安妮寶貝10年前的小說《八月未央》，今年被拍成電影上映了。 前天給孩子找電視看的時候，偶然看到了，索性饒有興致的看完了，沒想到10年前帶給我無比震撼的傷感電影，看到最后，竟然讓我哈哈大笑起來。 電影講了個啥故事呢？ 未央從小生活在母親對其虐待的陰影里，孤單的長大。20多歲的時候在培訓(xùn)班里結(jié)識了富家單純陽光女小喬，成為好友。小喬和相戀10年的男友朝顏要結(jié)婚了，可朝顏愛上了未央。 三角戀糾纏到最后不是你死就是我亡。朝顏負(fù)約出走日本，小喬自殺，未央赴日生下了一夜情后朝顏的女兒。 故事的最后大家都不快樂。 原著我看過，有興趣的可以在網(wǎng)上找來讀一讀，中短篇小說，不會像長篇小說那樣冗長逼仄。 ? 未央是有意要拆散這對比翼眷侶的。但是她的目的是什么？整部電影里，作者安妮寶貝（現(xiàn)在已經(jīng)改名慶山）是要表達(dá)什么？ 雞蛋的滋味是由母雞決定的。先聊聊安妮寶貝。 ? 安妮寶貝，本名勵婕，1974年7月11日出生于浙江省寧波市，當(dāng)代作家。 1998年起，開始在網(wǎng)絡(luò)上寫作和發(fā)表作品，以《告別薇安》《七月與安生》等小說獲得關(guān)注。 2000年起，相繼出版《八月未央》《彼岸花》等作品。一舉成名。 2006年3月，出版長篇小說《蓮花》。2011年3月，主編文藝讀物《大方》；8月，出版長篇小說《春宴》。 2014年6月，宣布改名慶山，并推出散文集《得未曾有》。2019年1月，出版長篇小說《夏摩山谷》。 80后作家里描寫城市生活的一直空缺，這個時候安妮來了。當(dāng)年她有多火？據(jù)說有書商拎著100萬找她寫書。網(wǎng)絡(luò)上到處充斥著她的句子: 海藻一樣密密的長發(fā)…… 像一頭瘋狂的小獸…… 光著腳穿著白色的鞋子…… 以及 我相信我愛你，依然，始終，永遠(yuǎn)。 也許愛情只是因為寂寞，需要找一個人來愛，即使沒有任何結(jié)局。 愛上你，是我的劫難。 …… 現(xiàn)在打出來這些直到現(xiàn)在仍然信手拈來的句子，講真，都起雞皮疙瘩。 矯情至此，也是嘆服的。 她的作品用她自己的話說:一個叫做安的女孩和一個叫林的男人輾轉(zhuǎn)在不同的愛情故事里。 她的作品主要描寫的是城市里面頹廢無望的愛情。風(fēng)格肆意清冷，陰郁滄涼。結(jié)局大多數(shù)凄慘嘆惋。 10年以后看待這些文字直覺得莫名其妙: 洶涌的澎湃的感情找不到正確宣泄的突破口，茫然無措的人生，她不知道該如何認(rèn)識和把控。 所有的作品都在表達(dá): 我很受傷，心很疼，我是純潔的安妮，需要你來寶貝我。 愛情拯救不了一個錯誤的世界觀。基于此錯誤的世界觀上，所有的作品里的愛情都茫然并且沒有答案和救贖。 一句話，啥啥都沒有出路，只剩下傷感以至于無限的頹廢。 當(dāng)年為何很多人如此癡迷這些文字呢？現(xiàn)在想來無非這幾點原因: 1 浪跡天涯的夙愿。 書中主人公大多是流動的，一個地方到另一個地方遷徙，一個城市到另一個城市的流浪。 觀不同的風(fēng)景，認(rèn)識不同的人，品不一樣的故事。 誰不曾有一個去遠(yuǎn)方的夢想？ 2 高品質(zhì)的生活質(zhì)量。 書中從來不加掩藏物質(zhì)欲，她的散文里，名貴的香水，口紅，以及上等布料的衣物，家飾，比比皆是。不顧明天玩命的花錢方式，恰好迎合了當(dāng)代人的消費(fèi)觀念:我要得到我想要的，管它什么明天。 3不用負(fù)責(zé)任的兩性關(guān)系 安妮寶貝很多作品的主人公都是青春美少女給個老男人當(dāng)小三，或者是路上遇到個男人，甚至網(wǎng)友，就發(fā)展成為同居關(guān)系的。 這種性解放迎合了人內(nèi)心極深的欲望，甚至因此帶來的傷害也被畸形美化了:如《八月未央》女主人生下了一個美麗的女孩，取名叫喬。絲毫讓人感受不到單親母親將要承擔(dān)的壓力。 放心去愛吧！放心到戀人的懷抱里吧！流產(chǎn)，單親媽媽，甚至自殺，都是被無形提倡的，這些事情帶來的傷害當(dāng)然是被忽視的。 4 美化同性愛情 例如前幾年大火的《七月與安生》。七月愛的是安生，不是家明。 《八月未央》未央想擁有的是喬，朝顏在她心里是可遇不可求的夢。 5 死亡 死亡帶來雋永。90年代初，韓劇很多都是以女主人公的死為結(jié)局的。 安妮寶貝的書里主人公也是一言不合就自殺，如《八月未央》里的小喬。決絕的讓人嘆惋不已。 人生不如意十之八九，人人都想過死，但都心存畏懼。安妮寶貝的書，讓很多人過了一把“死”的癮。 安妮寶貝的書，是一代人潰爛的青春。 此去經(jīng)年，物是人已非。10年之后，書中很多故事情節(jié)已經(jīng)模糊，而自己的觀念已經(jīng)被是是非非和那雙大能的手歸正了，與書中宣揚(yáng)的價值觀，已然南轅北轍，相去十萬八千里。 ? 今天《八月未央》被搬上了大熒幕，豆瓣評分3.4，被吐槽的體無完膚。 我自己看完了覺得真的無法再代入，電影中的人物到最后讓我忍不住笑出來:真是莫名其妙的荒誕！未央想用喬的愛和依戀來填補(bǔ)自己母愛的缺失，對于朝顏的愛卻因為自卑和沒有安全感沒有辦法接受。 所以她離間了喬和朝顏，最后逼死了喬，逼走了朝顏，讓一個無辜的孩子來買單？老奶奶裹腳布，有啥可看的？ 只是因為曾經(jīng)喜歡過，謹(jǐn)以此文，紀(jì)念逝去的青春。

