安妮寶貝10年前的小說(shuō)《八月未央》，今年被拍成電影上映了。 前天給孩子找電視看的時(shí)候，偶然看到了，索性饒有興致的看完了，沒(méi)想到10年前帶給我無(wú)比震撼的傷感電影，看到最后，竟然讓我哈哈大笑起來(lái)。 電影講了個(gè)啥故事呢？ 未央從小生活在母親對(duì)其虐待的陰影里，孤單的長(zhǎng)大。20多歲的時(shí)候在培訓(xùn)班里結(jié)識(shí)了富家單純陽(yáng)光女小喬，成為好友。小喬和相戀10年的男友朝顏要結(jié)婚了，可朝顏愛(ài)上了未央。 三角戀糾纏到最后不是你死就是我亡。朝顏負(fù)約出走日本，小喬自殺，未央赴日生下了一夜情后朝顏的女兒。 故事的最后大家都不快樂(lè)。 原著我看過(guò)，有興趣的可以在網(wǎng)上找來(lái)讀一讀，中短篇小說(shuō)，不會(huì)像長(zhǎng)篇小說(shuō)那樣冗長(zhǎng)逼仄。 ? 未央是有意要拆散這對(duì)比翼眷侶的。但是她的目的是什么？整部電影里，作者安妮寶貝（現(xiàn)在已經(jīng)改名慶山）是要表達(dá)什么？ 雞蛋的滋味是由母雞決定的。先聊聊安妮寶貝。 ? 安妮寶貝，本名勵(lì)婕，1974年7月11日出生于浙江省寧波市，當(dāng)代作家。 1998年起，開(kāi)始在網(wǎng)絡(luò)上寫(xiě)作和發(fā)表作品，以《告別薇安》《七月與安生》等小說(shuō)獲得關(guān)注。 2000年起，相繼出版《八月未央》《彼岸花》等作品。一舉成名。 2006年3月，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《蓮花》。2011年3月，主編文藝讀物《大方》；8月，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《春宴》。 2014年6月，宣布改名慶山，并推出散文集《得未曾有》。2019年1月，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《夏摩山谷》。 80后作家里描寫(xiě)城市生活的一直空缺，這個(gè)時(shí)候安妮來(lái)了。當(dāng)年她有多火？據(jù)說(shuō)有書(shū)商拎著100萬(wàn)找她寫(xiě)書(shū)。網(wǎng)絡(luò)上到處充斥著她的句子: 海藻一樣密密的長(zhǎng)發(fā)…… 像一頭瘋狂的小獸…… 光著腳穿著白色的鞋子…… 以及 我相信我愛(ài)你，依然，始終，永遠(yuǎn)。 也許愛(ài)情只是因?yàn)榧拍?，需要找一個(gè)人來(lái)愛(ài)，即使沒(méi)有任何結(jié)局。 愛(ài)上你，是我的劫難。 …… 現(xiàn)在打出來(lái)這些直到現(xiàn)在仍然信手拈來(lái)的句子，講真，都起雞皮疙瘩。 矯情至此，也是嘆服的。 她的作品用她自己的話說(shuō):一個(gè)叫做安的女孩和一個(gè)叫林的男人輾轉(zhuǎn)在不同的愛(ài)情故事里。 她的作品主要描寫(xiě)的是城市里面頹廢無(wú)望的愛(ài)情。風(fēng)格肆意清冷，陰郁滄涼。結(jié)局大多數(shù)凄慘嘆惋。 10年以后看待這些文字直覺(jué)得莫名其妙: 洶涌的澎湃的感情找不到正確宣泄的突破口，茫然無(wú)措的人生，她不知道該如何認(rèn)識(shí)和把控。 