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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 錯(cuò)的是戰(zhàn)爭(zhēng)本身
看了那么多什么時(shí)候我們能夠停止憎恨彼此，錯(cuò)的是戰(zhàn)爭(zhēng)，可是為什么大家會(huì)互相憎恨，戰(zhàn)爭(zhēng)中兩方都是受害者，延續(xù)仇恨只會(huì)惡性循環(huán)，喪失人性。當(dāng)看到丹麥農(nóng)婦因?yàn)榈聡?guó)士兵太餓偷吃了混著鼠屎的飼料生病嘔吐而微笑，上校同情他們而又因?yàn)楣繁徽ㄋ烙种匦率掌鹆送樾臅r(shí)我看到戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)在他們身上播下了惡魔的種子。
花了很久看完這個(gè)電影，哭一段看一段。那些可憐的德國(guó)戰(zhàn)俘男孩靠著拆完那些炸彈就能回家的信念日復(fù)一日的拆著炸彈.最后他們還是會(huì)被射殺。他們只是孩子啊。
曾經(jīng)世界杯足球賽日本作為唯一亞洲隊(duì)晉級(jí)時(shí) 我為之高興。卻被評(píng)論罵說(shuō)為什么支持日本鬼子。還有那些抵制日本的活動(dòng)游行，都讓我痛心?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的陰影還在延續(xù)，可是我希望不要讓憎恨蒙蔽了雙眼，戰(zhàn)爭(zhēng)比災(zāi)難還要可怕他會(huì)吃掉人心。
我的愿望很簡(jiǎn)單，希望世界和平，希望沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng).
最后那個(gè)教官放走了那四個(gè)男孩，雖然他們是德國(guó)人。我也希望大家能夠放下仇恨，敬畏戰(zhàn)爭(zhēng).
2 ) 人性的變化
當(dāng)然這部電影向人們展示的是人無(wú)論在何種環(huán)境下，具有充滿悲憫、善良的人性的重要性，這樣的世界才讓人有暖意和希望。面對(duì)那群孩子（俘虜）那個(gè)軍士長(zhǎng)轉(zhuǎn)變了，因?yàn)樗€有良知和善心，在那種環(huán)境猶其難能可貴，我們不需要任何戰(zhàn)爭(zhēng)，是因?yàn)槿魏螒?zhàn)爭(zhēng)都是為統(tǒng)治者的利益服務(wù)的，有人說(shuō)有侵略國(guó)、被侵略國(guó)之說(shuō)，但一個(gè)碗不響，兩個(gè)碗叮噹，主動(dòng)侵略肯定不對(duì)，被侵略也是有各種原因的，比如伊拉克、敘利亞之類的，但陪綁的都是老百姓，所以說(shuō)：興、百姓苦；亡、百姓苦。我們要有一種意識(shí)：珍愛(ài)生命、遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)，不被任何形式的宣傳忽悠、洗腦。人人都不參戰(zhàn)，這仗就打不起來(lái)了。
3 ) 《地雷區(qū)》：后戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的雙面納粹
《地雷區(qū)》的故事非常簡(jiǎn)單，同時(shí)也非常真實(shí)，它來(lái)源于冰冷的戰(zhàn)爭(zhēng)數(shù)據(jù)。1945年5月，德國(guó)結(jié)束了在丹麥為期5年的占領(lǐng)，并在丹麥西海岸留下了超過(guò)200萬(wàn)枚地雷。2000多名德國(guó)戰(zhàn)俘被送往西海岸，徒手排除了150多萬(wàn)枚地雷。幾乎有一半的戰(zhàn)俘因此失去生命，或者被炸成殘疾。而他們中的絕大部分人，都是非常年輕的男孩。
排雷的工作聽(tīng)起來(lái)并沒(méi)有太多戲劇張力，因?yàn)殡x開(kāi)了戰(zhàn)爭(zhēng)正在發(fā)生時(shí)炮火紛飛的場(chǎng)景，枯燥的技術(shù)動(dòng)作就失去了環(huán)境襯托的緊張感。《地雷區(qū)》的故事發(fā)生在戰(zhàn)后，看起來(lái)似乎沒(méi)有遭到戰(zhàn)爭(zhēng)破壞的丹麥西海岸寧?kù)o而美麗。沙子下面的地雷，幾乎是整個(gè)影片唯一的行動(dòng)元，其戲劇張力完全在排雷的動(dòng)作本身。同時(shí)，它也是幾乎是戰(zhàn)爭(zhēng)曾經(jīng)存在過(guò)的唯一證據(jù)?？此茖?kù)o的戰(zhàn)后背景，成為了排雷行動(dòng)的反向襯托。排雷行為，也因此指向了戰(zhàn)爭(zhēng)遺留問(wèn)題。戰(zhàn)爭(zhēng)在時(shí)間線上成為一種無(wú)法抹除的過(guò)去，它從歷史里走過(guò)來(lái)，走到銀幕中的當(dāng)下生活，也走到銀幕所沒(méi)能表現(xiàn)的未來(lái)里。那些被埋下的武器，以沉默的語(yǔ)言和隨時(shí)會(huì)爆炸的執(zhí)拗，重復(fù)著戰(zhàn)爭(zhēng)永遠(yuǎn)不會(huì)結(jié)束的真理。
