先說一個細(xì)節(jié)，最后大佬放那個黑手黨頭頭走目的是保護(hù)那個黑人能不被繼續(xù)追殺，是為了讓別人以為那個黑人已經(jīng)被自己殺死了，后來那個頭頭已經(jīng)說了“你連自己人都?xì)?，真是混蛋”?br>這里面的白賴和大佬選擇以卵擊石與黑手黨對抗，我想是因為尊嚴(yán),“一個人可以被毀滅，不可以被打敗”，事實是丟棄尊嚴(yán)茍且偷生的也是難以被尊重的(拜把子兄弟被挑剔到切腹這種行為是上頭默許的，上頭早看他不爽了，喪家之犬罷了)。
面對黑手黨的欺辱，大佬和白賴都選擇了，有尊嚴(yán)地死去。
沒什么好與不好，人各有志罷了。

·補(bǔ)發(fā)去年12月的渣觀感
·這不是影評，這只是對人物的過度詮釋
·極度主觀，不認(rèn)同請點(diǎn)叉，LZ不接受任何較真行為

-------以下正文-------

北野武的《大佬》。最有趣的是山本、加藤和白瀨互為因果的死亡連環(huán)——我這么說絕不只是因為MK。

加藤是多米諾骨牌的第一張。忠誠本該是種內(nèi)斂自守的情感，加藤的忠誠倒有些反客為主了，以致在他的臆想中，作為盡忠對象的“山本”被賦予了某種超越其本體的意義。具體而言就是山本找個女人，加藤也要哀嘆一番“大哥竟然被這樣的婊子搶走”——山本自然有權(quán)喜歡隨便哪個女人，加藤臆想中的“大哥”卻不能如此沒品。之后的“白瀨事件”亦是如此，既然自己死心塌地追隨“大哥”，于是“大哥”也必須值得白瀨如此追隨——怎么可能不呢？為了證明這一點(diǎn)，加藤信心十足地留下一句“大哥就拜托你了”，扳機(jī)扣下，血濺五步。

觀者多將之后山本組織的覆滅歸于白瀨的蠻勇無謀，我以為白瀨若果是這樣一個貨色，只怕早已死無葬身之地，何來機(jī)會禍害山本？導(dǎo)火線只怕還是加藤的死。理論上，這種賭命的把戲?qū)σ粋€正常的“經(jīng)濟(jì)人”起不到任何要挾作用，偏偏在充滿敵意的白瀨身上靈驗了?？蓢@的是，此事的“受益人”山本起初吃了閉門羹時，其反應(yīng)卻不過是“當(dāng)然了”、“走吧”，又何曾有一點(diǎn)在意。于是了然——山本從未看好與白瀨的合作，條件之苛刻、態(tài)度之唐突，無非是想走個過場敷衍一下弟弟的異想天開。整件事情只有加藤認(rèn)了真，留下兩個素昧平生之人，來不及動刀兵便不得不匆匆泯了恩仇，對這個結(jié)果卻沒有誰開心得起來。

對山本而言，肝膽相照的加藤懷著一廂情愿的熱忱“死得其所”，換來個不認(rèn)識也從來不想要的白瀨，如同在母親染血的尸身上降臨的不吉嬰兒——個中滋味怎一個憋屈了得。白瀨則實在是被卷進(jìn)來的。當(dāng)他朝著面目冷峻的山本伸出手，我頭腦中剎那浮現(xiàn)的竟是《卡拉馬佐夫兄弟》中卡捷琳娜收了五千盧布、在米卡面前跪下去的情景。早就覺得，能中了加藤這招的，也必不是個正常的“經(jīng)濟(jì)人”?；蛟S正如他自白一般，一個舊式的Yakuza，為著潛藏在血管里的一丁點(diǎn)矜持，可以帶著倨傲屈膝、帶著恨意賣命，以此作為挑釁和報復(fù)。山本對此未必不是心知肚明，離群索居的時間越來越多，始終對白瀨抱持著耐人尋味的冷漠與抵觸；白瀨則回應(yīng)以麻木遲鈍與無動于衷，對組織勢力的擴(kuò)張則表現(xiàn)出病態(tài)的亢奮和投入。所以后來以卵擊石的“愚行”又有何意外，這本來就在白瀨的計劃內(nèi)呀。加藤靠賭命贏了白瀨，白瀨又何嘗不是在和山本賭命？只可憐一眾不明真相的部下，平白當(dāng)了犧牲品。

