寧導(dǎo)在民族電影導(dǎo)演中無(wú)疑是屬于才華橫溢的創(chuàng)作者之一。

“三千孤兒入內(nèi)蒙”的故事十個(gè)導(dǎo)演可能九個(gè)半都會(huì)采取相似的講述方式。寧導(dǎo)的表現(xiàn)手法讓《額吉》上升到一個(gè)前所未有的高度。

在片尾字幕表里發(fā)現(xiàn)了場(chǎng)記的名字是“娜仁花”，特意問了娜姐（影片主演），結(jié)果娜姐說其實(shí)是同名的一位場(chǎng)記姐姐，也是同樣擁有短暫而傳奇的人生，可惜英年早逝。

“娜仁花”在蒙語(yǔ)里是“太陽(yáng)花”的意思。

影視是綜合藝術(shù)，我希望所有的幕后工作人員都能得到真正的尊重，這些付出也應(yīng)該站到“太陽(yáng)”底下。

1

藍(lán)天，白云，碧水，草原。

額吉，是藍(lán)天的博愛，白云的柔軟，碧水的純粹，草原的情懷。

額吉，是母親，是草原。

2

《額吉》的歷史背景，穿梭半個(gè)新中國(guó)，將歷史煙云消解于長(zhǎng)情。

最開始，是上世紀(jì)六十年代初，大半個(gè)中國(guó)遭受自然災(zāi)害，江浙一帶受災(zāi)尤其嚴(yán)重，以至于大批孤兒被遺棄至保育院，時(shí)任全國(guó)婦聯(lián)主席的康克清在周總理的指示下求助于時(shí)任內(nèi)蒙古自治區(qū)主席的烏蘭夫，在征求了內(nèi)蒙古其他領(lǐng)導(dǎo)同志的意見后，狀況稍好的草原牧區(qū)毅然決定接收3000余名來自上海的孤兒。獨(dú)屬于社會(huì)主義中國(guó)的堅(jiān)決而博大的決策落實(shí)成草原的溫柔與熱情，落到老額吉迎風(fēng)展開的雙臂里，她們迎接的是國(guó)家的孩子，接納的是自己的孩子。歷史的孤注一擲在草原母親的眼中，不過是水到渠成。

養(yǎng)育孩子艱辛，為孩子謀求好的未來更加艱辛，中國(guó)一頭撞進(jìn)文革的混亂，即使草原也受到波及，在那個(gè)舉報(bào)泛濫，派別爭(zhēng)鋒的年代，草原民族以其亙古不變的質(zhì)樸，為人性撐起小小的空間，琪琪格瑪額吉會(huì)送茶給喇嘛，只因?yàn)樗莾蓷l腿的人，牧民讓被批斗的老師去教書，因?yàn)樵诓菰瓫]有“左派”、“右派”，只有“好派”。灼熱的斗爭(zhēng)被草原熬成香醇的奶茶，良心才是世間最好的解藥。

我很喜歡導(dǎo)演對(duì)大背景與小人物關(guān)系的處理，國(guó)家要救孩子，額吉張開懷抱；文革人心動(dòng)蕩，額吉仍然正直善良，這沖淡了影片政治說教的意味，只是在塑造一個(gè)偉大的母親形象，我甚至覺得電影不需要錫林夫過多的旁白，就只是額吉們眼角帶著皺紋的笑意，就足以讓所有人醉心。余秋雨先生曾在《天涯故事》中寫道：女性文明和家園文明的最終魅力，在于尋常形態(tài)的人情物理，在于自然形態(tài)的人道民生。額吉即是母親的稱謂，也是草原的名字，草原文化以母親與家的形象出現(xiàn)，就是一種超越政治與民族的生死與共，性命相連。正像斯琴高娃老師說的那樣：“一位母親收養(yǎng)一個(gè)孤兒，叫做善良；一個(gè)草原收養(yǎng)了3000名孤兒，應(yīng)當(dāng)說是一個(gè)民族的博愛，是草原母親最無(wú)私的奉獻(xiàn)。”額吉也是少數(shù)民族的普通勞動(dòng)?jì)D女，少了書文的束縛，看待世事的眼光與其說是異方的獨(dú)特，不如說是人性本善的自然舒張，在逆流中叩問是非曲直的方向，這不由得使我們每個(gè)人反思，脫離了本源太久，那些人造的生硬，強(qiáng)加的立場(chǎng)，是否真的有那么重要。民族是什么呢，是差異性，是不同的態(tài)度與眼光，有時(shí)候，回頭讀一讀老額吉的眼睛，接下來的路，就知道怎么走了。

3

特地查詢了資料，《額吉》的導(dǎo)演寧才是內(nèi)蒙人，這又令我感到了然。電影的表現(xiàn)手法透露著奇異而莊嚴(yán)的色彩，宗教的儀式感，天人相通的震撼，不負(fù)民族地區(qū)導(dǎo)演的得天獨(dú)厚。老額吉手中的哈達(dá)迎風(fēng)飄揚(yáng)，一人一樹的一唱三嘆，古老的歌謠悠悠，是傳統(tǒng)，是原生，是信仰，是草原的生生不息?；覔鋼涞纳{(diào)是歷史的風(fēng)塵，精妙的構(gòu)圖是匠心獨(dú)運(yùn)，意象的運(yùn)用是民族間的心照不宣。我相信，對(duì)母愛與自然的贊頌，是人類的特征，我們本是同根生，心有靈犀一點(diǎn)通。

比較平淡的一部電影，戲劇張力沒怎么拍出來，對(duì)于這個(gè)題材和劇情來說不太應(yīng)該，敘事節(jié)奏太過平緩了，和劇情幾乎沒什么配合，個(gè)人覺得這個(gè)歷史事件（我沒去落實(shí)真實(shí)情況，有啥別的說法喊我）是有更大的潛力的。

這部來說畫面設(shè)計(jì)得蠻可惜的，電影這東西畢竟也是一種藝術(shù)載體，需要有藝術(shù)性的設(shè)計(jì)，特別是有這個(gè)條件的時(shí)候。這部在內(nèi)蒙古大草原的電影，完全可以也應(yīng)該設(shè)計(jì)一些壯麗自然風(fēng)光的畫面，能看出來有一兩個(gè)畫面有這樣的嘗試，但次數(shù)不夠，而且拍攝的光影效果明顯是水平差了些，畫面也不夠吸引人。

其實(shí)一般來說畫面設(shè)計(jì)的精美度只相當(dāng)于考試的的附加題，哪怕這方面工作不做直接交卷都不影響電影本身是否優(yōu)秀。反過來說你附加題大發(fā)神威能砍個(gè)十分都不得了了，只要前面核心題目爛包了那也及不了格，參考近年張藝謀和迪士尼作品，那畫面設(shè)計(jì)，鏡頭運(yùn)用實(shí)在是挑不出啥毛病，還不是一個(gè)比一個(gè)拉。

這部就是前面的主要內(nèi)容已經(jīng)卡到那了，戲劇沖突，角色設(shè)計(jì)，劇情走向這些核心內(nèi)容在劇本成型之時(shí)已經(jīng)沒什么太大的上升空間了，整體處在一個(gè)及格但不優(yōu)秀的情況，感覺七十分左右，附加題好好設(shè)計(jì)一下是有希望夠到八十分的優(yōu)秀線的。