影片田園風(fēng)光的景色是很不錯，但美麗的風(fēng)景卻不能美化和感染小村莊里各種畸形的人性。在日本的犯罪片里，很注重刻畫人物的性格。有時候沒有人與人的對話，沒有旁白的臺詞，那種壓抑的感覺隨著角色突然地歇斯底里，隨著角色鏡頭在第一或者第三人稱無以言喻地心理活動特寫上，讓觀眾感到“精神異?！弊儜B(tài)的直觀感覺，這種厭惡之感和無形的壓抑感往往會讓觀眾對角色形象產(chǎn)生同感。 影片的故事有時間上和事件上的穿插，直到最后只用一個陌生女孩的鏡頭來暗示愛華，既沒有直白告知她已經(jīng)死去，還是在那次失蹤后離開了這個村子。村子的人，不能說都是壞人吧。但是他們沒有包容的心態(tài)和開放的態(tài)度，一個人說這個人不行，然后人傳人所有人都覺得這個人有問題了。人言可畏的“村八分”在另一個回鄉(xiāng)寄居的老年養(yǎng)蜂人身上體現(xiàn)的淋漓盡致。這也醞釀了他最后拿著鐮刀去殺害幾個老年人的人物悲劇?！笆篱g”的法則在日本社會太過壓抑，特別是狹隘主義的村子里面，除去人言可畏之外，不明就里無憑無據(jù)地指責也是殺人誅心的罪行。 無論愛華是死是活，對她來說，離開這個村子確實是一種萬幸。

人性中的離間、排外和惡。對日本鄉(xiāng)村的反烏托邦式描繪。鏡頭考究唯美，敘事巧妙。對儀式的描繪與儀式般的主線場景（如豪士自焚、善次郎面對掘起的林木下跪等等）相交，不停閃回和重復(fù)的鏡頭（如路口、失蹤指示牌）營造出一種浸入式的現(xiàn)實和迷離的荒謬感。影片以暴力鏡頭開始，用了整整兩個小時敘述了更廣義的暴力。“樂園”隱藏在每一個鏡頭中，成了一個被詛咒的象征。客觀來說，片子的劇情偶有松散，整體性略有欠缺，但絕不是爛片。坊間評論不佳，可能和觀者的期待落差有關(guān)?？赡艽蠖鄶?shù)被吸引過來看這個片的人都期待一部偵探或犯罪電影，期待緊湊的劇情和引人入勝（但娛樂式的）的懸念；而他們看到的卻是一部緩慢、沉重、沒有結(jié)論和答案的片子，因此感到失望。可以理解。但這不是電影和電影導(dǎo)演的問題，而是看的人的問題。這個世界上好的犯罪片很多，他們大可以去看那些，沒必要特意跑來看一部不適合他們看的片子，完了還要瞎逼逼。（巾城）

日本粉紅電影大師拍吉田修一最重要作品，人性中惡味彌漫，后座力十足。

日本人到底是有多壓抑、多深藏不露？日本電影拍人性的扭曲丑陋，其不寒而栗從來不下于鬼片。改編自短篇小說的《樂園》，情節(jié)并不復(fù)雜，講述一處偏鄉(xiāng)有女童失蹤，成為懸案，人們像是過著自己的日子，但心理上卻有難以解釋卻也回蕩不去的暗影。無法抒發(fā)的的窒郁日積月累，慢慢變成一種隨時可爆發(fā)開來的惡劣素質(zhì)。當時機成熟了，一切開始失控，祥和小鎮(zhèn)的真面目竟是如此可怕…。

暢銷小說家吉田修一的《惡人》《怒》《再見溪谷》俱曾改編為電影，但作家認為這次的故事比起以前更無法為作者所控制，因為以真人實事為靈感，人性的復(fù)雜、幽微從未知中不斷涌出。

電影確實也呈現(xiàn)了這一面，故事背景明明是我們常看到的講述樂活溫馨小故事的小村莊，人們一代代住居于此，有著在地活力，又有人際間的緊密親愛，「惡」究竟從哪里長出來呢？于是，「城」vs.「鄉(xiāng)」的矛盾、對于外來者的敵意、年輕人逃離家鄉(xiāng)的渴望，也成為了故事另一個痛點。

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拍色情片起家，后以實驗和藝術(shù)風(fēng)格知名的瀨瀨敬久，在電影里添加了許多低調(diào)卻可說是帶著變態(tài)感的筆觸，比起直面的惡行，從小地方反映出的人內(nèi)心的欲望，更加毛骨悚然，但善意、真摯的部分，卻也更揪心。