-------------------------------only about shirase-------------------------------

白瀨“投誠”的一幕，在持續(xù)時間頗不短的鏡頭中，山本始終沒有碰一下白瀨伸出的手，白瀨也始終沒有把手放下。怒火在墨鏡的掩蓋下也變得冰冷。

山本唯一一次沒有控制住自己的情緒，對白瀨大發(fā)雷霆，叫他不要再抽那支雪茄。白瀨以一種無所謂的態(tài)度放下雪茄，山本剛離開就又以無所謂的態(tài)度拿了起來。也許是巧合——在這一幕之前，白瀨對山本提到了死去的加藤。

白瀨給部下們分發(fā)他的自殺藥，說到“沒有痛苦”時，幾乎帶著一種惡作劇般的笑容。然后意味深長地對山本強(qiáng)調(diào)“你我就不需要了吧？”這是最明顯的一次挑釁。無論表象上如何順從，這個人的本性始終是狠戾的。

白瀨看到自己派去的殺手的頭顱被示威式地展示在廊柱上。那一瞬間的表情變化確實是"If I have to die"和"so be it"的最好注解。說到底，加藤無心地把他逼上了死路，他則有預(yù)謀地策劃了一場盛大的同歸于盡。

暴力與情感如同鐘擺的兩個向度，正因為有激烈的暴力，才能借助其反作用力來描寫強(qiáng)烈的情感。整部電影中鏡頭很少運(yùn)動，定位拍攝的每組暴力鏡頭制造了足夠客觀的視覺畫面系統(tǒng)，似乎使觀看者置于同大佬一樣沉靜冷酷的心態(tài)，寧淡地注視槍殺與血腥場面。更值得揣味的是每個鏡頭結(jié)束前演員停止動作但依舊保留場景的那兩秒，乍一看會誤以為是漫不經(jīng)心的后期制作留下的敗筆，實際上則是在北野武的很多電影中均頻繁出現(xiàn)的格調(diào)式的剪切手法，也正是這兩秒實實在在地令觀眾體會到了片中人物特征上不可置疑的酷。

文/Shawnj

1985年1月26日，山口組第四代組長竹中正久在兩名干部的陪同下，乘車來到其情婦所在的高級公寓。昏暗的走廊中，四名刺客一躍而出，向毫無戒備的三人舉槍亂射。兩名干部當(dāng)場斃命，竹中也于次日傷重身亡。該事件史稱“1·26事件”，它將業(yè)已白熱化的“山一抗?fàn)帯比嫱葡蝽旤c(diǎn)。15年后，這一幕幾乎被北野武原封不動移植到了《大佬》之中。

20世紀(jì)60年代，從戰(zhàn)敗陰影中走出的日本進(jìn)入經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展期，與之相對，電影業(yè)卻無可避免地滑向衰敗。為了吸引大眾的關(guān)注，大映、東映等老牌公司先后對古老的劍戟片進(jìn)行改良，進(jìn)而創(chuàng)造出任俠片這一嶄新類型。任俠片雖然遍地開花，卻基本沿襲單一的情節(jié)。故事大抵講述一個秉承古派俠義精神的博徒浪人或者幫派成員，基于人情抑或善良民眾的利益而獨(dú)自與作惡多端、卑鄙無恥的黑幫分子展開對抗的故事。與以往的劍戟片有所不同，任俠片往往將背景設(shè)在三代時期（明治、昭和、大正），以太刀和手槍的抗衡來突出傳統(tǒng)道德觀和工業(yè)現(xiàn)代化的矛盾。是時，學(xué)生運(yùn)動方興未艾，該類型片對傳統(tǒng)道德的反思和追憶與青年學(xué)生乃至日本國民在喧鬧時代下的彷徨焦慮暗相契合。學(xué)生們趨之若鶩，更有名人如三島由紀(jì)夫為其高聲喝彩。任俠片生逢其時，攫得十?dāng)?shù)年輝煌。

