◆◇?【??????????】┈???86 ?故事梗概：男女主兩個家族是世仇，雙方都想讓對方落地成盒。女主因為男主在路途中對她的關(guān)照而帶他回家吃飯，她哥哥一開始就想把男主突突了，但她爸說：讓客人死在家里不是咱家的待客之道，于是他們開始等男主角的腳邁出自家家門。女裝雖然可恥，但男主為了逃命連命都豁出去了（唉？）結(jié)局依舊美滿。 ◇經(jīng)典橋段： ①男主穿女裝跑路，后來把女裝套在馬屁股上，成功金蟬脫殼。 ②男主在懸崖峭壁上與女主的哥哥們斡旋，哥哥為了打到男主給男主套了個繩子，另一端系著自個兒，結(jié)果他倆一塊落河里去了。 ③男主落在瀑布，女主為了救他也落水，差點摔下去，男主蕩繩完美完成了空中拋接，身手敏捷666666 ◆最笑的梗：結(jié)尾雙方化干戈為玉帛，女主她爸和兩個哥哥一人從身上掏出一把槍放在桌上示意停戰(zhàn)，然后男主左一把又一把從身上掏出一摞槍放在桌上，對家目瞪狗呆。

基頓以特技表演而聞名于世，但在電影中，特技攝影這一名詞來源于梅里愛拍攝的大部分影片時使用的手法。特技攝影的目的是為了滿足人們的奇觀心理，與魔術(shù)同理，但基頓在電影中所展現(xiàn)的和梅里愛恰恰相反，他是為了達到更加真實的目的，無論是炸水壩，還是最后瀑布救人，都利用了模型道具等，所以說基頓利用的是“特技攝影”是否恰當(dāng)？我有沒有混淆特技攝影和特殊攝影？因為是自用，就等以后再改吧。

補充：羅密歐與朱麗葉

總體分析

基頓喜劇具備不落伍的特點，在畫面上以動作和運動為主，常常以交通工具和追逐為載體。戲劇性上往往以不知情的危險臨近、出乎意料的突轉(zhuǎn)和意外、錯節(jié)的矛盾糾葛結(jié)構(gòu)，常常采取有變調(diào)的重復(fù)增強戲劇張力。

不過在敘事上往往比較薄弱，僅能自圓其說，重點還在放在采取限制性視角達成喜劇效果。

一方面，通過限制角色的認知視角而讓觀眾為角色擔(dān)憂，產(chǎn)生懸疑，而角色卻在無意識或猛然發(fā)現(xiàn)的狀況下用巧合或機智的手段規(guī)避了艱難處境。

另一方面，通過同事限制劇中人和觀眾的視角，對某種解決方式進行保留，從而在揭發(fā)時引起驚喜和感嘆新奇的心理反應(yīng)。本片中前半段的基頓一直處在對危機狀況的不知情狀態(tài)，觀眾以有知對基頓無知的狀態(tài)中屢屢僥幸過關(guān)的狀態(tài)感到新奇和有趣。后半段基頓了解到處境的危難，以有知對無知的優(yōu)勢，通過機敏和智慧化解了危險，彌合了沖突，也因為個人品質(zhì)的卓越收獲了幸福。

而由于限制性的解除成為了敘事的必要結(jié)果，從限制性向非限制性飛躍，從無知到全知的飛躍引發(fā)了觀眾對于危機解除的欣喜(這也是笑這一生理反應(yīng)在物種發(fā)展中產(chǎn)生的原因)，以及超越過去不全知的自己的超越感引發(fā)的喜劇效果。同時，由于解決方式往往出乎意料、極為新奇，對手段本身的感慨和摸不到頭腦的反應(yīng)也引發(fā)了歡笑。

人物塑造上，機智、風(fēng)趣、優(yōu)雅、善良的品質(zhì)總能在基頓作品的主角身上看到，主角往往通過這些普世意義的美好品質(zhì)為之后解決困難埋下伏筆，或者因為某些品質(zhì)引發(fā)的行動規(guī)避了危害。

