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劇照
更新時間：2023-08-11 00:29
詳細劇情
三毛自幼失去父母，終日在上海街頭流浪，餓極了吃刷廣告的漿糊，困了睡在垃圾車里。為了生存他送報紙、推黃包車、撿煙頭，然而霉運卻總尾隨其后，所有的事都以失敗告終。他好心做善事，反遭到誣陷和毆打。不過，生活在黑暗底層的三毛始終保持著誠實善良的性格，他從不愿為一口飯而淪為他人做惡的工具……
長篇影評
1 ) 《三毛的投資門路》
《三毛的投資門路》
硬盤里很久以前的一部片子，昆侖電影公司1949-12由趙明 / 嚴恭導演的《三毛流浪記》，重看，發(fā)現(xiàn)三毛老人家其實是投資家！
三毛初到上海灘，混日子！
一窮二白，叮當赤佬，要吃要喝要鈔票！
開場，我們看見他老人家積極嘗試！可惜短線不是銀，都是傷痕！
得包子，是狗食；
喝漿糊，遭訓斥；
搶冷飯，吃生活；
賣報紙，沒本錢；
撿煙蒂，被火燒；
一夜過后，好運似乎來臨！
外白渡橋幫推車，加入一群小癟三！這下入了道，散戶也有幫?。】上Q群的群主居然收取100%傭金，三毛老人家還敢反抗，直接over，被踢出群！
彷徨間，想偷入中正小學，換群投身價值，未得逞！
又想趁國際兒童節(jié)之際混跡主流接班人群，亦未得逞！
瑟瑟之中，路邊拾遺，反遭“空頭”誣陷，幸得莊主搭救，于是剛剛意圖踏入價值投資道路的腳，一拐彎，去了偷兒鋪！
之后一段日子，衣食倒是無憂，技術(shù)也練得可以（熱水夾肥皂之類），空空妙手之外，差點就波浪齊舞了！
只可惜，永安百貨再失手，一夜回到想當初！
提起洋鐵桶，當只盯疤；競爭激烈，出賣自身！
不料因為沒有檔案，不知來路，上游清爽，反倒獲得既得利益集團親睞，領(lǐng)入豪門！
跨國普通股東、資深股東和大股東等等臺階，直接成為董事長親妹妹的養(yǎng)子！大有承接一份財富之可能！
哦！要飆升為富二代嗎？
這也不易，經(jīng)過各類財報面、數(shù)據(jù)面、基本面和邏輯面的養(yǎng)成，三毛恰似Tome了！
可惜，他很快又不習慣上述這些“面”的束縛，不愿意在框框里進行長期價值堅守，放進舊時一幫“小癟三”K線散戶暢談理解，引發(fā)行情大起大落，更被利益集團誤讀為意欲在市場發(fā)布不利訊息！
被----掃地出門！
最后：
又是一窮二白的三毛，大概已經(jīng)自認是那99%不適合獨立投資的投資者了！
不想大炮起，解放軍大規(guī)模入市，改革紅利涌至！
就～～～翻身了～～～～
這是說三毛嗎？這是說老上海灘股市嗎？這是說胡雪巖當年滬上股市嗎？
就當今而言，隨著現(xiàn)代化遮蔽全球，當代人的幾乎一切都所謂投資化了！
生存實然，生活實然，養(yǎng)兒實然；
買樓實然，買車實然，旅游實然！
戰(zhàn)爭實然，資源實然，政治實然；
國家實然，沖突實然，呼嘯實然！
還有不是的嗎？
連三毛都是啦！
文外：
這年頭，還有什么不能扯到“投資”上的嗎？
我沒想出來，您呢？
硬盤里很久以前的一部片子，昆侖電影公司1949-12由趙明 / 嚴恭導演的《三毛流浪記》，重看，發(fā)現(xiàn)三毛老人家其實是投資家！
三毛初到上海灘，混日子！
一窮二白，叮當赤佬，要吃要喝要鈔票！
開場，我們看見他老人家積極嘗試！可惜短線不是銀，都是傷痕！
得包子，是狗食；
喝漿糊，遭訓斥；
搶冷飯，吃生活；
賣報紙，沒本錢；
撿煙蒂，被火燒；
一夜過后，好運似乎來臨！
外白渡橋幫推車，加入一群小癟三！這下入了道，散戶也有幫?。】上Q群的群主居然收取100%傭金，三毛老人家還敢反抗，直接over，被踢出群！