導(dǎo)演馬丁·贊里維特幾乎把《地雷區(qū)》拍成了驚悚片，排除地雷的動(dòng)作在他的鏡頭下變得扣人心弦，幾乎達(dá)到了希區(qū)柯克式的懸疑效果。我們都知道地雷一定會(huì)炸，就好像我們一開(kāi)始就在希區(qū)柯克的影片中看到了犯罪行為的發(fā)生一樣。懸疑與驚悚就在等待地雷爆炸的時(shí)刻產(chǎn)生，這種懸疑驚悚效果與影片整體緩慢憂傷的基調(diào)絞合在一起，給影片所表現(xiàn)的戰(zhàn)后情緒帶去了某種意大利新現(xiàn)實(shí)主義式的心理感受。當(dāng)排雷的士兵中有人被炸傷時(shí)，鏡頭以一種冷漠的凝視態(tài)度觀看著其余士兵的冷漠表情。在這些去掉了實(shí)際聲場(chǎng)，鋪滿了極度情緒化音樂(lè)的全景鏡頭里，士兵們的臉被壓制在海灘白色沙子和鏡頭景框中。他們也凝視著鏡頭深處，并不真正關(guān)心誰(shuí)被炸死了，就像在冷漠地觀看著自己毫無(wú)可能回家的未來(lái)。
這群年輕士兵，是既沒(méi)有未來(lái)，也沒(méi)有歷史的人。在歷史維度上，這些男孩是德國(guó)戰(zhàn)俘。在民族維度上，他們是德國(guó)納粹。對(duì)于嚴(yán)厲的長(zhǎng)官卡爾來(lái)說(shuō)，他們又是隨時(shí)會(huì)出錯(cuò)的下級(jí)。個(gè)人的意義，在戰(zhàn)時(shí)被抹去，成為國(guó)家間斗爭(zhēng)的機(jī)器。當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，這種個(gè)人的意義卻并未回歸。排完雷就能回家的許諾成為一種觸不可及的期許，這種沒(méi)有歷史的薄弱個(gè)人感也對(duì)應(yīng)著他們戰(zhàn)俘的身份。包括這些士兵自己在內(nèi)，都沒(méi)有人真正在意他們的的生命。
如果說(shuō)，片中那些一點(diǎn)也不像納粹的年輕士兵，像是戰(zhàn)爭(zhēng)中遺留下來(lái)的孩子；那么，由羅蘭德?莫爾飾演的丹麥軍官卡爾中士，無(wú)疑就是父親的角色了。他像個(gè)嚴(yán)厲的父親要求孩子那樣，責(zé)令年輕士兵們手挽手通過(guò)安全區(qū)，以他們自己的生命去檢測(cè)排除過(guò)的區(qū)域。他像個(gè)渴望兒子成長(zhǎng)的父親一樣，對(duì)著退縮的士兵狂扇耳光，同時(shí)暴怒地吼道，“你要像一個(gè)士兵，像一個(gè)男人”。父親的身份在這樣的臺(tái)詞和行為之下不言而喻。但就像所有的父親一樣，卡爾也有著溫柔的一面，他會(huì)救下被性侵的士兵，也會(huì)為饑餓的他們偷來(lái)食物，并不惜為此被村民指責(zé)。所以在影片最后，卡爾也偷偷放走了僅存的4名男孩。這樣的放生行動(dòng)，使得他真正成為了這些男孩的父親，這種象征性的父子關(guān)系超越了上下級(jí)關(guān)系，也超越了國(guó)族間的界限，它甚至還超越了歷史意義上的的仇恨。男孩之一充滿留戀的回望，為凝重的影片帶來(lái)了幾縷光明的結(jié)尾。
作為一名丹麥人，卡爾是二戰(zhàn)和德國(guó)納粹的受害者。作為一名長(zhǎng)官，他是排雷行動(dòng)的監(jiān)督者與教導(dǎo)者。而當(dāng)他作為一名上級(jí)時(shí)，他也無(wú)法蛻去丹麥人的仇恨。監(jiān)管排雷行動(dòng)的軍事任務(wù)變成了一項(xiàng)以正義和民主為旗號(hào)的戰(zhàn)爭(zhēng)復(fù)仇行為。而卡爾，就是那個(gè)比德國(guó)男孩們更像納粹的復(fù)仇者，卡爾的形象設(shè)計(jì)也對(duì)他的納粹面做出了暗示——他留著希特勒式的小胡子。
如此這般，影片的主題就再明顯不過(guò)了，它告知了我們納粹的兩面性。那些年輕的、懵懂的、在排雷中喪生的年輕士兵們，既是納粹，也是納粹陰影下的蒙難者。而以卡爾為代表的，那些因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)而流血、又在戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)去后抓住一切機(jī)會(huì)讓敵者流血的丹麥人們，既是納粹屠殺的受害者，也是納粹本身。這些德國(guó)男孩和丹麥民眾一樣，都是某種意義上的雙面納粹。而那既存在于歷史，也存在于未來(lái)中的戰(zhàn)爭(zhēng)，就是這些雙面納粹的締造者。戰(zhàn)爭(zhēng)在空間上撕裂我們的土地，在時(shí)間中截?cái)辔磥?lái)的可能，在國(guó)族間劃開(kāi)無(wú)法彌合的裂縫。它充滿暴力，卻又的確浸滿憂傷。戰(zhàn)爭(zhēng)自己，就像它所打造的那些雙面納粹一樣，充滿了矛盾感與自毀性。這或許是《地雷區(qū)》，在一部主流的戰(zhàn)爭(zhēng)作品之外，最值得被稱贊的意義了。
