1 ) 《三毛的投資門路》
《三毛的投資門路》
硬盤里很久以前的一部片子,昆侖電影公司1949-12由趙明 / 嚴恭導演的《三毛流浪記》,重看,發(fā)現(xiàn)三毛老人家其實是投資家!
三毛初到上海灘,混日子!
一窮二白,叮當赤佬,要吃要喝要鈔票!
開場,我們看見他老人家積極嘗試!可惜短線不是銀,都是傷痕!
得包子,是狗食;
喝漿糊,遭訓斥;
搶冷飯,吃生活;
賣報紙,沒本錢;
撿煙蒂,被火燒;
一夜過后,好運似乎來臨!
外白渡橋幫推車,加入一群小癟三!這下入了道,散戶也有幫?。】上Q群的群主居然收取100%傭金,三毛老人家還敢反抗,直接over,被踢出群!
彷徨間,想偷入中正小學,換群投身價值,未得逞!
又想趁國際兒童節(jié)之際混跡主流接班人群,亦未得逞!
瑟瑟之中,路邊拾遺,反遭“空頭”誣陷,幸得莊主搭救,于是剛剛意圖踏入價值投資道路的腳,一拐彎,去了偷兒鋪!
之后一段日子,衣食倒是無憂,技術(shù)也練得可以(熱水夾肥皂之類),空空妙手之外,差點就波浪齊舞了!
只可惜,永安百貨再失手,一夜回到想當初!
提起洋鐵桶,當只盯疤;競爭激烈,出賣自身!
不料因為沒有檔案,不知來路,上游清爽,反倒獲得既得利益集團親睞,領(lǐng)入豪門!
跨國普通股東、資深股東和大股東等等臺階,直接成為董事長親妹妹的養(yǎng)子!大有承接一份財富之可能!
哦!要飆升為富二代嗎?
這也不易,經(jīng)過各類財報面、數(shù)據(jù)面、基本面和邏輯面的養(yǎng)成,三毛恰似Tome了!
可惜,他很快又不習慣上述這些“面”的束縛,不愿意在框框里進行長期價值堅守,放進舊時一幫“小癟三”K線散戶暢談理解,引發(fā)行情大起大落,更被利益集團誤讀為意欲在市場發(fā)布不利訊息!
被----掃地出門!
最后:
又是一窮二白的三毛,大概已經(jīng)自認是那99%不適合獨立投資的投資者了!
不想大炮起,解放軍大規(guī)模入市,改革紅利涌至!
就~~~翻身了~~~~
這是說三毛嗎?這是說老上海灘股市嗎?這是說胡雪巖當年滬上股市嗎?
就當今而言,隨著現(xiàn)代化遮蔽全球,當代人的幾乎一切都所謂投資化了!
生存實然,生活實然,養(yǎng)兒實然;
買樓實然,買車實然,旅游實然!
戰(zhàn)爭實然,資源實然,政治實然;
國家實然,沖突實然,呼嘯實然!
還有不是的嗎?
連三毛都是啦!
文外:
這年頭,還有什么不能扯到“投資”上的嗎?
我沒想出來,您呢?
2 ) 三毛流浪記1949
1949年的《三毛流浪記》:這部電影根據(jù)張樂平漫畫改編,講述了孤兒三毛的辛酸遭遇。三毛是舊上海的一名流浪兒童,他沒有家,沒有親人,吃貼廣告用的漿糊,睡在垃圾車里,冬天就以破麻袋披在身上御寒。他做過各種各樣的事情;賣報、揀拉圾、幫別人推三輪車……但他掙到的錢連吃頓飽飯都不夠。一天,他在路旁拾到一個錢夾,好心的三毛把它交還了失主,而失主反誣他是扒手,打了他一頓。流氓爺叔見三毛年少不懂事,便利用他做壞事。等三毛明白自己受了爺叔利用時,寧可餓肚子,也不再乾爺叔教他的壞事。一個有錢的貴婦人收養(yǎng)了三毛,給他穿上皮鞋,對他進行管束,天性散漫的三毛不愿在富人家過寄生蟲般的生活,在一次為他舉行酒會的時候,他搗亂酒會,撕破華服,和往日一起討飯的小伴一起,走向?qū)儆谒麄兊牧骼松?。解放后,他結(jié)束了流浪,過上了正常的生活。
3 ) 熱度不如日本的螢火蟲之墓的氣憤!
