1 ) 《三毛的投資門路》
《三毛的投資門路》
硬盤里很久以前的一部片子,昆侖電影公司1949-12由趙明 / 嚴(yán)恭導(dǎo)演的《三毛流浪記》,重看,發(fā)現(xiàn)三毛老人家其實(shí)是投資家!
三毛初到上海灘,混日子!
一窮二白,叮當(dāng)赤佬,要吃要喝要鈔票!
開場(chǎng),我們看見(jiàn)他老人家積極嘗試!可惜短線不是銀,都是傷痕!
得包子,是狗食;
喝漿糊,遭訓(xùn)斥;
搶冷飯,吃生活;
賣報(bào)紙,沒(méi)本錢;
撿煙蒂,被火燒;
一夜過(guò)后,好運(yùn)似乎來(lái)臨!
外白渡橋幫推車,加入一群小癟三!這下入了道,散戶也有幫?。】上Q群的群主居然收取100%傭金,三毛老人家還敢反抗,直接over,被踢出群!
彷徨間,想偷入中正小學(xué),換群投身價(jià)值,未得逞!
又想趁國(guó)際兒童節(jié)之際混跡主流接班人群,亦未得逞!
瑟瑟之中,路邊拾遺,反遭“空頭”誣陷,幸得莊主搭救,于是剛剛意圖踏入價(jià)值投資道路的腳,一拐彎,去了偷兒鋪!
之后一段日子,衣食倒是無(wú)憂,技術(shù)也練得可以(熱水夾肥皂之類),空空妙手之外,差點(diǎn)就波浪齊舞了!
只可惜,永安百貨再失手,一夜回到想當(dāng)初!
提起洋鐵桶,當(dāng)只盯疤;競(jìng)爭(zhēng)激烈,出賣自身!
不料因?yàn)闆](méi)有檔案,不知來(lái)路,上游清爽,反倒獲得既得利益集團(tuán)親睞,領(lǐng)入豪門!
跨國(guó)普通股東、資深股東和大股東等等臺(tái)階,直接成為董事長(zhǎng)親妹妹的養(yǎng)子!大有承接一份財(cái)富之可能!
哦!要飆升為富二代嗎?
這也不易,經(jīng)過(guò)各類財(cái)報(bào)面、數(shù)據(jù)面、基本面和邏輯面的養(yǎng)成,三毛恰似Tome了!
可惜,他很快又不習(xí)慣上述這些“面”的束縛,不愿意在框框里進(jìn)行長(zhǎng)期價(jià)值堅(jiān)守,放進(jìn)舊時(shí)一幫“小癟三”K線散戶暢談理解,引發(fā)行情大起大落,更被利益集團(tuán)誤讀為意欲在市場(chǎng)發(fā)布不利訊息!
被----掃地出門!
最后:
又是一窮二白的三毛,大概已經(jīng)自認(rèn)是那99%不適合獨(dú)立投資的投資者了!
不想大炮起,解放軍大規(guī)模入市,改革紅利涌至!
就~~~翻身了~~~~
這是說(shuō)三毛嗎?這是說(shuō)老上海灘股市嗎?這是說(shuō)胡雪巖當(dāng)年滬上股市嗎?
就當(dāng)今而言,隨著現(xiàn)代化遮蔽全球,當(dāng)代人的幾乎一切都所謂投資化了!
生存實(shí)然,生活實(shí)然,養(yǎng)兒實(shí)然;
買樓實(shí)然,買車實(shí)然,旅游實(shí)然!
戰(zhàn)爭(zhēng)實(shí)然,資源實(shí)然,政治實(shí)然;
國(guó)家實(shí)然,沖突實(shí)然,呼嘯實(shí)然!
還有不是的嗎?
連三毛都是啦!
文外:
這年頭,還有什么不能扯到“投資”上的嗎?
我沒(méi)想出來(lái),您呢?
