影片簡(jiǎn)單來看就是以古溪的視角為立足點(diǎn)，講述其某一階段成長(zhǎng)歷程中的所見所聞與所作所為。在影片中展現(xiàn)的這段時(shí)光里，有悸動(dòng)、有沖動(dòng)、有感動(dòng)、有短暫的喜與長(zhǎng)久的痛。犯罪也好三角戀也罷，其實(shí)對(duì)于世界來說都不是新鮮事，就像一次又一次的石油泄漏一樣，曾經(jīng)有，之后也會(huì)有。只是對(duì)于古溪而言，是第一次經(jīng)歷的，推動(dòng)她成長(zhǎng)與蛻變的事。以谷溪為中心，從她的視角去體會(huì)這部電影，觀影感受會(huì)好很多。

鏡頭的輕微抖動(dòng)和谷溪內(nèi)心的悸動(dòng)不謀而合，時(shí)不時(shí)引入的宗教元素也為“成長(zhǎng)”的命題增添幾分縹緲與虛妄，背景音樂雖遭人詬病，但代入一下谷溪的心境與整部電影昏暗的基調(diào)，夢(mèng)囈般的吟詠還是很具有感染力的。

很喜歡最后幾個(gè)鏡頭，谷溪拔掉智齒，含著血咬下蘋果，以及她倒退著在寒風(fēng)中跑步，最后畫面定格在她臉上，意味深長(zhǎng)。雖然“蘋果”最初在基督教里不涉及罪惡的含義，但是隨著拉丁文版《圣經(jīng)》的傳播以及西方諸多宗教畫家的創(chuàng)作，蘋果代表罪惡、欲望，象征原罪的意義已經(jīng)是廣為人知了，雙手捧著蘋果在基督教里有“贖罪”的含義。谷溪在失去后最終完成了她的階段性成長(zhǎng)，同時(shí)她在回顧這段經(jīng)歷時(shí)也在反思自我，這通過她的拔牙、贖罪表達(dá)出來。而她倒退著奔跑，仿佛是想回到曾經(jīng)改變過往，然而成長(zhǎng)只能向前，沒有回到過去的可能，一切都已成定數(shù)。

總之，影片帶來的思考還是很多的。如果在藝術(shù)片里過分的追求敘事性那就有點(diǎn)太沒意思了，欣賞中二次創(chuàng)作的過程也正是觀影的樂趣所在。

日光之下

WisdomTooth

導(dǎo)演:梁鳴

編劇:梁鳴

主演:呂星辰/吳曉亮/王佳佳/王維申

類型:劇情

制片國家/地區(qū):中國大陸

語言:漢語普通話

片長(zhǎng):104分鐘

8月22日，北京國際電影節(jié)終于開幕。梁鳴自編自導(dǎo)的首部電影長(zhǎng)片作品《日光之下》被選入“華語力量”單元，將在電影節(jié)期間放映三場(chǎng)。

影片從去年平遙國際電影展出發(fā)，途徑澳門，隨即前往歐洲的鹿特丹與哥德堡，接著于日本大阪放映，在疫情擴(kuò)散到全球后暫停了電影節(jié)之旅，如今世界各地的電影院陸續(xù)重新開門，《日光之下》從上海國際電影節(jié)開始重啟了電影節(jié)巡游，之后經(jīng)過香港，如今來到北京，而影片之后的國內(nèi)外影展計(jì)劃也已經(jīng)排到了年末。

在已經(jīng)出爐的中英文評(píng)價(jià)中，有共同的一點(diǎn)非常突出——片中的演員十分出色，幾位主演的表演都令人信服?？梢哉f，《日光之下》里的呂星辰、吳曉亮和王佳佳成就了近年來華語銀幕上一段罕見而新鮮的三角關(guān)系。

呂星辰曾憑借在處女作《郎在對(duì)門唱山歌》里的精彩表現(xiàn)獲得2011年上海國際電影節(jié)的最佳女演員，依舊保持著“少女感”的她在《日光之下》中演繹一個(gè)內(nèi)心敏感的女孩谷溪，她的視角對(duì)于影片所在的時(shí)空和所講述的故事最為重要，而她微妙的情緒變化和面部表情會(huì)時(shí)刻影響著觀眾對(duì)于人物關(guān)系的理解?！度展庵隆纷屛覀?cè)俅慰吹搅怂豢尚∮U的實(shí)力，也讓大家更加期待她之后會(huì)陸續(xù)與大眾見面的作品，包括《極惡不赦》《故人如夢(mèng)》《心迷宮·三生路》《獵殺》《父親的草原母親的河》，還有《孤星人》，一部在紐約和洛杉磯取景拍攝、匯集三大洲主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的科幻片。

《日光之下》劇照

吳曉亮因在熱播劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中的不俗表現(xiàn)而被大眾知曉，他在《日光之下》中飾演哥哥谷亮，他需要同時(shí)面對(duì)并照顧兩個(gè)性格迥異但同樣重要的女人，一個(gè)是由他拉扯大、親密無間的妹妹谷溪，一個(gè)是新出現(xiàn)在他的生活中并給予他愛情和經(jīng)濟(jì)支持的慶長(zhǎng)。憑藉谷亮一角，吳曉亮在澳門國際影展暨頒獎(jiǎng)典禮和剛剛過去的香港國際電影節(jié)上收獲了兩個(gè)“最佳男演員”獎(jiǎng)。

在《我不是藥神》中擔(dān)當(dāng)配角的王佳佳，這次有了更加充分的發(fā)揮空間，出演介入兄妹倆關(guān)系的關(guān)鍵人物“瀟灑姐”慶長(zhǎng)，這個(gè)從韓國回來探望父親的富家女，為影片注入了十足的能量，也給谷溪和谷亮分別帶去了苦惱。另外，參演過《風(fēng)中有朵雨做的云》的王維申出演了冬子一角，同樣在《日光之下》里奉獻(xiàn)了不同以往的精彩演出。