彷徨間，想偷入中正小學，換群投身價值，未得逞！
又想趁國際兒童節(jié)之際混跡主流接班人群，亦未得逞！
瑟瑟之中，路邊拾遺，反遭“空頭”誣陷，幸得莊主搭救，于是剛剛意圖踏入價值投資道路的腳，一拐彎，去了偷兒鋪！
之后一段日子，衣食倒是無憂，技術(shù)也練得可以（熱水夾肥皂之類），空空妙手之外，差點就波浪齊舞了！
只可惜，永安百貨再失手，一夜回到想當初！
提起洋鐵桶，當只盯疤；競爭激烈，出賣自身！
不料因為沒有檔案，不知來路，上游清爽，反倒獲得既得利益集團親睞，領(lǐng)入豪門！
跨國普通股東、資深股東和大股東等等臺階，直接成為董事長親妹妹的養(yǎng)子！大有承接一份財富之可能！
哦！要飆升為富二代嗎？
這也不易，經(jīng)過各類財報面、數(shù)據(jù)面、基本面和邏輯面的養(yǎng)成，三毛恰似Tome了！
可惜，他很快又不習慣上述這些“面”的束縛，不愿意在框框里進行長期價值堅守，放進舊時一幫“小癟三”K線散戶暢談理解，引發(fā)行情大起大落，更被利益集團誤讀為意欲在市場發(fā)布不利訊息！
被----掃地出門！
最后：
又是一窮二白的三毛，大概已經(jīng)自認是那99%不適合獨立投資的投資者了！
不想大炮起，解放軍大規(guī)模入市，改革紅利涌至！
就～～～翻身了～～～～
這是說三毛嗎？這是說老上海灘股市嗎？這是說胡雪巖當年滬上股市嗎？
就當今而言，隨著現(xiàn)代化遮蔽全球，當代人的幾乎一切都所謂投資化了！
生存實然，生活實然，養(yǎng)兒實然；
買樓實然，買車實然，旅游實然！
戰(zhàn)爭實然，資源實然，政治實然；
國家實然，沖突實然，呼嘯實然！
還有不是的嗎？
連三毛都是啦！
文外：
這年頭，還有什么不能扯到“投資”上的嗎？
我沒想出來，您呢？
2 ) 三毛流浪記1949
1949年的《三毛流浪記》：這部電影根據(jù)張樂平漫畫改編，講述了孤兒三毛的辛酸遭遇。三毛是舊上海的一名流浪兒童，他沒有家，沒有親人，吃貼廣告用的漿糊，睡在垃圾車里，冬天就以破麻袋披在身上御寒。他做過各種各樣的事情；賣報、揀拉圾、幫別人推三輪車……但他掙到的錢連吃頓飽飯都不夠。一天，他在路旁拾到一個錢夾，好心的三毛把它交還了失主，而失主反誣他是扒手，打了他一頓。流氓爺叔見三毛年少不懂事，便利用他做壞事。等三毛明白自己受了爺叔利用時，寧可餓肚子，也不再乾爺叔教他的壞事。一個有錢的貴婦人收養(yǎng)了三毛，給他穿上皮鞋，對他進行管束，天性散漫的三毛不愿在富人家過寄生蟲般的生活，在一次為他舉行酒會的時候，他搗亂酒會，撕破華服，和往日一起討飯的小伴一起，走向?qū)儆谒麄兊牧骼松?。解放后，他結(jié)束了流浪，過上了正常的生活。
3 ) 熱度不如日本的螢火蟲之墓的氣憤！
剛從螢火蟲之墓來，那里影評很多，這里卻少的可憐，都在同情日本那兩個兄妹的時候，有沒有想過同時期中國的三毛們是怎么過日子的？可能影片受限于當時的創(chuàng)作環(huán)境，只能披著喜劇的外皮來表達吧，其實這是部諷刺劇?。∪骼肆骼?，赤腳走過弄堂。對比作為侵略者被打擊后的日本的孤兒兄妹，中國們的孤兒過得凄慘多了，為什么就沒有人關(guān)注了？怎么就不能再讓老藝術(shù)作品煥發(fā)新的生機了？人家就那點苦難還時不時的出來那么多感人的作品，我們名副其實的苦大仇深怎么就不能再出一些優(yōu)秀動漫了？影視機制應(yīng)該真的再寬容一點，那時候光是挖掘老作品的內(nèi)涵都夠我們拍出好作品了。憶苦思甜。
4 ) 什么湯壺夜壺~!