所有的作品都在表達(dá): 我很受傷，心很疼，我是純潔的安妮，需要你來(lái)寶貝我。 愛(ài)情拯救不了一個(gè)錯(cuò)誤的世界觀。基于此錯(cuò)誤的世界觀上，所有的作品里的愛(ài)情都茫然并且沒(méi)有答案和救贖。 一句話，啥啥都沒(méi)有出路，只剩下傷感以至于無(wú)限的頹廢。 當(dāng)年為何很多人如此癡迷這些文字呢？現(xiàn)在想來(lái)無(wú)非這幾點(diǎn)原因: 1 浪跡天涯的夙愿。 書(shū)中主人公大多是流動(dòng)的，一個(gè)地方到另一個(gè)地方遷徙，一個(gè)城市到另一個(gè)城市的流浪。 觀不同的風(fēng)景，認(rèn)識(shí)不同的人，品不一樣的故事。 誰(shuí)不曾有一個(gè)去遠(yuǎn)方的夢(mèng)想？ 2 高品質(zhì)的生活質(zhì)量。 書(shū)中從來(lái)不加掩藏物質(zhì)欲，她的散文里，名貴的香水，口紅，以及上等布料的衣物，家飾，比比皆是。不顧明天玩命的花錢(qián)方式，恰好迎合了當(dāng)代人的消費(fèi)觀念:我要得到我想要的，管它什么明天。 3不用負(fù)責(zé)任的兩性關(guān)系 安妮寶貝很多作品的主人公都是青春美少女給個(gè)老男人當(dāng)小三，或者是路上遇到個(gè)男人，甚至網(wǎng)友，就發(fā)展成為同居關(guān)系的。 這種性解放迎合了人內(nèi)心極深的欲望，甚至因此帶來(lái)的傷害也被畸形美化了:如《八月未央》女主人生下了一個(gè)美麗的女孩，取名叫喬。絲毫讓人感受不到單親母親將要承擔(dān)的壓力。 放心去愛(ài)吧！放心到戀人的懷抱里吧！流產(chǎn)，單親媽媽，甚至自殺，都是被無(wú)形提倡的，這些事情帶來(lái)的傷害當(dāng)然是被忽視的。 4 美化同性愛(ài)情 例如前幾年大火的《七月與安生》。七月愛(ài)的是安生，不是家明。 《八月未央》未央想擁有的是喬，朝顏在她心里是可遇不可求的夢(mèng)。 5 死亡 死亡帶來(lái)雋永。90年代初，韓劇很多都是以女主人公的死為結(jié)局的。 安妮寶貝的書(shū)里主人公也是一言不合就自殺，如《八月未央》里的小喬。決絕的讓人嘆惋不已。 人生不如意十之八九，人人都想過(guò)死，但都心存畏懼。安妮寶貝的書(shū)，讓很多人過(guò)了一把“死”的癮。 安妮寶貝的書(shū)，是一代人潰爛的青春。 此去經(jīng)年，物是人已非。10年之后，書(shū)中很多故事情節(jié)已經(jīng)模糊，而自己的觀念已經(jīng)被是是非非和那雙大能的手歸正了，與書(shū)中宣揚(yáng)的價(jià)值觀，已然南轅北轍，相去十萬(wàn)八千里。 ? 今天《八月未央》被搬上了大熒幕，豆瓣評(píng)分3.4，被吐槽的體無(wú)完膚。 我自己看完了覺(jué)得真的無(wú)法再代入，電影中的人物到最后讓我忍不住笑出來(lái):真是莫名其妙的荒誕！未央想用喬的愛(ài)和依戀來(lái)填補(bǔ)自己母愛(ài)的缺失，對(duì)于朝顏的愛(ài)卻因?yàn)樽员昂蜎](méi)有安全感沒(méi)有辦法接受。 所以她離間了喬和朝顏，最后逼死了喬，逼走了朝顏，讓一個(gè)無(wú)辜的孩子來(lái)買(mǎi)單？老奶奶裹腳布，有啥可看的？ 只是因?yàn)樵?jīng)喜歡過(guò)，謹(jǐn)以此文，紀(jì)念逝去的青春。