原載《電影世界》2016年7月刊
4 ) 地雷不只埋在沙土下，還埋在肋骨下
面對(duì)仇敵，我們能否透過(guò)對(duì)方的“身份”，抵達(dá)對(duì)方的內(nèi)心，這是衡量一個(gè)人平庸還是偉大的尺度之一。身份是對(duì)立的，但人性是普世共通的，有些人永遠(yuǎn)周旋于表層身份而陷落于無(wú)盡的仇恨，而有些人則在日常相處之后，彼此產(chǎn)生了更加深刻的精神交互。
相比于那些有著戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的二戰(zhàn)片，這部《地雷區(qū)》是平靜的，但是，那些荒涼而靜謐的日常之下，卻隱匿著隨時(shí)可能炸裂的危機(jī)。地雷不只埋藏在沙土之下，也埋藏在人心和人性的深處。
這是一段由真實(shí)歷史改編的故事。很少有人知道，二戰(zhàn)結(jié)束后，丹麥的海岸線附近還留置了大量地雷。2000多名德國(guó)戰(zhàn)俘被送往雷區(qū)，排除了丹麥西海岸150多萬(wàn)顆地雷，代價(jià)是一半戰(zhàn)俘的傷亡，而大多數(shù)都是非常年輕的男孩兒。
《地雷區(qū)》講述的就是一個(gè)排雷小隊(duì)的故事，一個(gè)丹麥軍官，看押并帶領(lǐng)著一群德國(guó)戰(zhàn)俘男孩，在無(wú)人的海岸線上，冒著生命危險(xiǎn)，排除一顆顆地雷。某種程度上說(shuō)，讓這些德國(guó)士兵排雷是一種帶有極度惡意報(bào)復(fù)性的行為，他們?cè)?jīng)占領(lǐng)丹麥五年，現(xiàn)在，丹麥軍人想看著這些敗寇被自己種下的惡果炸死，還有什么能比這更加快意恩仇呢？對(duì)于大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，這種情感特別容易理解
但是，對(duì)于監(jiān)督這項(xiàng)工作的軍官卡爾來(lái)說(shuō)，意識(shí)形態(tài)、仇恨和戰(zhàn)時(shí)的敵對(duì)情緒是一回事，而每天朝夕相處之后，看著這群年輕男孩兒饑寒交迫，又一個(gè)個(gè)被地雷炸成碎片，是另一回事。這群孩子的年紀(jì)差不多可以做他的兒子。在心里，他或許一次次告誡自己，這群人是侵略者，但生活中，他看到的卻是一群盼望著回家與媽媽團(tuán)聚的無(wú)助的年輕人。
人的情緒和情感是很奇妙的東西，當(dāng)我們把人當(dāng)做一個(gè)符號(hào)去對(duì)待，我們可以輕易地痛恨和殺伐，但是，當(dāng)他們還原為一個(gè)個(gè)有肉身有情感的人的時(shí)候，我們的內(nèi)心就會(huì)不自覺(jué)地泛起微妙的波瀾。這種東西叫做同理心。某種程度上說(shuō)，是同理心讓我們真的成為人，而不是冷酷的動(dòng)物或者機(jī)器。我們對(duì)他人可以感同身受，無(wú)論他是我們的敵人，還是我們的愛(ài)人。有時(shí)，這讓我們感覺(jué)內(nèi)心充盈，但有時(shí)，也讓我們無(wú)所適從。比如，卡爾現(xiàn)在的處境就是如此，從職業(yè)身份來(lái)講，他必須冷酷無(wú)情，這是軍人的本分，他應(yīng)該把他們當(dāng)做一個(gè)個(gè)工具和物品，但是，他們每天對(duì)話，交流，他不可能不動(dòng)感情，而作為人的身份，他把他們當(dāng)做普通孩子。從職業(yè)身份上反觀這種行為，“同情”就約等于“動(dòng)搖”，尤其在這種戰(zhàn)爭(zhēng)剛剛結(jié)束，人們的氣憤遠(yuǎn)未消除的時(shí)候。
納粹當(dāng)年對(duì)于猶太人的清除，有一個(gè)前提性的基礎(chǔ)，就是一點(diǎn)點(diǎn)從語(yǔ)言和行為上將后者“非人化”，用臭蟲之類的比喻指稱對(duì)方，時(shí)間長(zhǎng)了，潤(rùn)如無(wú)聲地讓人們對(duì)后者下手時(shí)再無(wú)心理芥蒂。而如今，似乎一切都開(kāi)始悄然翻轉(zhuǎn)。如果卡爾真的不把那群孩子當(dāng)做人來(lái)看待，那么他不就變成了自己反對(duì)和憎恨的人嗎？自己和納粹又有什么區(qū)別？