剛從螢火蟲之墓來,那里影評很多,這里卻少的可憐,都在同情日本那兩個兄妹的時候,有沒有想過同時期中國的三毛們是怎么過日子的?可能影片受限于當時的創(chuàng)作環(huán)境,只能披著喜劇的外皮來表達吧,其實這是部諷刺劇?。∪骼肆骼?,赤腳走過弄堂。對比作為侵略者被打擊后的日本的孤兒兄妹,中國們的孤兒過得凄慘多了,為什么就沒有人關(guān)注了?怎么就不能再讓老藝術(shù)作品煥發(fā)新的生機了?人家就那點苦難還時不時的出來那么多感人的作品,我們名副其實的苦大仇深怎么就不能再出一些優(yōu)秀動漫了?影視機制應(yīng)該真的再寬容一點,那時候光是挖掘老作品的內(nèi)涵都夠我們拍出好作品了。憶苦思甜。
4 ) 什么湯壺夜壺~!
餓急的三毛仰著頭,看著那高高掛起的大喇叭,傳來了大分貝塑料黨國語“兒童是未來的主人翁~要好好愛護他們!”
這現(xiàn)實的殘酷諷刺著誰呢,三毛,刷廣告的漿糊是個什么味道?
“什么湯壺夜壺~! 老子三毛~!”
“走就走,我還是睡我的馬路去!”披著破席子就敢出門,
你有掙脫枷鎖的勇氣,敢舍,敢于不懼權(quán)威與財勢。
即使這只是部太主流明顯偏向的電影,
你不俗,讓我等慚愧汗顏。
5 ) 蛋疼一下 我只看了十分鐘的預(yù)告片
人的行為不僅是其心理狀態(tài)的產(chǎn)物,而且也受到其所處的文化和社會的影響。這就是說,人的行為有心理方面的原因,也有文化和社會方面的原因。
一些鏡頭:
1. 黃包車上的夫婦給三毛錢
2. 乞丐B幫三毛推車
3. 三毛追著要錢
4. 三毛撿錢
5. 流氓收保護費
6. 三毛數(shù)錢
7. “我的錢為什么要給他”
8. 分燒餅
9. 混進小學被轟出來 “這個地方不是你能進來的地方”
10. 慶祝兒童節(jié)的游行 “兒童是國家未來的主人翁 我們要愛護他們尊重他們” 反差
11. 自己組團參加游行,被警察轟走
為什么三毛要流浪?為什么三毛成了上海街頭的一個小乞丐?他沒有家庭沒有親人,無家可歸衣食無著,因此被迫去當了一個小乞丐。但是再往下想想,是什么原因讓他去當了乞丐而不是別的什么。三毛完全可以去當童工,但是可能是由于蔣委員長提出的“兒童是國家未來的主人翁,我們要愛護他們尊重他們” ,導致那些工廠以此為由拒絕了三毛。從這個角度看的話,可以說是因為社會習慣讓流浪的三毛不得不去當乞丐。社會習慣一方面是有意識教育和灌輸?shù)慕Y(jié)果,另一方面是模仿的結(jié)果。模仿是人類的重要特性之一。蔣委員長的那段話可理解為一種有意識的灌輸。
另外,從模仿的角度來看,當時(也包括現(xiàn)在),無家可歸衣食無著的人,一般選擇了當乞丐的這樣一種做法。同樣無家可歸衣食無著的三毛為了維持自己的生存,便隨著他們一道當了乞丐?,F(xiàn)在我們?nèi)匀豢梢栽诔鞘欣锟吹竭@樣的行乞的兒童,但是他們行乞的原因恐怕已經(jīng)發(fā)生了很大的變化。在三毛故事發(fā)生的那個時代,雖然也有社會福利機構(gòu),但是和現(xiàn)在的水平比起來差距是相當大的,當時的兒童福利院主要是由教會和慈善家所辦,收容能力有限,與大批需要救助的兒童相比規(guī)模實在不夠。而現(xiàn)在,根據(jù)一些調(diào)查和媒體的報道,在街上行乞的兒童中有很大一部分是被拐騙而來,作為一些成年人的獲取財富(當然是不義之財)的工具來使用。時代在改變,社會的習慣做法也在改變。在三毛那時,社會對于這些無法收容的流浪兒童,也沒有其他的方法來幫助他們,只得讓他們行乞。而現(xiàn)在的習慣做法,一般則是將他們送到社會福利院。但送到社會福利院之后他們的處境也只是相對改善,萬一他們被送到邵陽某福利院的話……