然而，隨著學(xué)生運(yùn)動的落敗，以及情節(jié)上的乏善可陳，70年代后任俠片舉步維艱。為了延續(xù)前期風(fēng)光，電影公司放下身段，從那些面向男性讀者的周刊雜志中汲取靈感。一時間，關(guān)于幫派間火拼、抗?fàn)幍男侣劶娙胗叭朔ㄑ?，“實錄黑幫片”?yīng)運(yùn)而生。它將時代背景和觀眾再度拉近，不少故事甚至取自當(dāng)下發(fā)生的真實事件。任俠片憑空想象的古典浪漫主義漸被拋棄，取而代之實錄黑幫片則呈現(xiàn)出赤裸裸的血腥殘酷之風(fēng)。正邪分明業(yè)已過時，對貪婪、卑鄙的真實描寫似乎更得人心。原本厭煩過度渲染黑幫血腥暴力的民眾，逐漸接受這一新興的類型，直到深作欣二的“無仁義系列”備受矚目，甚至受到學(xué)院派的褒獎，黑幫片終于達(dá)到了前所未有的高度。

即如談?wù)撊毡竞趲推厝痪蜁岬健盁o仁義系列”一樣，涉及到日本黑社會也就無法回避最大的黑幫組織山口組。山口組的興衰和日本實錄黑幫片的沉浮，或許有著頗為微妙且絕非偶然的呼應(yīng)關(guān)系。

戰(zhàn)后初期

二戰(zhàn)后，日本國內(nèi)一片混亂，在經(jīng)濟(jì)全面崩潰的局面下黑市蓬勃發(fā)展，而三國人（日本人對舊殖民地如朝鮮、臺灣民眾的稱呼）又在其中占有重要的地位?；诖耍┩剑ㄙ€徒）、的屋（販夫走卒）以及許多無業(yè)人員紛紛組織起帶有近現(xiàn)代黑社會性質(zhì)的組織與三國人展開對抗。他們被自尊心已嚴(yán)重受創(chuàng)的國人稱為“俠客”、“俠道”，這點(diǎn)實可謂任俠情結(jié)的延續(xù)。“俠客”們以暴治暴的手段立竿見影，當(dāng)時甚至出現(xiàn)警察求助黑幫對付三國人的荒誕場面。憑借早期黑市的原始積累和政府的縱容，日本黑幫如雨后春筍般壯大起來。進(jìn)入60年代，他們通過爭奪地盤、組織賣淫、賽馬賽車、經(jīng)營航運(yùn)和藝能公司等手段不斷“肥大化”，所謂俠道慢慢蛻變成無所不用其極的犯罪集團(tuán)。最典型的例子正是由田岡一雄所統(tǒng)領(lǐng)的第三代山口組。這樣一個超過1萬人的龐大組織前所未聞，因此他們與其他幫派以及政府發(fā)生的沖突也必然是任俠時代所罕見的?？梢哉f，戰(zhàn)后的日本黑社會為日本現(xiàn)代黑幫電影——尤其是實錄黑幫電影——提供了最直接的素材，著名的抗?fàn)幨录涂範(fàn)幹幸恍懊麍鼍啊备挥叭朔磸?fù)借鑒。

60~80年代

因勢力擴(kuò)張和組長繼承等問題，20世紀(jì)60年代的廣島接連爆發(fā)三次黑幫的“廣島抗?fàn)帯薄．?dāng)?shù)卮罄写蛟叫欧蚝蜕酱宄叫蹫榱藢M地盤和組長之位明爭暗斗，戰(zhàn)況不斷擴(kuò)大，雙方分別拜托廣島之外的山口組和本多會助陣。四處擴(kuò)張領(lǐng)土的田岡一雄抓住這一良機(jī)，和同樣心懷鬼胎的老對頭本多會進(jìn)行了一場遙控下級組織賣命拼殺的“代理戰(zhàn)爭”。針對黑幫日漸囂張的氣焰，廣島警方采取大規(guī)模的取締行動，上百名組織成員遭到逮捕，其中包括與打越和山村兩派皆有瓜葛的美能幸三。在獄期間，美能將自己的黑道經(jīng)歷及廣島抗?fàn)幨寄┮怨P記的形式記錄下來，并在周刊上進(jìn)行了全實名化發(fā)表。他的筆記得到了東映社長岡田茂的青睞，經(jīng)作家飯干晃一和編劇笠原和夫的潤色，以廣島抗?fàn)帪轭}材的“無仁義系列”黑幫影片終于得以拍攝。在此之前，深作欣二已執(zhí)導(dǎo)過《日本暴力團(tuán)·組長》、《殺手與太》等幾部帶有實錄風(fēng)格的黑幫電影，因此得到制作人俊藤浩滋的舉薦。當(dāng)年在黑市與幫派分子多有接觸，深作深諳這群邊緣人物俠義和無恥的矛盾特性。他全然摒棄任俠片正邪二元對立的浪漫設(shè)定，通過畫外音、提示字幕、手提攝影、報刊摘編等紀(jì)錄片的拍攝手法，營造出別具一格的距離感和現(xiàn)實感。這種雖然充斥暴力卻并非歌功頌德的新式黑幫片，受到了民眾的廣泛歡迎，甚至劇中的原型也參與到掌故的辯論中來。如劇中安排主角廣能昌三（美能幸三）和明石組（山口組）干部結(jié)拜，美能即對此表示過異議。

