一位不知從何而來的Y蕩女人主動(dòng)要和我同居，她那苗條的身材和圓潤(rùn)的臀部讓我癡狂不已。發(fā)奮寫稿只為與她過上幸福生活，可她不愿我整天寫H色小說，但我早已靈感枯竭，無從下筆。在一群壞老板的輪番誘惑下，她在一個(gè)月黑風(fēng)高的夜晚離我而去，竟然在影視圈一炮而紅。為了自己的幸福，我開始四處跟隨她，甘心淪為她的下人。昔日在銀行工作的好友，辭掉了委屈的工作，拿走了我的打字機(jī)當(dāng)起了作家，并把我和這女人的故事寫成了一本暢銷書。這年頭沒什么對(duì)與錯(cuò)，只要你覺得幸福，這就是對(duì)的。

這部九十年代的懷舊韓片《對(duì)你，我將奉獻(xiàn)全部》改編自爭(zhēng)議作家蔣正一的同名小說，由韓國新浪潮導(dǎo)演張善宇搬上熒幕。片中充斥著大膽的X愛鏡頭，讓韓國道德委員會(huì)頭痛不已，并將其與路易·馬勒《烈火情人》歸為一類。陌生女人的X欲望貫穿起全片，她間接毀掉了一個(gè)男作家，又成就了一個(gè)男作家，最終成為全體男同胞的X幻想。

X欲望和社會(huì)欲望

在男尊女卑的韓國，女人要想出人頭地確要付出更多的努力。2017年韓國女性勞動(dòng)者小時(shí)工資比男性低30.7%，在發(fā)達(dá)國家中高居榜首。但隨著社會(huì)需求的日益分化和大眾傳媒的迅猛發(fā)展，投身娛樂圈成了女性同胞快速掘金的火熱之路。不管經(jīng)濟(jì)景氣與否，人們的精神世界始終貧瘠空虛，而美麗X感的女郎或清純甜美的女孩正好可以滿足大多數(shù)人的欲望。只需在攝像頭前大膽地撩騷幾下，講幾個(gè)不失幽默的內(nèi)涵段子，足夠有能耐的話，不妨唱唱歌跳跳舞，你的ID就會(huì)被世界各地的一雙雙眼睛捕獲。

《對(duì)你》里的無名女人也是如此。學(xué)生時(shí)代半工半讀的她，因擁有世界級(jí)美臀而名揚(yáng)全校，交過的伴侶也數(shù)不勝數(shù)。一次偶然的機(jī)會(huì)，憑借自己瞎寫的現(xiàn)代詩《穿著褲子的女人》，引起了博學(xué)干練的文學(xué)社長(zhǎng)的注意。二人開始甜蜜同居，但好景不長(zhǎng)，文化背景和理想追求的沖突，化作社長(zhǎng)對(duì)她施加的殘忍X虐待。后來，她患上了貧血癥和厭食癥，整日沉迷書籍，直到那篇獲得年度《新春文藝》大獎(jiǎng)的小說完美地契合了她所追求的欲望生活之時(shí)，她義無反顧地整理行囊，敲開了那位“偷金蛋的母雞”的圈門。

我頂著剽竊成癮的三流作家頭銜收養(yǎng)了這位美艷的女人。我的“勤奮”竟在無意中竊取了她的芳心，那一個(gè)個(gè)纏綿悱惻的午后和夜晚，成了我自打從娘胎里鉆出來后最幸福的時(shí)光。盡管先天性自卑，但有女人夸獎(jiǎng)自己的文字，著實(shí)讓我樂開了花。想必大多數(shù)人創(chuàng)作的動(dòng)力，無非就是他人對(duì)自己認(rèn)可后產(chǎn)生的名利快感。可生活的窘迫還是把我逼上了H色小說的不歸路，這年頭正經(jīng)的出版社早已把自己列上了黑名單，發(fā)表政見的極端言論也只能哆哆嗦嗦地躲進(jìn)QS雜志的豆腐塊里。市場(chǎng)上文字代表的傳統(tǒng)紙媒開始明顯讓步于圖像代表的新興娛樂方式，一場(chǎng)視聽革命于無聲無息中正在革自己的命，而我唯一的愿望就是能和她永遠(yuǎn)膩在一起。

她將自己迷人的X欲望輸入我的體內(nèi)，希望借助我這個(gè)“黑匣子”輸出一些她心目中的社會(huì)欲望，比如我成名后和她一起揮霍金錢，買數(shù)不盡的迷你短裙穿她個(gè)一輩子不重樣。某些夜里，我甚至?xí)磸?fù)夢(mèng)見寄生蟲或蛇一樣的惡心玩意纏繞著自己，但細(xì)細(xì)想來一個(gè)女人也只能通過選擇合適的男人來實(shí)現(xiàn)自己千奇百怪的社會(huì)欲望，哪怕是像我這樣的無能之人。有趣的是，雖然提不起筆頭，但那活兒卻意外得鋼挺。這不得不讓我開始偷笑，因?yàn)橛袀€(gè)朋友和我正好相反。