餓急的三毛仰著頭，看著那高高掛起的大喇叭，傳來了大分貝塑料黨國語“兒童是未來的主人翁~要好好愛護他們！”
這現(xiàn)實的殘酷諷刺著誰呢，三毛，刷廣告的漿糊是個什么味道？
“什么湯壺夜壺~! 老子三毛~!”
“走就走，我還是睡我的馬路去！”披著破席子就敢出門，
你有掙脫枷鎖的勇氣，敢舍，敢于不懼權(quán)威與財勢。
即使這只是部太主流明顯偏向的電影，
你不俗，讓我等慚愧汗顏。
這現(xiàn)實的殘酷諷刺著誰呢，三毛，刷廣告的漿糊是個什么味道？
“什么湯壺夜壺~! 老子三毛~!”
“走就走，我還是睡我的馬路去！”披著破席子就敢出門，
你有掙脫枷鎖的勇氣，敢舍，敢于不懼權(quán)威與財勢。
即使這只是部太主流明顯偏向的電影，
你不俗，讓我等慚愧汗顏。
5 ) 蛋疼一下 我只看了十分鐘的預(yù)告片
人的行為不僅是其心理狀態(tài)的產(chǎn)物，而且也受到其所處的文化和社會的影響。這就是說，人的行為有心理方面的原因，也有文化和社會方面的原因。
一些鏡頭：
1. 黃包車上的夫婦給三毛錢
2. 乞丐B幫三毛推車
3. 三毛追著要錢
4. 三毛撿錢
5. 流氓收保護費
6. 三毛數(shù)錢
7. “我的錢為什么要給他”
8. 分燒餅
9. 混進小學被轟出來 “這個地方不是你能進來的地方”
10. 慶祝兒童節(jié)的游行 “兒童是國家未來的主人翁 我們要愛護他們尊重他們” 反差
11. 自己組團參加游行，被警察轟走
為什么三毛要流浪？為什么三毛成了上海街頭的一個小乞丐？他沒有家庭沒有親人，無家可歸衣食無著，因此被迫去當了一個小乞丐。但是再往下想想，是什么原因讓他去當了乞丐而不是別的什么。三毛完全可以去當童工，但是可能是由于蔣委員長提出的“兒童是國家未來的主人翁，我們要愛護他們尊重他們” ，導致那些工廠以此為由拒絕了三毛。從這個角度看的話，可以說是因為社會習慣讓流浪的三毛不得不去當乞丐。社會習慣一方面是有意識教育和灌輸?shù)慕Y(jié)果，另一方面是模仿的結(jié)果。模仿是人類的重要特性之一。蔣委員長的那段話可理解為一種有意識的灌輸。
另外，從模仿的角度來看，當時(也包括現(xiàn)在)，無家可歸衣食無著的人，一般選擇了當乞丐的這樣一種做法。同樣無家可歸衣食無著的三毛為了維持自己的生存，便隨著他們一道當了乞丐?，F(xiàn)在我們?nèi)匀豢梢栽诔鞘欣锟吹竭@樣的行乞的兒童，但是他們行乞的原因恐怕已經(jīng)發(fā)生了很大的變化。在三毛故事發(fā)生的那個時代，雖然也有社會福利機構(gòu)，但是和現(xiàn)在的水平比起來差距是相當大的，當時的兒童福利院主要是由教會和慈善家所辦，收容能力有限，與大批需要救助的兒童相比規(guī)模實在不夠。而現(xiàn)在，根據(jù)一些調(diào)查和媒體的報道，在街上行乞的兒童中有很大一部分是被拐騙而來，作為一些成年人的獲取財富(當然是不義之財)的工具來使用。時代在改變，社會的習慣做法也在改變。在三毛那時，社會對于這些無法收容的流浪兒童，也沒有其他的方法來幫助他們，只得讓他們行乞。而現(xiàn)在的習慣做法，一般則是將他們送到社會福利院。但送到社會福利院之后他們的處境也只是相對改善，萬一他們被送到邵陽某福利院的話……