山口組雖然未能在“無仁義系列”里占據(jù)主導(dǎo)地位，不過其現(xiàn)實中的精彩性卻不容影人將視線移開片刻。說起來，他們與日本藝能界的淵源頗深。早在草創(chuàng)初期，組長山口春吉便在浪曲界大拓財路。至田岡一雄時代更是力捧歌姬美空云雀，而他還引發(fā)過毆打任俠片明星鶴田浩二的事件。此外，田岡神奇地奉行了我國偉大領(lǐng)袖“農(nóng)村包圍城市”的戰(zhàn)略方針，山口足兵分四路入侵神戶周邊縣市，由西向東目標(biāo)直指東京，繼而成為成員超過一萬的龐大組織?！盁o仁義系列”成功在前，影人紛紛將鏡頭對準(zhǔn)這個現(xiàn)代的黑幫奇跡。以山口組擴(kuò)張的事件為題材，東映先后拍出《實錄外傳、大阪電擊作戰(zhàn)》、《日本暴力列島·京阪神殺手軍團(tuán)》、《山口組外傳·九州進(jìn)攻作戰(zhàn)》等實錄黑幫片，又以田岡一雄為原型拍攝了“山口組三代目系列”、“日本首領(lǐng)系列”等傳記作品。前一個系列改編自田岡的自傳，后一系列則將視角對準(zhǔn)山口組壯大并四處擴(kuò)張的“輝煌時期”。1964年以來，日本警方展開針對黑幫犯罪的“頂上作戰(zhàn)”，將包括山口組在內(nèi)的十個暴力團(tuán)列為頭號取締對象?！叭毡臼最I(lǐng)系列”不僅描寫了“頂上作戰(zhàn)”時期黑幫間的斗爭，還重現(xiàn)了田岡和警方周旋的經(jīng)典對決，更提及了聯(lián)系黑幫和政界的紐帶式人物兒玉譽(yù)士夫（片中為大山喜久夫，內(nèi)田朝雄飾演）。只不過，該系列未能站在足夠客觀的立場，通篇更像是歌功頌德的主流大片。畢竟田岡之子田岡滿擔(dān)任該系列的制作人，這與20年后風(fēng)光無限的崩牙駒投資拍攝《濠江風(fēng)云》頗有些相似，而他們的結(jié)局也相差無兩。