簡直已經(jīng)是「邊緣人」專攻的綾野剛再度成功詮釋角色，從內(nèi)心到外觀都是痛苦的存在；通常有領(lǐng)袖氣質(zhì)的佐藤浩市，這次卻是被村民集體霸凌的對象，一步步走向崩潰的表演相當撼人。

1. 開頭無人機鏡頭一出來就是大片稻田和田間路的俯視鏡頭，我還以為是一部奉俊昊類型的韓國片，結(jié)果越看越像：近現(xiàn)代的鄉(xiāng)村情景，不知道犯人是誰只剩下死亡忌諱與“背負”，精神不安定者，過激反應(yīng)等。嗯，后面兩個可能比較日本一點。

感覺很多處都在無意識地靠近，或者不自覺地就形成了韓國近現(xiàn)代電影最為特征的概念“恨”。只不過在韓國片里容易上升到“民族”“時代”等大旋律的恨，在這里變成了日本式冷漠人情帶來的壓抑感。說實話格局就小了很多，其中鍋應(yīng)該給瀨瀨導(dǎo)和吉田修一各一半。

2. 吉田修一從《惡人》和《怒》開始用的套路，他自身對“惡”的定義而衍生出來的套路，簡單而言是用“虛言”來層層包裹里層的“真實”，現(xiàn)代兩面人，犯罪是內(nèi)面壓抑的爆發(fā)，到最后善惡不明結(jié)論曖昧。其實是很適合拍電影的，只是其中最為戲劇性的“反轉(zhuǎn)”如果不被突出，整個故事就難免顯得平淡和意義不明。

瀨瀨導(dǎo)的劇本明顯就有些忽略這方面了，有些特意留下的“ツボ”鏡頭給人留下了太多心理準備，甚至有些刻意地在提示犯人的做法， 到最后只會讓人厭煩。一些太過刻意的空白間隔（節(jié)奏的停頓，畫面的停留等）不斷離間觀眾與電影的距離，最后情感不能移入，看得莫名其妙。

3. 但總得來說這是一部很“難”的電影。畢竟還是有幾個值得回味的日本電影的現(xiàn)代特征。

（1）分岔路的存在

不管是文字文本還是影像文本，對于分岔路的存在還是保持了同樣的高水準。分岔路（原作里叫Y字路口）的現(xiàn)象學(xué)意義，就是從同到分的特異點。

在劇情里是失蹤案帶來的分段式人生，是兩端之后平行又相互遠眺的時間線（過去-現(xiàn)在，現(xiàn)在-樂園）。

在影像上，然后即便沒有清楚的提示，最后女主那段所謂的拔高戲碼，是在失蹤的那一段路發(fā)生的。如此清晰的地點與人物的聯(lián)動，還是在《無名之輩》的高橋戲之后。

（2）幽靈一般的人體衣架

本來與分岔路的故事獨立的另一個犯罪短篇，就是養(yǎng)蜂人殺人的那一段，被瀨瀨導(dǎo)合成一起之后，有很多突兀的地方。但明顯劇情少于前者的養(yǎng)蜂人的故事里，人體衣架真的留下了太深的印象。還是穿上亡妻衣服的養(yǎng)蜂人。

…………

我不想寫長篇大論 這個片子表達主題基調(diào)非常明顯，作為村民的人在鏡頭里，作為觀眾的人在屏幕前，你們在屏幕前看完覺得誰殺了小女孩？覺得是豪土 ？那恭喜你們變成了村民，有你們這世界即是失樂園。 以下為湊字數(shù)-----------

試試的發(fā)揮是個坑交換機卡加急哈哈炬華科技交換機客家話炬華科技交換機快捷鍵看就看見快了可能看了看京津冀快樂老家

說實話，這部電影，我真的沒看懂，首先不說高大上的東西，就是導(dǎo)演要表達的鄉(xiāng)村閉塞了，人性壓抑啦等等東西我沒看懂，就是小女孩和后來的大女孩，養(yǎng)蜂人的關(guān)系我都沒看懂。

這個電影太燒腦還是太混亂了，我一直沒明白，要是太燒腦了，證明我的電影欣賞能力還不夠；要是太混亂了，就對了。你看小孩被拐、變態(tài)自殺、小女孩的愛情、養(yǎng)蜂人的執(zhí)著我一點都沒看出來什么關(guān)系。

看到最后，最明白的也就是那條狗是怎么來的看明白了。