他的表演素有一種淡漠和憂郁，好比克制而抽離地講最好笑的笑話。不在狀況中的角色具備的抽離感反而讓觀眾在對待角色所處的危機時顯示出為人父母般的擔(dān)憂和關(guān)心，注意力寸步不移。

本文以待客之道為例，分析基頓作品的喜劇感營造和風(fēng)格特點。

逐幀分析

開端于世仇的對家中長子歸來，要對約翰復(fù)仇，危機臨近。

迎面而來的危機和家庭溫馨形成對沖，產(chǎn)生威脅，從而引發(fā)觀眾內(nèi)心的擔(dān)憂情緒和劇情發(fā)展的懸疑感，拉緊了觀眾的心弦。

對雨夜的呈現(xiàn)通過雷電的斷續(xù)使威脅可視化，產(chǎn)生未來不明確的生死未卜的象征，明暗交叉的用光本身則具有驚駭?shù)男Ч€會對信息在時間流中的完整性造成限制。

得知危機來臨的約翰熄滅蠟燭，保護家人

室內(nèi)外的冷暖光對比也隨之自然消解，象征危機已然迫近，沒有安全之地。

雙方在門外槍戰(zhàn)，夜幕里凸顯了槍火，也講表現(xiàn)槍戰(zhàn)的場面限制為側(cè)面描寫，規(guī)避了當(dāng)時不成熟的槍擊死亡的表演套路。

妻子痛失丈夫后回到房間深處安慰受驚的孩子。到此處為止并未展開喜劇情節(jié)，只是前景交代的內(nèi)容，不過和最后關(guān)于待客之道的母題形成呼應(yīng)，即曾經(jīng)用槍火和生命守護的家庭和諧將在未來以另一種形式守護。

對家的長子也死去，同時在畫面中交代兩家的孩子，表明復(fù)仇將繼續(xù)延續(xù)。

兒子基頓投奔姨媽，多年過去，親媽離世。這里的兩條道路也在預(yù)示著基頓將不再重蹈父輩的覆轍，他能另辟蹊徑。

以腳蹬的方式騎車的基頓卻依然盡顯優(yōu)雅和猶豫，仿佛不在狀況之內(nèi)。觀眾在內(nèi)心可以認定自己更為高明，而發(fā)出超越的笑聲。

警察指揮交通的段落看似沒有用途，實則暗示了兩家的危險被某種力量調(diào)停。

對于多此一舉的獨特開門方式，基頓卻以看似稀松平常的行為邏輯完成。

得知要繼承父親遺產(chǎn)的約翰的幻想采用緩慢疊化手法。此時已經(jīng)開始限制性的敘事模式，由于先前通過家庭內(nèi)飾直觀體現(xiàn)出兩家家境的懸殊差異，小基頓對于遺產(chǎn)的想象具備了喜劇效果。

去往家鄉(xiāng)的路上，小狗的跟隨成為未來有重要作用的戲劇元素伏筆，它活潑可愛的樣貌也在畫面中增添了生機活力，讓人無法不去注意。去往家鄉(xiāng)過程中總在無意顯露小狗的追隨，吸引觀眾的注意，激發(fā)觀眾的思考——它在未來會有什么作用。

馬車前后搖晃蛄蛹的行進方式具備天然的喜劇效果。

基頓的許多影片中大量出現(xiàn)交通工具行進和人與人的追逐，這正是最有電影化特征的畫面內(nèi)容，而在運動中做出種種精妙、危險動作的基頓也因此格外獨特，時至今日依然具有典型的喜劇效果。