1978年9月公映的《日本的首領(lǐng)·完結(jié)篇》中，佐倉一誠（即田岡一雄）最終成為日本黑幫霸主，風(fēng)頭無兩，但現(xiàn)實中山口組的日子并不好過。就在“完結(jié)篇”上映的前兩個月，內(nèi)憂外患的山口組遭受了巨大的挫折。7月11日上午，從京都東映探班回來的田岡在當(dāng)?shù)匾患颐麨椤鞍倮住钡木銟凡啃№Y(jié)果遭到對立幫派松田組刺客的襲擊。刺客鳴海清連開兩槍，其中一發(fā)貫穿田岡頭部。經(jīng)過兩個多月的調(diào)養(yǎng)，田岡奇跡般死里逃生。弱小卻倔強(qiáng)的松田組因此付出7條人命的代價，鳴海清則暴尸山野，死狀凄慘。這場“大阪戰(zhàn)爭”以山口組壓倒性的勝利而告終。自古以來，話語權(quán)從來掌握在勝利者手中，在史上首次黑幫記者招待會上，山口組若頭（副統(tǒng)領(lǐng)，通常為下任組長最有力的人選）山本健一宣讀了一份詞藻極為華麗的公告，文中痛陳松田組的罪惡，并出于“社會責(zé)任”的考慮單方面宣布停戰(zhàn)。次年，田岡滿擔(dān)當(dāng)制作人，由“日本首領(lǐng)系列”的導(dǎo)演中島貞夫再次操刀，拍攝了名為《總長之首》的實錄影片。因《無仁義之戰(zhàn)》聲名鵲起的菅原文太飾演主角八代順二，其原型正是鳴海清。影片沒有因山口組的背景將其惡意丑化，而是向觀眾呈現(xiàn)一個充滿人情味的黑幫小人物。這既迎合日本國民對悲劇英雄的同情心理，也算是對一腔熱血卻遭到背叛的鳴海清誠心誠意的憑吊。直到進(jìn)入90年代，鳴海清的故事仍不斷搬上銀幕。王者的光芒下，落難英雄同樣令人無法忘記。一同被銘記的還有松田組，以小搏大的情節(jié)自此在黑幫片中反復(fù)呈現(xiàn)。例如三池崇史的《鬼哭》，就更為夸張地講述了一個三人幫派對抗上萬人大組織的悲情黑幫故事。

80年代以降

1981年，田岡王朝落幕。業(yè)已成為實錄黑幫片專業(yè)戶的中島貞夫拍攝了《制霸》，為這位叱咤風(fēng)云的黑道帝王奉上最后的祭奠。此時的山口組，真正進(jìn)入風(fēng)雨飄搖的時期。尾隨田岡一雄的腳步，下任組長最有力人選山本健一病死獄中。圍繞第四代組長的寶座，山本廣和竹中正久展開激烈爭奪。在田岡的遺孀文子的主持下，竹中成功踐祚。山本廣惱羞成怒，帶走山口組超過一半的成員，另起爐灶成立了一和會，“山一抗?fàn)帯弊源死_序幕。開篇提到，“1·26事件”將這場骨肉之戰(zhàn)推向高潮，在山口組殘酷打擊及菱形代紋的掩映之下，原本人數(shù)占優(yōu)的一和會不斷萎縮，一度到了只有200多人的地步。最終，經(jīng)關(guān)東另一大幫派稻川會斡旋，山本廣登門謝罪，承諾解散一和會，長達(dá)四年的抗?fàn)幉怕湎箩∧弧?br> 
“山一抗?fàn)帯辈粌H改變了山口組的內(nèi)部格局，同時對實錄黑幫片也產(chǎn)生諸多影響。首先，它提供了更多噱頭和創(chuàng)意。抗?fàn)幤陂g，曾有兩個下層黑幫分子突發(fā)奇想，決定模仿神風(fēng)特攻隊的自殺式襲擊，駕駛卡車沖擊對方事務(wù)所。這一幕分別被北野武和三池崇史用在《3-4×10月》和《荒魂》的結(jié)尾；另有一組人馬偽裝成快遞公司送貨員，在敲開對手公寓大門后舉槍亂射。這一幕原田真人在《頑強(qiáng)·誕生篇》開場即有所借鑒。以上的創(chuàng)意尚不足為奇，竹中正久的弟弟竹中正則堪稱黑社會中最出色的編劇之一。為了從海外購買大批軍火，竹中組下屬的娛樂公司對外宣布將邀請邁克·杰克遜來日演出，后以違約的名義向海外支付巨額違約金，借此將軍火款項轉(zhuǎn)移。只可惜警方技高一籌，竹中組的計劃終告破產(chǎn)。