導(dǎo)演李凱07年就攜《八月未央》劇本拿到了創(chuàng)投，又經(jīng)營十?dāng)?shù)年，才終于成功搬上銀幕。這聽起來真是個勵志的故事。不過影片票房口碑雙雙慘淡收場，似乎又蒙一層悲情。但一星狂歡里沒人理會這些，有的只是譏諷口水。

電影拍得很美，很文藝。三位演員很好地入戲了角色，各自克制，心底傷痕卻在掩飾下顯露。電影脈絡(luò)大致是小喬從開朗小太陽到受傷心死，無言香消玉殞。未央的原生陰影，感情介入的欲拒還迎。母親、閨蜜、女兒，小喬于她的緣分循環(huán)。至于羅晉的朝顏，是第一眼就已經(jīng)變節(jié)的禍水。帥又善心，渣也無奈，他只算個工具人。

電影拍得很純，寄托了感情。男女傷情之外，也有一種彌漫的都市孤獨憂傷，陳明昊客串的“求擁抱”男，從橋頭到垃圾桶，昭示抗拒失敗的冷漠與心碎。大概經(jīng)歷過某些年代的人，會有這樣的表達(dá)。會有這樣的情結(jié)與執(zhí)著，去做一部電影。會用小標(biāo)題，結(jié)尾會放照片和手寫寄語。就像那些年的筆記本一樣。

