因?yàn)樽帜粏T志愿者活動(dòng)緣故，有幸將這部電影看了三遍，連著今天嘉定影劇院放映共四遍。 很典型的法國(guó)文藝愛情片，看豆瓣短評(píng)，有人說這是導(dǎo)演《一個(gè)男人和一個(gè)女人》的續(xù)集，很遺憾，我沒有看過這“第一部”影片，只不過影片結(jié)束時(shí)，一行字幕“克洛德·勒盧什第49部影片”，觀影廳里響起了掌聲，我想這才是整部電影播放過程中最讓我感動(dòng)的一部分。 一個(gè)失憶（或假裝失憶）的垂暮之人，只記得最美的年紀(jì)和一個(gè)美麗女人在一起的日子，不斷追溯著50年前的記憶，就像片中插曲反復(fù)的吟唱“一生中最美的時(shí)光 我們一無所有 腳踏實(shí)地地活著” 。賽場(chǎng)上疾馳的賽車手，想在車?yán)锪粝逻@美麗女人的一輩子，故意開著很慢的車，暢聊歡笑，穿越巴黎。為了去見這美麗女人的最后一面，又開車疾馳在清晨六點(diǎn)的巴黎街頭，影片中過去，現(xiàn)在場(chǎng)景的三重疊影，看得見現(xiàn)在，回憶著過去，憧憬著未來。安娜是幸運(yùn)的，有一個(gè)愛了她一輩子的男人，一個(gè)成功的賽車手，她高貴了一輩子，年輕時(shí)美麗，而后優(yōu)雅地老去，這樣的女性書寫，大概也只有法國(guó)人拍的出來了。反觀現(xiàn)在，即便是我周圍極小的圈子，都是充滿對(duì)女性的惡意，有些惡不需要理由，男性覺得女性讓自己失了尊嚴(yán)，搶了機(jī)會(huì)，占了資源，各種女性無用論就堂而皇之地出現(xiàn)在大學(xué)課堂。得不到安娜那樣的女性，那你能成為一個(gè)成功的賽車手嗎，一個(gè)被鮮花美女圍繞的賽車手？ 法國(guó)文藝片，看第一遍，覺得好無聊，第二遍，好像有點(diǎn)意思，第三遍，突然覺得感動(dòng)，第四遍，c'est la vie. 男主不斷試圖拼接過去的記憶碎片，但歲月不饒人，苦苦的索引，也只是不斷的遺忘，只有那一段歲月反復(fù)重現(xiàn)。佳人不復(fù)當(dāng)面，但人依舊。 有時(shí)就想，假如中國(guó)導(dǎo)演來拍一個(gè)逐漸失憶的耄耋老人，大概他的記憶里只有自己的孩子吧，法國(guó)片，大概就是這樣將愛情上升到了浪漫主義的高度，柏拉圖式的愛情，西西弗斯式的愛人。相互愛慕的永遠(yuǎn)不能在一起，都在心底種下了對(duì)方的根，卻不愿捅破最后一層薄薄的紙。什么樣的愛情最值得回憶？大概就是永遠(yuǎn)都得不到的愛情。

——由嘉定影劇院回學(xué)校的地鐵上（第一次寫，后續(xù)修改）

2019.6.16

53年前，《一個(gè)男人和一個(gè)女人》在戛納電影節(jié)首映，拿下了當(dāng)年的金棕櫚大獎(jiǎng)和之后的奧斯卡最佳外語片。這部電影用當(dāng)時(shí)新浪潮期間的流行拍法，講述了一個(gè)寡婦與一個(gè)鰥夫之間浪漫而又令人心碎的愛情故事。它不僅在當(dāng)時(shí)獲得了極大的轟動(dòng)，而且在日后被推為最經(jīng)典的愛情電影之一。

53年后，當(dāng)年電影的導(dǎo)演克勞德·勒魯什攜男主角（飾演杜洛克的讓·路易·特蘭蒂尼昂）、女主角（飾演安娜的阿努克·艾梅）以及眾多配角再度聚首，共同攝制了這部續(xù)集——《最美年華》，講述了安娜與杜洛克這對(duì)昔日戀人，在50年后再次重逢的故事。