導(dǎo)演李凱07年就攜《八月未央》劇本拿到了創(chuàng)投，又經(jīng)營(yíng)十?dāng)?shù)年，才終于成功搬上銀幕。這聽(tīng)起來(lái)真是個(gè)勵(lì)志的故事。不過(guò)影片票房口碑雙雙慘淡收?qǐng)觯坪跤置梢粚颖?。但一星狂歡里沒(méi)人理會(huì)這些，有的只是譏諷口水。

電影拍得很美，很文藝。三位演員很好地入戲了角色，各自克制，心底傷痕卻在掩飾下顯露。電影脈絡(luò)大致是小喬從開(kāi)朗小太陽(yáng)到受傷心死，無(wú)言香消玉殞。未央的原生陰影，感情介入的欲拒還迎。母親、閨蜜、女兒，小喬于她的緣分循環(huán)。至于羅晉的朝顏，是第一眼就已經(jīng)變節(jié)的禍水。帥又善心，渣也無(wú)奈，他只算個(gè)工具人。

電影拍得很純，寄托了感情。男女傷情之外，也有一種彌漫的都市孤獨(dú)憂傷，陳明昊客串的“求擁抱”男，從橋頭到垃圾桶，昭示抗拒失敗的冷漠與心碎。大概經(jīng)歷過(guò)某些年代的人，會(huì)有這樣的表達(dá)。會(huì)有這樣的情結(jié)與執(zhí)著，去做一部電影。會(huì)用小標(biāo)題，結(jié)尾會(huì)放照片和手寫(xiě)寄語(yǔ)。就像那些年的筆記本一樣。

不被接受，或許是傷痛文學(xué)的年代已經(jīng)消散。也或這種隔閡，一直就跨在創(chuàng)作者和更普遍觀眾之間。但求知心人吧。

有生之年大概是第一次這么搞笑，先是走錯(cuò)了影院，遲到了十分鐘。電影放到一半又突然斷了……可能上天都看出來(lái)了，我是這部電影有多么心不在焉！

雖然在意料之中，但還是非常非常失望，如果說(shuō)《七月和安生》還有一點(diǎn)擦邊球的話，這部就是十萬(wàn)八千里遠(yuǎn)。編劇是去夢(mèng)游了嗎？導(dǎo)演是從八點(diǎn)檔狗血?jiǎng)∵^(guò)來(lái)的嗎？

這改得顛倒了關(guān)系，電影也是嚴(yán)重的混亂。呈現(xiàn)出來(lái)的離奇就是，人物說(shuō)著小說(shuō)里的臺(tái)詞，演的卻是另一回事，臺(tái)詞和劇情分裂得厲害，讓人感覺(jué)非常的矯揉造作，節(jié)奏也是支離破碎。

這是雙女主的電影吧，雙女主的感情沒(méi)見(jiàn)著，三角狗血戀是怎么回事，未央先遇見(jiàn)朝顏愛(ài)上他，朝顏也發(fā)現(xiàn)自己喜歡她，然后未央發(fā)現(xiàn)他是小喬的男友，她也沒(méi)對(duì)小喬說(shuō)，兩人繼續(xù)暗搓搓地眉來(lái)眼去，最終天雷勾動(dòng)地火……這是同人吧！

小說(shuō)中，未央愛(ài)的是喬，她一直愛(ài)著喬，因?yàn)閱毯退赣H很像，是她喜歡的“眼睛幽藍(lán)，笑容悲涼的女子，像苔蘚一樣潮濕清涼，自由自在”。朝顏本不在她眼中，但她知道自己對(duì)那個(gè)男人的吸引力。然而喬要和他結(jié)婚了，未央覺(jué)得喬這是要離開(kāi)自己了。未央認(rèn)為男人不可靠，喬可能會(huì)落得和她母親一樣的下場(chǎng)，她必須掌控住她！所以她覺(jué)得自己“時(shí)間無(wú)多”，決定去做些什么……朝顏就這樣成了她的第一個(gè)男人，她甚至懷了孩子……而孤獨(dú)寂寞的未央，只是想緊緊抓住、掌控住她愛(ài)的人，但她的愛(ài)“太洶涌，會(huì)把她自己和別人淹沒(méi)”。先是母親，然后是喬，她們最終都離開(kāi)了她，母親被她設(shè)計(jì)摔下樓梯死去，喬在朝顏和她分手遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)后，也在車站衛(wèi)生間里自殺……最終，未央帶著剛出生的孩子獨(dú)自生活下去……嗯，這小說(shuō)其實(shí)拍成懸疑驚悚片，可能會(huì)更好……

