劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評(píng)
1 ) 我的《藍(lán)》《白》《紅》
為什么會(huì)開始看三部曲，我不知道，也沒有知道的必要了。我只是知道這三部是很有價(jià)值的片子，基斯洛夫斯基是絕對(duì)值得敬重和佩服的大師......
《藍(lán)》的威尼斯
《藍(lán)》有那種靜謐的魅力，是三部曲中氣氛被顏色的渲染最明顯的一部——表面看來，語言不多，主要靠場景氣氛的營造，角色的眼神、表情還有動(dòng)人心魄的音樂來表達(dá)遭受喪夫喪女的沉重打擊的女主角的感受。朱麗葉比諾什的演技無話可說——她就是那個(gè)人！作為藝術(shù)家的藝術(shù)家的妻子，那種冷艷的氣質(zhì)讓我覺得像一把鋒利的、割裂過去和現(xiàn)在的刀子——也是一種藝術(shù)的氣質(zhì)......
一開始我不明白為什么她要那樣做——像一種瘋狂的報(bào)復(fù)??！她是愛她的丈夫的吧？是的，她愛他——她理解他！也許因?yàn)檫@樣，她丈夫才會(huì)另尋新歡——那個(gè)美麗的女律師。他當(dāng)然理解她，也是愛她的——他跟另一個(gè)她說她的好，也做得相當(dāng)好——沒有讓妻子知道，即便是死后——如果不是導(dǎo)演的安排，劇情的需要......
到后來，我開始明白了，她對(duì)他的愛——畢竟那藍(lán)色夢(mèng)幻般的吊燈還掛在那里。整理他的曲子，完成最后的樂章，延續(xù)他的夢(mèng)想和血脈......
另外一個(gè)重要的人物是助手。他是我欣賞的男人——忠于自己的感情、堅(jiān)定地愛著女主角、尊重自己的作品......女主角最后和他在一起，在我看來是件好事！
最后一個(gè)重要的人物——妓女。以上三個(gè)都是我心目中典型的法國人。在中國人的思維來看，妓女是我最欣賞的女性角色——雖然她也有怕的，怕父親知道她在從事這樣的工作——就是因?yàn)檫@樣才欣賞她，欣賞她的坦率、真誠?！耙?yàn)槲蚁矚g，我覺得大家也喜歡......”所以她做到了自己喜歡的事——人生可以這樣過，又何妨？能遇上這樣的女主角，是她的幸運(yùn)，也是劇情的需要——這才是生活，某些人總是要和某些人遇上的（《最后一班地鐵》的啟示）。
《藍(lán)》沒有非常跌宕起伏的劇情，沒有一個(gè)鮮明的節(jié)奏——是你不可預(yù)測的。導(dǎo)演精心呈現(xiàn)的這種攝力，就像藍(lán)色一樣神秘而富有生命——?jiǎng)偪赐暧捌臅r(shí)候，我并沒有預(yù)想中的沖擊，隨著時(shí)間的過去，我慢慢地細(xì)細(xì)地體會(huì)，便察覺那淡淡的藍(lán)色從骨髓之中蔓延——我試圖用理性理解，最后似乎是靠感性來明白......
它要你想的地方太多——因?yàn)檫@樣，它值得以威尼斯的金獅加冕！
《白》的柏林
看完《白》以后，感覺沖擊很大——因?yàn)椋艺J(rèn)可這個(gè)男人！
我從一開始就不喜歡多明妮，也許只有卡洛才由始至終深愛著多明妮——她是美麗的，她也是愛卡洛的——不過她不應(yīng)該這樣去愛！
也好，就是因?yàn)檫@樣，卡洛不再僅僅是美發(fā)師卡洛了！愛情的力量讓他有緊抱石膏像，成為“箱中人”的勇氣——本世紀(jì)最偉大的偷渡方式之一！他開始去謀求他以前并不十分看重的東西——金錢、地位。他明白了另一個(gè)階層的生存心理——米可埃的出現(xiàn)是劇情的需要，也是必然——那時(shí)有無數(shù)的卡洛，也有無數(shù)的米可?！?yàn)?，“我們都受過苦”。
他甚至策劃了這樣的一個(gè)游戲，這樣一個(gè)讓我驚訝不已的結(jié)局——看著鐵窗里面的多明妮，我的心很痛——不是因?yàn)閼z香惜玉，只是她現(xiàn)在才明白卡洛作了這么多，自己似乎太自私了......
《白》教了我很多——也許也是我喜歡的原因：人在他鄉(xiāng)的不幸境遇、生命的珍貴、創(chuàng)造改變的機(jī)會(huì)......那愉快的探戈，不但是卡洛順利改變?nèi)松囊魳?，也是我肯定的一種人生態(tài)度——這是《白》對(duì)我而言的特殊意義。
最后，印象最深的地方，除了卡洛的證詞、多明妮的入獄，就是他們倆美好的一夜——是多明妮想要的，也是卡洛的向往——我不解卡洛為何笑著離去——應(yīng)該有報(bào)復(fù)的成分，但是，愛不能寬容一切嗎？
銀熊的憨厚和卡洛有幾分相似，呵呵！
《紅》的法國
《白》留下的問題，也許是《紅》誕生的原因。
再一次展現(xiàn)了女子之愛的深沉——似乎和《白》形成鮮明的對(duì)比——當(dāng)然，那是兩種不同的愛......