更何況，除了這種個(gè)人精神層面上的人性困境之外，還有著來(lái)自現(xiàn)實(shí)層面的壓力。他的長(zhǎng)官用一種義正辭嚴(yán)的方式遙控指揮，而底層士兵則把這群孩子當(dāng)做發(fā)泄憤怒的劣等生命。卡爾對(duì)孩子們承諾，完成這次任務(wù)，就會(huì)很快回家。但最終，他發(fā)現(xiàn)，上級(jí)根本就沒(méi)想讓那群戰(zhàn)俘輕易地離開(kāi)這里。卡爾接受不了自己變成一個(gè)“親敵者”，而他更接受不了同僚對(duì)于男孩兒們的毆打和捉弄，這關(guān)乎自己的良心。
這類把普世人性放置于特殊戰(zhàn)時(shí)對(duì)立中的設(shè)定，其實(shí)并不少見(jiàn)，而這部《地雷區(qū)》中，有著更為殘酷的場(chǎng)景，那群徒手排雷的孩子們，經(jīng)常在毫無(wú)征兆的情況下被炸斷手腳，而即便如此，他們還是抱持著能夠完成任務(wù)就能夠回家的愿望。但最終，他們中的大多數(shù)人都懷揣著愿望走向了死亡。
《地雷區(qū)》有一種蔓浸無(wú)聲的情緒變化，最初，卡爾對(duì)那群孩子施以拳腳和責(zé)，后來(lái)，他坐下來(lái)和孩子們聊天、開(kāi)玩笑，甚至給他們放一天假，在沙灘上一起踢足球，看起來(lái)更像來(lái)海邊度假的老師帶著一群學(xué)生。那漫無(wú)邊際的白沙灘，原本應(yīng)該是一片風(fēng)景，但現(xiàn)在卻意味著死亡。當(dāng)卡爾從暴躁的軍官變成隨和的男人，我們才能明白，卸下所有身份，以人的面目彼此相對(duì)，那一刻，戰(zhàn)爭(zhēng)才真的結(jié)束了。停戰(zhàn)，不只是現(xiàn)實(shí)的炮火不再燃起，只要人心中的炮火依舊燃燒，戰(zhàn)爭(zhēng)就遠(yuǎn)未結(jié)束。
最終，卡爾做出了一個(gè)選擇，他放走了那幾個(gè)幸存下來(lái)的孩子，讓他們?cè)竭^(guò)國(guó)境線。從職業(yè)軍人的身份上說(shuō)，他犯了個(gè)大錯(cuò)，但從人的角度上說(shuō)，他用自己的善舉，真正終結(jié)了戰(zhàn)爭(zhēng)，排除了心里的一顆地雷。
5 ) 伏地之魔——“地雷電影”與電影中的地雷
原載于《看電影·午夜場(chǎng)》2016年第6期，限于雜志社規(guī)定的篇幅，總覺(jué)得沒(méi)有說(shuō)透，頗為意猶未盡：
2015年，丹麥可謂是戰(zhàn)爭(zhēng)片市場(chǎng)中殺出的一匹“黑馬”。從《開(kāi)戰(zhàn)日》到《戰(zhàn)爭(zhēng)》，一路高潮迭起。2015年12月30日，《地雷區(qū)》在年終歲尾上映，為當(dāng)年丹麥的戰(zhàn)爭(zhēng)片做了完美的收官。以《地雷區(qū)》為代表，在戰(zhàn)爭(zhēng)片中，看似不起眼的地雷，卻從未缺席……
惡魔在腳下
對(duì)中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，提起電影中的地雷，恐怕首先想到的是黑白電影《地雷戰(zhàn)》。很少有人知道，《地雷戰(zhàn)》實(shí)際上是軍事教學(xué)片。只不過(guò)在特定的年代，也作為愛(ài)國(guó)主義故事片放映，并加入了耍弄侵略者的情節(jié)。在真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)中，地雷卻不會(huì)帶來(lái)絲毫戲謔。很多反人員地雷的裝藥量刻意設(shè)定為不會(huì)致人死亡，但一定會(huì)致人傷殘。這使地雷對(duì)步兵產(chǎn)生的心理威懾力，有時(shí)甚至不亞于狙擊手。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，地雷才是真正的“伏地魔”。
所謂“布雷容易，掃雷難”，《地雷區(qū)》正是將焦點(diǎn)鎖定在了“掃雷”上。電影的歷史背景取材于真實(shí)——二戰(zhàn)結(jié)束后，丹麥政府命令德軍戰(zhàn)俘，清除德軍在丹麥布設(shè)的地雷。德軍2000名戰(zhàn)俘以半數(shù)傷亡為代價(jià)，清除了150萬(wàn)顆地雷。這看似“活該”的情節(jié)，卻被影片以特殊的設(shè)定所化解。二戰(zhàn)末期，德軍已經(jīng)山窮水盡，甚至將少年兒童也推上戰(zhàn)場(chǎng)。他們的“無(wú)辜”，也正是后來(lái)同情他們的丹麥軍官“人性爆發(fā)”的根源所在。如果戰(zhàn)俘是奧斯維辛集中營(yíng)的黨衛(wèi)軍看守，那么無(wú)論是電影中的人物，還是觀眾，都不會(huì)產(chǎn)生絲毫憐憫。
