兒童的友情就如山間的溪水，自然美好純真童趣，但同時(shí)也因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)而有諸多的可變性，一個(gè)彎道，一塊石頭，一場誤會(huì)，都會(huì)讓一切走向不可挽回的局面。少年犯之監(jiān)獄風(fēng)云之外的背后是戰(zhàn)后意大利的一種現(xiàn)實(shí)，兩個(gè)少年殘酷童年悲劇的背后是社會(huì)的無奈和成人以及教育的缺失。結(jié)局真是太悲慘了。

讓我不知怎么想起大島渚電影里那個(gè)賣鴿子的少年，同樣是戰(zhàn)爭后的土地上發(fā)生在一個(gè)少年身上的驚天動(dòng)地的純真與卑鄙的撞擊，同樣是難以抑制的難受。最難忘的始終是陽光下騎在馬上兩個(gè)少年的微笑，明媚得宛如沖破黑暗之神。但那匹象征純真與夢想的馬終究是獨(dú)自跑向了那片雨霧蒙蒙的黑暗里，不禁潸然。

德·西卡的這部新現(xiàn)實(shí)主義杰作將鏡頭對(duì)準(zhǔn)社會(huì)底層。看過這部影片我對(duì)片中這些成人的所作所為感到惡心，這兩個(gè)小孩確實(shí)沒做錯(cuò)什么事，他們被成年人利用來犯罪，那些警察也好不到哪去，利用小孩之間的友情來套話，而那個(gè)辯護(hù)律師是個(gè)什么嘴臉也就不用再說了。他們做的最錯(cuò)的事就是包庇了那群罪犯。

一個(gè)少年犯說少管所有吃有住還有娛樂—電影，簡直是天堂。可憐啊。然后監(jiān)獄放電影時(shí)幾個(gè)人逃獄，朱塞佩和另一個(gè)人逃了出去，混亂中一個(gè)本來得病活不久的善良小孩被踩死了，帕斯克里特帶警察去他和朱塞佩寄馬的地方抓朱塞佩，帕斯克里特激動(dòng)中打死了朱塞佩，痛哭不已。馬跑走了。環(huán)境造成的悲劇

少年版監(jiān)獄風(fēng)云，或者應(yīng)該反過來說，四十多年后林嶺東拍的《監(jiān)獄風(fēng)云》是成年版擦鞋童。入獄、對(duì)立、謠言、告密、暴打、越獄，所有元素都包含了。意大利裔和香港導(dǎo)演可能是世界上最會(huì)拍兄弟情仇的兩撥人。因白馬而起，遇白馬而終，用說不出話的動(dòng)物來目睹命運(yùn)悲劇。

@小西天。被迫成人的兒童：被生活所迫過早地上街糊口、被刑罰所迫失去了純真和友誼。逃得出牢獄，也終逃不出險(xiǎn)惡的人心、慘淡的現(xiàn)實(shí)和死亡的陰影。德西卡對(duì)希望的表現(xiàn)形式總那么卑微無害，不過是一匹馬、一條狗、一輛自行車、一間剛能容下一張床的小屋?？v是如此，亦不可得。

當(dāng)輕快的主旋律再度響起，童年歡樂的消逝與純真友情的碎裂，正如馬作為自由的象徵，在黑夜中消失無蹤。心之所向的神槍手被理性人的利益計(jì)算衡量；為友情兩肋插刀被視作精神不穩(wěn)定的暴亂因子。純真在這年代成為一種罪惡，孩子被利欲熏心的大人拖進(jìn)作惡的泥潭，又要承受他們所建立起體制的羞辱，接著，告發(fā)與背叛的惡行如行雲(yún)流水般流暢——就像白紙被揉出難以復(fù)原的皺褶，並用墨水潑灑黑漬。這一頁頁殘碎不堪的紙張拼湊起未來世界的模樣。

『四百擊』一定受到了這一部的影響，但這對(duì)好基友比起安托萬實(shí)在凄慘（狗血？）多了...『戰(zhàn)火』里表現(xiàn)過的窮苦的意大利小孩群體的故事，果然只要是小孩子就是有辦法在悲慘的時(shí)代制造出快樂的氣氛，無奈時(shí)代太壞，孩子太弱小。

《偷自行車的人》前兩年，德西卡的又一部最佳外語片；可惜看的時(shí)候太困了，最后半小時(shí)，基本處于昏睡狀態(tài)。。。。。。太對(duì)不起本片了~~

導(dǎo)演想說的也許正是那句：如果說這些孩子有罪的話，那我們?nèi)咳硕加凶?。友情在變化的環(huán)境面前那么脆弱 T T 這讓我更愛那個(gè)肺結(jié)核小孩，疾病和環(huán)境都沒有奪去他的單純善良 和對(duì)大海的向往。|| 這群小孩被拍得太有型了，而且導(dǎo)演你摸著良心說真的不是在拍基片嘛，還抽皮帶什么的真是夠了！

之前有《孩子在看著我們》，之后有《偷自行車的人》，德西卡常用孩子視角的純真來觀看現(xiàn)實(shí)世界的丑惡。使之更為突出，“你想要什么的時(shí)候得反著說，就像和你朋友在一起，你要說你恨他”，用歡樂——這部里的騎馬，偷自行車?yán)锔缸觽z下館子——來映襯之后更殘酷的現(xiàn)實(shí)，象征性的自行車與白馬都無可奈何的失去了。只是這部還不夠成熟，不及兩年后的《偷自行車的人》。