82歲、87歲、86歲，人均年齡達(dá)到85歲的三人組，會(huì)怎樣續(xù)寫曾經(jīng)的浪漫情調(diào)呢？當(dāng)人垂垂老矣，還會(huì)有資格和勇氣去愛么？又會(huì)以什么心態(tài)來追憶似水年華？

影片以年近九旬的杜洛克罹患了阿爾茨海默癥作為引子。他在生病后就不認(rèn)識(shí)兒子，甚至不知道昨天發(fā)生了什么，但唯一讓他銘記在心的，只有他當(dāng)初深愛卻錯(cuò)過的安娜。為了自己父親的病情能夠有所好轉(zhuǎn)，杜洛克的兒子在醫(yī)生的建議下找到了安娜，希望她能夠去看望自己的父親，一個(gè)默默地愛了她一輩子的男人。

沒想到，53年后的再次見面，讓二人又重新墜入愛河。安娜陪著杜洛克進(jìn)行了一場(chǎng)場(chǎng)如夢(mèng)如真的出逃。兩人一起共游故地，懷念著年輕時(shí)最美年華的激情、溫存與錯(cuò)過的遺憾。

對(duì)于觀眾而言，這部電影最重要的看點(diǎn)無疑是演員陣容的再聚首。無論是影片的男女主角，還是他們各自的孩子們等一眾配角，都是來自于53年前的同樣演員。也正因?yàn)榇?，讓它成為了電影史上極為罕見，甚至“堪稱唯一”的一部作品，導(dǎo)演和主創(chuàng)53年后都尚在。每個(gè)演員都在延續(xù)自己狀態(tài)的過程中，讓觀眾感受到歲月輪轉(zhuǎn)在人身上留下的巨大痕跡，這也是導(dǎo)演拍這部電影的原因，我們的年齡雖然會(huì)老，但愛情永遠(yuǎn)不會(huì)老。

《最美年華》這部電影無疑是懷舊的。長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的跨度，被導(dǎo)演克勞德·勒魯什以混剪的方式輕盈地呈現(xiàn)而出。電影中采用了大量曾經(jīng)《一個(gè)男人和一個(gè)女人》中的高光時(shí)刻段落——海邊的飛奔擁抱、飛車飆馳巴黎、床上耳鬢廝磨、火車站的離別與再見……這些極美的老電影片段，配合著那首經(jīng)典的主題曲，讓觀眾宛如回到上個(gè)世紀(jì)的影調(diào)氛圍之中，深深沉溺且迷醉。

同時(shí)，電影的現(xiàn)代戲也拍出了特色。杜洛克與安娜的再遇，雖然自帶著一份暮年的悲涼，但導(dǎo)演克勞德·勒魯什并沒有以這種基調(diào)來處理，而是仍讓電影保持住了輕松而又浪漫的基調(diào)。即便罹患絕癥，杜洛克仍舊幽默風(fēng)趣、富有魅力；即便面露蒼老，安娜仍舊優(yōu)雅動(dòng)人、別有風(fēng)情。而另一方面，這部電影還講述了另一對(duì)情侶的故事。他們二人的后代子女再聚首，成為一對(duì)新的愛侶；他們延續(xù)了上一代人的愛情，同時(shí)也讓影片的氛圍沒有陷入悲涼之中，層次顯得更為分明

勒魯什的電影始終蘊(yùn)納著一個(gè)主題，那便是“愛情的奇跡”。

他在映后幽默地談到，自己拍這部電影的源起是因?yàn)榕耍埠芟矚g和女人相處。就是沒想到自己能活這么長(zhǎng)，最美年華就是當(dāng)下，愛情更多時(shí)候是愛他人勝過愛自己，愛別人更多，就會(huì)變得寬容，愛情本身是不會(huì)變老的。五十年最大的改變是科技，以前兩個(gè)相愛的人主要靠通信，信過去十天，回信回來八天，這樣我們的快樂可以持續(xù)十八天，現(xiàn)在主要是通過網(wǎng)絡(luò)，快樂很短暫，我們?cè)诜▏?guó)遇到那個(gè)人的幾率可能是六千萬分之一，在中國(guó)可能是十六億分之一。還是那個(gè)主題，愛情本身就是奇跡。也許正是這種充滿幽默感的人生哲學(xué)和生活態(tài)度，才讓他的影片充滿了睿智的話語和對(duì)于愛情開放而又動(dòng)人的姿態(tài)。