2 ) 三毛流浪記1949
1949年的《三毛流浪記》:這部電影根據(jù)張樂(lè)平漫畫改編,講述了孤兒三毛的辛酸遭遇。三毛是舊上海的一名流浪兒童,他沒(méi)有家,沒(méi)有親人,吃貼廣告用的漿糊,睡在垃圾車?yán)?,冬天就以破麻袋披在身上御寒。他做過(guò)各種各樣的事情;賣報(bào)、揀拉圾、幫別人推三輪車……但他掙到的錢連吃頓飽飯都不夠。一天,他在路旁拾到一個(gè)錢夾,好心的三毛把它交還了失主,而失主反誣他是扒手,打了他一頓。流氓爺叔見(jiàn)三毛年少不懂事,便利用他做壞事。等三毛明白自己受了爺叔利用時(shí),寧可餓肚子,也不再乾爺叔教他的壞事。一個(gè)有錢的貴婦人收養(yǎng)了三毛,給他穿上皮鞋,對(duì)他進(jìn)行管束,天性散漫的三毛不愿在富人家過(guò)寄生蟲般的生活,在一次為他舉行酒會(huì)的時(shí)候,他搗亂酒會(huì),撕破華服,和往日一起討飯的小伴一起,走向?qū)儆谒麄兊牧骼松?。解放后,他結(jié)束了流浪,過(guò)上了正常的生活。
3 ) 熱度不如日本的螢火蟲之墓的氣憤!
剛從螢火蟲之墓來(lái),那里影評(píng)很多,這里卻少的可憐,都在同情日本那兩個(gè)兄妹的時(shí)候,有沒(méi)有想過(guò)同時(shí)期中國(guó)的三毛們是怎么過(guò)日子的?可能影片受限于當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作環(huán)境,只能披著喜劇的外皮來(lái)表達(dá)吧,其實(shí)這是部諷刺劇啊!三毛三毛,流浪流浪,赤腳走過(guò)弄堂。對(duì)比作為侵略者被打擊后的日本的孤兒兄妹,中國(guó)們的孤兒過(guò)得凄慘多了,為什么就沒(méi)有人關(guān)注了?怎么就不能再讓老藝術(shù)作品煥發(fā)新的生機(jī)了?人家就那點(diǎn)苦難還時(shí)不時(shí)的出來(lái)那么多感人的作品,我們名副其實(shí)的苦大仇深怎么就不能再出一些優(yōu)秀動(dòng)漫了?影視機(jī)制應(yīng)該真的再寬容一點(diǎn),那時(shí)候光是挖掘老作品的內(nèi)涵都?jí)蛭覀兣某龊米髌妨?。憶苦思甜?/p>
4 ) 什么湯壺夜壺~!
餓急的三毛仰著頭,看著那高高掛起的大喇叭,傳來(lái)了大分貝塑料黨國(guó)語(yǔ)“兒童是未來(lái)的主人翁~要好好愛(ài)護(hù)他們!”
這現(xiàn)實(shí)的殘酷諷刺著誰(shuí)呢,三毛,刷廣告的漿糊是個(gè)什么味道?
“什么湯壺夜壺~! 老子三毛~!”
“走就走,我還是睡我的馬路去!”披著破席子就敢出門,
你有掙脫枷鎖的勇氣,敢舍,敢于不懼權(quán)威與財(cái)勢(shì)。
即使這只是部太主流明顯偏向的電影,
你不俗,讓我等慚愧汗顏。
5 ) 蛋疼一下 我只看了十分鐘的預(yù)告片
人的行為不僅是其心理狀態(tài)的產(chǎn)物,而且也受到其所處的文化和社會(huì)的影響。這就是說(shuō),人的行為有心理方面的原因,也有文化和社會(huì)方面的原因。
一些鏡頭:
1. 黃包車上的夫婦給三毛錢
2. 乞丐B幫三毛推車
3. 三毛追著要錢
4. 三毛撿錢
5. 流氓收保護(hù)費(fèi)
6. 三毛數(shù)錢
7. “我的錢為什么要給他”
8. 分燒餅
9. 混進(jìn)小學(xué)被轟出來(lái) “這個(gè)地方不是你能進(jìn)來(lái)的地方”
10. 慶祝兒童節(jié)的游行 “兒童是國(guó)家未來(lái)的主人翁 我們要愛(ài)護(hù)他們尊重他們” 反差