大的方面說完，讓我們把視線再聚焦到這十分鐘短片里面的一些細節(jié)上吧。短片中出現(xiàn)的場景我分為三類，一類是施舍，比如一開始黃包車上的夫婦給三毛錢、小乞丐B分給三毛燒餅吃。二是互助，如小乞丐們幫三毛推車，其實分燒餅也可以看作是小乞丐們間的一種互助。三是最主要的沖突。三毛反抗流氓向他收取保護費、進小學被趕出來、參加兒童節(jié)游行被警察追打……對這些細節(jié)進行分析的話，都可以認為是由于社會角色與社會功能的不同所引發(fā)的。舉參加兒童節(jié)游行被警察追打的例子，作為一名小乞丐，三毛們的身上有兩種屬性，一種是兒童的屬性，一種是乞丐的屬性。作為兒童，當他們看到自己的同齡人在街上開心的游行，自己當然也想?yún)⑴c進去，這是他們作為兒童的社會角色所具有的一個權(quán)利。但同時他們又是乞丐，當時語境下的兒童當然不包括乞丐，因此作為維護治安的警察，當然要這些破壞了大型活動和諧的他們進行驅(qū)逐，警察擁有執(zhí)法權(quán)，這同樣也是其社會角色所具有的一種社會功能。
一些鏡頭：
1. 黃包車上的夫婦給三毛錢
2. 乞丐B幫三毛推車
3. 三毛追著要錢
4. 三毛撿錢
5. 流氓收保護費
6. 三毛數(shù)錢
7. “我的錢為什么要給他”
8. 分燒餅
9. 混進小學被轟出來 “這個地方不是你能進來的地方”
10. 慶祝兒童節(jié)的游行 “兒童是國家未來的主人翁 我們要愛護他們尊重他們” 反差
11. 自己組團參加游行，被警察轟走
為什么三毛要流浪？為什么三毛成了上海街頭的一個小乞丐？他沒有家庭沒有親人，無家可歸衣食無著，因此被迫去當了一個小乞丐。但是再往下想想，是什么原因讓他去當了乞丐而不是別的什么。三毛完全可以去當童工，但是可能是由于蔣委員長提出的“兒童是國家未來的主人翁，我們要愛護他們尊重他們” ，導致那些工廠以此為由拒絕了三毛。從這個角度看的話，可以說是因為社會習慣讓流浪的三毛不得不去當乞丐。社會習慣一方面是有意識教育和灌輸?shù)慕Y(jié)果，另一方面是模仿的結(jié)果。模仿是人類的重要特性之一。蔣委員長的那段話可理解為一種有意識的灌輸。
另外，從模仿的角度來看，當時(也包括現(xiàn)在)，無家可歸衣食無著的人，一般選擇了當乞丐的這樣一種做法。同樣無家可歸衣食無著的三毛為了維持自己的生存，便隨著他們一道當了乞丐?，F(xiàn)在我們?nèi)匀豢梢栽诔鞘欣锟吹竭@樣的行乞的兒童，但是他們行乞的原因恐怕已經(jīng)發(fā)生了很大的變化。在三毛故事發(fā)生的那個時代，雖然也有社會福利機構(gòu)，但是和現(xiàn)在的水平比起來差距是相當大的，當時的兒童福利院主要是由教會和慈善家所辦，收容能力有限，與大批需要救助的兒童相比規(guī)模實在不夠。而現(xiàn)在，根據(jù)一些調(diào)查和媒體的報道，在街上行乞的兒童中有很大一部分是被拐騙而來，作為一些成年人的獲取財富(當然是不義之財)的工具來使用。時代在改變，社會的習慣做法也在改變。在三毛那時，社會對于這些無法收容的流浪兒童，也沒有其他的方法來幫助他們，只得讓他們行乞。而現(xiàn)在的習慣做法，一般則是將他們送到社會福利院。但送到社會福利院之后他們的處境也只是相對改善，萬一他們被送到邵陽某福利院的話……