美麗女模特家的窗戶可以看到男律師的家——他們就這么近！法官的愛情故事也算是男律師的翻版——是一種暗號(hào)式的線索。兩者由女主角聯(lián)系在一起。
可以說，《紅》的故事最不貼近生活，卻反映了人最真實(shí)的感情。我無法不用法國國旗的象征意義來對(duì)它進(jìn)行理解——那真的是一種寬容的博愛......
把狗撞傷——法官對(duì)女主角的，女主角對(duì)自己的；愛情——法官對(duì)學(xué)姐，女主角的男友對(duì)女主角，男律師對(duì)它女友；親情——女主角對(duì)她弟弟，被竊聽電話的一家；最后還有被竊聽電話的和法官之間......
《紅》最大的意義，除了是大師電影生涯的句點(diǎn)，更是一種人的重生——作為三部曲的結(jié)尾，她給了前兩部一個(gè)確定的現(xiàn)在和充滿可能性的未來......不僅讓我想起了一句法語名言——C'est la vie!
偉大的凱撒，擁有與他相配的寬容！
三部曲之中，三部曲之外
投瓶的老人——三部曲的主角在三個(gè)不同的時(shí)候看到老人時(shí)的三種不同反應(yīng)，暗示了什么吧？！老人的孜孜不倦和堅(jiān)持，既要人們珍惜自己，又是一種鼓勵(lì)，更是一種對(duì)這種精神的贊揚(yáng)（相反地，也表達(dá)了一種無奈的哀愁）吧？
電視——對(duì)現(xiàn)代性的批判，也是作者對(duì)現(xiàn)代性的態(tài)度的一種暗示吧？！
還有很多......對(duì)現(xiàn)代人生存狀態(tài)的揭示——《藍(lán)》的脆弱、《白》的“實(shí)際”、《紅》的猜疑......不得不佩服導(dǎo)演博愛的哲人般的眼光！
我知道對(duì)“自由”、“平等”、“博愛”的詮釋，是三部曲的重要內(nèi)容，這三種顏色帶給人的感覺各自配合影片的基調(diào)和劇情......在三部曲中，我看到的最后的就是感情——真實(shí)的感情，甚至比現(xiàn)實(shí)生活還要真實(shí)的感情。是我們的浮躁弱化了感情的神經(jīng)？只有在沉靜的時(shí)候才對(duì)它有所注意？不知道呢！
打個(gè)不雅的比喻：好的電影，就像罵人的藝術(shù)——被罵了以后不知道被罵了，反而高興，到最后才明白自己的窘，心生佩服，也忘了生氣、不值得生氣了......
看電影，還是純粹點(diǎn)好——極視聽之娛，獲得觀賞佳片的最大樂趣。
三部曲，值得一看再看（——最起碼要看六次！呵呵?。?br>
獻(xiàn)給風(fēng)靜時(shí)分的簫聲匿跡
2 ) 紅——孤獨(dú)心靈的慈悲
瓦倫汀的純真和慈悲的情懷打動(dòng)了老法官。老法官檢舉了自己的罪行。他不再在他人生活的陰暗角落里極盡嘲諷。他把憤怒的鄰居砸破玻璃窗的石塊聚集起來放在客廳的鋼琴上。他告訴瓦倫汀他理解他們?cè)徦麄儭Ｄ切┼従影l(fā)現(xiàn)了他竊聽得罪行。他們自有憤怒的理由。比如那個(gè)同性戀的男子，比如那個(gè)用偷情暗暗劃裂幸福家庭骨血的中年男人。老法官說，偷窺和竊聽更容易發(fā)現(xiàn)真相。
老法官在窺探和監(jiān)聽中將貌似平凡的人們所有的善惡、悲喜的私密拉出來赤裸裸的呈現(xiàn)。一切的本質(zhì)揭露出來之后，一切委瑣的、高尚的、平凡的、美好的，撕開真實(shí)的封皮，幸福的表象下都顯得無比可悲。老法官的目光看到人的內(nèi)心深處,卻是嘲諷的、冷酷的、悲憤的。似乎在問瓦倫汀“還有什么是值得愛的嗎？”
瓦倫汀感到痛苦，內(nèi)心的傷痛被硬生生的撩開。瓦倫汀始終孤獨(dú)。雖然在陰冷的世界如此光亮，如此美麗的存在?？墒且廊煌纯?。她在孤獨(dú)中掙扎的生活，愛。愛著一個(gè)男人，因此更為孤獨(dú)；愛自己的弟弟卻無法挽救他；愛自己的母親，卻始終疏離。愛作為一種存在，被孤獨(dú)和痛苦更深沉更持久的代替。她的愛如此熱切卻無處寄托疼痛無比。但她依然深愛。作為涼薄世界的孤獨(dú)個(gè)體，她始終純潔美好心懷慈悲。
他們相隔很遠(yuǎn)，卻看到對(duì)方背上的疤痕。老法官平靜的追憶往事。一生唯一的愛情在背叛中灰飛煙滅。他永遠(yuǎn)無法忘記那面“鑲著白框的立鏡”中看到，漂亮的女朋友，“那雙修長潔白的腿中……一個(gè)男人”從此沒有原諒過他們，從此再也無法愛上任何人。真相如此丑陋，愛在傷害中成為冷漠和憎恨。是愛的另一種極致。愛的脆弱、孤獨(dú)，輕易潰敗會(huì)把人逼入絕境。不止是對(duì)于愛，對(duì)于自身，也包括命運(yùn)。