沿途向蒸汽巨獸投擲石塊，換來駕駛員木柴回擊的農(nóng)人

卻在車后收集投下的木頭，這顯然是一次格外劃算的“交易”。這則小場面屬于插科打諢，但也依然讓農(nóng)民的特殊目的產(chǎn)生驚奇的效果。

想在頭頂空間不足的車內(nèi)帶上帽子的基頓講身子蜷起來

卻突然遭遇剎車，嵌在帽子里，由于車頂空間他甚至無法取下帽子。在有尚有距離感的女主角面前犯傻。對于一個優(yōu)雅而憂郁的人格，這種露怯令人看到他行動方式(而非人格)的不足之處，產(chǎn)生喜劇效果。

基頓選擇更換便服禮帽，由于環(huán)境而屈服降低了執(zhí)拗，卻依然冷面，讓他顯得有些滑稽。

比如這里，就是看似無意地帶過小狗在車后奔跑的畫面，而觀眾卻被吸引和調(diào)動，產(chǎn)生看到小狗起作用和起何種作用的期待。

這里驢子卡在路前的喻指仿佛和止息紛爭有關(guān)，尤其在庫斯圖里卡的作品中也有表現(xiàn)這個意象。

馬車經(jīng)過一處格外坎坷的路途，十分顛簸，狀況解除后的一聲釋懷的感嘆。

卻發(fā)現(xiàn)車子已然不在軌道上，這種松了一口氣卻發(fā)現(xiàn)原來處在更危險境地的“怪不得”再次戲弄了觀眾的智商，也帶有對情況不自知的基頓的超越感。

基頓登上車呼吁停車，段落結(jié)束。這里有趣的點是號聲的音效完美適配到背景音樂中，成為配樂的構(gòu)成。

第二部分 歸鄉(xiāng)

這里給了對家的狗一個鏡頭，其后再無效用，因此這里是在通過兩只狗的體型和面相對兩家的實力狀況進行對比，產(chǎn)生潛在的“追殺”的危機感。

收到來信說妹妹即將到來的對家一家人。同樣帶出華貴的內(nèi)飾。

小狗在車輪下跑著，車輪卻突然有松脫的跡象，這讓人們天然的憐愛之心產(chǎn)生擔(dān)憂，希望小狗沒事。

小狗提早超車，是沒事了，但車軸滑脫，眾人陷入危險境地。

道工誤將列車頭尾分離到不同的軌道，甚至產(chǎn)生車廂超過車頭的滑稽場面。

裝上站點的樹墩才強行停下車的車廂。

卻又要被火車頭痛擊。這里初步顯示出基頓電影中重復(fù)性的應(yīng)用，他通過有變調(diào)的重復(fù)不斷刺戳觀眾笑點，變調(diào)中則產(chǎn)生更多含義。

不熟悉家鄉(xiāng)路況的基頓路遇好心人指路，此人卻是笑里藏刀的仇家的兒子，他正向臨街的商家借槍要除掉基頓。這里基頓對危機毫無意識，他背向著危險。

沒有借到槍的兒子出門不得不繼續(xù)謙和恭敬地帶路。此后重復(fù)的場面又進行了一次。觀眾對于又失敗了的兒子在反差態(tài)度里的反復(fù)躍遷感到有趣。