第二，提供更新的故事素材。在“山一抗?fàn)帯敝螅栽撌录轭}材的實錄影片接連推出。中島貞夫立志為山口組立傳，于90年代初推出《激戰(zhàn)1750天》。村上和彥與島津勝分別于2002年拍攝了《實錄·史上最大抗?fàn)帯に拇坷^承》和《實錄·史上最大抗?fàn)帯ちx決狀2》?？?fàn)幠┢冢裰姓襾韼酌朗?，持槍向山本廣的住所發(fā)起沖擊，為達(dá)目的他們不惜槍傷警察。這一事件于2005年被三池崇史的師弟辻裕之拍成OV電影，名為《武斗派極道史·竹中組·組長府邸襲擊事件》。此外，一心報仇卻在抗?fàn)幹笤獾讲还酱龅闹裰薪M，則由竹中正擔(dān)當(dāng)監(jiān)制，延請辻裕之執(zhí)導(dǎo)了三部由作家溝口敦的同名原著改編的實錄傳記黑幫片《竹中正久 狂亂的獅子》。新生代黑幫片演員小澤仁志出任主角，再現(xiàn)了這位短命的武斗派組長跌宕的一生。
 
第三，促成實錄黑幫片新的分支產(chǎn)生。在傳統(tǒng)的黑幫影片中，男性占據(jù)絕對主導(dǎo)地位，女性往往淪為悲情的附庸，《仁義的墓場》的男女主角堪稱這種設(shè)定的極致。而在“山一抗?fàn)帯逼陂g，田岡文子以其柔弱的臂膀支撐起充滿血光的男性世界，直到生命最后一刻仍不放棄。她的表現(xiàn)讓心懷偏見的世人頗多慨嘆。在抗?fàn)幊跗冢頌樽骷业募姨锴f子便將目光對準(zhǔn)這群靜默在男人背后的極道女性，她的采訪對象多達(dá)27人，其中尤以田岡文子為主要藍(lán)本，最終完成名為《極道之妻》的小說。小說在發(fā)表的次年即被五社英雄搬上銀幕，截至2005年總共拍攝了15部，與任俠時代的《緋牡丹博徒》系列遙相呼應(yīng)。作為新穎的女性黑幫片，《極道之妻》受到廣泛的追捧，由此也引出一批跟風(fēng)之作，如拍成系列的《首領(lǐng)的女人》、《極妻仁俠者》、《修羅之妻》等。

 “山一抗?fàn)帯敝?，山口組乃至整個黑社會面臨巨大的變革。由于警方的打擊日益堅決，他們被迫采取談判等方式解決爭端，資金來源也慢慢轉(zhuǎn)為地下或合法的實業(yè)。一和會的一位干部曾經(jīng)評價，“所謂第四代組長之爭，實際就是傳統(tǒng)暴力型和現(xiàn)代智能型的競爭”。文子雖然選擇武斗派的代表竹中正久，結(jié)局卻是較一和會更為智能型的渡邊芳則繼承了山口組組長的位置。溝口敦指出，日本黑幫的架構(gòu)是對天皇體制的映射。換句話說，日本黑幫上下級之間實際上恰為天皇和武士般絕對服從的封建父子關(guān)系，人情和義理構(gòu)成極道人物最基本的行事準(zhǔn)則。但從第五代山口組開始，組內(nèi)父子關(guān)系愈加淡薄，每月上繳的巨額納金決定一切。及至第六代時，更有許多頭目因為承擔(dān)不起納金而被掃地出門。因此，特別是在1991年《暴對法》施行后，一部分日本黑幫電影呈現(xiàn)出鮮明的商戰(zhàn)色彩，黑幫分子不再手持長刀廝殺，而是坐在寬大的老板桌后面指點(diǎn)江山，運(yùn)籌帷幄。比較典型的為竹內(nèi)力主演的《難波金融傳·南之帝王》系列。

與黑幫的轉(zhuǎn)變相似，隨著大片廠體制的衰敗和錄影帶市場的崛起，OV電影成為新興的觀影模式。更多的小成本黑幫影片直接投放錄影帶市場，而這也成為諸多新晉導(dǎo)演的成名之地。繼先行者三池崇史、望月六郎之后，近幾年辻裕之、渡邊武、宮坂武志、橫井健司等亦憑借黑幫片嶄露頭角。在題材和情節(jié)方面，除了商戰(zhàn)類型外，描寫平成之前大小抗?fàn)幍膶嶄浧^續(xù)涌現(xiàn)；與山口組關(guān)聯(lián)的小人物，如藤田五郎（《人斬五郎》）、夜櫻銀次（《實錄·夜櫻銀次》）、山之內(nèi)幸夫（《戀·極道》）、天藤湘子（《極道之月》）的故事相繼得到挖掘。與此同時還出現(xiàn)一些帶有時代色彩的改良任俠片，如竹內(nèi)力主演的《仁義》和《平成殘俠傳》兩個系列，這或許可以看作是對當(dāng)代拜金黑幫的嘲諷。由于抗?fàn)幍囊?guī)模和數(shù)目減少，部分影人在炒冷飯之外還拍出《全金屬暴徒》、《超極道》、《極道宇宙戰(zhàn)爭》這類的多元素混搭作品，從中不難感知影人及觀眾對雷同題材的審美疲勞。當(dāng)黑幫拋棄仁義轉(zhuǎn)而拜金時，這群具有傳奇色彩的現(xiàn)代武士也開始黯淡無光。不過對于普通民眾來說，倒未嘗不是一件好事。