不被接受，或許是傷痛文學(xué)的年代已經(jīng)消散。也或這種隔閡，一直就跨在創(chuàng)作者和更普遍觀眾之間。但求知心人吧。

有生之年大概是第一次這么搞笑，先是走錯了影院，遲到了十分鐘。電影放到一半又突然斷了……可能上天都看出來了，我是這部電影有多么心不在焉！

雖然在意料之中，但還是非常非常失望，如果說《七月和安生》還有一點擦邊球的話，這部就是十萬八千里遠(yuǎn)。編劇是去夢游了嗎？導(dǎo)演是從八點檔狗血劇過來的嗎？

這改得顛倒了關(guān)系，電影也是嚴(yán)重的混亂。呈現(xiàn)出來的離奇就是，人物說著小說里的臺詞，演的卻是另一回事，臺詞和劇情分裂得厲害，讓人感覺非常的矯揉造作，節(jié)奏也是支離破碎。

這是雙女主的電影吧，雙女主的感情沒見著，三角狗血戀是怎么回事，未央先遇見朝顏愛上他，朝顏也發(fā)現(xiàn)自己喜歡她，然后未央發(fā)現(xiàn)他是小喬的男友，她也沒對小喬說，兩人繼續(xù)暗搓搓地眉來眼去，最終天雷勾動地火……這是同人吧！

小說中，未央愛的是喬，她一直愛著喬，因為喬和她母親很像，是她喜歡的“眼睛幽藍(lán)，笑容悲涼的女子，像苔蘚一樣潮濕清涼，自由自在”。朝顏本不在她眼中，但她知道自己對那個男人的吸引力。然而喬要和他結(jié)婚了，未央覺得喬這是要離開自己了。未央認(rèn)為男人不可靠，喬可能會落得和她母親一樣的下場，她必須掌控住她！所以她覺得自己“時間無多”，決定去做些什么……朝顏就這樣成了她的第一個男人，她甚至懷了孩子……而孤獨寂寞的未央，只是想緊緊抓住、掌控住她愛的人，但她的愛“太洶涌，會把她自己和別人淹沒”。先是母親，然后是喬，她們最終都離開了她，母親被她設(shè)計摔下樓梯死去，喬在朝顏和她分手遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)后，也在車站衛(wèi)生間里自殺……最終，未央帶著剛出生的孩子獨自生活下去……嗯，這小說其實拍成懸疑驚悚片，可能會更好……

再來說說兩位女主吧。鐘的演技啊……我看著她在電影里努力地想演出那個破碎的未央，卻連十分之一都沒有，除了冷漠漠然面無表情，還有什么呢？晶晶的演技倒是沒問題，母親那里演得可，但是喬的人設(shè)就……過于歡脫了，后半部分稍稍正常了些，也有點兒喬的影子。

所以這電影，如果痛快承認(rèn)是同人吧，我還覺著“勇氣可嘉”，硬要頂著改編的名頭，拍的卻是另一些人另一些事，只會徒讓人倒胃口。

一顆星，不能再多了，要不是有晶晶在，我甚至不會走進(jìn)電影院……

不怕挨揍的給了四星，是因為少給這一星為了合群。

每一場打動你的電影，一定是因為觸動了你內(nèi)心深處的點。 文藝片就是這么小眾，能懂的人就像茫茫人海里驚鴻一瞥。 之所以喜歡這部電影，是因為我看到了我想看到的，拍出了我想要又意外的暗喻。 如果，拋開渣男再看這部劇，你還會義憤填膺的大罵三觀不正么？ 如果，你像我一樣，看到的是兩個女孩的宿命牽絆呢？ 如果，你能把所謂最后的狗血爛尾，看成恐怖游輪般，對兩個女孩情感牽絆的詛咒被打破呢？ 請把這部文藝片，當(dāng)成一部劇本殺。