老法官?zèng)]有問過瓦倫汀，關(guān)于她的愛人。也許他早就看到，她的處境。她在對(duì)方冷漠的愛中寂寞孤絕卻忠貞堅(jiān)定。即使不值得，她依然深愛。不懷怨恨。愛是一種過程，與結(jié)果，與道德，與他人，與報(bào)償無關(guān)。結(jié)果不具有任何意義。承受、付出、寬恕。愛是一種慈悲，對(duì)生命的慈悲。
電影最后，老法官在電視新聞中看到與他命運(yùn)驚人相似的青年和瓦倫汀在海難中獲救，緊靠在一起的一幕。一切似乎具有了某種曖昧溫暖的氣息和希望的光亮。一片紅色的光中，她依然帶著那樣寂寞卻天真的神色。殘酷的命運(yùn)在這一刻仿佛出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)，隱忍不明的慈悲。
基耶洛夫斯基在藍(lán)中測量愛與自由，在白中探究情與性的愛的平等。倫理學(xué)大師劉小楓在他的書中溫情脈脈的敘述了紅中的故事，追問我們“愛怎么可能”。
孑然一身，形影相吊。世人皆庸碌奔勞，審視自身又無人不困頓孤獨(dú)。要多一些慈悲不知需要多少勇氣和熱量。
3 ) 最鮮艷的寂寞
大師的作品是所有發(fā)燒友們耳熟能詳?shù)模瑥摹峨p面微若妮卡》，《紅白藍(lán)系列》到《十戒》，《疾走天堂》，每一個(gè)都是擲地有聲，而我最為陶醉的是《紅色情迷》。這種喜歡可能來自于我對(duì)基耶斯洛夫斯基的了解。他的確是個(gè)怪老頭。在早期從事紀(jì)錄片的拍攝時(shí)，他一直在強(qiáng)調(diào)一句話：“人們?nèi)绾卧诰o張的生命中盡職的扮演自己?！倍?dāng)他發(fā)現(xiàn)“人類與攝影機(jī)離得越近就越容易消失時(shí)”，他重新考慮了自己的電影之路，如何用最恰當(dāng)?shù)碾娪罢Z言講述紛繁生活背景下游離在感情與自我，困惑于靠近與疏離的你我他。這種思考促生了91年的《雙面微若妮卡》和之后的《紅白藍(lán)系列》。
基耶斯洛夫斯基從來都沒有把電影當(dāng)作是自己的全部，在電影的汪洋中他時(shí)刻清醒，他明白電影是一種手段，目的是傾訴自己對(duì)生活的感悟。所以當(dāng)別人問及他是否喜歡電影時(shí)，他面無表情的回答道：“不！”就是這個(gè)在平日里寧可看書也愿去電影院的人，卻拍出了讓我們無數(shù)人呼吸沉重視力模糊的電影，不得不說電影的天賦是他與生俱來的。
“我唯一的優(yōu)點(diǎn)是我悲觀?！贝髱熯@樣闡述自己的性格。在《藍(lán)》和《白》中，悲觀似乎像彌漫在我們周圍的空氣，每個(gè)人都無處藏身。而所有的悲觀都是寂寞在作祟。黑夜是所有人類的噩夢(mèng)，尤其當(dāng)它降臨時(shí)你是孤身一人。在《紅色情深》中，你會(huì)發(fā)現(xiàn)所有的主角都會(huì)養(yǎng)一只狗，無論是竊聽別人電話的老法官，時(shí)刻被男朋友懷疑的女主角，還是被女朋友帶了綠帽子的年輕法官。動(dòng)物是人類的朋友，狗尤其通人性。它會(huì)在你高興的時(shí)候與你蹦來跳去，在你憂傷的時(shí)候靜靜蜷縮在你身旁，在你失聲痛哭時(shí)伸出舌頭舔去你的淚水，它對(duì)你的忠誠可以超越你任何一個(gè)男友女友。就像片中老法官的狗，盡管它的主人對(duì)他不理不睬，企圖把它送給撞傷它的女主角，但當(dāng)它痊愈之后，依然會(huì)飛奔著回來找自己的主人，哪怕他曾經(jīng)拋棄了它。
《霸王別姬》里，程蝶衣如泣如訴“說好了是一輩子,就是少一年,一個(gè)月,一天,一個(gè)時(shí)辰,都不叫一輩子。”一輩子的感情，分毫不差的愛，人能做到嗎？既然做不到為什么還要承諾，還要欺騙？狗不會(huì)說話，自然無法信誓旦旦，它們只會(huì)瞪著水汪汪的眼睛，執(zhí)拗的在你把它踹開的時(shí)候又回到你的身旁。從來沒有什么動(dòng)物像人類一樣熟悉背叛，也從來沒有什么動(dòng)物像狗一樣信守忠誠，不離不棄。
每一個(gè)天性悲觀的人都是寂寞的，害怕孤獨(dú)，身邊有一只小動(dòng)物，可能是貓，也可能是狗，至少在夜里，四下無人的時(shí)候，還能嘗到擁抱的滋味，感受另一種體溫。