《日光之下》劇照

深焦早在平遙時(shí)就對(duì)導(dǎo)演梁鳴進(jìn)行了很詳盡的訪談，這次我們采訪了片中女主角谷溪的飾演者呂星辰，希望透過演員的講述來再次發(fā)現(xiàn)影片幕前幕后那些值得被分享的瞬間。借此機(jī)會(huì)，我們也和呂星辰聊聊了她對(duì)角色的理解，以及對(duì)自己演員生涯的一些想法。

平遙電影節(jié)呂星辰

一、從夏天到冬天

在初執(zhí)導(dǎo)筒前，梁鳴是一位演員。但作為導(dǎo)演的梁鳴并不會(huì)給其他演員做示范，他甚至不會(huì)提出太多具體的指點(diǎn)，而是跟演員商討可行的表演方向，尊重演員對(duì)角色的想法和理解。一方面，梁鳴選擇的演員是他非常了解與信任的，吳曉亮和王佳佳都是梁鳴相處了十幾年的好友；另一方面，梁鳴很注重給演員創(chuàng)造舒適的環(huán)境，并讓大家找到各自舒服的方式去進(jìn)行表演。

《日光之下》片場(chǎng)照

《日光之下》的拍攝地是導(dǎo)演梁鳴的故鄉(xiāng)伊春，一個(gè)冬天氣溫在零下二、三十度搖擺的地方。梁鳴明白這里的氣候條件對(duì)整個(gè)攝制組的挑戰(zhàn)，特別對(duì)演員來說，他們需要抵御寒冷給他們?cè)斐傻睦_，氣溫是不講道理的，但當(dāng)演員的身體無法正常運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)，表演情緒很難不受影響，所以梁鳴會(huì)格外在意拍攝場(chǎng)地的溫度條件以及演員的身體狀態(tài)。“谷亮和谷溪居住的小屋在山坡上，旁邊什么都沒有，是很凄冷的地方，如果要去那兒拍戲，制片組得提前三個(gè)小時(shí)去燒炕，如果屋子沒被燒暖，人進(jìn)去幾分鐘腳就會(huì)被凍壞了，”呂星辰回憶道，“有天早上我們到場(chǎng)時(shí)炕還沒熱，導(dǎo)演就說，那等炕熱了，我的演員再進(jìn)來?！?

呂星辰還提到，一場(chǎng)四人聚餐的酒桌戲其實(shí)拍了兩個(gè)晚上。雖然最終呈現(xiàn)出的場(chǎng)面熱火朝天，火鍋冒著的熱氣和點(diǎn)燃的香煙給整個(gè)空間罩上一層霧氣，但因?yàn)榈谝煌硭腥吮粌龅酶惺懿坏阶约旱碾p腳，難以維續(xù)良好的工作狀態(tài)，到了十點(diǎn)導(dǎo)演就喊了收工，制片人還很疑惑為什么不能一天拍完。這場(chǎng)戲最終呈現(xiàn)的效果是非常生動(dòng)的，無論是歡快起舞的人，還是在桌邊默默觀察的人，他們的肢體動(dòng)作和面部表情都自然而豐富。

《日光之下》片場(chǎng)照

呂星辰和梁鳴相識(shí)于片場(chǎng)，在一部還未上映的電影里搭檔演一對(duì)夫妻。在劇組時(shí)梁鳴給呂星辰發(fā)了《日光之下》的劇本，呂星辰起先沒有在意，是在梁鳴的催促下她才打開的劇本，結(jié)果一口氣看完，還因?yàn)檫^于興奮一晚上沒睡著。呂星辰說，劇本所提供的那個(gè)年代東北的氣息和三個(gè)年輕人的感覺是她從來沒有在其他劇本里看到過的，她甚至能從文字當(dāng)中聞到那個(gè)地方的味道。

這里的味道包括夏天隨風(fēng)飄散在空氣中咸咸的、濕潤(rùn)的海的味道。如今的《日光之下》和她最初看到的一版劇本還是有不小出入的，而最大的變化之一是，故事發(fā)生的季節(jié)從夏天變成了冬天。開機(jī)時(shí)間被拖到2018年的10月份底，拍攝計(jì)劃也不得不跟著改變，許多冬天才會(huì)有的細(xì)節(jié)被逐漸添加到片中，不少場(chǎng)景甚至是即興出來的。比如一場(chǎng)大雪之后，梁鳴決定不按原計(jì)劃走，帶上主演和攝制組便往山里走。谷亮、谷溪和慶長(zhǎng)三個(gè)人在趕集后去山上玩、去登高看風(fēng)景，他們玩雪、相互打鬧、彼此觀察，在瞭望臺(tái)看向茫茫林海，各懷心事又相互依靠。這場(chǎng)發(fā)生在影片中段、濃縮著三個(gè)人復(fù)雜情緒變化的戲在劇本中原本竟是不存在的。

《日光之下》劇照

二、從慶長(zhǎng)到谷溪

呂星辰本來是要演的是慶長(zhǎng)。但是梁鳴遲遲找不到谷溪的滿意人選，而當(dāng)某天呂星辰和王佳佳一起出現(xiàn)在梁鳴面前，他突然覺得這是個(gè)不錯(cuò)的搭配。谷溪和慶長(zhǎng)顯然是兩個(gè)完全不同的角色，呂星辰也會(huì)猶豫自己的視覺年齡對(duì)于谷溪來說顯得有點(diǎn)偏大?？紤]到吳曉亮和王佳佳確實(shí)比她年長(zhǎng)幾歲，三個(gè)人搭配起來并不勉強(qiáng)，而梁鳴又非常堅(jiān)持并一直讓她放下心理負(fù)擔(dān)，呂星辰這才成了谷溪。

導(dǎo)演的判斷是可信的，他片中的谷溪不是成長(zhǎng)紀(jì)事里常見的早熟女孩，相反，她完全可以是晚熟、對(duì)自己的年紀(jì)缺乏概念的。生長(zhǎng)在邊陲小城，在慶長(zhǎng)出現(xiàn)前，一直處于與其相依為命的哥哥的保護(hù)下，谷溪對(duì)生活的變化多少會(huì)有所抵觸。而兩兄妹的前史是被完全模糊化的，這也給了角色們更大的靈活度，讓兩人間的關(guān)系有更多的不確定性和解讀空間。但隨著第三人的加入，周遭事故的不斷發(fā)生，收音機(jī)里傳來外界的新聞，身邊人紛紛的議論，都迫使她不得不去尋找她該屬于何處，思索她該相信些什么。

