電影大約100分鐘那里，死者妻子第一次放聲大哭，掙扎著問(wèn)“為什么，為什么”。那時(shí)候我想到一句話“All sufferings are the same. Suffering is.. suffering.”（所有的受難都是一樣的。受難就是。。。受難。）聽(tīng)到這話是星期二，參加教堂的某秋季討論班，主題是shared suffering（分享受難——并不是關(guān)于耶穌基督十字架，就是很人性化的受難）。當(dāng)時(shí)我聽(tīng)了，想，還是不一樣的。其實(shí)我在想，有一些受難看的見(jiàn)，譬如貧窮，譬如疾病，譬如災(zāi)難?？墒怯行┛床灰?jiàn)，譬如你看一個(gè)人好好的，財(cái)政也好好的，前途也好好的，感情也好好的，也沒(méi)有火燒水淹，沒(méi)有生離死別，連長(zhǎng)得都是好好的，但是他其實(shí)不好。那是他比較可憐，有這樣表面上看不到的不好。還是他比較活該，有這么多還要作?；蛘呤巧畋容^公平，正因?yàn)橛辛诉@些好所以應(yīng)該要遭遇些不好呢

在那一刻，看到那掙扎，那質(zhì)問(wèn)，我突然明白了。都是一樣的

死者的妻子，死者最好的朋友（也是和毒癮做斗爭(zhēng)的落魄男），10歲的小女孩，6歲的小男孩，即使是死者妻子的弟弟，都在受難，原因和內(nèi)容各不相同?？墒菬o(wú)關(guān)緊要，因?yàn)橐磺惺茈y都是一樣的。這就是我的觀影感受

之前聽(tīng)過(guò)多次，而且很喜歡的一段話，關(guān)于“接受不能改變的，改變可以改變的”，在這里也有用到。按照關(guān)鍵字serenity prayer（安寧禱告詞）搜了一下，全文如下（第二段過(guò)于宗教的部分不必太在意）

God grant me the serenity 上帝，賜我以安寧
to accept the things I cannot change; 來(lái)接受我不能改變的事情；
courage to change the things I can; 賜我以勇氣，改變可以改變的事情；
and wisdom to know the difference. 以及智慧，來(lái)區(qū)分兩者。

Living one day at a time; 生活，以天計(jì)算；
Enjoying one moment at a time; 享受，以刻計(jì)算；
Accepting hardships as the pathway to peace; 接受通往寧?kù)o路上的艱辛；
Taking, as He did, this sinful world 承擔(dān)，如祂承擔(dān)這個(gè)罪惡的世界
as it is, not as I would have it; 就是現(xiàn)狀，而非我寧可想要的樣子；
Trusting that He will make all things right 相信祂會(huì)讓一切正直
if I surrender to His Will; 如果我臣服于祂的意愿；
That I may be reasonably happy in this life 于是我可以在此生里感到相當(dāng)?shù)目鞓?lè)
and supremely happy with Him 并在和祂一起的時(shí)候無(wú)上的幸福
Forever in the next. 直到永遠(yuǎn)。
Amen. 阿門(mén)。

--Reinhold Niebuhr

可以理解那種寂寞和無(wú)助。
當(dāng)習(xí)慣了兩個(gè)人的生活以后，就再也找不回以前一個(gè)人的單純快樂(lè)了。
懵懂少年時(shí)，自己是完整的。
后來(lái)有了個(gè)伴，磕磕絆絆中相互吻合，越來(lái)越嚴(yán)絲合縫了。
一旦某天缺少了，生命從此變得殘缺不全了。
怎么也回不到以前。
怎么也回不到。。。