在《紅色情深》里，被自己最心愛女人背叛了的老法官，永遠(yuǎn)都不會(huì)關(guān)上家里的門。在他看來，沒有什么是永恒，要走的東西是留不住的，所以他拒絕了女主角送還的狗，與其將來痛苦，不如現(xiàn)在就斬?cái)嗲楦?。受了傷的人總是本能的拒人于千里，像一個(gè)防護(hù)機(jī)制?！皭叟铝司筒粫?huì)在愛。”人畢竟是感情動(dòng)物，堅(jiān)若磐石的封閉也會(huì)被感情的煥發(fā)擠出一道裂縫。天性善良的女主角，熱愛生活，對(duì)身在異地的男朋友忠誠無比卻要忍受他的無端猜疑，看到丟瓶子的老人會(huì)上前幫忙，撞傷了狗會(huì)送它去醫(yī)院，送它去找主人。當(dāng)這兩個(gè)相遇的時(shí)候，老人被融化了，他發(fā)出了一聲感慨“可惜我比你早出生了30年?！眻?jiān)冰融化，水流會(huì)比任何的江河都要湍急，感情也是如此。老人開始變化。向警察檢舉了自己竊聽別人電話的行徑;注視著自己的狗從孤身一人變?yōu)?只小狗的母親;打開塵封的車庫，啟動(dòng)雍容華貴的奔馳車，西裝革履的出現(xiàn)在女主角的演出，卻匿藏在一個(gè)誰也不曾注意的角落。無聲無息的感情仿佛一顆不會(huì)開花的樹，沒有姹紫嫣紅的濃烈，只有滲入地面幾十米的根莖，蔓延，伸展，緊緊的抓住泥土。
影片的最后，女主角去英國的輪船遭遇暴雨襲擊，無數(shù)人遇難。老法官表情驚恐忐忑，當(dāng)生還的7個(gè)人陸續(xù)出現(xiàn)在電視畫面，老人緊張的雙眼通紅。第一個(gè)不是，第二個(gè)也不是……….第六個(gè)不是，直到第七個(gè)人的出現(xiàn)：她眼眶掛著淚水，似乎沒有從剛才的驚恐中抽離，頭發(fā)有水珠滑落，雙唇微張，她的背后是一片紅色的背景。老人咽下了一口氣，疲憊的仿佛瞬間過完了自己的一生，他默默的走到窗前，望著窗外的景色。透過一塊破碎的玻璃，一顆破碎的心正在悄然愈合。
4 ) 被裝訂的空間和被纏繞的時(shí)間——紅色情深
“紅色”中包含著一個(gè)永恒難解的矛盾，表面的和平與殘酷的真相，究竟哪個(gè)是人類應(yīng)該追求的，這不僅僅是，孩子是否應(yīng)該知道自己與父母并無血緣關(guān)系，妻子是否應(yīng)該發(fā)現(xiàn)同志丈夫的秘密，這樣淺顯的問題。它隱含著生命中更多的更深刻的真相與遮掩之間的難題。或者人類逃避在安逸中，或者揭開面紗面對(duì)一個(gè)難堪卻真實(shí)的境遇。（這個(gè)問題在《黑客帝國》中也不難找出，那部電影以更離奇直接的寓言式手段來講述。）
而現(xiàn)代社會(huì)的復(fù)雜性卻使得這個(gè)原本的問題更加復(fù)雜化，在這里涉及到影片中很重要的一個(gè)道具——電話。影片一開始，在鏡頭的快速運(yùn)動(dòng)和蒙太奇剪貼中，沿著電話線，連綴起兩個(gè)遠(yuǎn)隔重洋的空間。電話是對(duì)現(xiàn)代人對(duì)空間概念的解釋，在科技手段一日千里的現(xiàn)代，人類的生存空間也在感覺上日益逼仄狹窄，宛如用訂書機(jī)把不同的維度裝訂在一起，電話就是一種渠道。這時(shí)候的人類甚至對(duì)逃避還是面對(duì)都失去了選擇的權(quán)力。正如影片中代表裁判性的老法官，他難以抗拒探求真相的誘惑去竊聽鄰里的電話，以至最后自我揭發(fā)，而他正是真相的第一個(gè)受害者；女主角瓦倫蒂娜電話另一端的戀人總會(huì)因?yàn)樗舆t接電話而產(chǎn)生種種猜忌；青年法官奧古斯特因?yàn)榕巡唤与娫挾l(fā)現(xiàn)她和別人偷情。生活的真相與假相之間的矛盾，因?yàn)楝F(xiàn)代生活的條件而令人類更加迷惘、悲哀、無奈。
影片中的瓦倫蒂娜與奧古斯特是兩條平行又互相啟示的線索，如同《安娜"卡列尼娜》中的安娜和列文，《達(dá)洛維太太》中的克拉麗莎和塞普蒂莫斯。而兩條線索最終以一種特殊的方式交匯，這是影片對(duì)時(shí)間的解釋。在老法官對(duì)瓦倫蒂娜講述年輕時(shí)的故事的時(shí)候，我們知道他就仿佛是奧古斯特的前世，兩個(gè)人同樣是法官，同樣在一頁偶然翻開的書上堵到考試題，以同樣的方式發(fā)現(xiàn)紅杏出墻的女友，只不過一個(gè)比另一個(gè)早生二十年或三十年。奧古斯特是瓦倫蒂娜的鄰居，一直生活在用同一個(gè)鏡頭就可以囊括的平行空間卻彼此不相識(shí)，直到兩個(gè)人搭同一條船遇到船難，在老法官家的電視里，他們成為共同的生還者第一次被聯(lián)系起來。老法官，這個(gè)世界的窺視者與裁判者，是唯一發(fā)現(xiàn)真相的人——晚生二十年或三十年的自己與瓦倫蒂娜相遇了。這并不是一種輪回，而是時(shí)間的多維度，同樣歸因于現(xiàn)代社會(huì)的復(fù)雜性。老法官和小法官的設(shè)置，讓我想到埃舍爾的畫，在二維視界營造出三維空間里不可能的世界，時(shí)間在影片中不再是單線單向的存在，而是由無數(shù)齒輪和卷軸運(yùn)作的復(fù)雜機(jī)構(gòu)，當(dāng)老法官步入垂暮之年，他的前半生又開始在同一空間重現(xiàn)，這是一種復(fù)雜現(xiàn)世在時(shí)間上產(chǎn)生的幻覺。