與《開(kāi)戰(zhàn)日》《戰(zhàn)爭(zhēng)》一樣，《地雷區(qū)》充分體現(xiàn)了北歐國(guó)家的精工細(xì)作，道具的使用非常準(zhǔn)確。德軍戰(zhàn)俘掃除的大部分地雷，都是T42“圓盤”式反坦克地雷。海灘的反登陸障礙上，插著M43式樁雷。在幾個(gè)一掠而過(guò)的鏡頭中，還出現(xiàn)了S式跳雷。在電影中，這種地雷看似毫無(wú)獨(dú)特之處，仿佛生銹的罐頭盒。實(shí)際上，一旦觸發(fā)了這種地雷，其會(huì)彈到1.5—2米的空中爆炸，殺傷力非常恐怖。盟軍稱其為“彈跳的貝蒂”。槍械道具更一絲不茍，電影中出現(xiàn)的M1910/21“貝格曼—巴亞德”式9毫米手槍，丹麥仿造芬蘭M31“索米”式9毫米沖鋒槍研制的M/41式9毫米沖鋒槍，瑞士生產(chǎn)的M1896“毛瑟”式6.5毫米步槍，都極為罕見(jiàn)。甚至連電影的攝制地點(diǎn)，都選在了當(dāng)年德軍戰(zhàn)俘曾經(jīng)作業(yè)過(guò)的雷區(qū)所在地——丹麥奧克斯布恩·萊福吉兵營(yíng)。
炸你沒(méi)商量
軍事中有“攻勢(shì)布雷”之說(shuō)，但從個(gè)體來(lái)看，地雷仍然是靜止的防御武器。雖然看似被動(dòng)，卻淋漓盡致地體現(xiàn)了《孫子兵法》中“善守者藏于九地之下”的概念。在特定環(huán)境下，甚至能起到“不戰(zhàn)而屈人之兵”的效果。與《地雷區(qū)》相同，2014年的英國(guó)電影《卡賈基》也是不折不扣的“地雷電影”。只不過(guò)雷區(qū)不再是風(fēng)景如畫的北歐海灘，而是阿富汗山谷中的不毛之地。
《卡賈基》的可貴之處，在于電影完全取材于真實(shí)事件，人物甚至有對(duì)應(yīng)的原型。2006年9月，在阿富汗的卡賈基水庫(kù)附近，英軍第16空中突擊旅第3傘兵營(yíng)的巡邏隊(duì)確實(shí)遭遇了電影中的窘境。作為純粹的“直男”電影，影片中沒(méi)有任何女性角色，并不遺余力地真實(shí)再現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與血腥。每次地雷爆炸時(shí)帶來(lái)的絕望與嚎叫，讓觀眾的五臟六腑都隨之扭曲。就還原戰(zhàn)場(chǎng)的真實(shí)狀況與特效的逼真程度來(lái)說(shuō)，《卡賈基》絕不亞于以“戰(zhàn)爭(zhēng)片里程碑”著稱的《拯救大兵瑞恩》。
更令人驚訝的是，困住他們的地雷，甚至不是“塔利班”針對(duì)他們埋設(shè)的，而是1979年—1989年蘇聯(lián)入侵阿富汗時(shí)遺留下來(lái)的。在電影中，“塔利班”武裝只在遙遠(yuǎn)的外圍出現(xiàn)過(guò)，沒(méi)有發(fā)起過(guò)任何進(jìn)攻。他們根本不知道英軍的困境，甚至也不知道這片雷區(qū)的存在。英軍傘兵不過(guò)是誤入未標(biāo)記的雷區(qū)，就已經(jīng)傷亡慘重了。
電影的結(jié)尾，沒(méi)有使用任何音樂(lè)歌曲，而是隨著滾動(dòng)的字幕，播放了英軍在阿富汗戰(zhàn)場(chǎng)上真實(shí)的無(wú)線電通信錄音。通常來(lái)說(shuō)，音樂(lè)歌曲是富有感染力的，在電影中能起到情感導(dǎo)向的作用?！犊ㄙZ基》反其道而行之，卻著實(shí)能令人對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)產(chǎn)生不寒而栗之感，讓剛剛“爆炸與斷肢起飛，火焰共鮮血一色”的鏡頭“余影繞眼三日而不絕”。
雷劫難逃
2001年，波斯尼亞和黑塞哥維那推出了電影《無(wú)主之地》。與其他“地雷電影”不同的是，《無(wú)主之地》中的人物并不是受困于大片雷區(qū)的海量地雷，而是受困于一顆地雷。在塞爾維亞與波斯尼亞交戰(zhàn)的戰(zhàn)場(chǎng)中央，一名塞爾維亞士兵與一名波斯尼亞士兵相互對(duì)峙，而另一名一度昏死的波斯尼亞士兵身下被塞了一顆南斯拉夫PROM-1式跳雷。在極具黑色幽默的劇情中，電影諷刺了聯(lián)合國(guó)的無(wú)用，媒體與記者的添亂，以及南斯拉夫內(nèi)戰(zhàn)的荒唐。在這個(gè)“三不管”地帶，三名士兵最終命喪黃泉。
在電影中，聯(lián)合國(guó)維和部隊(duì)找來(lái)了德軍的排爆專家，但他表示實(shí)地情況，使他無(wú)法排除這顆地雷。某些地雷采用了較為精巧的技術(shù)，極大地提高了排雷的難度。掃雷工具的欠缺或簡(jiǎn)陋，也能增加掃雷人員的危險(xiǎn)。例如《地雷區(qū)》中，德軍戰(zhàn)俘只能用鐵棒一寸一寸地刺探雷區(qū)，以尋找地雷。有些地雷是以“雷下有雷”的串聯(lián)方式布設(shè)，德軍戰(zhàn)俘移除上層地雷，就會(huì)引爆下層地雷，被炸得尸骨無(wú)存。