11. 自己組團(tuán)參加游行,被警察轟走
為什么三毛要流浪?為什么三毛成了上海街頭的一個(gè)小乞丐?他沒(méi)有家庭沒(méi)有親人,無(wú)家可歸衣食無(wú)著,因此被迫去當(dāng)了一個(gè)小乞丐。但是再往下想想,是什么原因讓他去當(dāng)了乞丐而不是別的什么。三毛完全可以去當(dāng)童工,但是可能是由于蔣委員長(zhǎng)提出的“兒童是國(guó)家未來(lái)的主人翁,我們要愛(ài)護(hù)他們尊重他們” ,導(dǎo)致那些工廠以此為由拒絕了三毛。從這個(gè)角度看的話,可以說(shuō)是因?yàn)樯鐣?huì)習(xí)慣讓流浪的三毛不得不去當(dāng)乞丐。社會(huì)習(xí)慣一方面是有意識(shí)教育和灌輸?shù)慕Y(jié)果,另一方面是模仿的結(jié)果。模仿是人類的重要特性之一。蔣委員長(zhǎng)的那段話可理解為一種有意識(shí)的灌輸。
另外,從模仿的角度來(lái)看,當(dāng)時(shí)(也包括現(xiàn)在),無(wú)家可歸衣食無(wú)著的人,一般選擇了當(dāng)乞丐的這樣一種做法。同樣無(wú)家可歸衣食無(wú)著的三毛為了維持自己的生存,便隨著他們一道當(dāng)了乞丐?,F(xiàn)在我們?nèi)匀豢梢栽诔鞘欣锟吹竭@樣的行乞的兒童,但是他們行乞的原因恐怕已經(jīng)發(fā)生了很大的變化。在三毛故事發(fā)生的那個(gè)時(shí)代,雖然也有社會(huì)福利機(jī)構(gòu),但是和現(xiàn)在的水平比起來(lái)差距是相當(dāng)大的,當(dāng)時(shí)的兒童福利院主要是由教會(huì)和慈善家所辦,收容能力有限,與大批需要救助的兒童相比規(guī)模實(shí)在不夠。而現(xiàn)在,根據(jù)一些調(diào)查和媒體的報(bào)道,在街上行乞的兒童中有很大一部分是被拐騙而來(lái),作為一些成年人的獲取財(cái)富(當(dāng)然是不義之財(cái))的工具來(lái)使用。時(shí)代在改變,社會(huì)的習(xí)慣做法也在改變。在三毛那時(shí),社會(huì)對(duì)于這些無(wú)法收容的流浪兒童,也沒(méi)有其他的方法來(lái)幫助他們,只得讓他們行乞。而現(xiàn)在的習(xí)慣做法,一般則是將他們送到社會(huì)福利院。但送到社會(huì)福利院之后他們的處境也只是相對(duì)改善,萬(wàn)一他們被送到邵陽(yáng)某福利院的話……
大的方面說(shuō)完,讓我們把視線再聚焦到這十分鐘短片里面的一些細(xì)節(jié)上吧。短片中出現(xiàn)的場(chǎng)景我分為三類,一類是施舍,比如一開始黃包車上的夫婦給三毛錢、小乞丐B分給三毛燒餅吃。二是互助,如小乞丐們幫三毛推車,其實(shí)分燒餅也可以看作是小乞丐們間的一種互助。三是最主要的沖突。三毛反抗流氓向他收取保護(hù)費(fèi)、進(jìn)小學(xué)被趕出來(lái)、參加兒童節(jié)游行被警察追打……對(duì)這些細(xì)節(jié)進(jìn)行分析的話,都可以認(rèn)為是由于社會(huì)角色與社會(huì)功能的不同所引發(fā)的。舉參加兒童節(jié)游行被警察追打的例子,作為一名小乞丐,三毛們的身上有兩種屬性,一種是兒童的屬性,一種是乞丐的屬性。作為兒童,當(dāng)他們看到自己的同齡人在街上開心的游行,自己當(dāng)然也想?yún)⑴c進(jìn)去,這是他們作為兒童的社會(huì)角色所具有的一個(gè)權(quán)利。但同時(shí)他們又是乞丐,當(dāng)時(shí)語(yǔ)境下的兒童當(dāng)然不包括乞丐,因此作為維護(hù)治安的警察,當(dāng)然要這些破壞了大型活動(dòng)和諧的他們進(jìn)行驅(qū)逐,警察擁有執(zhí)法權(quán),這同樣也是其社會(huì)角色所具有的一種社會(huì)功能。