《最美年華》以回溯的曼妙姿態(tài)，漂亮輕巧地將往昔與當(dāng)下結(jié)合，構(gòu)成兩相互文的敘事空間。而也正是通過這種方式，讓電影充分發(fā)揮了時(shí)間流逝的魔力，使人唏噓。隨著電影中那首不斷響起的法國(guó)香頌，看著男女主角在每個(gè)階段坐著不同的車，不禁讓人跟著在心中輕嘆，“人生若只如初見”。昨日重現(xiàn)，愛情本身就是奇跡。

一次特別愉快的采訪，沒有時(shí)間好好寫一篇，就直接放完整對(duì)話吧。

【完整對(duì)話實(shí)錄】

Q：為什么會(huì)在53年后，再來拍《一個(gè)男人和一個(gè)女人》的續(xù)集？

克勞德·勒盧什：在人生的歷程中，隨著年齡的增長(zhǎng)，每到一定的階段就會(huì)發(fā)現(xiàn)有很多原來沒有發(fā)現(xiàn)的問題，我現(xiàn)在就是處在這么樣的一種狀態(tài)。

這在電影史上應(yīng)該也是史無前例的，跨越50多年去拍這樣一個(gè)系列，去讓觀眾能夠有這樣不一樣的體驗(yàn)。這也是我的生活狀態(tài)，我對(duì)人生是比較積極的，我很想希望別人也是積極的看待人生。

1966年我拍攝《一個(gè)男人和一個(gè)女人》的時(shí)候，讓-路易·特蘭蒂尼昂和阿努克·艾梅已經(jīng)很有名了，不過他們根本就不認(rèn)識(shí)我，對(duì)我也不存在信任，會(huì)覺得“這是誰啊”。但是50多年過去了，這些年里我們一直都有溝通和交流，他們已經(jīng)非常了解我。所以當(dāng)我把他們找回來拍這部電影的時(shí)候，他們都非常高興。開始的時(shí)候，他們有一些擔(dān)心，因?yàn)榇蠹夷昙o(jì)都很大了，能不能呈現(xiàn)出兩人最好的狀態(tài)。

于是我鼓舞他們說，雖然年紀(jì)大了，但是你們有過很豐富人生的經(jīng)歷，這個(gè)年齡談?wù)摰膼矍闀?huì)是最最精華的部分。當(dāng)我們年紀(jì)輕的時(shí)候，只存在著一種愛情，就是努力去追求和吸引對(duì)方，這其中存在著很多謊言。不過20、30歲的時(shí)候你是可以在愛情中欺騙，但是到了70、80歲，你就不可能再去撒謊了。所有的東西都是真實(shí)的，你的眼睛中已經(jīng)沒有謊言的存在了，你不會(huì)再去欺騙對(duì)方，所以不同年齡段的愛情觀是不一樣的。

這部電影是拍給我的7個(gè)孩子的，我希望通過這部電影告訴年輕人，愛是沒有止境的，每一個(gè)階段都有不同的愛情，當(dāng)你到了一定年齡之后就應(yīng)該盡可能地去了解和學(xué)習(xí)真正的愛，勇敢地去追逐愛情。

Q：您這部電影分享的是自己80多歲時(shí)對(duì)愛情的感悟，那像中國(guó)現(xiàn)在主流的觀眾年齡階層在20到30歲。這其中的代溝是非常大的，您如何能夠準(zhǔn)確地將您的體驗(yàn)和感受分享給年輕人呢？

克勞德·勒盧什：我要跟這些年輕人說一句話，“如果你們真的用心去看我的電影，我會(huì)幫你們節(jié)約很多時(shí)間?！币?yàn)楫?dāng)你在20歲的時(shí)候，各種理念都不是非常成熟。其實(shí)我這部電影就是拍給年輕人看的。

這部影片在法國(guó)上映之后，很多年輕人跟我分享想法。有個(gè)人對(duì)我說，看完電影之后對(duì)自己身邊的女孩子，有了另外一種新的看法，很希望再過50年，依然能夠和這個(gè)女孩子生活在一起。你看，這一對(duì)情侶就開始用新的角度去看待愛情了。所以我說這部電影真的是拍給年輕人看的，他們有一天也會(huì)到80歲的。