他是個(gè)又黑又懶的小胖子，憑著關(guān)系在一家小銀行當(dāng)柜員，經(jīng)常受人欺負(fù)。他不提筆寫小說，卻一直不舉，曾向我請(qǐng)教后每周去紅燈區(qū)走幾遭。我倆沒事就常在一起喝酒閑聊。他是個(gè)書呆子，家里全踏馬是書，我家就沒幾本。每當(dāng)我抓耳撓腮寫不出東西，就跑到他的書窩里讀幾個(gè)小故事，再經(jīng)一番私人化的胡亂篡改，便成了我的大作。說實(shí)話，我蠻欣賞他的，腦子里總是有說不完的有趣故事，聽得我是如癡如醉。他娘在家嫌他好吃懶做、嗜性成癮，于是他一氣之下買了許多香蕉，照著《少年維特之煩惱》的做法提取巴比妥酸鹽之類的致幻劑，夢(mèng)想著發(fā)一筆橫財(cái)，后來吸食中毒險(xiǎn)些死掉。

本以為我和這女人可以幸福很久，但不安分的她開始在我和小胖子之間游離。我創(chuàng)作H色小說的謊言被她揭穿，小胖子少年時(shí)與鄰家少婦的激情艷史深深吸引了她?？善驮谧约阂褯]什么剩余價(jià)值的時(shí)候，殺出了一隊(duì)煤老板，竟然明目張膽地在我家?guī)飶?qiáng)買強(qiáng)干。這幫無惡不作的中年滑頭，玩女人和玩票子是畢生的摯愛，就連學(xué)生妹都不放過。正巧，被稱為“IP（International Pimp）：國際皮條客”的小姨心臟病復(fù)發(fā)快要死逑了。我和她接管了那個(gè)Y窩，就是在這里，她勾搭了一個(gè)老男人跑路了，我發(fā)誓再也不寫小說了，要一輩子追隨她，跪舔她的玉足。壞蛋小胖子把Y窩轉(zhuǎn)給了兩只街頭小雞，抱著我的打字機(jī)摸來摸去，真踏馬惡心。

又是一個(gè)寂寞的夏夜，我開著的士瞎溜達(dá)，碰巧拉上了她。車載電視里播著小胖子做客她節(jié)目的視頻，是為宣傳他那本新書。我踏馬氣就不打一處來，把書丟到了窗外，瞅著后視鏡里美艷動(dòng)人的她，心情格外得好。來，放首懷舊小曲，紀(jì)念一下你我的偉大愛情……

導(dǎo)演張善宇巧妙地通過一個(gè)女人的X欲望完成了對(duì)九十年代韓國紛繁多樣怪誕庸俗的社會(huì)欲望的生動(dòng)回顧：娼女穿上衣服出現(xiàn)在電視機(jī)前便成了明星，作家成了她的隨從，銀行小職員也能寫書上電視夸夸其談。這一系列有趣的人生流轉(zhuǎn)，成為了當(dāng)時(shí)韓國社會(huì)的奇怪縮影。

八十年代后的韓國社會(huì)

經(jīng)歷了樸正熙暗無天日的高壓統(tǒng)治，韓國經(jīng)濟(jì)完成了華麗逆轉(zhuǎn)。八十年代，韓國進(jìn)入了壟斷資本主義時(shí)期。九十年代，金泳三文人政府登上韓國政治舞臺(tái)，在加強(qiáng)經(jīng)濟(jì)建設(shè)（盡管后來被視作泡沫經(jīng)濟(jì)）和戶籍管理上取得突出成效，曾經(jīng)的軍事獨(dú)裁也消失了。這個(gè)時(shí)期韓國人的命運(yùn)發(fā)生了嚴(yán)重的分化。對(duì)那些主動(dòng)去適應(yīng)的人而言，這無異于一次千載難逢的機(jī)遇，而那些被動(dòng)僵化的則被社會(huì)授予非人性的一次次重?fù)簟Ｕ缋顪鏂|《薄荷糖》里面的英浩在七十年代末還只是個(gè)普通工人，到了九十年代就搖身一變，成了家具銷售店的老板。

薄荷糖 ???? (1999)