再來(lái)說(shuō)說(shuō)兩位女主吧。鐘的演技啊……我看著她在電影里努力地想演出那個(gè)破碎的未央，卻連十分之一都沒(méi)有，除了冷漠漠然面無(wú)表情，還有什么呢？晶晶的演技倒是沒(méi)問(wèn)題，母親那里演得可，但是喬的人設(shè)就……過(guò)于歡脫了，后半部分稍稍正常了些，也有點(diǎn)兒?jiǎn)痰挠白印?/p>

所以這電影，如果痛快承認(rèn)是同人吧，我還覺(jué)著“勇氣可嘉”，硬要頂著改編的名頭，拍的卻是另一些人另一些事，只會(huì)徒讓人倒胃口。

一顆星，不能再多了，要不是有晶晶在，我甚至不會(huì)走進(jìn)電影院……

不怕挨揍的給了四星，是因?yàn)樯俳o這一星為了合群。

每一場(chǎng)打動(dòng)你的電影，一定是因?yàn)橛|動(dòng)了你內(nèi)心深處的點(diǎn)。 文藝片就是這么小眾，能懂的人就像茫茫人海里驚鴻一瞥。 之所以喜歡這部電影，是因?yàn)槲铱吹搅宋蚁肟吹降模某隽宋蚁胍忠馔獾陌涤鳌?如果，拋開(kāi)渣男再看這部劇，你還會(huì)義憤填膺的大罵三觀不正么？ 如果，你像我一樣，看到的是兩個(gè)女孩的宿命牽絆呢？ 如果，你能把所謂最后的狗血爛尾，看成恐怖游輪般，對(duì)兩個(gè)女孩情感牽絆的詛咒被打破呢？ 請(qǐng)把這部文藝片，當(dāng)成一部劇本殺。

我不相信鬼神，但我信因果報(bào)應(yīng)，宿命輪回，萬(wàn)物守恒。

一個(gè)輪回，包含兩個(gè)宿命，最終殊途同歸。就像數(shù)學(xué)符號(hào)“∞”。 第一個(gè)宿命，是女主末央和媽媽的感情。

單親媽媽把對(duì)拋棄她的男人畸形的愛(ài)恨，投射在女兒身上。直到滾下樓梯生命終結(jié)，背后是原生家庭對(duì)孩子性格的扭曲的因果輪回——男人對(duì)女人的情感詛咒，女人對(duì)孩子的情感詛咒，孩子反殺至親的宿命形成詛咒的閉環(huán)。 不得不提到大家吐槽的部分——末央對(duì)媽媽的臆想畫(huà)面夸張，拍的像恐怖片。可是現(xiàn)實(shí)中要比這更甚。身邊有一個(gè)資深心理醫(yī)生，經(jīng)常聽(tīng)到她講給我，這幾年咨詢的病人幼齡化，學(xué)生自殺率一路飆升，這多半源于原生家庭婚姻不幸。

第一個(gè)宿命影射了現(xiàn)今社會(huì)，女性在婚姻邊緣的悲劇，以及原生家庭親子教育方面的匱乏。

第二個(gè)宿命，是末央遇到了小喬。

用外表相似的藝術(shù)形式，并不是為了硬靠和矯揉造作。而是為了表達(dá)，一直沒(méi)有感受過(guò)母愛(ài)安全感的末央，終于遇到了一個(gè)可以釋放和治愈的出口——小喬。把一個(gè)對(duì)自己無(wú)限傷害卻依然渴望愛(ài)的角色，本能的由不可能的母親，轉(zhuǎn)移到了小喬身上。

一邊，所有以前末央想要的母愛(ài)溫暖，都被小喬給予。一邊，又發(fā)現(xiàn)小喬和母親驚人的相似。

所以，末央把媽媽送她的銀手鐲送給小喬，一點(diǎn)也不突兀。她想讓小喬，成為填補(bǔ)她整個(gè)童年母愛(ài)缺失的陪伴。

而小喬男友的出現(xiàn)，在末央心里，就像對(duì)一直未出現(xiàn)的父親的期待。這種愛(ài)，并非如大眾理解的渣男和小三僅僅那么簡(jiǎn)單。它更像一種影射。人照鏡子的時(shí)候，鏡子里并不是自己，而是看到自己身體的存在。