Q：您說過“最美的年華”就是要活在當(dāng)下。那么不僅是愛情，聯(lián)系到對(duì)電影的態(tài)度，是不是說讓大家不要沉迷于過往的經(jīng)典，而是要放眼未來無限的可能性？

克勞德·勒盧什：經(jīng)典當(dāng)然是要看的，它可以讓我們愛上電影，這很重要。但是當(dāng)下的電影展現(xiàn)了生活的現(xiàn)實(shí)性，具有同樣重要的地位。什么是過去？某種程度上到我們現(xiàn)在開始要講過去的事情，我們或多或少每個(gè)人都回去夸張的去表現(xiàn)過去的一些事情。

未來則是一種我們畏懼的概念，我們不知道未來會(huì)是怎么樣的。當(dāng)下則是有著一切的可能性，接下來的一個(gè)小時(shí)，我不知道該干什么，也許會(huì)去吃飯，也許會(huì)發(fā)生很多意想不到的事情，所以當(dāng)下是一種非常有具體表現(xiàn)力的語言。

我這部電影確實(shí)是拍給年輕人看的，而不是給老年人看的，因?yàn)檫@對(duì)他們已經(jīng)沒有意義，他們本身就理解這些東西，而且起碼有一些年輕人能夠理解我拍的東西。

Q：老搭檔讓-路易·特蘭蒂尼昂和阿努克·艾梅的年紀(jì)已經(jīng)很大了，尤其像特蘭蒂尼昂的身體條件不是特別理想，那么在拍攝的時(shí)候會(huì)去考慮到他的身體做一些特殊的安排嗎？

克勞德·勒盧什：拍攝的時(shí)候確實(shí)有醫(yī)務(wù)人員在現(xiàn)場(chǎng)候命。他年紀(jì)是比較大，每次他說要休息，我就讓他休息，他要是不舒服，醫(yī)生就會(huì)幫他看一看。

不過有一點(diǎn)，他雖然行動(dòng)不是很方便，但是他現(xiàn)在的嗓音處在這一輩子最棒的狀態(tài)，他念臺(tái)詞的震撼力是以前從未有過的。所以在這部電影中，我有一個(gè)特殊的處理就是盡量讓他說話。這是一種取長(zhǎng)補(bǔ)短，我看到了他現(xiàn)在的優(yōu)勢(shì)，就要盡量去把它展現(xiàn)出來。

Q：您是否看過王家衛(wèi)的電影，對(duì)他的電影評(píng)價(jià)如何？

克勞德·勒盧什：我看過王家衛(wèi)的《花樣年華》。我覺得他肯定看過我的電影，當(dāng)然他肯定也看過很多其他導(dǎo)演的電影。像我們這樣的導(dǎo)演拍了電影，是會(huì)給后代留下烙印的。王家衛(wèi)的電影肯定也會(huì)影響到別人，這很正常。

有一次，昆汀·塔倫蒂諾跟我說，“我要是沒看過你的《偷搶騙》，就拍不出《低俗小說》。”庫布里克也說，我的電影給了他很多靈感。

我在看《花樣年華》的時(shí)候，確實(shí)感受了一些氛圍，和我的風(fēng)格有些相近。當(dāng)然，這很正常，因?yàn)槲覀儺吘苟际请娪皬臉I(yè)者，如果找不到一些共同的元素反而會(huì)令人驚訝了。

Q：您同輩的法國(guó)導(dǎo)演已經(jīng)逐漸離我們遠(yuǎn)去，只有您和戈達(dá)爾還在堅(jiān)持電影，您的創(chuàng)作熱情會(huì)因此受到影響嗎？

克勞德·勒盧什：這就是生活，我可能再過一陣子也會(huì)走，人生就是這樣，總歸是要老去的。那一輩的很多人都已經(jīng)去了，但是我還活著，我有新的想法就去落實(shí)，去繼續(xù)拍電影。如果說有一天我的身體跟不上節(jié)奏了，那可能就會(huì)是停止的時(shí)刻。當(dāng)然，我也做好了這種準(zhǔn)備，迎接這個(gè)時(shí)刻的到來。

Q：您之前提到的有關(guān)最后一部電影的計(jì)劃，還是在按照正常的節(jié)奏進(jìn)行嗎？

克勞德·勒盧什：你們?cè)趺炊颊f我有什么最后一部影片的計(jì)劃？我完全沒有說過這個(gè)事情，但是我可以告訴你，我現(xiàn)在已經(jīng)這么大了，隨時(shí)都有可能離開，所以任何一部新片都有可能是我最后一部電影。