兒子第三次去借槍，基頓卻在忙著見義勇為，推開了家暴妻子的丈夫。

回頭卻被方才被家暴的妻子掌摑在地

趕走基頓的妻子又繼續(xù)遭受丈夫的家暴，這種離奇可笑的詭異三角克制鏈讓人感到在滑稽場面中的困惑和驚奇而發(fā)笑

見義勇為卻使得借到槍的兒子沒能得手

家中，借到妹妹的對家十分欣喜，而妹妹正是基頓旁邊的女子。

看到木茅屋才是繼承內(nèi)容的基頓的內(nèi)心視象:豪宅幻想爆炸使得想象的落空實體化。

木屋前躊躇的基頓方才進門就被危房掉落的結(jié)構(gòu)嚇了出來，此刻他短暫地?zé)o家可歸了。

對家看到路過的基頓，三人試射紛紛失敗，同樣運用重復(fù)加強戲劇效果。

處在“槍林彈雨”中而不知情的基頓對于周遭的響聲仍在困惑當(dāng)中。

基頓路過了一處房屋，其后迂回過來埋伏基頓的兒子卻怎么也打不出子彈

見義勇為的基頓再次幫助了這位“路人”，卻成功擊發(fā)，由于火藥槍需要裝填時間，兒子集團再次錯失良機。

回來的路上再次經(jīng)過這對冤家夫妻，重復(fù)性再次發(fā)揮作用。

無所事事的基頓來到湖邊釣魚，卻不知上游正有農(nóng)民炸大壩來灌溉田地。

下游渾然不知的基頓處在限制性的視角，觀眾對即將到來的危機處境產(chǎn)生擔(dān)憂。

釣不上來的基頓無奈的把魚竿扔下水，卻發(fā)現(xiàn)這時有魚咬鉤了。

跳下水越過艱險拿回魚竿的他卻發(fā)現(xiàn)不過是一只小魚苗

他于是將魚苗重新當(dāng)做誘餌，繼續(xù)垂釣。這里引出基頓喜劇中禍福相依的概念，客觀上他扔魚竿、釣到魚、撈回魚竿、發(fā)小魚苗的過程不斷在禍福之間跳轉(zhuǎn)，而且他主觀上有把小魚當(dāng)成釣大魚的誘餌，都能體現(xiàn)這種轉(zhuǎn)化。通過不斷詮釋自己制造了困難，又立即解決了困難，收獲到回報的方式創(chuàng)造即刻的心理快感。

滿身是水的基頓繼續(xù)垂釣 褲管里還在不斷流水的細節(jié)顯然是有意刻畫，對應(yīng)的音效說明了這一點。

洪水到來的前兆登臨基頓頭上的懸崖，他卻渾然不知。

只是撐起了傘

洪水大軍涌來

這里的景深鏡頭采用突如其來形成的瀑布隔開了后景釣魚的基頓和前景正在找尋仇家的兒子們，基頓被意料之外的危機間接地解除了更為嚴(yán)峻的警報。

臨時瀑布中的落湯基讓人們不知道改為他憐愛還是為他僥幸，哭笑不得。

他還是被水沖上了岸

就在這時，手中的魚鉤卻突然被一條大魚咬到，禍福相依的模式繼續(xù)糾纏。

基頓被巨大的牽引力帶回水中，段落結(jié)束。

第三部分 請客

毫無收貨的兒子們準(zhǔn)備先填飽肚子。

卻不成想妹妹帶來的年輕人就是他們苦苦尋覓的對家之子。

這里產(chǎn)生了全片核心的矛盾，即這家人堅持傳統(tǒng)，不能在自己家中殺死客人。

所以當(dāng)基頓在前景閑逛，觀瞻華美的裝飾時的前后景關(guān)系中

后景的對家父親明明狠的手癢卻無法動手，形成人物被規(guī)矩限制的情境。

這時基頓在后景聽到兩個兒子竊竊私語。

意識到了自己的危機處境，從無知轉(zhuǎn)變?yōu)橛兄?。這是開始，基頓就從背對危機卻僥幸逃過的人物轉(zhuǎn)變?yōu)闄C敏巧妙利用傳統(tǒng)規(guī)則的人物。由于場景的限制，敘事空間從外景為主轉(zhuǎn)變?yōu)閮?nèi)景為主，甚至是基本局限在這棟大房子內(nèi)部。

他的第一反應(yīng)是逃跑，立刻被兄弟二人追了出來，他們正等待著這樣的好機會。

基頓無奈繞進另一個門，在對家父親面前表現(xiàn)出禮貌恭敬客人的樣子。三人念在不傷害家中客人的傳統(tǒng)，也照顧到妹妹的情緒，無奈只能把掏出的手槍再塞回去。