1988年漢城奧運(yùn)會(huì)成功召開后，在刺激經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的同時(shí)也提高了韓國人的自信心。隨后，東歐劇變、蘇聯(lián)解體，國際形勢(shì)大變，一向被稱為韓國社會(huì)“沙子”的left派分子開始茫然失措，以往常常占領(lǐng)大眾輿論空間的活躍分子和自由主義left派勢(shì)力的影響開始急劇減弱。在人們積極適應(yīng)社會(huì)急劇變化的時(shí)候，后現(xiàn)代主義被引入，超脫政治、超脫主體等法國后現(xiàn)代主義者的理論流行起來。而本該受到批判的保守主義、循舊學(xué)理論被人遺忘，曾經(jīng)嚴(yán)肅的社會(huì)主題逐漸被認(rèn)為是毫無意義的、不合情理的哲學(xué)態(tài)度。《每日新聞》的記者們其實(shí)自己并不那么相信“文化商品”，卻裝模作樣地開設(shè)了文化欄目。這一時(shí)期還出現(xiàn)了許多文化評(píng)論家。電影導(dǎo)演開始被人吹捧，甚至連當(dāng)個(gè)電影評(píng)論家都比小說家顯得更神氣，但這種現(xiàn)象并沒有持續(xù)多久。張善宇的《對(duì)你》正好與這一時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)實(shí)相接，韓國社會(huì)的變化，left派的沒落，知識(shí)分子的不一貫性，文化商品的流行，大眾文化空間的擴(kuò)展，所有這些都彌散在整部影片里。

不一樣的元素

在一組插敘里，搖晃的鏡頭穿過狹窄的甬道來到窗前，以大學(xué)社長(zhǎng)的旁觀視角，注視著外面煙霧彌漫下士兵與學(xué)生的較量。抑制不住內(nèi)心的悲憤，社長(zhǎng)掀起女人的裙子，開始了瘋狂的注射，高潮之時(shí)不忘來句“Death to Fascism! Fuck the Americans!”朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)后，美國把韓國當(dāng)成了“反G”前線，竭力控制韓國政治和經(jīng)濟(jì)發(fā)展進(jìn)程，并打擊left翼和民族主義力量，向當(dāng)?shù)孛癖姽噍斘鞣剿枷?，使得韓國人心中老早就埋下了反美的種子。值得注意的是，干不過政fu的學(xué)生只好將氣撒在女人身上，而張善宇偏偏用夸張搞笑的動(dòng)畫來展現(xiàn)這不宜的場(chǎng)景，更是將學(xué)生的軟弱和幼稚袒露給我們瞧。

除了穿插政治，借助小胖子的角色也給導(dǎo)演一次顯露文藝的機(jī)會(huì)。一個(gè)老實(shí)巴交的讀書人，在吸食香蕉殘?jiān)ㄋ詾橹禄脛┭兄瞥晒Γr(shí)被嗆住，背景音樂是Jim Morrison所在The Doors樂隊(duì)的迷幻歌曲。Jim Morrison早年迷戀尼采和蘭波，在歌曲創(chuàng)作上頗具才氣，演唱時(shí)常常夾雜尖叫和哭喊，會(huì)時(shí)不時(shí)因感情劇烈而全身抽搐，歌曲主題經(jīng)常圍繞死亡、暴力、X的威脅等，幾乎沒有任何樂觀向上的內(nèi)容，是迷幻搖滾中比較黑暗的一角。而如此激烈的精神震蕩，加上Jim本人終其一生從未在任何事情上有過妥協(xié)的態(tài)度，給影片里的人物塑造了一位缺席的精神領(lǐng)袖。

邦妮和克萊德 Bonnie and Clyde (1967)

除了Jim以外，好萊塢電影里的英雄也不能被落下。夜中不能寐，小胖子發(fā)了瘋般舉著晾衣架子對(duì)著周邊一陣嘟嘟嘟狂掃，背景音也很配合地?fù)Q上了機(jī)槍炸彈聲，并穿插《邦妮和克萊德》的動(dòng)作場(chǎng)面。這部被稱為“新好萊塢開山之作”的“雌雄大盜”式影片，被小胖子喜愛也不是空穴來風(fēng)。影片里邦妮曾抱怨克萊德的X無能，而克萊德也意識(shí)到邦妮愛上的也只是他手里握著的那支鐵槍，后來邦妮創(chuàng)作的一首詩歌賦予了克萊德新的有力量的Y物，即便此時(shí)離他們斃命也不遠(yuǎn)了。為了擺脫X無能，小胖子端起打字機(jī)，用文學(xué)的力量重塑了生理上的Y物。