6 ) 重溫兒時(shí)經(jīng)典
這部劇小時(shí)候看過(guò)很多次當(dāng)時(shí)一邊同情三毛的遭遇,一邊感慨為什么不乖乖的做富二代呢?現(xiàn)在看來(lái)是我當(dāng)時(shí)不懂三毛,其實(shí)三毛是一個(gè)三觀非常正,看不得別人受欺負(fù),自己的生活都是很難的,還幫助別人,而且有自己的底線的人,比如做富二代的時(shí)候要求他要這樣而不能那樣的時(shí)候他是不樂(lè)意的,但是要求太過(guò)分了超越他的底線他就會(huì)反抗。寧愿乞討也不做富二代。人到中年在次重溫兒時(shí)的電影,感觸很深,經(jīng)典之作
新現(xiàn)實(shí)主義在戰(zhàn)后的上海,可平行對(duì)比文華的流浪兒童題材影片《表》,得益于張樂(lè)平的原著漫畫,表達(dá)更本土化和有地方特色。漫畫改編片,自帶一種重回吸引力電影的原初魔力,如此純真,如此動(dòng)人,帶領(lǐng)觀者再次回到童年的大千世界。昆侖出品與左翼的顯露,最大的諷刺是兒童節(jié)那一天蔣介石放送的“兒童是未來(lái)的主人翁”廣播演講。這不是一個(gè)兒童樂(lè)園,在中正小學(xué)的校園里,這是一個(gè)兒童的煉獄??痛嚾輳?qiáng)大,能認(rèn)出來(lái)的有劉瓊、黃宗英&趙丹夫婦、汪漪、上官云珠。最后的一個(gè)“流浪兒攻占大公館”的橋段,仿若一個(gè)政治的預(yù)言。
建國(guó)后第一部?jī)和?,小演員實(shí)在太有靈氣了。把經(jīng)典的漫畫形象轉(zhuǎn)化成了難忘的銀幕形象,電影也在現(xiàn)實(shí)主義的基調(diào)上帶有漫畫感。是喜劇但格外令人心疼,在那樣艱難的日子里,三毛也能堅(jiān)守最基本道德底線,為此甘愿放棄不愁吃穿的生活。這也讓片尾歡慶解放顯得極為真誠(chéng),因?yàn)楹⒆觽冋嫘呐瓮律鐣?huì)的到來(lái)。
很經(jīng)典 而且給我造成不小的心理陰影 看這部動(dòng)畫片的時(shí)候太小了 里面三毛的遭遇很讓我同情 但是我又沒(méi)有辦法幫助他 所以內(nèi)心一度很難過(guò)
一點(diǎn)都不喜劇,都看哭了,小時(shí)候看的時(shí)候覺(jué)得三毛好可憐。
拍得相當(dāng)有意思的一版,疊印神馬的有點(diǎn)兒魔幻的感覺(jué)??上Щ㈩^蛇尾,如果時(shí)間線能拉長(zhǎng)到十七年電影之后,就更有趣了
在別人地頭上討食吃上交點(diǎn)錢就一副誰(shuí)都欠他的跩樣,這都是遇上好脾氣的哦...吃飽了穿暖了到該干活的時(shí)候還敢一臉理直氣壯"我不干!". 無(wú)言。又臟又白癡,蒼蠅一樣往人家訓(xùn)練好了的歡慶隊(duì)伍里鉆,他命也是大.
雖然畫質(zhì)很渣,現(xiàn)在也大概忘了具體講了什么,只記得每次看都特別心疼三毛,印象最深的就是三毛的大鼻頭。
49年昆侖廠還沒(méi)合并,大名鼎鼎的《武訓(xùn)傳》還沒(méi)問(wèn)世,戰(zhàn)后左翼電影的基地。劇情和漫畫一致的辛辣,和諧圓滿結(jié)尾。
特別經(jīng)典的一個(gè)劇,看的讓人很心疼,很感動(dòng)!