整部影片前半部分的悲傷，回憶的拼湊，定了下整體一種憂傷的基調(diào)，不是歇斯底里的痛苦，是那一種淡淡的滲透到人的血液里的悲傷，不過(guò)分的強(qiáng)調(diào)，而且柔和，似乎都顯示出女性導(dǎo)演的那種細(xì)膩。過(guò)半差不多整個(gè)片子的基調(diào)開(kāi)始明朗起來(lái)，清晰起來(lái)，似乎走入了尋常故事片的情調(diào)，但是個(gè)人覺(jué)的似乎輕快的有些過(guò)早了，如果在AUDERY放聲大哭的那晚，然后開(kāi)始轉(zhuǎn)邊或許能更契合主人翁的心情。后半部分的關(guān)于毒品的顯的時(shí)間過(guò)于拉長(zhǎng)了，對(duì)于家庭中失去父親的陰影帶入的不足。而且HARPER和DORY對(duì)于JERRY的親密來(lái)的都過(guò)于的不自然，因?yàn)閺腁UDERY的反映來(lái)看，JERRY跟孩子的接觸應(yīng)該不會(huì)很多的，如果說(shuō)失去父親后，然后對(duì)父親從小一起長(zhǎng)大的好友的親密感也顯得過(guò)于親近。雖然影片沒(méi)有變成一個(gè)按照尋常情節(jié)，比如JERRY戒毒然后和AUDERY成為一家的俗套情節(jié)發(fā)展，但是出人意外的走向似乎沒(méi)有朝特別好的方向發(fā)展。

    在火中你會(huì)失去很多。可是唯獨(dú)鳳凰在火中可以重生。我們的生活就是這個(gè)道理。雖然在生活中，我們會(huì)遺失很多可是，我們依然會(huì)重生，我們依然會(huì)去面對(duì)這樣的生活。也許重生后我們的感覺(jué)會(huì)很好。也許重生后我們的人生會(huì)有改變。當(dāng)然無(wú)論是好的或者是壞的。
     在我失去那份情感的時(shí)候，我就如在火中焚燒自己的記憶，那記憶美好，但是我不得不慢慢的把她抹去。我渴望重生，非常渴望重生！我希望我能夠變的強(qiáng)大，成為一直火中飛舞的鳳凰。
     

往事如煙的獨(dú)特之處在于，它沒(méi)有以陽(yáng)光四溢，人人終有歸所的欣欣向榮面貌收?qǐng)?，反而選了一個(gè)夢(mèng)，一個(gè)雨天。
Benicio說(shuō)，有一個(gè)雨天，整座城都空了，直到我看見(jiàn)箱子里藏著的氣球，我才發(fā)現(xiàn)我一手拿著海洛因，一手攥著下次買(mǎi)藥的錢(qián)，我頓時(shí)陷入徹底的平靜。
他戒毒后的89天，每天都做同樣的夢(mèng)，不是春夢(mèng)，不是美國(guó)夢(mèng)，依舊是糾纏他已久的海洛因，在常人看來(lái)難免落魄寒酸。
他訴說(shuō)的時(shí)候沒(méi)有痛苦，仿佛夢(mèng)魘必定伴隨他今后很長(zhǎng)一段時(shí)間，早已成為了他生活的一部分。毒品早些時(shí)候帶給他的快感必定也是所有刺激所無(wú)法彌補(bǔ)的，就如他自己之前描述的，那是被上帝親吻之后的感覺(jué)，但是至少他現(xiàn)在開(kāi)始了更為安寧和清醒的生活，而且停止了追逐。
這讓我感到了現(xiàn)實(shí)的力量，現(xiàn)實(shí)孕育著突如其來(lái)地變故和可能性，你始終不知道會(huì)因?yàn)槭裁丛蚓妥叩搅肆硪环N狀態(tài)，然后又再次反復(fù)到原先的狀態(tài)，有時(shí)圓滿，有時(shí)殘酷。
這些殘酷或許預(yù)示著女主角的鄰居夫婦將始終分分合合，Benicio也許一生都將陷入吸毒和戒毒的糾纏，而喪夫之痛猶如周期性疾病，仍將反復(fù)發(fā)作。
但是我們可以依靠一些簡(jiǎn)單的信念來(lái)規(guī)范我們的軌跡，也許這種信念有妥協(xié)的成分，但是比自我毀滅來(lái)得負(fù)責(zé)的多。