基耶斯洛夫斯基的電影總是伴隨著暗示宿命的小細(xì)節(jié)，巨幅廣告上瓦倫蒂娜蒼涼的目光暗示著終將來襲的船難，老虎機(jī)上的三個(gè)紅果圖案暗示瓦倫蒂娜和奧古斯特所遭受的，被生活強(qiáng)加的真相的打擊。
結(jié)尾一千五百人的船難，生還者是電影中的主角，這是電影以神的悲憫眼神觀照人世的一縷光，七個(gè)幸存者，代表耶和華的七個(gè)救贖之名，人類真正獲得了救贖與博愛，這使得影片不僅僅停留在對(duì)人類生存境遇的現(xiàn)實(shí)層面的思考，而最終把問題的答案引向神明的方向，宛如為這棟建筑物加蓋了宗教建筑的穹頂，如燈塔的光輝一般，在遼遠(yuǎn)微茫的無限空間中恒久地探照。
5 ) 紅與愛與夢(mèng)
4月的倒數(shù)第二天，五一的假期的第一天，還未從工作狀態(tài)中走出來的我有些煩躁。天氣燥熱起來，周遭滿是洶涌過節(jié)的人潮，令我一度想放棄去電影院看《紅》。令人慶幸的是，我還是去了。
基耶斯洛夫斯基的紅白藍(lán)三部曲對(duì)許多影迷來說都是特別的存在，對(duì)我而言也是入門的歐洲藝術(shù)電影。他們最早存在在青少年時(shí)期的dvd大碟封面。他們是最美妙的三部曲，像時(shí)間膠囊一樣留存了三位女主角最好年華里的美麗，也一貫而下，彼此串聯(lián)，匠氣十足。靜謐冷冽的《藍(lán)》是女主從困境里中找尋自己的自由，充盈屏幕滿溢的藍(lán)，和游泳池的畫面，像是沉入水底一般難以呼吸。《白》充滿諷刺尖銳的黑色幽默，探討男女在感情中的平等。而《紅》，用完美的剪輯和調(diào)度，暖色的色調(diào)說了“博愛”這一個(gè)看似淺顯，卻最遙遠(yuǎn)的話題。
少年至今，我一直都最喜歡《藍(lán)》，我一直向往像朱莉的堅(jiān)強(qiáng)和毅然，獨(dú)自救贖的女性哪怕在沉默入迷的呼吸里都能發(fā)出光芒。我如是想。但是感謝這次的基耶斯洛夫斯基影展，在許多年后，在第一次回顧了《紅》后，我也終于發(fā)現(xiàn)了她的迷人之處。
故事的主線是美麗的女模特瓦倫丁和老法官之間跨越年齡的友情。瓦倫丁深愛的男友在倫敦，兩個(gè)人只能通過電話維系著感情。她對(duì)男友的來電充滿期待，但是男友對(duì)她卻總是充滿了懷疑。一日在撿到老法官的狗后，兩人互相進(jìn)入了對(duì)方的生活。老法官在被年輕時(shí)的戀人背叛后，再也沒有敢愛過任何人，他將自己封閉，退休后靠偷聽鄰居的電話來滿足自己的窺私欲。同時(shí)還有一名與瓦倫丁僅有一街之隔的年輕男子奧古斯特，他生活在瓦倫丁的左右，卻從未相逢，他與一位金發(fā)女子熱戀，后被拋棄，是老法官年輕時(shí)代的映射。
故事的最后，瓦倫丁用她的溫暖喚醒了老法官的內(nèi)心，她與奧古斯特一起登上了去往英國的船，并最終雙雙奇跡般地獲救。而電視那頭的老法官看到她獲救的場面，也終于安心了下來。
主題為“博愛”這個(gè)十分寬廣，時(shí)常被用到，卻沒有多少人真正能做到的品德。
人都是自私的，這仿佛是從獸性里帶出來的，固有的保全自己，弱肉強(qiáng)食，為了繁衍自己的基因可以與別的同性決斗到遍體鱗傷的執(zhí)念。而人之所以為人，其中一個(gè)原因大約是因?yàn)槿?，擁有立于他人的立場，去熱愛，去寬恕別人的大愛精神。
瓦倫丁便是如此，她善良和樂觀，在見到別人的時(shí)候總是帶著笑意。她會(huì)救起受傷的母狗，會(huì)在男友無端質(zhì)問的冰冷語氣里，天真的提及兩人的第一次見面，她說，兩人如果沒有那一次巧合就不會(huì)相遇。而對(duì)方對(duì)于她的控制欲顯然超過了對(duì)她，對(duì)這段感情的珍惜，而她，卻毫無察覺，甚至還在訴說著愛意與思念。只有在巨幅廣告照片里的那一瞬間，她的眼睛里露出了迷茫和傷感。在三部曲的終章，她也終于毫不猶豫地，幫那位老婦人把瓶子丟進(jìn)了垃圾桶。而導(dǎo)演的慈悲心也在此刻躍然紙上。
所以當(dāng)這樣的瓦倫丁遇見了老法官的時(shí)候，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)老人的偷聽行為時(shí)。她跑到了隔壁鄰居家，卻看到了那位男士熱情的妻子和可愛的女兒后，落荒而逃。哪怕老法官告訴她，即使現(xiàn)在不說，以后這同性之情還是會(huì)被發(fā)現(xiàn)，他的家人還是會(huì)陷入巨大陰霾。可瓦倫丁還是不愿意去做那個(gè)捅破一切“壞人”，也許在她心里，她不忍心這一切是因?yàn)樗^的正義。她也不曾真的責(zé)怪或輕視老法官，相反地，我十分喜歡劇中那一幕，老法官突然停下來，夕陽撒入房間內(nèi)，兩個(gè)人的被橘色的光照亮，這似乎是老人對(duì)于這個(gè)世界的不多的熱愛，雖然短暫，但是卻很動(dòng)人。