《日光之下》劇照

近年來華語地區(qū)以女性為主角的成長(zhǎng)紀(jì)事并不罕見，《日光之下》難能可貴之處或許不在于它把懸疑元素融入到故事的搭建之中，而在于它敢于去架設(shè)一個(gè)“三人行”的結(jié)構(gòu)，去把一位不諳世事的女孩置入復(fù)雜的情感漩渦，影片的著力點(diǎn)因此沒有局限于個(gè)體本身，而在于對(duì)人性更為普遍的觀察。影片在無限接近一個(gè)更加灰色的成人世界，不論性別、階級(jí)、職業(yè)，當(dāng)三位主角以及更多與他們息息相關(guān)的人被同時(shí)纏繞進(jìn)一張關(guān)系網(wǎng)中，每個(gè)人都在與這張龐大的網(wǎng)以及身處其中的自己角力。

很多新導(dǎo)演都會(huì)以成長(zhǎng)紀(jì)事作為其第一部長(zhǎng)片的體裁，但他們往往會(huì)動(dòng)用自己親身的成長(zhǎng)經(jīng)歷。相比之下，雖然帶著一份鄉(xiāng)情回到伊春取景，并朦朧地還原了他印象里八九十年代的東北，但梁鳴沒有對(duì)往事有更多的留戀。

片中不存在原生家庭，這也讓影片與常見的成長(zhǎng)紀(jì)事有所區(qū)別。谷溪面臨的抉擇與父母無關(guān)，哥哥谷亮是她與世界建立聯(lián)系的唯一通道，當(dāng)她獨(dú)享的保護(hù)罩被另外一個(gè)女人分享時(shí)，她是極其矛盾、不知所措的。呂星辰特別喜歡三個(gè)人一起去趕集的那場(chǎng)戲，因?yàn)槟鞘撬椦莸墓认y得的快樂時(shí)光，那時(shí)谷溪還沒有完全察覺慶長(zhǎng)和哥哥已經(jīng)變得相當(dāng)親密。“慶長(zhǎng)來自不同的階級(jí)，她有著更好的經(jīng)濟(jì)條件，而她的加入讓兄妹倆的生活有了不一樣的色彩，起初大家似乎都很開心，而慶長(zhǎng)也有些像母親一樣關(guān)懷谷溪，會(huì)專門給她衣服和磁帶，”呂星辰這樣理解慶長(zhǎng)的出現(xiàn)。

但隨著谷亮、谷溪和慶長(zhǎng)越走越近，其間情感的張力也愈發(fā)凸顯。通過一段時(shí)間的相處，三個(gè)人似乎心照不宣地建立了某種關(guān)系的穩(wěn)態(tài)，雖然建立連結(jié)是需要花費(fèi)時(shí)間的，但破壞一段關(guān)系只需要幾分鐘、一場(chǎng)戲。少女的情緒是易燃的，親眼目睹哥哥和慶長(zhǎng)親熱后，谷溪最終還是迎來了爆發(fā)。

《日光之下》劇照

三、日光之下的靈感迸發(fā)

東北冬天的陽光是難得的。因?yàn)樘齑蟾艔南挛缛c(diǎn)就慢慢暗下來了，伊春寒冷的冬天有日光的時(shí)間可能不及黑夜持續(xù)得久。影片臨近結(jié)尾，其他人物陸續(xù)退場(chǎng)，孤獨(dú)的谷溪獨(dú)自坐在小屋的窗邊，落日余暉灑進(jìn)室內(nèi)，她準(zhǔn)備吃蘋果，卻先用水果刀橇下了自己的牙齒。很難想像這也是一場(chǎng)即興而成的戲。當(dāng)時(shí)梁鳴覺得光很好，就讓呂星辰坐在那兒先削個(gè)蘋果試試。而呂星辰在削蘋果時(shí)，她想到谷溪這時(shí)牙又該疼了，而她此時(shí)正拿著刀，會(huì)想要把這顆時(shí)不時(shí)發(fā)作的智齒拿掉?！拔夷菚r(shí)是這么想的，我心臟疼，我想要轉(zhuǎn)移我的疼痛感。”

《日光之下》劇照

導(dǎo)演梁鳴隨即響應(yīng)并采納了演員的想法。影片開拍時(shí)沒有定下英文名，有了這個(gè)動(dòng)作之后，影片的英文名才取了這個(gè)意象，直譯過來也就是“智齒”的意思?！爸驱X”在東北地方話里又被稱為“立事牙”，而這顆萌出后通常會(huì)給人帶來疼痛卻缺乏功能的牙齒，往往會(huì)被認(rèn)作是多余的。這顯然是一個(gè)巧妙的設(shè)計(jì)，帶來了多義性的解讀空間。女性角色自我意識(shí)的覺醒總是與她的身體感受相聯(lián)通的，隱隱作痛的智齒暗示著青春期難以壓抑的沖動(dòng)或情欲，也照應(yīng)了谷溪在這段三人情感關(guān)系中處于“多余之人”的位置。

谷溪的成熟和對(duì)自身的掌控最終是通過她毅然地面對(duì)生理上的痛苦而傳遞出來的。當(dāng)呂星辰提議讓角色自己完成拔除智齒，也就是在讓谷溪宣示她的“立事”。谷溪真的長(zhǎng)大成人了，更重要的是，這是她獨(dú)立做出的選擇。最后一場(chǎng)戲提供了一種真切的痛感，但此時(shí)谷溪卻顯得很麻木。她對(duì)自己非常殘酷，就像是她自己想要為所發(fā)生的一切背責(zé)，可實(shí)際上她無計(jì)可施。