邀請基頓吃完飯時進行禱告，牧師來被邀請來。這里的一組對切直觀地解釋了各懷鬼胎這則成語。

大家心照不宣地在禱告環(huán)節(jié)偷偷監(jiān)視彼此

此時，環(huán)境中緊繃的戲劇張力一觸即發(fā)。

仆人送飯時猛然摔倒的聲音仿佛一聲槍響，讓基頓猶如驚弓之鳥。這里通過一個安排的誤觸，釋放出環(huán)境中潛在的危機感和張力，讓潛在的暗涌躍然眼前。

磨刀霍霍要切肉的對家父親不斷地有意無意地把刀揮向基頓近旁，又是威脅的具體化闡釋。

基頓無奈地提了提領(lǐng)子，仿佛那可以阻攔刀子似的，這種自我安慰和自我欺騙的行為被認真地做出，其中的喜劇性不言而喻。

狗在這時突然出現(xiàn)，強調(diào)即將發(fā)生的戲劇作用。

餐后一家人迫不及待地歡送這位“客人”

基頓與每個人握手

又重新與每個人握手，為了規(guī)避出門的危險他恨不得能拖延一會是一會。他需要合理的由頭不離開這座房子，這成為接下來一系列行為的戲劇動因。

趁著牧師和一家人寒暄的時候他把帽子仍向椅子下，自行制造不離開的緣由。

又自顧自地找了起來，這時基頓和觀眾都是全知視點，而一家人則屬于無知的狀態(tài)，借助規(guī)則戲耍一家人成為了后半部分的主題。

大家四處尋找時，懂事乖巧的狗找到了主人的帽子，還叼了回來，這種天性的動因和基頓刻意隱藏帽子的行為對沖。

他只得搶回來后又把帽子扔了回去

而小狗更是愈發(fā)熟練，不假思索地重復(fù)叼出帽子?；D采取的重復(fù)性對于狗和觀眾而言是類似的(并無侮辱含義)，那就是通過合理數(shù)量的一遍遍強化觀眾的喜劇反應(yīng)，在變調(diào)中達成更好的效果。

基頓一轉(zhuǎn)頭

大家都在看著他“尋找”遺失的帽子

基頓只得裝作正在拿帽子逗小狗玩

家人們看到帽子的借口已然不成立，迫不及待地要逼走基頓?；D卻開始了一段生動的小狗表演。

看到此情此景，頗感有趣的妹妹的神情讓一家人又收回了槍。

這時，狗卻突然跑了出去

基頓立刻把狗抓回來

不知情的牧師已然要走了，可是后景的大雨卻宣布了二位客人的留宿。

基頓跟著牧師和妹妹上樓。

第四部分

待客之道 (1923)

8.6

1923 / 美國 / 喜劇 愛情 驚悚 / 約翰·布萊斯通 巴斯特·基頓 / 巴斯特·基頓 娜塔莉·塔爾梅奇

從七次機會過來的，看完了七次機會之后，好喜歡基頓啊，雖然以前對他并不熟悉，但是通過那部電影之后，對他印象真的特別好。

小可愛的寶寶，感覺這個母親是不是也在其他電影里出現(xiàn)過？

基頓騎的那輛自行車，為什么是那樣的，感覺好好玩啊。純?nèi)肆ψ孕熊?。還有早期的人力交通指揮家。

為啥這里面也有繼承遺產(chǎn)的情節(jié)，哈哈哈。

馬車也很有歷史感，還有火車。

母親再三跟他強調(diào)，要小心康菲爾德家，畢竟他們兩家是世仇。離開了，那只狗也一直抱著他。遇到了一個到紐約游玩的女生，我想應(yīng)該是仇人家的孩子吧。