我不相信鬼神，但我信因果報應(yīng)，宿命輪回，萬物守恒。

一個輪回，包含兩個宿命，最終殊途同歸。就像數(shù)學(xué)符號“∞”。 第一個宿命，是女主末央和媽媽的感情。

單親媽媽把對拋棄她的男人畸形的愛恨，投射在女兒身上。直到滾下樓梯生命終結(jié)，背后是原生家庭對孩子性格的扭曲的因果輪回——男人對女人的情感詛咒，女人對孩子的情感詛咒，孩子反殺至親的宿命形成詛咒的閉環(huán)。 不得不提到大家吐槽的部分——末央對媽媽的臆想畫面夸張，拍的像恐怖片。可是現(xiàn)實中要比這更甚。身邊有一個資深心理醫(yī)生，經(jīng)常聽到她講給我，這幾年咨詢的病人幼齡化，學(xué)生自殺率一路飆升，這多半源于原生家庭婚姻不幸。

第一個宿命影射了現(xiàn)今社會，女性在婚姻邊緣的悲劇，以及原生家庭親子教育方面的匱乏。

第二個宿命，是末央遇到了小喬。

用外表相似的藝術(shù)形式，并不是為了硬靠和矯揉造作。而是為了表達(dá)，一直沒有感受過母愛安全感的末央，終于遇到了一個可以釋放和治愈的出口——小喬。把一個對自己無限傷害卻依然渴望愛的角色，本能的由不可能的母親，轉(zhuǎn)移到了小喬身上。

一邊，所有以前末央想要的母愛溫暖，都被小喬給予。一邊，又發(fā)現(xiàn)小喬和母親驚人的相似。

所以，末央把媽媽送她的銀手鐲送給小喬，一點也不突兀。她想讓小喬，成為填補(bǔ)她整個童年母愛缺失的陪伴。

而小喬男友的出現(xiàn)，在末央心里，就像對一直未出現(xiàn)的父親的期待。這種愛，并非如大眾理解的渣男和小三僅僅那么簡單。它更像一種影射。人照鏡子的時候，鏡子里并不是自己，而是看到自己身體的存在。

同理，小喬的男友出現(xiàn)，只是讓末央更看清楚自己內(nèi)心對小喬的愛。只有正視和接受小喬，才是對母親真正的釋懷。鏡子是小喬男友，鏡子里看到的是自己的真心。終究還是要面對。就像劇中那段對話：

“我們到此為止吧，因為我討厭背叛?！?/p>

“違心也是一種背叛?！?/p>

所以那一刻，她選擇了小喬。

當(dāng)小喬為愛自殺，這又像一個輪回。

此時和母親的死形成一個宿命閉環(huán)。

當(dāng)發(fā)現(xiàn)自己懷孕，幾乎和發(fā)現(xiàn)小喬自殺同時——這又是開啟一個新的輪回。一如母親懷了末央。

可母親的選擇，無論向左走向右走，無論怎么走都會像∞一樣回到起點。

問題出在哪？

是母親對父親的離開不能釋懷？還是因為繼續(xù)選擇了仇恨，把它傳遞給本應(yīng)最愛的人？

都有吧。

可以想象末央，應(yīng)該是有話要對小喬說的：

“上輩子，你是媽媽。不能釋懷那個男人的離開，所以你沒辦法愛我。也因此，我得到了那個男人的詛咒——作為母親恨意的轉(zhuǎn)移對象，也親手結(jié)束了母親的生命。

這一次，我不想再將惡意輪回。

這輩子，我是媽媽。為你取名叫小喬，把對死去小喬的愛延續(xù)，也是與母親的和解。和媽媽同樣的經(jīng)歷，我卻選擇對男人的離開釋懷，也只有這樣才能好好愛我的閨蜜小喬，我的母親，我的女兒小喬。于是，才有了這樣家庭溫馨的一幕?！?/p>

關(guān)于結(jié)局被廣大網(wǎng)友吐槽“狗血”，我想說請不要帶有色眼鏡，去看這個似乎有點渣的結(jié)局。如果你三觀正，你看到的就是正能量的深意——

原來這世界，懂得釋懷和放過，才能逃出被仇恨支配的詛咒，做到不把仇恨轉(zhuǎn)移給無辜的人，從而導(dǎo)致因果報應(yīng)輪回，讓自己一次又一次陷入注定失去的宿命。