巴贊說：“德西卡對(duì)人物的愛從人物自身反射出來?！倍@部《擦鞋童》體現(xiàn)得尤為顯著，以其對(duì)成人社會(huì)多元化的批判視角來“反射”主角朱塞佩與帕斯克里特兩名男孩的悲劇命運(yùn)。走私犯們利用孩子銷贓，警察們則將孩子看作破案的線索與工具，不惜使用威脅花招來獲取信息，律師也是把訴訟案當(dāng)作牟利的工具，從本質(zhì)講，三者無異。在德西卡的影片中，不存在好萊塢式的代表正義與公平的強(qiáng)者英雄，有賴于影片的新現(xiàn)實(shí)主義式紀(jì)實(shí)風(fēng)格，死亡正如孩子們被捕般令人意外，這突如其來的慘劇正如“皮娜之死”般還未來得及激起漣漪，就已結(jié)束收?qǐng)觯瑓s深植于觀眾心中，盡管德西卡或多或少也放置了一些天主教的元素用以“拯救”他們的靈魂，但宗教的代表者牧師也并未真正關(guān)心少管所的孩子，他們所造成的意外間接導(dǎo)致朱塞佩的死亡。唯一的遺憾可能是淡入淡出稍顯累贅。

男孩觸石而亡，駿馬翩然離去，這一筆勝于后繼者幸福的拉扎羅。德西卡比特呂弗高妙多了，他永遠(yuǎn)能用看似絕對(duì)現(xiàn)實(shí)的局部，演繹出一個(gè)解釋所有世代的故事。是成長破滅，是監(jiān)獄風(fēng)云，是戰(zhàn)后觀察，是命運(yùn)的蹤影。

在87分鐘的體量之下能夠完成如此復(fù)雜精妙的劇作屬實(shí)令人震驚，難怪威爾斯如此推崇德西卡，更是將這部《擦鞋童》稱為“唯一的杰作”，以我看來是因?yàn)殡娪霸跀⑹轮黝}上采取了“隱而不現(xiàn)”的手法，主題始終未被特意點(diǎn)明，一系列事件既有直面現(xiàn)實(shí)的冷峻，又保持著含糊的詩意。并非編造現(xiàn)實(shí)，而是保留了現(xiàn)實(shí)的完整性，使電影成為現(xiàn)實(shí)的漸近線，生活本身變成有聲有色的場景。正因?yàn)榈挛骺ㄔ陔娪爸兴捎玫挠嘘P(guān)分立事件的插曲式片段并不遵循嚴(yán)格的因果關(guān)系，而是靠情感基調(diào)來組織，因此它們形成并表現(xiàn)為一個(gè)中心主題的多個(gè)側(cè)面。而將所有的側(cè)面集合起來，我似乎窺視到了威爾斯電影中所透露出對(duì)“生”的價(jià)值審判，德西卡基于新現(xiàn)實(shí)主義的純粹表達(dá)將“生”同義為“求生”，并對(duì)這一行為進(jìn)行一再否定，直至抹殺干凈。通過抹殺戰(zhàn)后兒童求生權(quán)利悲觀地再現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)。

首個(gè)奧斯卡“特別榮譽(yù)獎(jiǎng)”（最佳外語片獎(jiǎng)前身）

成長時(shí)期的友情就如剛出窯的白瓷，晶瑩剔透卻又顯得不堪一擊。曾經(jīng)的快樂與友情，曾經(jīng)的信任與崇拜，因?yàn)樗阌?jì)與誤會(huì)，因?yàn)樯縿?dòng)與報(bào)復(fù)，因?yàn)閮荷贂r(shí)的那份尚未脫掉的稚氣，白瓷被人一撞，碎了一地。再也回不到過去，兩人騎在馬上，其樂無窮的日子。友情卻僅僅只是在社會(huì)壓制下破碎的事物之一。

我是一次次重新燃起希望，希望能看見這兩個(gè)孩子再像最開始那樣騎著馬穿過街道，但是到了最后也不可能了。德西卡可能就是用這樣扼腕的絕決來質(zhì)詢著現(xiàn)實(shí)的殘酷。情節(jié)推進(jìn)很有節(jié)制，一點(diǎn)點(diǎn)放大，一直到無可挽回的結(jié)局。

戰(zhàn)后羅馬，「貧窮把所有人都變成了罪犯」?！负⒆觽兙蜎]有未來嗎？」孩子們?cè)诖笕藗兊钠垓_、栽贓、拋棄中互相背叛、反目，然后在還是一個(gè)孩子時(shí)死去，或者長成一個(gè)大人?！?你們?yōu)槭裁匆I馬？-因?yàn)橄腧T?！亢⒆诱f，狙擊手跑起來就像飛?？神R兒終得自由飛奔，但他們留在了原地。擦鞋童，每日拂去腳下灰塵，自己則低入塵埃中。7/10｜長成大人的男主角七年后成了「浪蕩兒」

1948奧斯卡榮譽(yù)獎(jiǎng)（最佳外語片）。1.揭露了少管所（監(jiān)獄）對(duì)底層孩子們的戕害。2.看默片時(shí)的越獄行動(dòng)，硝酸膠片起火同[天堂電影院]。3.死于踩踏的小男孩看著銀幕上的大海，綻放出世間最美麗的笑容。4.新現(xiàn)實(shí)主義將陷入的死胡同初露雛形：競相比慘的情節(jié)劇模式。5.“狙擊手”白馬貫穿頭尾。（8.5/10）

畏難而退 還是不習(xí)慣新現(xiàn)實(shí)主義