由于地雷的廉價(jià)與易于布設(shè)，掃雷的難度還體現(xiàn)在地雷布設(shè)的數(shù)量規(guī)模、區(qū)域廣度與不確定性上。伊朗電影《烏龜也會(huì)飛》中，男主角少年“衛(wèi)星”，率領(lǐng)著一群孩子，以撿拾伊拉克北部戰(zhàn)場(chǎng)上的廢舊武器裝備為生。其中不乏架著拐杖，缺手?jǐn)嗄_的兒童。最終，“衛(wèi)星”自己也在救助他人時(shí)踩上了地雷，變成了當(dāng)?shù)仉S處可見(jiàn)的地雷致殘人員。
正是戰(zhàn)爭(zhēng)中遺留的人員殺傷地雷會(huì)在戰(zhàn)后引起大量的平民傷亡，國(guó)際上曾不止一次發(fā)起過(guò)反地雷運(yùn)動(dòng)，并簽署相關(guān)公約。至今，仍然有40個(gè)國(guó)家拒絕簽署《禁止地雷公約》。其中不乏一直處于緊張關(guān)系的敵對(duì)國(guó)家，以及軍事大國(guó)，包括美國(guó)、俄羅斯與中國(guó)。
“神功”VS地雷
現(xiàn)如今，大部分地雷都是壓發(fā)地雷，即“踩上去就爆炸”。美國(guó)電影《太陽(yáng)之淚》中，美軍布設(shè)的M18A1“闊劍”式定向地雷，則擁有更多的引爆模式。可以由操作員以電子遙控起爆，通過(guò)絆索起爆，甚至壓力釋放器、紅外線感應(yīng)器或聲振感應(yīng)器引爆。這種地雷的危險(xiǎn)極大，令人防不勝防。有些舊式地雷，屬于松發(fā)地雷，即“踩上去，腳離開(kāi)才炸”。這種地雷的存在，造就了很多戰(zhàn)爭(zhēng)片中緊張的“雷口救命”橋段。
電影《集結(jié)號(hào)》中，中國(guó)人民志愿軍化妝成韓軍深入敵后，結(jié)果踩上了一顆法國(guó)制造的舊式松發(fā)地雷。“谷子地”用刺刀割下戰(zhàn)友踩到地雷的靴子鞋底，保持著對(duì)地雷的壓力，以使地雷不爆炸。但是，后來(lái)他如何脫身的，則沒(méi)有正面表現(xiàn)。地雷爆炸后，只炸傷了“谷子地”的眼睛。這就只能用“主角光環(huán)”解釋了。
電影《戰(zhàn)狼》中，主角“冷鋒”的能耐就已經(jīng)不是“光環(huán)”那么簡(jiǎn)單了，而簡(jiǎn)直就是“開(kāi)了外掛”。他曾以后空翻滾落山坡的方式，躲開(kāi)了松發(fā)地雷的爆炸。在實(shí)踐中，這種方法只在極為偶然的情況下才有過(guò)成功——就算發(fā)生了小概率事件，那么后來(lái)“冷鋒”以血肉之軀趟過(guò)詭雷陣又該如何解釋？就算詭雷是用手榴彈制作的，難道炸藥爆炸產(chǎn)生的破片，還不及人的奔跑速度快？這簡(jiǎn)直就是義和團(tuán)宣傳的“刀槍不入”的神功！1980年—1988年，在兩伊戰(zhàn)爭(zhēng)中，狂熱的伊朗少年士兵倒是使用過(guò)“人肉掃雷”的方式，在打通了伊拉克雷區(qū)的同時(shí)，自己也被炸得血肉橫飛。
實(shí)際上，中國(guó)早在1996年就拍攝過(guò)更大場(chǎng)面的“地雷電影”——李啟民導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《征服死亡地帶》，以中越戰(zhàn)爭(zhēng)后，中國(guó)人民解放軍在西南邊陲掃雷為歷史背景。在電影中，能看到20年前就在銀幕上聯(lián)袂出演的吳若甫與王千源。20世紀(jì)90年代的國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)電影，還深受蘇聯(lián)戰(zhàn)爭(zhēng)電影的影響，慣于表現(xiàn)大場(chǎng)景。解放軍掃雷，動(dòng)用了車載火箭炮發(fā)射的掃雷火箭、火焰噴射器與掃雷工程車輛。就大面積掃雷來(lái)說(shuō)，這些手段效率更高，也更安全。即使是人員直接掃雷，也配備了現(xiàn)代化的探雷器、防爆頭盔與防雷鞋，而不是依靠什么“神功”。
6 ) 『戰(zhàn)爭(zhēng)之殤。』
片尾字幕介紹，二戰(zhàn)后，2000多名德軍俘虜徒手在丹麥西海岸排除了大概150萬(wàn)顆地雷，而其中死傷達(dá)到一半以上。而他們絕大多數(shù)都是未成年的孩子… 從一個(gè)比較新的角度去看二戰(zhàn)的影響。丹麥在二戰(zhàn)時(shí)期被納粹在幾小時(shí)內(nèi)就占領(lǐng)了，而戰(zhàn)敗后的德軍卻淪落到言聽(tīng)計(jì)從的戰(zhàn)俘，一群涉世未深的少年們用血肉之軀赤手挖掘數(shù)200萬(wàn)枚殘余地雷，他們的生死沒(méi)有人在乎，每天都想著回家團(tuán)聚，可是真正能平安回家的又有幾個(gè)？ 