要知道最痛苦的懲罰，從來不是死去，而是失去。所以，珍惜擁有，活在當(dāng)下。

本來是約了朋友出門玩，結(jié)果陰差陽錯在這個時間節(jié)點去看了這場電影。在整個觀影過程中，我無數(shù)次想鉆進(jìn)影院沙發(fā)下，聽著前排一大叔睡覺打著呼嚕，我真渴望我也能在這種尷尬的劇情下睡得著。

真的很佩服編劇和導(dǎo)演的腦洞，為什么會選這么一個題材？同樣失去原生家庭的兩個女主，樂觀面對生活的被綠了，含恨去世。而內(nèi)心陰暗，害死母親，做小三的女主竟然和男主過上了沒羞沒臊的生活，家庭圓滿。重點是編劇還在給大家一直灌輸一個思想:殺母親是被逼（我接受好吧），做小三是因為他倆真的不合適，我們才是天造地設(shè)的一對啊，你看看，我倆有共同愛好，共同語言，不在一塊不好吧？

盤點下劇中幾處沒看懂的地方哈，本著學(xué)習(xí)的態(tài)度虛心請教大家，也可能是我看漏了，如有表達(dá)不適還望指正。

1.女主一個玩兒機(jī)車的，真就只會騎不會修唄？扶都扶不住干脆買給收破爛的算了。真就為了共同愛好創(chuàng)造共同愛好？

2.女主閨蜜一直在勸男主，摩托車是肉身包裹鋼鐵，太危險了，為啥女主騎摩托你還坐？還嗷嗷亂叫，興奮程度絲毫不低于幾年沒碰車的男主啊。

3.在課上，倆人那么大聲交流好嗎？真就當(dāng)老師不存在，尊重一下OK？至少你尊重下其他同學(xué)，人家也是花錢來的。

4.“請擁抱我”大哥從開頭到結(jié)尾的意義是什么？就一個打牌的，全程鏡頭除了在街邊就是垃圾桶里，導(dǎo)演能交代下他為啥要做這個嗎？或者多給點鏡頭，讓觀眾從圍觀者表現(xiàn)上猜一猜也行，真就只是個打醬油的啊，強(qiáng)行為電影添加文藝效果唄。

5.閨蜜出走了，女主騎車找，摔傷住院，在醫(yī)院突然接到派出所電話，奮不顧身的接閨蜜出來。拜托，她還有父親，她父親去哪里了？輪得到你嗎，你去接也行，換身衣服行不行，穿著病號服打著石膏就出發(fā)了。還有，拜托編劇，告訴我，閨蜜是咋進(jìn)的局子？

6.我理解冬天下雨，但是你元旦下暴雨過分了吧？燈塔，對還有燈塔，莫名其妙就打開了…安全措施真棒，不愧是大城市，完全不需要防范，非常相信大家都是遵紀(jì)守法的好市民啊。毯子哪里來的？平時有人住塔里嗎？那你好歹給值班人員安排個床位啊，萬惡的資本家連打更的床位費(fèi)都壓榨。龜龜啊，進(jìn)塔沒覺得冷，脫掉濕衣服披上毯子開始哆嗦了，最后男主一哆嗦，孩子有了。那么冷的天，男主光屁股睡到第二天清早也挺香的啊。

7.這閨蜜啊，就一傻子，出去玩男主女主誰都不喝酒，就你次次喝個大醉，他倆不出事我都著急，不在一塊都對不起你。

8.關(guān)于女兒:你挺個大肚子坐飛機(jī)去富士山，就為了東京相遇唄，那么愧對你閨蜜，為啥還冒著生命危險生女兒，還取名叫小喬？最后鏡頭更??，6-7歲孩子，玩兒4階魔方，男主拿到手沒用上10步復(fù)原了…我他??…

9.閨蜜父親在她死后，表現(xiàn)真自然:抱歉，我女兒死你家里，給你添麻煩了，我派人打掃過了，實在不好意思。怪不得你進(jìn)局子你爸不接你，這么一看這完全不是親生的啊。編劇我來幫你想個劇本:未央和小喬是同天在同所醫(yī)院出生，抱錯了。未央不是母親親生的，小喬才是她女兒，所以倆人長一樣。因為抱錯了，養(yǎng)父與未央親子鑒定失敗，所以養(yǎng)父拋妻棄子。未央母親就是為了折磨她才打她，畢竟問題出在她身上。綜合小喬父親的表現(xiàn)，顯然小喬父親也發(fā)現(xiàn)了這一點，因此他們也家庭不和，父親也對小喬冷漠。合情合理！