我想如老法官這般帶有悲觀色彩的人，都是敏感且孤獨(dú)的。他站在博愛的背面，在被愛情傷害后，他選擇逃避。他知道，愛像玫瑰一樣誘人，卻也在同時(shí)帶著荊棘，不想被刺破手指唯一的辦法，就是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著，或者索性，閉上眼睛。就像是年輕的奧古斯特一樣，電影對(duì)他與金發(fā)女子的感情線交代地格外直接，相愛時(shí)是直接打直球讓觀眾聽到他們?cè)僖灰箽g愉后露骨地討論身體的滿足，情變的瞬間，用保齡球館里一個(gè)破碎的啤酒杯隱喻，而當(dāng)他被背叛時(shí)候，也選擇了最露骨的方式————讓他直接看到了女子與別的男人在床上赤裸纏繞。這仿佛與另一條故事的在溫馨小屋里的風(fēng)格大相徑庭，卻也是毫無掩飾地將老法官所懼怕的內(nèi)容，用一個(gè)直球呈現(xiàn)在了眼前。你仿佛被帶入到奧古斯特的身體里，狼狽地，瘋狂地爬上了窗臺(tái)，看著自己深愛的女人，就這么清晰地，躺在別人身下呻吟。昨日甜蜜像是空洞謊言，分崩離析。你開始咒罵愛情，希望自己從來沒有愛過。
時(shí)間在這一刻交匯，這是四十年后，同樣的故事演繹。不同的是，瓦倫丁出現(xiàn)了，她好像對(duì)愛這件事情，沒有任何的懼怕，為什么會(huì)有人這樣呢。這是傻嗎？還是幸運(yùn)呢。什么是錯(cuò)，什么又是對(duì)？在老法官冰封的心終于軟下來，他說他覺得自己挺惡心的。于是他從書本后面拿出了（看上去聽美味的）梨子白蘭地，兩個(gè)人像朋友一樣聊天，他也與自己和解了。
人之所以為人，其中一個(gè)原因大約是因?yàn)槿?，無法拒絕一個(gè)真正的擁抱愛的人吧。擁抱愛的意義，是接受所有愛會(huì)帶來的不堪，依然義無反顧地去愛上別人。哪怕還是那么一個(gè)悲觀的自己，哪怕你必須接受寂寞的感覺會(huì)一直如影隨形，只是更坦然了一些。
瓦倫丁也是寂寞的，她的寂寞體現(xiàn)在電影中對(duì)她平日生活里那些瑣碎的描述。舞蹈房，酒吧，夜間的公路上。還是，那些等待電話的夜晚。
電話是可怕的，又盼著他來電，又有些懼怕他無端的詢問。線路通過英吉利海峽，傳到了她的房間里，看似是拉進(jìn)了人與人之間的距離，卻漸漸地在瓦解兩個(gè)人之間的感情。這是20年前的電影，而現(xiàn)在，各種爆炸的信息，定位，上線提醒，已讀信息等龐雜的功能更是時(shí)刻地聯(lián)系著每個(gè)人。我們用它們作為宣誓主權(quán)的工具，以愛之名，將窺探合理化，控制，猜忌。也許也是這些令人窒息的距離，讓許多人開始懷念歌頌起“從前車馬慢”的生活了。那時(shí)候愛可以藏在心里，不需要證據(jù)，只需要用另一顆心去交換吧。
相比之下我更喜歡，老法官敘述的那個(gè)夢(mèng)，那個(gè)夢(mèng)毫無根據(jù)，瓦倫丁卻深感興趣，深究細(xì)節(jié)。夢(mèng)里她將會(huì)幸福的在另一半身邊醒來，在日光和笑容里度過新的一天。
我很喜歡紅的結(jié)尾，不同于《藍(lán)》結(jié)尾如古典樂一般工整的人物數(shù)次登場?！都t》的結(jié)尾是老人在得知瓦倫丁獲救后，站在窗邊，房間里是母狗誕下嚶嚶叫喚的小狗們，象征著新的生命的開始，充滿希望。老人落下淺淺的眼淚。故事戛然而止，一切都充滿了正向的可能。也像是一個(gè)對(duì)于他夢(mèng)境的肯定，瓦倫丁一定會(huì)有一個(gè)好結(jié)局，因?yàn)樗仓档眠@樣的好結(jié)局。奧古斯特也許會(huì)成為另一個(gè)時(shí)間線上的他，勇敢地邁出下一步，找到一份真摯的情感。
《紅》就像是迷霧中的一束光線一樣，她的底色是最狂熱的顏色，卻也透出一絲寂寥。今天一個(gè)人走路回家的路上，還是想起了美麗的瓦倫丁，想起她穿著秋裝在大街上獨(dú)自快步走的身影和她的驚鴻側(cè)顏。想起她是愉悅的，哪怕寂寥，也會(huì)試著去相信，在這寂寥背后會(huì)有一天我也做了一個(gè)美夢(mèng)，并告訴自己，這一切都會(huì)成真。不需要任何書面的，電子的，app或是ai創(chuàng)造的。從而，也多了一些在這個(gè)世界上活下去的動(dòng)力。我想，一部好電影存在的意義，也不過如此吧。