《日光之下》劇照

四、重返少女時(shí)代

時(shí)間回到9年前，在2011年第14屆上海國際電影節(jié)上，呂星辰憑藉《郎在對(duì)門唱山歌》里的劉小漾一角拿下了金爵獎(jiǎng)最佳女演員，這是她第一次觸電。這部影片里劉小漾有一個(gè)比較大的年齡跨度，在影片前半段，她是處于高考關(guān)頭的女高中生，對(duì)父親請(qǐng)來的聲樂補(bǔ)習(xí)教師暗生情愫，出演該角色時(shí)，呂星辰也是在為考學(xué)的做著努力，年齡和處境都剛好契合這個(gè)階段的劉小漾；通過一個(gè)巧妙的轉(zhuǎn)場(chǎng)，影片來到后半段，劉小漾回到家鄉(xiāng)時(shí)已大學(xué)畢業(yè)，她要面臨更復(fù)雜的人生選擇，而這是當(dāng)時(shí)的呂星辰未曾經(jīng)歷過的。此前沒有表演經(jīng)驗(yàn)的呂星辰讓大家感到驚喜的地方正在于此，她能如此精準(zhǔn)地演繹面臨個(gè)人情感與職業(yè)理想雙重挑戰(zhàn)的成年劉小漾。但呂星辰并不覺得駕馭一個(gè)超越她年紀(jì)的角色有太大難度，她認(rèn)為自己一直是心理比較成熟的人。

《郎在對(duì)門唱山歌》劇照

反而是谷溪對(duì)她更具有挑戰(zhàn)性，這個(gè)角色需要她回到一個(gè)相對(duì)單純和懵懂的少女時(shí)期，而在她已經(jīng)收獲了更多人生閱歷的時(shí)候，去出演谷溪這樣一個(gè)富有少女氣息的角色，會(huì)更有難度。金爵獎(jiǎng)最佳女演員的頭銜沒有給呂星辰造成太大的心理負(fù)擔(dān)，得獎(jiǎng)之后她踏實(shí)地在北京舞蹈學(xué)院音樂劇系完成了學(xué)業(yè)，而對(duì)于沒有在拿獎(jiǎng)之后立即投身演藝圈，呂星辰覺得也沒有什么好遺憾的，“因?yàn)樽x書上學(xué)還是挺重要的，這個(gè)過程失去了反而會(huì)更遺憾?！彼哪暌魳穭〉挠?xùn)練則讓她對(duì)肢體的控制、對(duì)表演節(jié)奏感的掌控都有更深的認(rèn)識(shí)，呂星辰遲疑了片刻，“但很難說，它哪點(diǎn)幫助到你，但它一定是會(huì)影響到你的?！?/p>

這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)帶來的鼓勵(lì)和壓力當(dāng)然一直伴隨著她，她也還在積蓄能量，她還有很多拍完的電影和一部重要的電視劇作品等待上映。除了谷溪和劉小漾，呂星辰在《桃源》里與耿樂、齊溪組成三角，飾演愛得堅(jiān)決又渴望被愛的單親母親，她還在未上映的《故人如夢(mèng)》中搭檔王傳君，化身一位謎一般的女子，在異域追尋永恒的愛情，這些角色都具有強(qiáng)烈的情感能量，以及需要經(jīng)歷多變的心理活動(dòng)。

《桃源》劇照

談及她接演的這些敏感而性格突出的女性角色，呂星辰首先想到的是那些相信她的導(dǎo)演們，她說是他們看到了平時(shí)話不多也不張揚(yáng)的她內(nèi)在的能量和骨子里有的東西，“這些戲都是他們找到我的，我很感謝他們相信我能演這些非常復(fù)雜的人物。演員跟導(dǎo)演的關(guān)系就是這樣，他相信你，你也就會(huì)相信自己?！倍诨貞?yīng)這些角色都對(duì)演員的情感和體力有頗高要求時(shí)，她開始進(jìn)行自我剖析，“我平時(shí)不太會(huì)有情緒，但我真的不是故意的，我覺得是我的身體想自己儲(chǔ)蓄一些能量，因?yàn)榭赡苊看窝輵蚨家拇罅康那榫w。”

《日光之下》劇照

呂星辰笑著說她挺想演傻白甜，但與此同時(shí)，她又提到最新很喜歡看茱麗葉·比諾什出演的電影。她說什么時(shí)候能演成《新橋戀人》里面的比諾什那樣，她就沒有任何遺憾了。再看看比諾什在《新橋戀人》里演了一個(gè)怎樣的角色——一個(gè)在絕望之際愛上流浪漢的人，在失明邊緣尋求愛情慰借，在破壞秩序和打破常規(guī)的過程里釋放生命力，很難想像有比影史上還有哪個(gè)角色會(huì)比這個(gè)瘋狂又純粹的女人更要求情感的宣泄和對(duì)肢體的極致使用。而如果一個(gè)女演員把自己的職業(yè)目標(biāo)定到了這個(gè)程度，那么她肯定不會(huì)滿足于演一個(gè)傻白甜。

前緣

先說說我和導(dǎo)演的緣分吧，2018年平遙影展，我蹭了朋友的票，去看了好幾場(chǎng)電影，唯獨(dú)沒有蹭到《日光之下》，當(dāng)時(shí)由于好片太多，本片的反響也就一般般吧。媒體采訪時(shí)間，我就坐在臺(tái)下，我記得導(dǎo)演和制片人坐著電影節(jié)提供的專車，神采奕奕的來到了舞臺(tái)上，我還傻fufu的提問導(dǎo)演，為什么我的劇本沒有被青蔥計(jì)劃選中，印象中，導(dǎo)演給了分發(fā)了一些雞湯，意思好像是我不夠堅(jiān)持。

2020年11月本片上映，由于排片少，加之本人工繁忙，就沒有去，再就是終于等待今天。怎么說呢，有驚喜也有缺憾吧，跟所有新人導(dǎo)演犯的毛病一樣。導(dǎo)演采訪的時(shí)候，滔滔不絕，但是本片的最終呈現(xiàn)卻差強(qiáng)人意。

和婁燁的關(guān)系

前半部分非常燃燒，婁燁更加情緒化，梁鳴更細(xì)膩，雖然梁鳴是個(gè)東北人，本片并沒有體現(xiàn)出東北的粗曠和幽默感，相反呈現(xiàn)了一個(gè)陌生化的東北，這樣的東北我2016年春節(jié)旅行的時(shí)候感受過，我曾經(jīng)隨意坐著火車，在一個(gè)無名的小站下車，感受到了小站的落寞和東北的某種頹敗之勢(shì)。

