞活剝，鎮(zhèn)定地面對滿身的吸血螞蟥，光著腳衣不遮體地穿越叢林。《重見天日》見證了克里斯汀·貝爾超出常人的敬業(yè)精神，你完全可以把克里斯汀飾演的迪特·丹格拉和他本人畫上等號，克里斯汀在拍攝的過程中同樣“經歷”了迪特的驚險逃亡。所以，當人們把迪特推崇為一個傳奇英雄時，我們同樣要記住克里斯汀為這個角色做出的犧牲，在好萊塢無數(shù)星光燦爛的男演員中，克里斯汀·貝爾完全可以被稱作一個超級英雄。

當然，真正讓影片得到關注的還是德國硬派導演維爾內納·赫爾措格，《重見天日》是赫爾措格的首部英語電影，也是其跨入好萊塢的第一份作業(yè)。不得不提的是，《重見天日》的雛形來源于赫爾措格早年拍攝過的一個名為《小迪特想飛》的記錄片，影片真實記錄了迪特在叢林中的艱險逃亡，《重見天日》在此基礎上加入了更多的戲劇性和傳奇性，使其成為一部典型的好萊塢商業(yè)娛樂影片。而迪特·丹格拉本人也被塑造成為了一個超級英雄，一個具有典型美國精神的人物，那就是樂觀積極，在困境中依然頑強努力永不放棄的精神。

很多人指責赫爾措格在《重見天日》中完全地丟掉了自己的風格，成為了好萊塢商業(yè)電影俘虜。一個德國人卻成為了一個美國英雄，一個原本倡導個人風格的導演拍出了一部典型的好萊塢電影。這樣的說法，對《重見天日》和赫爾措格來說是非常不公平的。赫爾措格與迪特私下是相處非常好的朋友，兩人相似的人生經歷，促使赫爾措格創(chuàng)作了《小迪特想飛》，而《重見天日》則是赫爾措格對迪特的樂觀精神給予的最高的贊揚。迪特的精神無論是越戰(zhàn)期間還是如今，都值得人們去感動和學習，即使把迪特塑造成了一個美國英雄是也無可厚非的。在越戰(zhàn)期間在美國國內低迷的大情緒中，迪特是那個年代象征著樂觀與積極的英雄。而如今他的精神也沒有過時。當人人都在絕望的邊緣，當人人都放棄的時候，迪特的出現(xiàn)無疑是一種希望。

如果你是熟悉赫爾措格電影風格的人，那么你就絕對不會說《重見天日》只不過是一部普通的流淌著好萊塢血液的商業(yè)電影。在《重見天日》中，赫爾措格把叢林的危險與神奇，以及叢林與人物命運的矛盾和聯(lián)系塑造地非常完美。在赫爾措格的大部分影片中，我們都能發(fā)現(xiàn)他非常擅長去描繪大自然的環(huán)境，描繪人與自然獨特且矛盾的聯(lián)系，赫爾措格對表現(xiàn)叢林獨有的絕望無助和恐懼混亂有著明顯的迷戀。在其曾經的作品《阿基爾，上帝的憤怒》和《陸上行舟》中就可以窺見到他的這一獨特的對叢林環(huán)境的迷戀。所以，《重見天日》中真正令人恐懼和威脅到迪特生命的并不只是越南共黨，而是整個叢林。叢林讓迪特的逃亡險象環(huán)生，叢林從一個側面可以說是影片的主角。在這部以越戰(zhàn)為背景的影片中，戰(zhàn)爭本身和對戰(zhàn)爭的控訴并不是故事的核心，故事的中心依然圍繞著人與大自然的抗爭，從中產生的戲劇性和真實性，使得《重見天日》成為典型的現(xiàn)實主義風格之作。

逃亡，是《重見天日》主要敘說的故事，從中也加入了很多充滿者傳奇色彩的人物和細節(jié)，也是影片比較好看的部分。如果要拿《越獄》去和迪特的逃亡比較，那么實在是一件非常愚蠢的事情。迪特的故事發(fā)生在幾十年前，而《越獄》最近的風靡導致觀眾會拿之與迪特的逃亡比較本身就是一件非常不公平的事情。赫爾措格把人物的逃亡命運與叢林環(huán)境巧妙的聯(lián)系在一起，相輔相成共同推進故事的發(fā)展，使得《重見天日》同時具備了紀實性和戲劇性。

所以，《重見天日》從一個側面證明了赫爾措格的成功，這個德國人用嚴謹?shù)牡牡聡娪熬袼茉炝艘粋€充滿傳奇色彩美國英雄，并且把兩者兼顧的相得益彰，造就了好萊塢影視上又一經典的逃亡史詩。

文/有志女青年 轉載請注明
 

 

 

 

    改編自真人真事，刻畫一位美軍俘虜九死一生逃出戰(zhàn)俘營的故事。雖然是講越戰(zhàn)的，但不同于以往那幾部著名的越戰(zhàn)片《Apocalypse Now》《Platoon》《The Deer Hunter》的視角，用大量的戰(zhàn)爭場面或是人物的異常心理行為刻畫來反映戰(zhàn)爭對人身體和精神的巨大迫害，反戰(zhàn)的主題明顯。而本片重點似乎是在說堅持信念的力量，但仔細咀嚼，片子還是從不同的側面反映出戰(zhàn)爭的暴行。非常寫實的一部影片，如果沒有足夠的心理承受力最好別看，片中雖然沒有炮彈橫飛，血肉四濺的場面，但主角所遭受的非人虐待，雨淋水沖，生吃蛆，生啃蛇，螞蝗吸血的畫面都活生生的展現(xiàn)眼前，不忍卒睹，也讓人不得不佩服演員為表演做出的巨大犧牲。片中逃生的希望一次次的出現(xiàn)在前面，但一次次希望破滅，屈服在殘酷的現(xiàn)實面前，但最終皇天不負有心人，主角逃出生天。當看到結尾主角被歡呼的人群簇擁時，我也不得不為之動容。
     
      When something is empty, fill it. When something is full, empty it. When you have an itch, scratch it.
                                           Dieter Dengler