在二戰(zhàn)后期，德國(guó)后期的黨衛(wèi)軍已經(jīng)失去了當(dāng)年的百戰(zhàn)老兵，后來(lái)的都是被洗腦思想狂熱的納粹年輕人，只是靠著一腔熱血戰(zhàn)斗。他們本該不用承受這些苦難，但納粹的野心卻荼毒了年輕人的未來(lái)。 看著海灘上被炸飛的少年真是心驚肉跳。別說(shuō)是一個(gè)大活人，就是只狗，也是活生生的生命，每天的工作就是未知死亡的感覺(jué)，隨時(shí)都有可能送命，看著周圍的小伙伴一個(gè)個(gè)離去，內(nèi)心的煎熬是無(wú)法想象的。納粹造的業(yè)障，始終還是要日耳曼民族償還，很欽佩德國(guó)人的態(tài)度和堅(jiān)毅。對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的悔悟態(tài)度在日本人那里就讓人窩火，不管是日本政治領(lǐng)導(dǎo)高層參拜靖國(guó)神社還是日本篡改教科書，這些都讓飽受日軍鐵蹄摧殘的亞洲人民特別不待見(jiàn)。 這部反戰(zhàn)題材還警醒我們，戰(zhàn)爭(zhēng)里沒(méi)有真正意義上的贏家。戰(zhàn)爭(zhēng)的受害者也好，始作俑者也好，都會(huì)飽受戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的痛楚，戰(zhàn)爭(zhēng)就是那么殘忍，沒(méi)有一絲憐憫之心。 幸而最后的結(jié)局沒(méi)有讓這群少年們?cè)诋愢l(xiāng)結(jié)束生命，重感情有血性的士官長(zhǎng)放走了他們，希望那是生的希望。 希特勒是一狂熱偏執(zhí)的煽動(dòng)者，但民眾在狂熱中迷失，在狂暴前怯懦，卻是他得以登臺(tái)的背景。歷史證明，犯罪行為一旦披上一種“政治正確”的外衣，便是一場(chǎng)社會(huì)災(zāi)難。 對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思，對(duì)歷史的態(tài)度有一句名言：寬恕，但不忘記。一方面，在國(guó)家、民族乃至個(gè)人的關(guān)系史上，恩怨之事所在多有，如無(wú)寬恕之心，或會(huì)化為冤冤相報(bào)的“西西里式仇殺”。另一方面，歷史的事實(shí)和是非如厘不清，歷史的教訓(xùn)如不記取，戰(zhàn)爭(zhēng)罪犯如不被繩之以法，不僅受害者人心難以平復(fù)，加害者還會(huì)圖謀東山再起，悲劇還會(huì)重演。七十年的和平時(shí)光確實(shí)不易，也要隨時(shí)警惕，戰(zhàn)爭(zhēng)離我們并不遙遠(yuǎn)，人類的野心潛藏在每個(gè)人心里，前幾天看《希特勒回來(lái)了》，喜劇但最后看的我汗毛豎起，細(xì)思極恐，每個(gè)人心中都有個(gè)獨(dú)裁者的影子，歷史總是循環(huán)往復(fù)的輪回。借古喻今，電影最好的就是能帶給我們思考，很欣慰，我們?cè)谝粋€(gè)和平年代。
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心中的地雷無(wú)法排除。（音樂(lè)非常棒）
這種小男孩和狗挨個(gè)被炸死的電影我的心臟無(wú)法承受??
通過(guò)排雷講述二戰(zhàn)后德國(guó)與丹麥的關(guān)系，那時(shí)丹麥對(duì)德國(guó)有深深的仇恨，德國(guó)俘虜去丹麥排雷，這是他們的責(zé)任，他們?cè)诘溡苍艿椒侨说赖拇?。這是丹麥德國(guó)合拍片，兩國(guó)家都挺敢于正視自己曾犯過(guò)的錯(cuò)誤。而孩子般的俘虜在排雷中死去，會(huì)引發(fā)你思考，戰(zhàn)爭(zhēng)到底是誰(shuí)的錯(cuò)，這是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思，最重要的是這點(diǎn)
CCTV6國(guó)配版，真人真事改編。視角獨(dú)特的反戰(zhàn)佳作，看完后竟無(wú)言以對(duì)，結(jié)尾處的“放生”是神來(lái)之筆，人性首先應(yīng)該是敬畏生命?！皯?zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，兩千多名德國(guó)戰(zhàn)俘在丹麥西海岸排雷150多萬(wàn)顆。其中一半人因地雷死亡，這些戰(zhàn)俘大部分是青少年?！边@是結(jié)尾處觸目驚心的一行字。一場(chǎng)不落俗套的演繹，難能可貴的是，本片并未止步于主題先行的反法西斯套路，而是走得更深更遠(yuǎn)，走進(jìn)了每一個(gè)德國(guó)戰(zhàn)俘的內(nèi)心世界，每個(gè)排雷少年都是立體鮮活的獨(dú)立個(gè)體，和所有少年一樣，他們有愛(ài)恨有無(wú)奈也有各種各樣的夢(mèng)想……并沒(méi)有刻板地停留在非黑即白的道德審判上，而是從一群年輕人的際遇（深陷絕境被迫贖罪）來(lái)探討戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)與殘酷。某種意義上，戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)所謂孰勝孰敗，只有被碾壓被踐踏被愚弄的螻蟻一般的慘白生命，正如那些被永遠(yuǎn)定格在海灘上隨風(fēng)而逝的年輕靈魂們。