大的方面說完,讓我們把視線再聚焦到這十分鐘短片里面的一些細節(jié)上吧。短片中出現(xiàn)的場景我分為三類,一類是施舍,比如一開始黃包車上的夫婦給三毛錢、小乞丐B分給三毛燒餅吃。二是互助,如小乞丐們幫三毛推車,其實分燒餅也可以看作是小乞丐們間的一種互助。三是最主要的沖突。三毛反抗流氓向他收取保護費、進小學被趕出來、參加兒童節(jié)游行被警察追打……對這些細節(jié)進行分析的話,都可以認為是由于社會角色與社會功能的不同所引發(fā)的。舉參加兒童節(jié)游行被警察追打的例子,作為一名小乞丐,三毛們的身上有兩種屬性,一種是兒童的屬性,一種是乞丐的屬性。作為兒童,當他們看到自己的同齡人在街上開心的游行,自己當然也想?yún)⑴c進去,這是他們作為兒童的社會角色所具有的一個權(quán)利。但同時他們又是乞丐,當時語境下的兒童當然不包括乞丐,因此作為維護治安的警察,當然要這些破壞了大型活動和諧的他們進行驅(qū)逐,警察擁有執(zhí)法權(quán),這同樣也是其社會角色所具有的一種社會功能。
6 ) 重溫兒時經(jīng)典
這部劇小時候看過很多次當時一邊同情三毛的遭遇,一邊感慨為什么不乖乖的做富二代呢?現(xiàn)在看來是我當時不懂三毛,其實三毛是一個三觀非常正,看不得別人受欺負,自己的生活都是很難的,還幫助別人,而且有自己的底線的人,比如做富二代的時候要求他要這樣而不能那樣的時候他是不樂意的,但是要求太過分了超越他的底線他就會反抗。寧愿乞討也不做富二代。人到中年在次重溫兒時的電影,感觸很深,經(jīng)典之作
新現(xiàn)實主義在戰(zhàn)后的上海,可平行對比文華的流浪兒童題材影片《表》,得益于張樂平的原著漫畫,表達更本土化和有地方特色。漫畫改編片,自帶一種重回吸引力電影的原初魔力,如此純真,如此動人,帶領(lǐng)觀者再次回到童年的大千世界。昆侖出品與左翼的顯露,最大的諷刺是兒童節(jié)那一天蔣介石放送的“兒童是未來的主人翁”廣播演講。這不是一個兒童樂園,在中正小學的校園里,這是一個兒童的煉獄。客串陣容強大,能認出來的有劉瓊、黃宗英&趙丹夫婦、汪漪、上官云珠。最后的一個“流浪兒攻占大公館”的橋段,仿若一個政治的預(yù)言。
建國后第一部兒童片,小演員實在太有靈氣了。把經(jīng)典的漫畫形象轉(zhuǎn)化成了難忘的銀幕形象,電影也在現(xiàn)實主義的基調(diào)上帶有漫畫感。是喜劇但格外令人心疼,在那樣艱難的日子里,三毛也能堅守最基本道德底線,為此甘愿放棄不愁吃穿的生活。這也讓片尾歡慶解放顯得極為真誠,因為孩子們真心盼望新社會的到來。
很經(jīng)典 而且給我造成不小的心理陰影 看這部動畫片的時候太小了 里面三毛的遭遇很讓我同情 但是我又沒有辦法幫助他 所以內(nèi)心一度很難過
一點都不喜劇,都看哭了,小時候看的時候覺得三毛好可憐。
拍得相當有意思的一版,疊印神馬的有點兒魔幻的感覺??上Щ㈩^蛇尾,如果時間線能拉長到十七年電影之后,就更有趣了
在別人地頭上討食吃上交點錢就一副誰都欠他的跩樣,這都是遇上好脾氣的哦...吃飽了穿暖了到該干活的時候還敢一臉理直氣壯"我不干!". 無言。又臟又白癡,蒼蠅一樣往人家訓練好了的歡慶隊伍里鉆,他命也是大.