6 ) 深紅的感傷――《三色》之《紅》觀感
這部影片的畫面色彩非常漂亮，除了深紅的顏色外，伴隨著不同人物的不同心情，其色調(diào)都不斷變化，時(shí)而亮麗，時(shí)而陰郁，但是總會(huì)給人美的感覺，基氏通過鏡頭將他眼中的美麗鑲嵌于這個(gè)世界。故事發(fā)生在一個(gè)很小的空間，一個(gè)兼職做模特的女大學(xué)生，一個(gè)事業(yè)蒸蒸日上的年輕法官，一個(gè)退休孤獨(dú)的去竊聽鄰居電話的老法官，他們相隔不遠(yuǎn)，特別是女學(xué)生和年輕法官就在一條街上。但是就如我們生活中常說的“無緣見面不相識(shí)”，他們或許早已處在這樣的空間，卻無從相識(shí)，直到一次次偶然。因?yàn)榕畬W(xué)生撞傷了法官的狗，與法官相識(shí)；法官則在竊聽中得知了年輕法官和他不忠女友的故事；而直到最后，年輕的法官才和女學(xué)生在一場意外中碰面。
這部影片似乎就是一部基希洛夫斯基的電影，他沒有完整的講述一個(gè)讓人明了起因、經(jīng)過、結(jié)果的故事，這是部意義蘊(yùn)涵于過程的電影，沒有神秘的開始，沒有曲折的情節(jié)，沒有離奇的結(jié)尾。生活，一切在于生活的過程，這部電影盡情的展示著三個(gè)人的生活和他們之間微妙的聯(lián)系，我喜歡這種以一種慢悠悠的節(jié)奏敘事的電影，那女學(xué)生的熱情與敏感，那年輕法官的風(fēng)光與不幸，那退休法官的怪癖與感傷。每個(gè)人的生活都那么平淡，平淡的他們的生活讓我們都覺得似曾相識(shí)，女學(xué)生兼職模特，去健身，顯然深處熱戀，顯出一種小資的安逸，但是她那異地的戀人無端的懷疑猜測給了她諸多苦惱；年輕的法官事業(yè)有成，前途無量，可是同很多事業(yè)上正要大展宏圖的人一樣，他不得不痛苦的面對(duì)戀人的不忠；退休的老法官呢？似乎他只能是終日陷入寂寞之中，以竊聽他人的聲音來陪他度日，直到女學(xué)生走入他的生活，還勾起了他一段傷心的愛情往事。微妙的是，老法官的往事竟很年輕法官驚人的相似，也是一次偶然中手中的書翻到了考試的內(nèi)容，也是意氣風(fēng)發(fā)之時(shí)面對(duì)戀人的背叛。世間的幸與不幸，順與不順，善與不善，忠與不忠似乎就是永遠(yuǎn)以相似的方式不斷的上演，生命在輪回，生活在輪回。當(dāng)年輕的法官面對(duì)戀人的不忠而神傷時(shí)，老法官正面帶感傷的向女學(xué)生敘述昔日的相似情傷，一種時(shí)空交錯(cuò)的感覺將歲月的滄桑無常，生活的無奈多變從我心頭油然而生。
基希洛夫斯基當(dāng)然不是想只是拍攝一部令人看來陷入傷感的悲傷電影，這部影片中也時(shí)時(shí)洋溢著生活中的希望與溫馨，當(dāng)時(shí)那不時(shí)映入眼簾的紅色就讓人感到足夠溫暖了。尤其是那個(gè)片子的中心人物――女學(xué)生，她讓我想起了《天使愛美麗》中的愛米麗，她同樣的善良、快樂，一種很紅色的情緒，她以這種情緒深深感染了那個(gè)孤僻的老法官。一位窺探他人秘密的老人終于被深深觸動(dòng)，他不再偷聽他人的秘密，相反，他向善良的女孩傾訴了他心中的秘密。女孩也留意著那輛紅色的吉普――年輕法官的坐駕，但是他倆始終沒能碰面，直到她乘船前往英國與男友相會(huì)時(shí)，傷心的法官也懷抱永遠(yuǎn)忠誠的小狗走上了離港的輪船。最后，老人在報(bào)紙上發(fā)現(xiàn)了輪船失事的消息，當(dāng)他焦急的在電視上尋找女學(xué)生時(shí)，女學(xué)生和年輕法官都幸運(yùn)的獲救，兩人站在一起，隔著屏幕是欣慰的老人，三個(gè)人的生活在那一刻仿佛結(jié)成一環(huán)，伴隨著新生的希望，影片在一陣淡淡的音樂聲中結(jié)束，留給我的是對(duì)人生溫馨的體味。
看完這部電影后，我心中有種很愜意的溫暖感覺，每個(gè)人都在生活中面對(duì)著很多感傷和無奈，但是那無處不在的溫馨紅色就是我們的心理慰籍，那一抹抹紅色讓人感到安全，溫暖，給人擺脫悲傷的希望。紅色無處不在，它不僅僅意味著一種色彩，它更是一種情緒，一種生活態(tài)度，人們的一個(gè)微笑，一絲善良，一點(diǎn)激情，都相互關(guān)懷，相互撫慰。所以，或許面對(duì)不幸與挫折，我們先應(yīng)該靜靜品味一絲憂傷，然后，讓我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)生活中的紅色，讓紅色安慰我們，讓我們?cè)跍嘏袑?duì)生活淡淡一笑。