以前的火車哈哈哈，好好玩，好擔(dān)心坐在上面的人會掉下來呀。

鋼鐵怪獸

那只狗子跟著那輛火車一直在跑。遇到搶劫的，其實是草船劫柴火，哈哈哈。

就這樣，火車一直跑一直跑。感覺火車質(zhì)量并不咋地呀，還是露天的，要是下雨咋辦？那只狗子都跑累了。

火車軌道上遇到了一只驢，還得想辦法把驢挪開。驢不動，就直接挪火車軌道了，這也是沒想到的。火車走的像過山車一樣折騰。火車結(jié)果還脫軌了。然后那只狗竟然跑的還比火車快。

火車尾部脫節(jié)了。那兩個輪子好搶戲。

漫漫旅途，他們都累了睡著了。過隧洞，還是照著火車的形狀修建的。

哈哈哈，分頭行動?；疖囶^在一條軌道，而火車身子去了另一條軌道。然后最后的結(jié)果就是火車身子跑到了前面，而火車頭落到了后面。

狗狗好可愛呀，好想抱抱那只小黑狗。

遇到一個人問路，結(jié)果那個人卻是自己的世仇自己還不知曉，一路上挨家挨戶想要借槍殺了他，好不容易借到，卻被他意外的溜走了。

而他自以為見義勇為，卻被那戶人家的女性挨揍跑掉了。

遇到了女主，女主芳心暗許，邀請他來家里共進晚餐。卻沒想到她家里人想要殺掉他，一場鴻門宴。哈哈哈，她爸爸和哥哥會心一笑，好好玩呀。而男主終于找到了那個莊園，和他以為的截然不同，內(nèi)心爆炸。

爸爸和哥哥們開槍，big biu biu，槍壞了，但是在男主手上卻又是好的，再次返回的途上，那對夫妻還在互掐，看著就好笑。

然后他路上又開始了釣魚，遇上了別人炸水壩，把魚當(dāng)魚餌，然后水壩的水落下成了水簾擋住了他，剛好前去殺他的兩個哥哥看不到他了，逃過一劫。

他送上門來，到女主家了，過門都是客，待客之道，于是殺他的事情往后推遲了。偷聽到了哥哥的談話，立馬飛遁，坐的筆直筆直的，乖巧的不像他了。

哈哈哈，牧師禱告期間，都閉著一只眼睜著一只眼，摔杯為號，提心吊膽，虎視眈眈。吃完該散場了，爸爸對他說，孩子，改日再來吧，但是他心慌慌，一直磨蹭出不了門。說帽子不見了，但那只狗卻總是給他找出來。在門口，他們?nèi)郎?zhǔn)備好了槍，滿滿的求生欲。

開門之后下了大雨，下雨天，留客天，天留人不留，古人果真是有道理的。堂而皇之的不走了，于是一直以客人的身份待著，最危險的地方就是最安全的地方。他們?nèi)蜕频哪抗猓?/p>

譜子飛出去了，門口守著他哥哥，那是一道結(jié)界，于是用掉了那手槍里的火藥，后又當(dāng)著她爸爸的面，堂而皇之的親吻。于是她爸爸告訴了她真相。

哦，為什么偏偏是你。

女裝大佬基頓上線。一出門，跑的飛快。

在七次機會里面也是在不停地跑。

哈哈哈，把換裝的衣服和傘放在馬背后，掩人耳目，但是這是怎么弄上去的？

又開始攀巖，看著就覺得很危險。

然后繩子這頭是他，另一頭是世仇家的哥哥，最后是兩個人都落水了。然后這是不是最早期的拔河？然后還纏上了火車，被拖著走，好危險吶。

基頓乘著那輛小火車，結(jié)果火車也給脫節(jié)了。掉下水里，把火車變成了船也是厲害。女主也很勇敢呀，撐著船去救他。

基頓的這些動作真的好危險啊。敬業(yè)，佩服。

最后他還是和她結(jié)婚了。哈哈哈。