如果我還活著，那就不希望知道哪部電影會(huì)是我的絕唱，我也不會(huì)說計(jì)劃哪部是我最后的電影。我只有要能力，就會(huì)一直拍下去。我既然活著，那肯定是有用的，如果上帝哪天停止了我的生命，就說明我確實(shí)沒有用了。

Q：不知道是不是巧合，像雷乃、瓦爾達(dá)，他們生前的最后一部電影都像是人生的總結(jié)一樣。那么導(dǎo)演您會(huì)有這種直覺嗎？去在恰當(dāng)?shù)貢r(shí)間為自己的一生做一個(gè)總結(jié)。

克勞德·勒盧什：這其實(shí)還蠻奇怪的。你作為一個(gè)年輕人，會(huì)考慮這樣的問題，我都已經(jīng)80多歲了，但是從來沒想過這個(gè)問題。我只要活著就會(huì)繼續(xù)拍下去，的確會(huì)有這樣的人，我沒法評(píng)價(jià)他們，但至少我不是這樣的人。我希望我能夠像這樣好好地活下去。

不過，過一會(huì)兒我可能就“離開”了，這也說不定。你也許會(huì)很自豪，“我是最后一個(gè)跟克勞德·勒盧什交流過的人啊?！?span style="font-weight: bold;">我非常希望能夠過幾年再來中國(guó)，讓你覺得“怎么勒盧什還在拍電影？”我就是這樣的一個(gè)人，希望早上能夠起得來，有動(dòng)力去繼續(xù)看電影拍電影。

人生就像是一部驚悚片，一直在問我到底什么時(shí)候離開。所以只要我活著，就想要做去更多的事情，就想要繼續(xù)拍電影。這就是接下來我為什么要拿手機(jī)拍電影的原因，我的歲數(shù)大了，重的攝像機(jī)我也抬不動(dòng)了，拿著手機(jī)拍電影會(huì)讓我感到更加年輕。

Q：電影發(fā)展到現(xiàn)在，絕大部分的革新都來自于技術(shù)，電影語言上的創(chuàng)新越來越難。您是如何看待當(dāng)下電影的創(chuàng)新？您用手機(jī)來拍攝電影，是不是有意識(shí)地想要進(jìn)行一些變化？

克勞德·勒盧什：我是一個(gè)充滿了好奇心的人，經(jīng)常主動(dòng)去接觸新鮮事物。我認(rèn)為電影每一次技術(shù)革新，從無聲到有聲，從膠片到數(shù)字，攝影機(jī)從大變小，這些新的運(yùn)動(dòng)都可以說是新浪潮，你必須接受這些變化。電影可以有很多不同的載體，這些都是全新的挑戰(zhàn)。

很多青年導(dǎo)演都覺得拍電影很難，這話沒錯(cuò)，在我們那個(gè)時(shí)代，50、60年代的時(shí)候拍電影，的確是很困難的，但是找錢就要花費(fèi)很大的精力。但是我要說，隨著時(shí)代的發(fā)展，拍電影變得越來越容易了。我自己就是要證明，我拿著手機(jī)也能拍出電影。全世界有70億人，每個(gè)人都可以成為一部電影的導(dǎo)演。不一樣的是，我有在60年代拍電影的經(jīng)驗(yàn)，所以我的眼光不一樣。雖然不是說所有人都可以成為偉大的導(dǎo)演，但是至少你已經(jīng)有了成為偉大導(dǎo)演的工具了。

剛才提到載體，現(xiàn)在越來越多的人用手機(jī)和電腦看電影，這也是所有人必須去接受的現(xiàn)實(shí)。不過我相信雖然越來越多的人關(guān)注新的科技產(chǎn)品，但是他們最終還是會(huì)回到電影院的。因?yàn)槲胰匀徽J(rèn)為，至少在現(xiàn)階段，看電影這件事還是要坐在電影院里，和很多人一起分享，才是真正的看電影。