關(guān)于演員

所有演員都比劇情中大了視覺層面的十歲，通俗說就是演員選的都太老了，三十多歲還膩歪在一起的兄妹，確實(shí)很少見，這屬于不合常識(shí)。如果是違背常識(shí)的兄妹狀態(tài)，但是人物給出的表演又很正常，所以還是讓人摸不著頭腦。有人說為什么不用隔壁的少女佳禾里的女一號(hào)，兄弟，谷溪的扮演者呂星辰是導(dǎo)演的女朋友，你說他敢用隔壁的佳禾嗎？呂星辰扮演的谷溪，缺乏少女感，沒有靈氣，當(dāng)然是因?yàn)閰涡浅缴夏昙o(jì)了啊，怎么跟十幾歲的鄧恩熙比較呢？也就更不用提《蘇州河》里的周迅了。 有的靈氣是年齡賦予的，你老了上帝自然就給你剝奪了。

關(guān)于劇情

劇情好像織布一樣，前半部分過于密集，后半部為了圓劇情而圓劇情。

下面說幾個(gè)本人發(fā)現(xiàn)的，后半段的bug：

1.過生日，為什么谷溪說大家跳舞，所有人都開始跳舞，這些人哪里來的？

2.谷溪是怎么把周慶長(zhǎng)的父親出賣的

3.谷亮在要跟周慶長(zhǎng)出國之時(shí)，為什么突然變得極度冷漠。

提幾個(gè)本人認(rèn)為比較好的片段：

1.影片前半段（開場(chǎng)吃飯戲，兄妹感情戲）

2.舞池內(nèi)念詩，模仿哥和女朋友叫床呻吟，

3.片尾立事牙掉后，含血吃蘋果段落

日光之下，拿下二十七個(gè)獎(jiǎng)，那又如何？影院不給排片。現(xiàn)在票房才三十多萬。。。

我感覺和我的境遇一模一樣。我寫出的是院線品質(zhì)的劇本，而且一寫二年就是七部?？墒?，報(bào)備劇本，總也通不過。

上帝不公平？我覺得上帝很公平。他到底還是讓那個(gè)日光之下的編劇兼導(dǎo)演，完成了自已首部作品。而我呢？雖然我不能一戰(zhàn)成名。但是，我現(xiàn)代詩世界第一，我電影劇本，又寫得那么好。哈哈。 想想別人，他們寫現(xiàn)代詩，電影劇本，能如我寫得好嗎？ 現(xiàn)實(shí)就是這么殘酷，誰也沒招。我為日光之下叫屈，同時(shí)也為自已叫屈。但是，人生，就是這樣么殘酷。習(xí)慣了，就好。

說實(shí)話，日光之下這片子，我雖然沒看過。但是他是在我的居住地，湯旺河拍的。我從小出生在這里。生活在這里。 它能想到愛情線與犯罪線并行，再加上他的許多藝術(shù)質(zhì)感，所以我相當(dāng)喜歡。而且，我也因?yàn)樗囊粋€(gè)女演員，現(xiàn)實(shí)中街上，見了一面，然后，我激發(fā)我兩年前寫出了第一個(gè)電影劇本。 同時(shí)，我也正在寫一個(gè)名叫烈日的電影劇本。也是文藝片。也是雙線，一條犯罪線，一條人生線。注意，我把愛情線，變成了人生線。當(dāng)然，里面不缺愛情。 我描寫的人生的艱辛，焦灼，渴望，痛苦，歡樂。 現(xiàn)在想來，就算我寫出來了，寫得好，也不會(huì)有人敢拍。 拍文藝片，不管你拍得多好，影院不給你排片。唉。 說實(shí)話，當(dāng)初我看到日光之下，一個(gè)獎(jiǎng)一個(gè)獎(jiǎng)的拿，我真是羨慕嫉妒恨。我想像著，它一戰(zhàn)成名，票房二十億。 可是我做夢(mèng)也不會(huì)想到，排片如此之少。 當(dāng)然，這片子，沒做任何的宣傳，也敗筆之一。既然拿了二十七個(gè)獎(jiǎng)，大規(guī)模的宣傳一下，豈不更妙。所以我覺得敗在宣傳上。 現(xiàn)在日光之下，票房如此慘淡，說實(shí)話，我都替日光之下鳴不平。更替導(dǎo)演鳴不平。導(dǎo)演兼編劇，是我高中老師的兒子。我上高中時(shí)，見過他。天真可愛，又帥氣。、 不過，說實(shí)話，能拍出片子來，而且獲獎(jiǎng)二十七個(gè)，值了。 市場(chǎng)就是這樣，好多好片子，因?yàn)樾麄鞑坏轿?，最后淪為炮灰。反而是一些極渣的片子，卻得到了好的票房。這是現(xiàn)實(shí)?，F(xiàn)實(shí)就是這么殘酷。我們不能要求現(xiàn)實(shí)適應(yīng)我們。我們只能忍耐，忍耐，再忍耐。

本周五“藝聯(lián)專線”上映的《日光之下》，也許是近年來最受關(guān)注的中國青年導(dǎo)演電影之一。

它曾入圍過鹿特丹國際電影節(jié)、上海國際電影節(jié)亞洲新人獎(jiǎng)等諸多國內(nèi)外的影展影節(jié)或權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)，同時(shí)還曾摘得平遙國際電影展的羅伯托·羅西里尼評(píng)審榮譽(yù)和費(fèi)穆榮譽(yù)最佳導(dǎo)演。

而與諸多獎(jiǎng)項(xiàng)的加身所矛盾的，則是這部電影尚未打開的受眾面。其排片與票房都在市場(chǎng)整體的0.2%左右徘徊，首日票房尚不足10萬，如石沉水底一般。

《日光之下》實(shí)際上擁有一個(gè)頗為有趣、足以吸引觀眾眼球的故事。影片從少女谷溪的心理視角出發(fā)建構(gòu)，她自出生起就只有哥哥一個(gè)家人，兩者之間的關(guān)系超越了普通的兄妹關(guān)系。如今，她要一邊繼續(xù)尋找著社會(huì)關(guān)系來辦理身份，同時(shí)又要嘗試著接納哥哥谷亮的新女友慶長(zhǎng)。