往事如煙對(duì)于我來(lái)說(shuō)是美好的電影，美好的電影不帶什么強(qiáng)烈的野心，不會(huì)懷揣驚為天人的世紀(jì)解答，也不會(huì)帶著濃烈實(shí)驗(yàn)色彩，讓人腦陷入哲學(xué)邏輯學(xué)的迷宮中。生活對(duì)于人類(lèi)太過(guò)瑣碎復(fù)雜，我們脫不開(kāi)身的時(shí)候，美好的電影是生活給我們的答案，于是我們恍然大悟，原來(lái)一切都是如此簡(jiǎn)單。
往事如煙的答案就是：“accept the good”，它反復(fù)出現(xiàn)，直到最后。它是繼續(xù)活著，讓人趨向平靜的力量。
當(dāng)問(wèn)及Benicio和Kelly，戒毒后，你現(xiàn)在有沒(méi)有覺(jué)得好些，他們反而會(huì)說(shuō)，現(xiàn)在什么都不一樣了。
在個(gè)體眼中，沒(méi)有好的生活與壞的生活，只有不同的生活，但是接受好的事物，是在生命中為了前進(jìn)而付出的犧牲和妥協(xié)。

這讓我想起卡爾維諾曾寫(xiě)的：生者的地獄是不會(huì)出現(xiàn)的；如果真有，那就是這里已經(jīng)有的，是我們天天生活在其中的，是我們?cè)谝黄鸺Y(jié)而形成的。
免遭痛苦的方法有兩種，對(duì)于許多人，第一種很容易：接受地獄，成為它的一部分，直至感覺(jué)不到它的存在。
第二種有風(fēng)險(xiǎn)，要求持久的警惕和學(xué)習(xí)——在地獄里尋找非地獄的人和物，學(xué)會(huì)辨別他們，使他們存在下去，賦予他們空間。

 

關(guān)於影片<Things We Lost in the Fire>
簡(jiǎn)單的講 人無(wú)外乎物質(zhì)與精神的追求和寄托
而當(dāng)失去體面工作淪為隱君子 同 轉(zhuǎn)眼愛(ài)人死亡
便應(yīng)當(dāng)是生命里最大的兩種悲劇了
 
其實(shí)這世上沒(méi)有什麼不能習(xí)慣的 痛也便痛了
可我們依舊習(xí)慣去習(xí)慣
急切的找尋患得患失的快感 或許 我們習(xí)慣痛了
 
 
關(guān)於影片的鏡頭
導(dǎo)演似乎更鍾情于給予眼睛特寫(xiě)
這宇宙里最會(huì)出賣(mài)我們的一樣?xùn)|西 卻要造出兩個(gè)來(lái)
呵 總要多出一個(gè) 為再次背叛備用
 
這樣的特寫(xiě) 像極了我們對(duì)待苦痛的方式 無(wú)限的放大
而悲劇本身 或許 微不足道
從小被教育做改錯(cuò)題的思維方式 已經(jīng)讓我們忘記了"accept the good"
  
片中還有大概三處廣角鏡頭 這一度讓我迷惑
生活真的是因?yàn)殓R頭才變形的么
還是真實(shí)的生活本身便已是失真了的
 
？？
 
導(dǎo)演也并未在片中安排疾風(fēng)驟雨般的悲痛情緒
整個(gè)故事都在安安靜靜的氛圍中前行著
甚至很少安排音樂(lè)出場(chǎng) 印象深刻的是男主角的CD竟是地下絲絨那該有半個(gè)世紀(jì)了的曲子
 
導(dǎo)演是個(gè)明白人 這樣的老歌 一段旋律便已足夠勾起你真正深刻的回憶
而當(dāng)我們又不得不再次面對(duì)這些在年華逝去中焚燒的記憶時(shí)
片中安靜的氛圍 已經(jīng)給足了我們答案
 
不需要激烈的情緒
 
微微火光中 或許還有最後的一絲溫暖