終于達(dá)成觀影愿望！第一次在電影院看丹麥和德國(guó)的片。綿延的丹麥地雷海岸線，是戰(zhàn)后德國(guó)排雷少年們的漫漫回家路?！扒笄竽悴灰憛捤?！”沉浸于悲傷中無(wú)力呼喊的年幼男孩對(duì)丹麥中士的話使我潸然淚下。軍官大叔的情感變化耐人尋味，鮮肉們只是一群可憐的戰(zhàn)爭(zhēng)替罪羔羊。Louis Hofmann真的太像托雷斯了！
最毛骨悚然的莫過(guò)于長(zhǎng)評(píng)底下的某些評(píng)論
一直懸著一顆心看完，每一次爆炸都心碎一次。希望我們除了抗日，也學(xué)學(xué)人家是怎么拍反戰(zhàn)的。
影片切入的角度非常棒，這種把孩子和戰(zhàn)爭(zhēng)放在一起的片子簡(jiǎn)直就是直奔淚腺而來(lái)的。從這點(diǎn)來(lái)看本片無(wú)疑很成功！我左手邊的妹子一直在默默啜泣，右手邊的小哥也在幾個(gè)爆點(diǎn)留下了淚水，影院里很多人都在暗暗的抹眼淚，融入進(jìn)去，你就會(huì)被虐的體無(wú)完膚！難得的佳作！映后采訪男主的口條蠻厲害的。
看完敦刻爾克看地雷區(qū)，戰(zhàn)爭(zhēng)由老一輩的人發(fā)起來(lái)，卻要年輕的一輩去送命，戰(zhàn)后去贖罪
（８／１０）改編自真實(shí)事件，很壓抑的一部影片。多年后丹麥和德國(guó)都能冷靜下來(lái)看待這些歷史問(wèn)題了，相較之下某幾個(gè)東亞國(guó)還在互相上演怨婦大戲。最大的反戰(zhàn)不是口頭的譴責(zé)，而是引人思考。
納粹不是某個(gè)人群和民族的特有，可能是德國(guó)人也可能是美國(guó)人也可能是丹麥人，位置換一下，納粹人群就換過(guò)來(lái)了。
四個(gè)人跑向森林的時(shí)候，還在等“嘭”的一聲....
大海在這里顯得安靜許多，一切風(fēng)景都是靜謐的，地雷的爆炸聲因此顯得太過(guò)刺耳……和平中顯現(xiàn)的暴力與血跡或許要比戰(zhàn)爭(zhēng)中更為可怖。戰(zhàn)爭(zhēng)之后對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的遺跡的清除，地雷顯然上升為一種遺跡的象征。
《地雷區(qū)》具有著深刻的反思。最後那個(gè)違抗命令救出德國(guó)孩子們的卡爾中士與最開(kāi)始的樣子相比已經(jīng)判若兩人，全片的重心就是卡爾如何在與這群掃雷德國(guó)兵相處的過(guò)程中發(fā)生改變，這實(shí)際也象徵著人性在傷痛之中的回歸，拋開(kāi)戰(zhàn)爭(zhēng)後對(duì)於生命的尊重與救贖。
反戰(zhàn)題材。戰(zhàn)爭(zhēng)的受害者也好，始作俑者也好，都會(huì)飽受戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的痛。這些少年們用血肉之軀赤手挖掘數(shù)200萬(wàn)枚殘余地雷，在二戰(zhàn)后期，德國(guó)參戰(zhàn)的基本上都是年輕人，他們本該不用承受這些苦難，看著海灘上被炸飛的少年真是心驚肉跳。納粹造的業(yè)障，始終還是要日耳曼民族償還，很欽佩德國(guó)人的態(tài)度和堅(jiān)毅。
“你回家想做什么？”“我要去做建筑工人，德意志需要我們?nèi)ブ亟ā！鄙倌陸?zhàn)俘說(shuō)。
戰(zhàn)后的創(chuàng)傷無(wú)處不在，年輕的生命為此買單。丹麥人的恨，男孩兒們的無(wú)辜，無(wú)從指責(zé)也無(wú)力反駁，唯有無(wú)奈與心疼。愿世界和平，陽(yáng)光沙灘足球永存。
絲毫不煽情依然有力量（所以用力過(guò)猛的韓國(guó)電影可以學(xué)學(xué)這一點(diǎn)我知道你們委屈）短評(píng)寫不下感想了，等姐姐有空了跟9. April合并起來(lái)寫個(gè)長(zhǎng)評(píng)吧。
一張張年輕的面孔，一具具炸碎的尸體。一位喜怒無(wú)常的丹麥軍官，一群可憐的德國(guó)軍虜。這是一部安靜的電影，卻讓人看得心酸的電影。我想回家，最后又有多少人能回家。我們都沒(méi)有錯(cuò)，錯(cuò)的是時(shí)代和戰(zhàn)爭(zhēng)。