最后，不要讓這種電影再出現(xiàn)了。有些觀眾確實愛看情愛的，很正常，但是她們只是感情細(xì)膩，不是傻子。謝謝導(dǎo)演和編劇，給了我全新的觀影體驗，畢竟我從來沒這么尷尬過，溜了溜了?????♂??????♂??????♂??????♂?

文/夢里詩書

三角戀與閨蜜情的組合，已然不是一個多么新穎的話題，而《八月未央》既沒有吸取此類電影不勝枚舉的前車之鑒，也沒能對原著中存在的諸多問題做出與時俱進(jìn)的改編，從尷尬生硬的演技，到莫名其妙的情感，再到矯揉造作的臺詞，電影成功的占全了愛情爛片的全壘打。

《八月未央》改編于安妮寶貝的同名小說，電影的主體故事沒有做出多少改動，所講的都是沉默孤僻的未央與天真純粹的小喬是一對性格迥異的閨蜜，然而未央?yún)s愛上了與小喬相愛十年的男友朝顏，隨著糾纏不清的三角戀情成為了這個故事的主線，原作者希望通過這樣一個故事來展現(xiàn)在現(xiàn)代城市化進(jìn)程中，一代年輕人帶有宿命式的情感狀態(tài)，但這篇散文小說不得不說它有著自身的局限性，在如今看來，這樣一個小說需要大刀闊斧的改編和更接地氣的演繹。

首先《八月未央》是有改編的，但這些改編都不足以將原著中情感縝密的還原到一部電影的時長中，這就帶來了電影最為顯而易見的問題，沒有能感染觀眾的人物，對于一部折射三角戀的電影來說，其往往會通過人物情感的復(fù)雜與時代特性的結(jié)合，來盡可能規(guī)避出現(xiàn)讓觀眾反感的情緒，愿意去走進(jìn)電影為觀眾搭建的場景中，去感知人物在愛情的迷茫與困惑，但《八月未央》的爛俗便是其連最為起碼的情感表達(dá)都是莫名的，連第一步的場景搭建都失敗至極，

當(dāng)電影缺失了原作散文小說的文學(xué)魅力，也無力去做出真正打動人心的改編創(chuàng)作，《八月未央》只是遵循了原作的舊有套路，而當(dāng)這樣一個本就并不新鮮的三角戀情，在失去了文字的裝點后，它內(nèi)里和思想的貧瘠暴露無遺，所以電影借以雙女主所表現(xiàn)的委屈也好，痛苦也罷，都很難引起觀眾對電影人物的情緒共鳴，當(dāng)愛而不得這種本最能動情的情緒在電影中的表達(dá)做不到奪人淚目，其所起的作用必然就只會是尷尬莫名了。

在《八月未央》中電影除了愛與友情之外，其實也有著關(guān)于原生家庭的思考，從未央的沉默寡言帶出她的原生家庭本是一個很好的切入點，然而這個點既不可能作為電影的主要原因，從成片來看這部幾乎接不住絲毫地氣的偽文藝電影，也無從給人帶來多少關(guān)于原生家庭的現(xiàn)實主義共鳴，所以由點到面的去看待《八月未央》中的人物，便不難發(fā)現(xiàn)，電影所建立起來的這個三角關(guān)系，本質(zhì)是蒼白空洞的，它只是在尸位素餐的去還原一個陳舊的愛情故事。

未央本為未盡之意，《八月未央》想要表達(dá)原生家庭對愛情觀念的影響，也有著洞悉愛情本質(zhì)的野心，但當(dāng)這些內(nèi)核沒有一個合理獨到的劇情嫁接，電影便也失去了這本該讓人意猶未盡的愛情，變得興味索然。