張善宇《對(duì)你》->洪尚秀《豬墮井》

《對(duì)你》上映于1994年，片中對(duì)受人敬仰的作家職業(yè)和男權(quán)社會(huì)進(jìn)行了有趣的解構(gòu)。開場(chǎng)滿屏的QS小說文字就將無能荒謬的作家形象作了預(yù)設(shè)，后來被世俗的出版商當(dāng)作加官進(jìn)爵的槍手，迷戀上生命中第一個(gè)與自己發(fā)生關(guān)系的女人，直到彎下膝蓋，深情舔舐著她的身體，為她拎包，為她搬凳，為她開車。當(dāng)兩性之間的社會(huì)財(cái)富差距出現(xiàn)逆轉(zhuǎn)，女性便不由自主地凌駕于男性之上。文化的重要傳承形式——書籍，開始被人輕視，電視成了作家宣傳賣書的最后戰(zhàn)線。

1996年，韓國新銳導(dǎo)演洪尚秀獻(xiàn)出處女作《豬墮井的那天》，同樣對(duì)作家形象進(jìn)行了更為荒誕的重塑。孝燮懷著身為作家的優(yōu)越心理，一邊把深愛自己的女友當(dāng)成自動(dòng)提款機(jī)，一邊和已婚女人菩卿在小旅館里幽會(huì)，將服務(wù)員對(duì)自己的不尊重拔高到對(duì)神圣作家職業(yè)的藐視，并在法庭上申辯：“一個(gè)送牛肉的服務(wù)員怎么敢打攪文藝人士的談話？”結(jié)尾作家被暗戀女友的男人殺死，結(jié)束了可悲的一生。與《對(duì)你》類似，《豬墮井》也是以X貫穿起了片中的多對(duì)都市男女，但X對(duì)他們而言并沒有《對(duì)你》里那樣熱烈真摯，反倒是冰冷而虛無。

豬墮井的那天 (1996)

2000年，《對(duì)你》里小胖子的扮演者呂畇東編導(dǎo)了韓國經(jīng)典QS電影《美人》。有趣的是，《美人》里的美人和《對(duì)你》里女人的出場(chǎng)方式極其相似，都是毫無征兆地突然出現(xiàn)，大多數(shù)室內(nèi)場(chǎng)景以一種韓國電影里一貫的潔癖小清新方式來展現(xiàn)，劇情集中在一男一女的文藝談話和X行為。 并且，《美人》里男人的占有欲不同于《對(duì)你》里的妥協(xié)，而是從始至終都未曾消減過，哪怕最后演變成一種極端的方式。此外，若從影片的敘事手法出發(fā)，呂畇東《美人》則和讓-克洛德·布里索《不知從何處來的女孩》更為接近，二者均可被解讀為作家與其所創(chuàng)作小說中角色之間的博弈，打破了現(xiàn)實(shí)與虛幻的界限，往元敘事上靠近。

美人 (2000)

將《對(duì)你》《豬墮井》《美人》三部影片進(jìn)行比較，不難看出其相通之處，或許《豬墮井》和《美人》都曾受到過《對(duì)你》的影響，假若真是這樣，張善宇這部解構(gòu)主義的巔峰之作也為韓國影壇的百花齊放作出了貢獻(xiàn)。

最后聊一下《對(duì)你》的男主角——文成根，這位X福大叔家境優(yōu)渥，且自身演技不凡，自出道以來便與韓國影壇多位重量級(jí)導(dǎo)演合作，除了本片的怪才張善宇外，還與樸光洙、鄭智泳、李滄東及后來韓國最著名的作者導(dǎo)演洪尚秀有過密切合作。在電影演繹之余，他還積極參與釜山國際電影節(jié)的工作，發(fā)起保護(hù)和發(fā)展韓國電影體制的運(yùn)動(dòng)。1999年他與另外一個(gè)合作人創(chuàng)辦電影公司，并主持了一擋名為I Want To Know的電視節(jié)目，獲得了很高的收視率。2002年，與制作人Myung Kay-nam負(fù)責(zé)后來成為韓國總統(tǒng)的盧武鉉的網(wǎng)絡(luò)支持活動(dòng)。在盧獲勝之后，文成根成了一個(gè)很有影響力的政壇人物。

處女心經(jīng) (2000) 文成根（左一）

結(jié)語

新時(shí)代新技術(shù)可以將新晉的文藝作品捧到天上去，更可以將很久以前的經(jīng)典作品修復(fù)后重現(xiàn)天日。雖然《對(duì)你》是極為小眾的韓國電影，但其靈活多變的電影技巧和與現(xiàn)實(shí)接軌的幽默風(fēng)趣，放在當(dāng)下也是值得學(xué)習(xí)的。有的人雖然活在當(dāng)下，用一天中大部分時(shí)間去做必須做的事，但仍會(huì)擠出寶貴的閑暇工夫去重溫回味那個(gè)一去不復(fù)返的迷人歲月。

——生命本就孤獨(dú)，電影陪伴終生！

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