雖然畫質(zhì)很渣,現(xiàn)在也大概忘了具體講了什么,只記得每次看都特別心疼三毛,印象最深的就是三毛的大鼻頭。
49年昆侖廠還沒合并,大名鼎鼎的《武訓傳》還沒問世,戰(zhàn)后左翼電影的基地。劇情和漫畫一致的辛辣,和諧圓滿結(jié)尾。
特別經(jīng)典的一個劇,看的讓人很心疼,很感動!
完整重看這部1949年黑白老電影《三毛流浪記》,猜想:要么是小時候看過但如今印象模糊了?要么可能兒時就看過2006年動畫片《三毛流浪記》和1996年電視劇《三毛流浪記》?!度骼擞洝肥侵腥A人民共和國成立后第一部公映的國產(chǎn)故事片。影片于1949年開拍,攝制進入尾聲時正是上海解放前夕,社會局勢不穩(wěn),攝制組決定停機,保存好全部膠片,全體人員分散隱蔽準備迎接解放。1949年5月上海解放后,《三毛流浪記》恢復拍攝。創(chuàng)作人員日夜加班,昆侖公司動員多位導演幫助他們進行后期制作。為了抒發(fā)歡慶解放的歡樂心情,劇組補拍了三毛參加慶祝解放大游行的結(jié)局。這也使得該片成為了中國電影史上前所未有的一部跨越了兩個時代、擁有兩個結(jié)尾的影片。-百度百科 —— 來自導演的自傳:https://movie.douban.com/review/5545760/
寧愿睡大街,不做富二代。并非自覺的階級意識,而是兒童間最質(zhì)樸的情誼,這種情誼卻也是一種江湖俠氣。三毛這個看似可憐的小孩,因這種不卑的俠氣而讓人同理讓人歡喜。party場景中的眾人都演得極好,整個場景設(shè)計相當完美。
小時候看到三毛屢次被欺負又不屈的反抗,當時我就哭了。實景街頭,太具新現(xiàn)實主義了,這應(yīng)該是中國的《偷自行車的人》,偉大的左派電影。8.2
解放前夕國內(nèi)腐朽的資產(chǎn)階級分子、流氓惡霸的代表,和徘徊在死亡邊緣的下層人民。一邊是衣食不愁大魚大肉,一邊是露宿街頭餓得眼冒金星?,F(xiàn)在看來結(jié)尾直接切GCD確實比較突兀,但內(nèi)容直指舊社會殘余的壓迫和喪失良心的人性,特別是在喜劇效果之下格外被放大。
喜劇的涂層下是漆黑的現(xiàn)實,蟲豸般努力活著的孩子們映射著比晚宴大鬧劇更荒唐的世界。
很經(jīng)典的一部劇,反正了當時的現(xiàn)狀
在心疼三毛的同時也會為他微小但不放棄的信念感動
其實,放到現(xiàn)在,孤兒也不見得能活得多好~看到了趙丹~劇情上有些小漏洞,富婆既然真心想領(lǐng)養(yǎng)個孩子,怎么會打發(fā)傭人隨便上街找個孤兒來?不會去孤兒院挑?四分之三都是實景拍攝,可以看看當時的老上海~
餓著肚子看三毛流浪記真是別有一番同理心啊~那么多粗口的兒童片怕是再也沒有了~PS.上官云珠母女好靈!
兒童社會問題片的巔峰之作了,小演員演得非常棒。此片誕生于新舊中國交替之際,事實上,中國的許多好電影也正是誕生于這一階段。一來由于人們看到了勝利的希望,不再苦大仇深地拍攝說教味濃的電影,二來政府尚未穩(wěn)固,審查相對清明,因此,49年前后的片子藝術(shù)成就都非常高。此片改編于漫畫,通過一個流浪兒童的經(jīng)歷,揭示了底層社會的殘酷與無奈。同時也表明了,貧苦人民對善良與正義的崇尚,以及社會將他們推向罪惡的深淵。最值得反思的一段是,三毛參加兒童節(jié)游行,漂亮的口號與殘酷的現(xiàn)實對稱之下,令人悲憤。解放軍的來臨,讓該片有了完成度。
新中國成立后第一部公映的故事長片,竟然還是漫改題材,而且還是兒童做主角的電影。拍攝過程拍攝新舊兩個時代,故事本身又切實貼合時代背景,屬于中國的新現(xiàn)實主義作品。