Q：最后一個(gè)問題，電影在您的生命中處于怎樣的地位？對(duì)您的意義是什么？

克勞德·勒盧什：電影對(duì)我來說就是一切。我拍了大概50部電影，每一部都是一次生命的體驗(yàn)，可以說我已經(jīng)活過了50次生命。再加上我看過了兩萬部來自于世界各國(guó)的影片，我這輩子過得已經(jīng)很痛快了。電影就是這樣，占領(lǐng)了我生命所有的一切。

　　上影節(jié)最后一部，看的是克洛德·勒盧什導(dǎo)演的新作《最美年華》。這片名，非常適合形容電影節(jié)以來的這十天時(shí)光。 　　影片很輕松，俏皮話和金句不斷，沒啥黃昏已至的沉重氣息。這么說吧，飾演男主的讓-路易·特蘭蒂尼昂，他在邁克爾·哈內(nèi)克導(dǎo)演的《愛》中有多嚴(yán)肅，在這部《最美年華》中就有多幽默?？寺宓隆だ毡R什在映后，又來一金句：「愛情是永遠(yuǎn)不老的。大概，這就是影片顯得年輕、活潑的本質(zhì)原因?！? 　　《最美年華》和1986年的《男歡女愛續(xù)集》、1966年的《一個(gè)男人和一個(gè)女人》，可以稱為克洛德·勒盧什的“男女三部曲”。導(dǎo)演不變，男女主演不變，理查德·林克萊特導(dǎo)演的“愛在三部曲”也是這個(gè)操作模式。只不過，男女三部曲的時(shí)間跨度更大，如導(dǎo)演所說，“大概是史上第一次，一部電影在53年之后，主創(chuàng)和我都尚在”。 　　《一個(gè)男人和一個(gè)女人》拿過金棕櫚，還獲過奧斯卡最佳外語片。那是克洛德·勒盧什的高光時(shí)刻，也是片中人物愛情的起點(diǎn)?！蹲蠲滥耆A》中，男主什么都忘了，但沒有忘掉這段愛情。導(dǎo)演說的沒錯(cuò)，愛情本身就是奇跡。 　　但他并不沉溺于過往，“對(duì)于我來說，最好的年華就是當(dāng)下”。這帶給我一個(gè)啟發(fā)，作為影迷，補(bǔ)看經(jīng)典固然重要，但與好看新片的相遇，才是最美妙的。 　　順便說下，《最美年華》沒有系列電影常有的系列障礙，沒看過前作，也不影響觀看它。還有，女神莫妮卡·貝魯奇在片中露了一下臉。

1、浮生年華（Les plus belles années d'une vie，2019）片名指生命中最美好的歲月?？藙诘吕茁吩S的電影已經(jīng)爐火純青，觀影過程給人一種舒服的感受，觀影收穫的是一種生命的滿足。很多壯年導(dǎo)演的電影，或者非歐洲的電影，會(huì)創(chuàng)造出一種快感——刺激、震盪、苦澀、悲愴、仇恨、激情，或具有強(qiáng)烈的論說性或組織性；很多青年導(dǎo)演喜好藝術(shù)片，創(chuàng)造出的是一種類美感或形式美感，而內(nèi)容避免不了包含著巨大的空洞性。可是克勞德的電影，有一種「溫柔敦厚，詩教也」的風(fēng)格，或者說所有成熟導(dǎo)演的電影都是這樣。

2、這部電影從失智癥寫起，可是這名失智癥患者卻乘勢(shì)利用了失智癥，玩弄起了失智癥，再續(xù)一段生命中最美好的歲月。近來困在時(shí)間裡的父親（The Father，2020）談失智，把失智患者的世界觀與時(shí)間觀具體化呈現(xiàn)出來，可是最後觀影大眾津津樂道的是電影製作的手法——哪些是事實(shí)、哪些是想像，電影導(dǎo)向了思考層面?？墒歉∩耆A一片虛實(shí)交錯(cuò)，導(dǎo)向了人內(nèi)在最深沉的對(duì)美好幸福的渴望。

選了一部首映新片《最美年華》

Claude Lelouch的第49部電影

1966年《男歡女愛》的續(xù)集

原班人馬出鏡

主演都已是耄耋之年

每天皺紋里都有說不出的味道

曾經(jīng)的激情 錯(cuò)過 遺憾 令人唏噓

但看的時(shí)候心態(tài)也已似兩位老人般淡然

只記得諾曼底的黃昏好美

有機(jī)會(huì)要去看一看