大的方面說完，讓我們把視線再聚焦到這十分鐘短片里面的一些細節(jié)上吧。短片中出現(xiàn)的場景我分為三類，一類是施舍，比如一開始黃包車上的夫婦給三毛錢、小乞丐B分給三毛燒餅吃。二是互助，如小乞丐們幫三毛推車，其實分燒餅也可以看作是小乞丐們間的一種互助。三是最主要的沖突。三毛反抗流氓向他收取保護費、進小學被趕出來、參加兒童節(jié)游行被警察追打……對這些細節(jié)進行分析的話，都可以認為是由于社會角色與社會功能的不同所引發(fā)的。舉參加兒童節(jié)游行被警察追打的例子，作為一名小乞丐，三毛們的身上有兩種屬性，一種是兒童的屬性，一種是乞丐的屬性。作為兒童，當他們看到自己的同齡人在街上開心的游行，自己當然也想?yún)⑴c進去，這是他們作為兒童的社會角色所具有的一個權(quán)利。但同時他們又是乞丐，當時語境下的兒童當然不包括乞丐，因此作為維護治安的警察，當然要這些破壞了大型活動和諧的他們進行驅(qū)逐，警察擁有執(zhí)法權(quán)，這同樣也是其社會角色所具有的一種社會功能。
6 ) 重溫兒時經(jīng)典
這部劇小時候看過很多次當時一邊同情三毛的遭遇，一邊感慨為什么不乖乖的做富二代呢？現(xiàn)在看來是我當時不懂三毛，其實三毛是一個三觀非常正，看不得別人受欺負，自己的生活都是很難的，還幫助別人，而且有自己的底線的人，比如做富二代的時候要求他要這樣而不能那樣的時候他是不樂意的，但是要求太過分了超越他的底線他就會反抗。寧愿乞討也不做富二代。人到中年在次重溫兒時的電影，感觸很深，經(jīng)典之作
新現(xiàn)實主義在戰(zhàn)后的上海，可平行對比文華的流浪兒童題材影片《表》，得益于張樂平的原著漫畫，表達更本土化和有地方特色。漫畫改編片，自帶一種重回吸引力電影的原初魔力，如此純真，如此動人，帶領(lǐng)觀者再次回到童年的大千世界。昆侖出品與左翼的顯露，最大的諷刺是兒童節(jié)那一天蔣介石放送的“兒童是未來的主人翁”廣播演講。這不是一個兒童樂園，在中正小學的校園里，這是一個兒童的煉獄。客串陣容強大，能認出來的有劉瓊、黃宗英&趙丹夫婦、汪漪、上官云珠。最后的一個“流浪兒攻占大公館”的橋段，仿若一個政治的預(yù)言。
建國后第一部兒童片，小演員實在太有靈氣了。把經(jīng)典的漫畫形象轉(zhuǎn)化成了難忘的銀幕形象，電影也在現(xiàn)實主義的基調(diào)上帶有漫畫感。是喜劇但格外令人心疼，在那樣艱難的日子里，三毛也能堅守最基本道德底線，為此甘愿放棄不愁吃穿的生活。這也讓片尾歡慶解放顯得極為真誠，因為孩子們真心盼望新社會的到來。
很經(jīng)典 而且給我造成不小的心理陰影 看這部動畫片的時候太小了 里面三毛的遭遇很讓我同情 但是我又沒有辦法幫助他 所以內(nèi)心一度很難過
一點都不喜劇，都看哭了，小時候看的時候覺得三毛好可憐。
拍得相當有意思的一版，疊印神馬的有點兒魔幻的感覺?？上Щ㈩^蛇尾，如果時間線能拉長到十七年電影之后，就更有趣了
在別人地頭上討食吃上交點錢就一副誰都欠他的跩樣,這都是遇上好脾氣的哦...吃飽了穿暖了到該干活的時候還敢一臉理直氣壯"我不干!". 無言。又臟又白癡,蒼蠅一樣往人家訓練好了的歡慶隊伍里鉆,他命也是大.