冬日來臨，谷溪、谷亮和慶長(zhǎng)的關(guān)系變得曖昧糾結(jié)，谷溪漸漸發(fā)覺自己似乎愛上了哥哥。而此刻另一種危險(xiǎn)正在悄然生長(zhǎng)，一具海上浮尸，一盤神秘磁帶，讓她逐漸步入成長(zhǎng)的“黑森林”，在懸疑的青春與復(fù)雜的成人世界邊緣反復(fù)游走。她并不知道自己即將失去一切。而這些驚悚事件又發(fā)生在與北朝接壤的土地上，由此生發(fā)出的枝蔓與基督教的背景，進(jìn)一步將本片的曖昧氣息變得蕪雜難解。

風(fēng)影電影的“影節(jié)前線記者”Berengaria在今年的鹿特丹國際電影節(jié)深度采訪了影片導(dǎo)演梁鳴、影片主演呂星辰。采訪原稿長(zhǎng)達(dá)1萬5千余字，出于可讀性的考慮，本文編寫成梁鳴“自述”的方式，讓他帶領(lǐng)著讀者進(jìn)入《日光之下》的電影世界。

采訪/Berengaria 編寫/徐若風(fēng) 自述/梁鳴

一切從“演員的職業(yè)管理”開始

創(chuàng)作《日光之下》這部電影的淵源，和我此前的演員身份是脫離不了的。我很多年來一直在做演員，選擇寫劇本，把它拍出來、跑電影節(jié)，整個(gè)過程表面上也許是“夢(mèng)想成真”，但回想起來，確實(shí)會(huì)有過往的一些特別心酸的細(xì)節(jié)。

在演員這個(gè)職業(yè)上，我很難獲得表達(dá)的滿足，會(huì)覺得自己的內(nèi)心不滿足。作為一種被操控的職業(yè)身份，實(shí)際上是導(dǎo)演在決定你演得是不是好。大部分電影都是導(dǎo)演的藝術(shù)，而每一個(gè)導(dǎo)演的工作方式又是不同的。你作為演員，就只能去不斷配合，要學(xué)會(huì)去和很多不同方式的導(dǎo)演合作。

這是一種演員的職業(yè)管理。

還有一點(diǎn)，作品本身究竟值不值得一個(gè)演員去表達(dá)，它究竟呈現(xiàn)在這個(gè)世間，存在的意義是什么，這個(gè)問題也很關(guān)鍵。我覺得現(xiàn)在的一些影視作品并不是我想要去表演的，我更渴望的是去參與更厚重、更具社會(huì)性的作品，與我們的文化、與我們的命運(yùn)緊密相關(guān)的那類作品，我希望能有這一部分的責(zé)任。

接著其實(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這樣的作品在市面上并不多，即便有那些角色也根本落不到你頭上。這是一個(gè)長(zhǎng)期的自我懷疑的過程，我是那么地?zé)釔郾硌荨Ｎ以?jīng)甚至夢(mèng)想成為像宋康昊那樣的演員，尤其是韓國還離我們那么近；當(dāng)我們?cè)絹碓搅私忭n國電影，再看看自己周遭的電影，看起來是什么都有，但其實(shí)都是泡沫，完全是“虛假繁榮”。這也促使我去走電影導(dǎo)演這條路。

08年的時(shí)候，參演婁燁導(dǎo)演的《春風(fēng)沉醉的夜晚》，那對(duì)我來說猶如“認(rèn)識(shí)電影”的分水嶺。

他給演員完全的自由，讓我自己去表達(dá)對(duì)人物的理解，這種創(chuàng)作方式是很奇怪的。

從那時(shí)起，我第一次發(fā)覺電影是可以這么拍的，原來電影應(yīng)該是這樣的。過去參與的電影，甚至都“不是電影”，那些都不是自己想要做的。所以婁燁導(dǎo)演的創(chuàng)作會(huì)給我一種豁然開朗的感覺，就是突然找到了自己想前進(jìn)的方向。

在演《春風(fēng)沉醉的夜晚》之前，我沒有享受過作為演員的那種存在感，那種美妙。對(duì)我來說，那些曾經(jīng)都是很虛幻的詞，在婁燁的電影里成真了。你會(huì)不經(jīng)意地全身心投入，然后極其相信周遭所發(fā)生的一切。

婁燁導(dǎo)演有一種魔力，能夠讓我覺得身邊的所有都是真實(shí)存在的。我似乎忘掉了大部分的自己，成為了那個(gè)角色。我相信如果去找秦昊他們的訪談，他們肯定也會(huì)提到這種感受。

盡管后來在成片里就被全部剪掉，確實(shí)是猝不及防，但我也只能讓人生繼續(xù)往前進(jìn)。實(shí)際上，這些經(jīng)歷對(duì)我之后的創(chuàng)作非常有益，而且我也特別渴望我的攝制組能擁有和婁燁導(dǎo)演的攝制組同樣的氛圍。

我曾經(jīng)待過太多的不同劇組，從不同劇組的氛圍當(dāng)中，你會(huì)感受到哪些是舒適的，哪些是難受的。我能做的就是讓那些不好的部分盡量不要出現(xiàn)，盡量去尊重每一個(gè)團(tuán)隊(duì)里的伙伴。拍電影是一件很艱苦的事情，因?yàn)闊釔?，我們才?huì)面對(duì)拍電影的困難。為何不把氛圍處理得融洽呢？

無法定義的情感關(guān)系

在世界首映的那一天，我當(dāng)時(shí)在看的時(shí)候，就突然覺得電影里出現(xiàn)的這一些人，他們不是我創(chuàng)造出來的，我不曾創(chuàng)造過他們，他們完全是真實(shí)曾經(jīng)存在的人，只是我捕捉到了。

那一瞬間的這種想法，讓我自己有一點(diǎn)感動(dòng)，但又覺得挺奇怪的。所以回到你剛才的問題，那就是我突然也變成一個(gè)旁觀者了，再重新去看他們的關(guān)系，會(huì)覺得他們的關(guān)系非常豐富，是不能用一種、兩種、甚至三種關(guān)系去準(zhǔn)確定義的。