同理，小喬的男友出現(xiàn)，只是讓末央更看清楚自己內(nèi)心對(duì)小喬的愛(ài)。只有正視和接受小喬，才是對(duì)母親真正的釋?xiě)?。鏡子是小喬男友，鏡子里看到的是自己的真心。終究還是要面對(duì)。就像劇中那段對(duì)話：

“我們到此為止吧，因?yàn)槲矣憛挶撑??！?/p>

“違心也是一種背叛。”

所以那一刻，她選擇了小喬。

當(dāng)小喬為愛(ài)自殺，這又像一個(gè)輪回。

此時(shí)和母親的死形成一個(gè)宿命閉環(huán)。

當(dāng)發(fā)現(xiàn)自己懷孕，幾乎和發(fā)現(xiàn)小喬自殺同時(shí)——這又是開(kāi)啟一個(gè)新的輪回。一如母親懷了末央。

可母親的選擇，無(wú)論向左走向右走，無(wú)論怎么走都會(huì)像∞一樣回到起點(diǎn)。

問(wèn)題出在哪？

是母親對(duì)父親的離開(kāi)不能釋?xiě)?？還是因?yàn)槔^續(xù)選擇了仇恨，把它傳遞給本應(yīng)最愛(ài)的人？

都有吧。

可以想象末央，應(yīng)該是有話要對(duì)小喬說(shuō)的：

“上輩子，你是媽媽。不能釋?xiě)涯莻€(gè)男人的離開(kāi)，所以你沒(méi)辦法愛(ài)我。也因此，我得到了那個(gè)男人的詛咒——作為母親恨意的轉(zhuǎn)移對(duì)象，也親手結(jié)束了母親的生命。

這一次，我不想再將惡意輪回。

這輩子，我是媽媽。為你取名叫小喬，把對(duì)死去小喬的愛(ài)延續(xù)，也是與母親的和解。和媽媽同樣的經(jīng)歷，我卻選擇對(duì)男人的離開(kāi)釋?xiě)?，也只有這樣才能好好愛(ài)我的閨蜜小喬，我的母親，我的女兒小喬。于是，才有了這樣家庭溫馨的一幕?！?/p>

關(guān)于結(jié)局被廣大網(wǎng)友吐槽“狗血”，我想說(shuō)請(qǐng)不要帶有色眼鏡，去看這個(gè)似乎有點(diǎn)渣的結(jié)局。如果你三觀正，你看到的就是正能量的深意——

原來(lái)這世界，懂得釋?xiě)押头胚^(guò)，才能逃出被仇恨支配的詛咒，做到不把仇恨轉(zhuǎn)移給無(wú)辜的人，從而導(dǎo)致因果報(bào)應(yīng)輪回，讓自己一次又一次陷入注定失去的宿命。

要知道最痛苦的懲罰，從來(lái)不是死去，而是失去。所以，珍惜擁有，活在當(dāng)下。

本來(lái)是約了朋友出門(mén)玩，結(jié)果陰差陽(yáng)錯(cuò)在這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)去看了這場(chǎng)電影。在整個(gè)觀影過(guò)程中，我無(wú)數(shù)次想鉆進(jìn)影院沙發(fā)下，聽(tīng)著前排一大叔睡覺(jué)打著呼嚕，我真渴望我也能在這種尷尬的劇情下睡得著。

真的很佩服編劇和導(dǎo)演的腦洞，為什么會(huì)選這么一個(gè)題材？同樣失去原生家庭的兩個(gè)女主，樂(lè)觀面對(duì)生活的被綠了，含恨去世。而內(nèi)心陰暗，害死母親，做小三的女主竟然和男主過(guò)上了沒(méi)羞沒(méi)臊的生活，家庭圓滿。重點(diǎn)是編劇還在給大家一直灌輸一個(gè)思想:殺母親是被逼（我接受好吧），做小三是因?yàn)樗麄z真的不合適，我們才是天造地設(shè)的一對(duì)啊，你看看，我倆有共同愛(ài)好，共同語(yǔ)言，不在一塊不好吧？

盤(pán)點(diǎn)下劇中幾處沒(méi)看懂的地方哈，本著學(xué)習(xí)的態(tài)度虛心請(qǐng)教大家，也可能是我看漏了，如有表達(dá)不適還望指正。