 
尾聲

本文既以北野武的《大佬》開始，還是該用此片作結(jié)，以為呼應(yīng)。在《大佬》的結(jié)尾，四五輛黑色高級轎車駛到汽車旅館門前，十?dāng)?shù)名手持沖鋒槍的黑手黨一字排開，將慨然赴死的山本（北野武飾）打至稀爛。這一情節(jié)或來自于山口組內(nèi)另一起影響深遠(yuǎn)的事件：話說1996年7月10日，山口組系中野會會長中野太郎在自家附近的理發(fā)館里剃頭，這時兩輛高級轎車停在門口，車上下來六七個人對著屋內(nèi)一通亂射，中野的保鏢也拔槍還擊。一時間槍聲大作，喊叫不斷。巨大的聲響驚動了附近的居民，某公憑窗眺望，擊掌慨嘆：“牛逼??！拍電影呢這是？！”

 有時候，現(xiàn)實的確比電影更精彩。

北野武的《大佬》容易令人想起1993年的《奏鳴曲》，同樣述說了人在江湖，身不由己的逃避，也同樣刻畫了兄弟情誼及義氣。但《大佬》是《奏鳴曲》的升級版，在后者的基礎(chǔ)上重點(diǎn)渲染了黑社會大佬的孤獨(dú)及寂寞。

《奏鳴曲》的兄弟情誼自然讓人肯定及同情，但《大佬》的感情更讓人感到唏噓。北野武所飾演的山本，作為黑社會頭目對待朋友以及對待手下兄弟都是一視同仁，傾注了強(qiáng)烈的感情。如他為了兄弟逃離日本，為了兄弟獨(dú)自出頭教訓(xùn)敵人……山本之付出，無非是想與兄弟建立彼此平等的感情而已。但事與愿違，手下們只是將之當(dāng)做恩情，并無比尊重山本，甚至可以做到“士為知己者死”。

這不是山本所希望的兄弟關(guān)系，他需要的只是平等的友誼，但他大佬的身份也注定他難以獲得這種情感。于是山本開始抑郁，笑容也逐漸在面癱中消失。而寺島進(jìn)死后，社團(tuán)實力強(qiáng)大，山本反而開始逃避而嬉戲人間，因為他無法承受兄弟如此的奉獻(xiàn)，也難以接受兄弟們對他山一樣的敬重。于是他只能在這種不可逾越的關(guān)系中孤獨(dú)下去。

而黑人丹尼，或許是性格也可能是文化差異，他是唯一一個可以與山本平等相處的人，所以山本與之相處相當(dāng)愜意，在彼此的游戲之中，山本回歸了人性，也找到了情感的慰藉。這也是山本善待丹尼的原因，也是丹尼片末痛哭流涕的原因、

如《教父2》一樣，電影鏡頭下訴說的高高在上、不被理解的孤獨(dú)，只是《大佬》采用了一種沉默而戲謔的風(fēng)格來表示。正如電影片名為：brother，而電影中卻始終缺少真正的兄弟情，這種反差構(gòu)成了一種絕妙的諷刺。

或許日本的這種“害怕打擾別人”的心態(tài)，正是構(gòu)成社會疏離感嚴(yán)重的后果。彼此之間不會傾心相對，也在疏離感中互不信任。如日本黑幫間動輒切腹以明志。但一旦消除了彼此的疏離感，反而走向另一類型的極端，那就是托付生命般的刎頸之交，而這種關(guān)系始終背負(fù)著太大的責(zé)任及壓力?；蛟S這也是北野武所拍攝這部電影的原因。