說起谷溪和哥哥這種“超越慣常兄妹”的人物情感關(guān)系，當(dāng)中首先是陪伴，陪伴會(huì)衍生出友情，他們?cè)诎缪葜彝ブ腥鄙俚?、不完整的各種角色，而且這些家庭角色是交織在一起的。這樣兩個(gè)人，他們從小一起成長(zhǎng)，那么孤單的成長(zhǎng)，他們似乎成為了彼此生命中的一部分，已經(jīng)徹底密不可分了，甚至連性別也變得不重要了。

起初，他們對(duì)我而言就像是伊甸園里的亞當(dāng)和夏娃，是非常純凈的人。但當(dāng)他們逐漸長(zhǎng)大，到了生命當(dāng)中某一個(gè)年齡段，去看待周遭的刺激，才引發(fā)了他們對(duì)性別、對(duì)年齡、對(duì)情愛的一些新的敏銳的觸發(fā)感。他們是被這個(gè)世界所刺激、所激發(fā)的，是被周圍的一切所引領(lǐng)的。

而最早想到《日光之下》這個(gè)名字，也是源于《圣經(jīng)》里面的那一句“日光之下并無新事”。我在寫劇本的時(shí)候，曾經(jīng)走進(jìn)教堂去了解基督教元素。那其實(shí)會(huì)對(duì)你產(chǎn)生很多啟發(fā)，這種啟發(fā)就像電影里的那張紙飛機(jī)一樣，愚蠢的人是看不到神的樣子的，這個(gè)神我覺得是具有普世性的。

很多我身邊的朋友們，大家總是在遇到痛苦、磨難的時(shí)候，才想起去做禱告、去燒香。那么你的信仰、偶像崇拜，它究竟意味著什么？它的本源是什么？跟你的關(guān)系是什么？我進(jìn)行了大量的思考，才又回到這個(gè)片名。

我們的喜怒哀樂，生活中遇到的痛苦悲慘，真的往往是“并無新事”。歷史在不斷重演，我們從中能夠借鑒什么、吸取什么，才是重點(diǎn)。

至于片子的英文名“智齒”，在中國我們都會(huì)說是“智慧的牙齒”，就是說長(zhǎng)智齒了、懂事了，要長(zhǎng)大了。這是一種成長(zhǎng)的表象，但其實(shí)智齒是我們口腔當(dāng)中多余的一個(gè)東西。多余的東西就需要去剔除掉，因?yàn)樗鼤?huì)痛、會(huì)發(fā)炎，而這也對(duì)照著片中三人的關(guān)系。

谷溪會(huì)覺得自己好像就是那一顆智齒，本來與哥哥那樣穩(wěn)固的關(guān)系，演變成了一種三角關(guān)系。三角關(guān)系其實(shí)是舒適的，但是在那樣舒適的三角關(guān)系中，她逐漸發(fā)現(xiàn)自己似乎被另外兩個(gè)人拋棄了，另外兩個(gè)人逐漸組成了一種穩(wěn)定的關(guān)系。她似乎變成了多余的人，這也是英文名的一種隱喻。

我希望從中英文的兩個(gè)片名出發(fā)，能有這樣滲透人物情感關(guān)系涵義的可能性。

不只是完成表演的演員

當(dāng)年在演《春風(fēng)沉醉的夜晚》的時(shí)候，婁燁導(dǎo)演把我們所有演員都叫到一起，他看了一圈特別滿意，自言自語說“挺好，你們幾個(gè)都不像演員”。我覺得我的演員也應(yīng)該是這樣。

這次我們是在找演員的過程當(dāng)中，漸漸發(fā)現(xiàn)谷溪這個(gè)角色在表演上有很大的難度。見了很多演員，都沒辦法達(dá)到我的標(biāo)準(zhǔn)。我不滿足于演員僅僅是完成，完成只是剛好及格。況且我又是演員出身，就更需要在沒拍電影之前，對(duì)演員部門放心。

所以我不找那種只是完成表演的演員，我要找就找能完成得很出色的，完全融入在故事里的那種演員。就應(yīng)該像婁燁的電影一樣，演員必須要相信自己就是這個(gè)人。

女主角呂星辰是我之前做演員的時(shí)候合作過的，在《獵殺》那部電影當(dāng)中我們倆有一些對(duì)手戲。我也是在那部電影當(dāng)中結(jié)識(shí)她、了解她，然后再去看她過去的電影。那么小的年紀(jì)、沒有學(xué)過表演的女孩，能夠那么靈動(dòng)，她真的是有天賦，非常適合做演員。

在《日光之下》中，我所設(shè)想的這幾個(gè)人物，他們首先應(yīng)該是在生活情境中特別真實(shí)存在的，而不是有距離感的、精致漂亮的那類。當(dāng)然星辰和佳佳（女二號(hào)）她們都很好看，但我不希望有那種“空殼感”，而是尋求另一種質(zhì)感。星辰在生活當(dāng)中就是特別真實(shí)的一個(gè)人，也不會(huì)偽裝自己。種種的因素組合到了一起，促成了我做了這個(gè)決定。

星辰同意之后，我們就要圍繞著她來構(gòu)建3個(gè)人的狀態(tài)與場(chǎng)景是什么樣的、其他的演員應(yīng)該是什么樣的。我和星辰說“非常信任你的直覺，不僅僅是我的直覺，你的直覺也很重要，所以我們要共同去選擇哥哥和姐姐”。

再后來見到曉亮（男主角）的時(shí)候，我說“你得有一種感覺，會(huì)覺得自己就是哥哥。”他毫不猶豫地跟我講，我就覺得對(duì)了，因?yàn)槲乙灿羞@種感覺。

緊接著找慶長(zhǎng)的演員，我就想到了佳佳，檔期上其實(shí)沖撞了，但是我們后來一直找也找不到比她更合適的，就只能盡量去協(xié)調(diào)和她的檔期。佳佳個(gè)子高，身上有那種母性的感覺，很溫暖，和曉亮匹配到一起的感覺太對(duì)了。

拍電影就是一直做選擇

說回創(chuàng)作，除了婁燁之外，其實(shí)還有很多導(dǎo)演，他們?cè)诓煌膶用嫔蠒?huì)給我一些創(chuàng)作上的啟發(fā)和影響。