雖然畫質(zhì)很渣，現(xiàn)在也大概忘了具體講了什么，只記得每次看都特別心疼三毛，印象最深的就是三毛的大鼻頭。
49年昆侖廠還沒合并，大名鼎鼎的《武訓傳》還沒問世，戰(zhàn)后左翼電影的基地。劇情和漫畫一致的辛辣，和諧圓滿結(jié)尾。
特別經(jīng)典的一個劇，看的讓人很心疼，很感動！
完整重看這部1949年黑白老電影《三毛流浪記》，猜想：要么是小時候看過但如今印象模糊了？要么可能兒時就看過2006年動畫片《三毛流浪記》和1996年電視劇《三毛流浪記》?！度骼擞洝肥侵腥A人民共和國成立后第一部公映的國產(chǎn)故事片。影片于1949年開拍，攝制進入尾聲時正是上海解放前夕，社會局勢不穩(wěn)，攝制組決定停機，保存好全部膠片，全體人員分散隱蔽準備迎接解放。1949年5月上海解放后，《三毛流浪記》恢復拍攝。創(chuàng)作人員日夜加班，昆侖公司動員多位導演幫助他們進行后期制作。為了抒發(fā)歡慶解放的歡樂心情，劇組補拍了三毛參加慶祝解放大游行的結(jié)局。這也使得該片成為了中國電影史上前所未有的一部跨越了兩個時代、擁有兩個結(jié)尾的影片。-百度百科 —— 來自導演的自傳：https://movie.douban.com/review/5545760/
寧愿睡大街，不做富二代。并非自覺的階級意識，而是兒童間最質(zhì)樸的情誼，這種情誼卻也是一種江湖俠氣。三毛這個看似可憐的小孩，因這種不卑的俠氣而讓人同理讓人歡喜。party場景中的眾人都演得極好，整個場景設(shè)計相當完美。
小時候看到三毛屢次被欺負又不屈的反抗，當時我就哭了。實景街頭，太具新現(xiàn)實主義了，這應(yīng)該是中國的《偷自行車的人》，偉大的左派電影。8.2
解放前夕國內(nèi)腐朽的資產(chǎn)階級分子、流氓惡霸的代表，和徘徊在死亡邊緣的下層人民。一邊是衣食不愁大魚大肉，一邊是露宿街頭餓得眼冒金星?，F(xiàn)在看來結(jié)尾直接切GCD確實比較突兀，但內(nèi)容直指舊社會殘余的壓迫和喪失良心的人性，特別是在喜劇效果之下格外被放大。
喜劇的涂層下是漆黑的現(xiàn)實，蟲豸般努力活著的孩子們映射著比晚宴大鬧劇更荒唐的世界。
很經(jīng)典的一部劇，反正了當時的現(xiàn)狀
在心疼三毛的同時也會為他微小但不放棄的信念感動
其實，放到現(xiàn)在，孤兒也不見得能活得多好~看到了趙丹~劇情上有些小漏洞，富婆既然真心想領(lǐng)養(yǎng)個孩子，怎么會打發(fā)傭人隨便上街找個孤兒來？不會去孤兒院挑？四分之三都是實景拍攝，可以看看當時的老上海~
餓著肚子看三毛流浪記真是別有一番同理心啊~那么多粗口的兒童片怕是再也沒有了~PS.上官云珠母女好靈！
兒童社會問題片的巔峰之作了，小演員演得非常棒。此片誕生于新舊中國交替之際，事實上，中國的許多好電影也正是誕生于這一階段。一來由于人們看到了勝利的希望，不再苦大仇深地拍攝說教味濃的電影，二來政府尚未穩(wěn)固，審查相對清明，因此，49年前后的片子藝術(shù)成就都非常高。此片改編于漫畫，通過一個流浪兒童的經(jīng)歷，揭示了底層社會的殘酷與無奈。同時也表明了，貧苦人民對善良與正義的崇尚，以及社會將他們推向罪惡的深淵。最值得反思的一段是，三毛參加兒童節(jié)游行，漂亮的口號與殘酷的現(xiàn)實對稱之下，令人悲憤。解放軍的來臨，讓該片有了完成度。
新中國成立后第一部公映的故事長片，竟然還是漫改題材，而且還是兒童做主角的電影。拍攝過程拍攝新舊兩個時代，故事本身又切實貼合時代背景，屬于中國的新現(xiàn)實主義作品。