完整重看這部1949年黑白老電影《三毛流浪記》,猜想:要么是小時(shí)候看過(guò)但如今印象模糊了?要么可能兒時(shí)就看過(guò)2006年動(dòng)畫片《三毛流浪記》和1996年電視劇《三毛流浪記》?!度骼擞洝肥侵腥A人民共和國(guó)成立后第一部公映的國(guó)產(chǎn)故事片。影片于1949年開拍,攝制進(jìn)入尾聲時(shí)正是上海解放前夕,社會(huì)局勢(shì)不穩(wěn),攝制組決定停機(jī),保存好全部膠片,全體人員分散隱蔽準(zhǔn)備迎接解放。1949年5月上海解放后,《三毛流浪記》恢復(fù)拍攝。創(chuàng)作人員日夜加班,昆侖公司動(dòng)員多位導(dǎo)演幫助他們進(jìn)行后期制作。為了抒發(fā)歡慶解放的歡樂(lè)心情,劇組補(bǔ)拍了三毛參加慶祝解放大游行的結(jié)局。這也使得該片成為了中國(guó)電影史上前所未有的一部跨越了兩個(gè)時(shí)代、擁有兩個(gè)結(jié)尾的影片。-百度百科 —— 來(lái)自導(dǎo)演的自傳:https://movie.douban.com/review/5545760/
寧愿睡大街,不做富二代。并非自覺(jué)的階級(jí)意識(shí),而是兒童間最質(zhì)樸的情誼,這種情誼卻也是一種江湖俠氣。三毛這個(gè)看似可憐的小孩,因這種不卑的俠氣而讓人同理讓人歡喜。party場(chǎng)景中的眾人都演得極好,整個(gè)場(chǎng)景設(shè)計(jì)相當(dāng)完美。
小時(shí)候看到三毛屢次被欺負(fù)又不屈的反抗,當(dāng)時(shí)我就哭了。實(shí)景街頭,太具新現(xiàn)實(shí)主義了,這應(yīng)該是中國(guó)的《偷自行車的人》,偉大的左派電影。8.2
解放前夕國(guó)內(nèi)腐朽的資產(chǎn)階級(jí)分子、流氓惡霸的代表,和徘徊在死亡邊緣的下層人民。一邊是衣食不愁大魚大肉,一邊是露宿街頭餓得眼冒金星?,F(xiàn)在看來(lái)結(jié)尾直接切GCD確實(shí)比較突兀,但內(nèi)容直指舊社會(huì)殘余的壓迫和喪失良心的人性,特別是在喜劇效果之下格外被放大。
喜劇的涂層下是漆黑的現(xiàn)實(shí),蟲豸般努力活著的孩子們映射著比晚宴大鬧劇更荒唐的世界。
很經(jīng)典的一部劇,反正了當(dāng)時(shí)的現(xiàn)狀
在心疼三毛的同時(shí)也會(huì)為他微小但不放棄的信念感動(dòng)
其實(shí),放到現(xiàn)在,孤兒也不見(jiàn)得能活得多好~看到了趙丹~劇情上有些小漏洞,富婆既然真心想領(lǐng)養(yǎng)個(gè)孩子,怎么會(huì)打發(fā)傭人隨便上街找個(gè)孤兒來(lái)?不會(huì)去孤兒院挑?四分之三都是實(shí)景拍攝,可以看看當(dāng)時(shí)的老上海~
餓著肚子看三毛流浪記真是別有一番同理心啊~那么多粗口的兒童片怕是再也沒(méi)有了~PS.上官云珠母女好靈!
兒童社會(huì)問(wèn)題片的巔峰之作了,小演員演得非常棒。此片誕生于新舊中國(guó)交替之際,事實(shí)上,中國(guó)的許多好電影也正是誕生于這一階段。一來(lái)由于人們看到了勝利的希望,不再苦大仇深地拍攝說(shuō)教味濃的電影,二來(lái)政府尚未穩(wěn)固,審查相對(duì)清明,因此,49年前后的片子藝術(shù)成就都非常高。此片改編于漫畫,通過(guò)一個(gè)流浪兒童的經(jīng)歷,揭示了底層社會(huì)的殘酷與無(wú)奈。同時(shí)也表明了,貧苦人民對(duì)善良與正義的崇尚,以及社會(huì)將他們推向罪惡的深淵。最值得反思的一段是,三毛參加兒童節(jié)游行,漂亮的口號(hào)與殘酷的現(xiàn)實(shí)對(duì)稱之下,令人悲憤。解放軍的來(lái)臨,讓該片有了完成度。
新中國(guó)成立后第一部公映的故事長(zhǎng)片,竟然還是漫改題材,而且還是兒童做主角的電影。拍攝過(guò)程拍攝新舊兩個(gè)時(shí)代,故事本身又切實(shí)貼合時(shí)代背景,屬于中國(guó)的新現(xiàn)實(shí)主義作品。