比如錫蘭，我很愛他的電影，欣賞他那種緩慢的節(jié)奏，他經(jīng)常會(huì)在電影中展現(xiàn)一種對(duì)故土和人之間的深情，很有魅力。我第一次看他的電影是《三只猴子》，現(xiàn)在回看起來好像是他的電影當(dāng)中劇情最抓馬的一個(gè)了。

還有一些韓國電影，比如羅宏鎮(zhèn)，《黃?！?/span>的導(dǎo)演，當(dāng)年看的時(shí)候就很震撼，敘事繁復(fù)、生猛好看，商業(yè)片的脈象下又不失作者表達(dá)。

還有李滄東，尤其是《燃燒》。他在每一個(gè)電影里都做到各方位的平衡，沒有單項(xiàng)的跳脫，攝影、演員表演等等沒有一個(gè)是“搶”的，我覺得能做到這種平衡真的很厲害。

創(chuàng)作對(duì)我而言就是一直在做選擇，選擇特別重要。尤其是真正準(zhǔn)備融資的時(shí)候，“選擇”兩個(gè)大字就一直與我如影隨形——選擇什么樣的資方，選擇怎么樣去跟資方打交道，怎么樣去與各方合作，要到資金后又要怎么花，要挑選什么樣的團(tuán)隊(duì)，什么樣的演員，我們?cè)龠x擇擬定拍攝方式、影像風(fēng)格、演員的表演狀態(tài)……包括劇本上，人物的命運(yùn)，他們要如何去做落位點(diǎn)或者拐點(diǎn)。這個(gè)過程每天都在做各種選擇，從拍攝到后期的每個(gè)細(xì)節(jié)，全都需要心力。

沒有電影是拍得一帆風(fēng)順，像我們這種小成本電影，就更要靠大家的智慧去解決問題。比如美術(shù)組，有錢的電影花個(gè)大幾百萬去選擇道具，然后獲得獎(jiǎng)項(xiàng)、讓大家稱贊，那其實(shí)是應(yīng)該的。但沒有錢的話，要怎么樣才能做出擁有一種獨(dú)特氣質(zhì)的作品，這才是有挑戰(zhàn)難度的。而這也是創(chuàng)作的魅力所在，它充滿了不確定性，也讓你會(huì)產(chǎn)生某種期盼。

而在做出這些選擇的時(shí)候，我其實(shí)很少有陷入到特別艱難的糾結(jié)里。我認(rèn)為總是需要找到一種方式找到答案，如果你自己不能做決定，肯定會(huì)去尋求你的團(tuán)隊(duì)、制片人、剪輯師、演員，大家一起來探討著幫助你，看能不能幫你做出決定。如果你很客觀地發(fā)現(xiàn)，大家集體來幫忙也有兩種聲音或者三種聲音的話，那個(gè)時(shí)候你就需要往前進(jìn)了，不能停滯，必須要靠自己的直覺。

直覺對(duì)于電影創(chuàng)作或者藝術(shù)創(chuàng)作來講，是非常重要的。很多東西沒法精確地像機(jī)器一樣計(jì)算它。電影這種媒介載體，直覺在創(chuàng)作的時(shí)候非常抽象，但有的時(shí)候卻能夠幫助你做出最重要的決定。

之前有人問我說，你做完電影有什么遺憾嗎？我說“肯定是有遺憾的，但是我怎么突然想不起來那些遺憾了，因?yàn)槟切┮呀?jīng)沒有太大意義了。”我覺得現(xiàn)在這個(gè)版本，是我們經(jīng)過反復(fù)嘗試、不斷調(diào)整修正之后，最滿意的一個(gè)狀態(tài)了。

《日光之下》在新一批青年導(dǎo)演的電影當(dāng)中，算是比較接近工業(yè)化的，也相對(duì)比較適合大銀幕觀影。如果觀眾能在看電影的時(shí)候捕捉到某些元素，與自己的情感體驗(yàn)有關(guān)系的話，可能就會(huì)喜歡這部片子。當(dāng)然也有些觀眾容易一上來就帶著批判的眼光走進(jìn)影院，他們懷以“我要挖掘電影中值得我批判的點(diǎn)”，并且把這些點(diǎn)放大。

我覺得看電影其實(shí)也是在看自己，一個(gè)找尋自己的過程。

《日光之下》導(dǎo)演梁鳴

很別扭 很多人把它比作婁燁版的《燃燒》 但我想如果是婁燁或者李滄東的劇本，人物會(huì)更有自主性 比如《the Summer Palace》里的余，《燃燒》里的惠美和本。剔除階級(jí)隱喻，這些人物首先是活在自己的世界里的，他們苦苦追尋生活的意義，而這個(gè)意義終究屬于自己，與他人無關(guān)。 而此片里的谷溪，她雖然也被施加了兩層矛盾——兄妹情假象的幻滅與社會(huì)身份的迷失，但是蹩腳之處在于：僅此而已。 稍加思考便知，上述兩種矛盾皆來自于外界——第三者的闖入和戶口的缺失。而真正能夠體現(xiàn)人物縱深的，是對(duì)外界做出反應(yīng)后，產(chǎn)生的更加不可解的內(nèi)心矛盾。比如：我真的愛我的哥哥嗎，還是說我愛的只是一個(gè)假象？區(qū)區(qū)一個(gè)戶口真的能夠說明我的社會(huì)身份嗎，我的身份焦慮是否源于更加虛無縹緲的哲學(xué)世界？這些本質(zhì)的東西，女主都沒有想過。 當(dāng)創(chuàng)作者急于往劇作中塞入各種隱喻，而忘記人物原初的靈動(dòng)的精神狀態(tài)，那么再如何巧妙的文本也不過一則呆板的社會(huì)寓言。 說到底，人物的行為應(yīng)遵從自己的內(nèi)心，而不是服務(wù)于隱喻。隱喻不是按部就班經(jīng)營出來的，當(dāng)所有人物的動(dòng)機(jī)都無限趨近于自己的內(nèi)心，當(dāng)故事的講述無限趨近于極致，隱喻自然會(huì)浮現(xiàn)。