1.女主一個(gè)玩兒機(jī)車的，真就只會(huì)騎不會(huì)修唄？扶都扶不住干脆買(mǎi)給收破爛的算了。真就為了共同愛(ài)好創(chuàng)造共同愛(ài)好？

2.女主閨蜜一直在勸男主，摩托車是肉身包裹鋼鐵，太危險(xiǎn)了，為啥女主騎摩托你還坐？還嗷嗷亂叫，興奮程度絲毫不低于幾年沒(méi)碰車的男主啊。

3.在課上，倆人那么大聲交流好嗎？真就當(dāng)老師不存在，尊重一下OK？至少你尊重下其他同學(xué)，人家也是花錢(qián)來(lái)的。

4.“請(qǐng)擁抱我”大哥從開(kāi)頭到結(jié)尾的意義是什么？就一個(gè)打牌的，全程鏡頭除了在街邊就是垃圾桶里，導(dǎo)演能交代下他為啥要做這個(gè)嗎？或者多給點(diǎn)鏡頭，讓觀眾從圍觀者表現(xiàn)上猜一猜也行，真就只是個(gè)打醬油的啊，強(qiáng)行為電影添加文藝效果唄。

5.閨蜜出走了，女主騎車找，摔傷住院，在醫(yī)院突然接到派出所電話，奮不顧身的接閨蜜出來(lái)。拜托，她還有父親，她父親去哪里了？輪得到你嗎，你去接也行，換身衣服行不行，穿著病號(hào)服打著石膏就出發(fā)了。還有，拜托編劇，告訴我，閨蜜是咋進(jìn)的局子？

6.我理解冬天下雨，但是你元旦下暴雨過(guò)分了吧？燈塔，對(duì)還有燈塔，莫名其妙就打開(kāi)了…安全措施真棒，不愧是大城市，完全不需要防范，非常相信大家都是遵紀(jì)守法的好市民啊。毯子哪里來(lái)的？平時(shí)有人住塔里嗎？那你好歹給值班人員安排個(gè)床位啊，萬(wàn)惡的資本家連打更的床位費(fèi)都?jí)赫ァ｝旪敯?，進(jìn)塔沒(méi)覺(jué)得冷，脫掉濕衣服披上毯子開(kāi)始哆嗦了，最后男主一哆嗦，孩子有了。那么冷的天，男主光屁股睡到第二天清早也挺香的啊。

7.這閨蜜啊，就一傻子，出去玩男主女主誰(shuí)都不喝酒，就你次次喝個(gè)大醉，他倆不出事我都著急，不在一塊都對(duì)不起你。

8.關(guān)于女兒:你挺個(gè)大肚子坐飛機(jī)去富士山，就為了東京相遇唄，那么愧對(duì)你閨蜜，為啥還冒著生命危險(xiǎn)生女兒，還取名叫小喬？最后鏡頭更??，6-7歲孩子，玩兒4階魔方，男主拿到手沒(méi)用上10步復(fù)原了…我他??…

9.閨蜜父親在她死后，表現(xiàn)真自然:抱歉，我女兒死你家里，給你添麻煩了，我派人打掃過(guò)了，實(shí)在不好意思。怪不得你進(jìn)局子你爸不接你，這么一看這完全不是親生的啊。編劇我來(lái)幫你想個(gè)劇本:未央和小喬是同天在同所醫(yī)院出生，抱錯(cuò)了。未央不是母親親生的，小喬才是她女兒，所以倆人長(zhǎng)一樣。因?yàn)楸уe(cuò)了，養(yǎng)父與未央親子鑒定失敗，所以養(yǎng)父拋妻棄子。未央母親就是為了折磨她才打她，畢竟問(wèn)題出在她身上。綜合小喬父親的表現(xiàn)，顯然小喬父親也發(fā)現(xiàn)了這一點(diǎn)，因此他們也家庭不和，父親也對(duì)小喬冷漠。合情合理！

最后，不要讓這種電影再出現(xiàn)了。有些觀眾確實(shí)愛(ài)看情愛(ài)的，很正常，但是她們只是感情細(xì)膩，不是傻子。謝謝導(dǎo)演和編劇，給了我全新的觀影體驗(yàn)，畢竟我從來(lái)沒(méi)這么尷尬過(guò)，溜了溜了?????♂??????♂??????♂??????♂?