http://handsomewang.blogdriver.com/handsomewang/1094654.html
能在不幸中自愈，能在報(bào)復(fù)中哭泣，能在欺騙后相信，才能在命運(yùn)的風(fēng)暴中幸存。
紅色的基調(diào)，濃烈、懸疑、隱喻，現(xiàn)在看起來仍然很不錯(cuò)。
很好的看的電影，情節(jié)有鋪墊而且環(huán)環(huán)相扣很精彩
藍(lán)白紅三部曲是一個(gè)從三星到五星的過程。連續(xù)性的看完感覺才最完整。
我們都活在別人生活過的軌跡里，或是窺探隱私，或是生命輪回。他夢(mèng)見了未來的她，好像這一切在真實(shí)的發(fā)生。我以為這是錯(cuò)過，可殊不知，他們最終相遇。
她走在他過去時(shí)空的軌跡上，于是終于在現(xiàn)在，碰上了他。
歐洲人的東西總是體現(xiàn)在細(xì)節(jié)，三部曲中最愛紅
三部曲終於完滿了。那個(gè)扔瓶子的老太太，終於有人肯幫她一把了。這就是電影的主旨——博愛。
是一部技巧嫻熟的杰作，雖然沒有強(qiáng)烈的感情色彩，但是卻展現(xiàn)了男女主角胸出色的表演。
影片的整個(gè)基調(diào)是紅色的，莫名，猜不到的結(jié)局，費(fèi)解的過程。然而，當(dāng)我再回過去看前面的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)，原來如此，整個(gè)過程，是一系列緊密相扣的環(huán)。其實(shí)，在我看來，三部曲中，〈紅〉是最難解讀的，它涵蓋了人生的迷茫，感情的機(jī)緣巧合，以及，宿命的救贖
我愛伊蓮娜雅各布以及她的黑絲襪
輪船遇到強(qiáng)對(duì)流天氣，暴風(fēng)雨過后電視新聞上播放著輪船遇險(xiǎn)的消息。一百多人罹難的同時(shí)，瓦倫丁和奧古斯丁雙雙幸存，他們覺得對(duì)方似曾相識(shí)……
三部曲中最愛紅.
該片是一部成年人的童話故事片，是一部由厭世者構(gòu)想和完成的浪漫史。影片令人信服地描寫了兩位主人公所建立的優(yōu)雅、微妙但未必會(huì)發(fā)展的感情聯(lián)系，而這種聯(lián)系也是該片取得的主要成就之一。
三色之中最差的一部，不知道為什么被提三項(xiàng)奧斯卡，這片輸給[低俗小說]一點(diǎn)不冤。偶然與輪回，監(jiān)聽與畸戀。伊蓮·雅各布真美好，特林提格南特老得認(rèn)不出來了。至此基老師所有能看到的片片全部看完了，以這部片子結(jié)尾，真真?zhèn)小?/p>
[藍(lán)]技法最先鋒但略有形式大于內(nèi)容之感，[白]最貼近傳統(tǒng)敘事電影，終章[紅]以"博愛"為主題，大格局，視聽語言掌控也已達(dá)大象無形之境。老法官與新法官相同的人生軌跡及細(xì)節(jié)(掉書翻頁中考題,養(yǎng)狗,被劈腿)有輪回之意。不少元素的復(fù)現(xiàn)把基氏后期影片聯(lián)成網(wǎng)狀脈絡(luò)(絆倒同[兩生花])，耐人尋味。（9.5/10）
多想結(jié)交這么一個(gè)古怪博學(xué)的老先生當(dāng)忘年交。三部曲里最愛的一部。
二重身。奧古斯特正是年輕版的法官自己，多年前遭遇背叛生命軌跡從此改變無從救贖孤獨(dú)終老，所以他會(huì)對(duì)瓦倫蒂娜說，“也許你就是我從未遇到的那個(gè)女人”——電影結(jié)尾，瓦倫蒂娜和奧古斯特一起得救上岸，他透過電視熒幕看到了另一個(gè)自己，如同兩生花不是關(guān)于兩個(gè)人的故事和精神聯(lián)系，而是一個(gè)維羅妮卡的雙重生命，奧古斯特和法官也因此不是兩個(gè)人，而是同一個(gè)人的兩個(gè)版本，兩種可能。由此，我們的現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)出某種極端的脆弱性和偶然性——我們的現(xiàn)實(shí)只是開放情境中的一種可能，甚至并非是最大可能性的結(jié)果，其他潛在的可能結(jié)果并沒有被完全排除，而是作為可能會(huì)發(fā)生的事件的幽靈繼續(xù)繚繞著我們的“真實(shí)”現(xiàn)實(shí)。（Zizek）
三部曲里面，最浪漫的一部。紅色是熱情，紅色是救贖，紅色是博愛。
隱喻太多，又顯得刻意巧合。終究不是現(xiàn)在所喜的類型。不過，三部曲里面，這部相對(duì)更好。另外，女角很漂亮