文/夢(mèng)里詩(shī)書(shū)

三角戀與閨蜜情的組合，已然不是一個(gè)多么新穎的話題，而《八月未央》既沒(méi)有吸取此類電影不勝枚舉的前車之鑒，也沒(méi)能對(duì)原著中存在的諸多問(wèn)題做出與時(shí)俱進(jìn)的改編，從尷尬生硬的演技，到莫名其妙的情感，再到矯揉造作的臺(tái)詞，電影成功的占全了愛(ài)情爛片的全壘打。

《八月未央》改編于安妮寶貝的同名小說(shuō)，電影的主體故事沒(méi)有做出多少改動(dòng)，所講的都是沉默孤僻的未央與天真純粹的小喬是一對(duì)性格迥異的閨蜜，然而未央?yún)s愛(ài)上了與小喬相愛(ài)十年的男友朝顏，隨著糾纏不清的三角戀情成為了這個(gè)故事的主線，原作者希望通過(guò)這樣一個(gè)故事來(lái)展現(xiàn)在現(xiàn)代城市化進(jìn)程中，一代年輕人帶有宿命式的情感狀態(tài)，但這篇散文小說(shuō)不得不說(shuō)它有著自身的局限性，在如今看來(lái)，這樣一個(gè)小說(shuō)需要大刀闊斧的改編和更接地氣的演繹。

首先《八月未央》是有改編的，但這些改編都不足以將原著中情感縝密的還原到一部電影的時(shí)長(zhǎng)中，這就帶來(lái)了電影最為顯而易見(jiàn)的問(wèn)題，沒(méi)有能感染觀眾的人物，對(duì)于一部折射三角戀的電影來(lái)說(shuō)，其往往會(huì)通過(guò)人物情感的復(fù)雜與時(shí)代特性的結(jié)合，來(lái)盡可能規(guī)避出現(xiàn)讓觀眾反感的情緒，愿意去走進(jìn)電影為觀眾搭建的場(chǎng)景中，去感知人物在愛(ài)情的迷茫與困惑，但《八月未央》的爛俗便是其連最為起碼的情感表達(dá)都是莫名的，連第一步的場(chǎng)景搭建都失敗至極，

當(dāng)電影缺失了原作散文小說(shuō)的文學(xué)魅力，也無(wú)力去做出真正打動(dòng)人心的改編創(chuàng)作，《八月未央》只是遵循了原作的舊有套路，而當(dāng)這樣一個(gè)本就并不新鮮的三角戀情，在失去了文字的裝點(diǎn)后，它內(nèi)里和思想的貧瘠暴露無(wú)遺，所以電影借以雙女主所表現(xiàn)的委屈也好，痛苦也罷，都很難引起觀眾對(duì)電影人物的情緒共鳴，當(dāng)愛(ài)而不得這種本最能動(dòng)情的情緒在電影中的表達(dá)做不到奪人淚目，其所起的作用必然就只會(huì)是尷尬莫名了。

在《八月未央》中電影除了愛(ài)與友情之外，其實(shí)也有著關(guān)于原生家庭的思考，從未央的沉默寡言帶出她的原生家庭本是一個(gè)很好的切入點(diǎn)，然而這個(gè)點(diǎn)既不可能作為電影的主要原因，從成片來(lái)看這部幾乎接不住絲毫地氣的偽文藝電影，也無(wú)從給人帶來(lái)多少關(guān)于原生家庭的現(xiàn)實(shí)主義共鳴，所以由點(diǎn)到面的去看待《八月未央》中的人物，便不難發(fā)現(xiàn)，電影所建立起來(lái)的這個(gè)三角關(guān)系，本質(zhì)是蒼白空洞的，它只是在尸位素餐的去還原一個(gè)陳舊的愛(ài)情故事。

未央本為未盡之意，《八月未央》想要表達(dá)原生家庭對(duì)愛(ài)情觀念的影響，也有著洞悉愛(ài)情本質(zhì)的野心，但當(dāng)這些內(nèi)核沒(méi)有一個(gè)合理獨(dú)到的劇情嫁接，電影便也失去了這本該讓人意猶未盡的愛(ài)情，變得興味索然。