搜到朱羽老師的書(shū)《社會(huì)主義與“自然”：1959-1960年代中國(guó)美學(xué)爭(zhēng)論與文藝實(shí)踐研究》，在第四章“社會(huì)主義喜劇與內(nèi)在自然的改造”中有對(duì)這部電影的案例研究。這一章節(jié)內(nèi)容及其龐雜，先提出西方關(guān)于“笑”的三個(gè)主要理論，其中包括以柏拉圖、亞里士多德為代表的“優(yōu)越論”，即認(rèn)為人是在與比自己差的人事物比較時(shí)，因優(yōu)越感而笑。蘇聯(lián)美學(xué)也在實(shí)際中依賴于“優(yōu)越論”，只不過(guò)是將比較的客體具體為陳舊腐朽的東西時(shí)，使人感到自己相比于舊世界的優(yōu)越性?！氨M管諷刺和幽默所反對(duì)的反動(dòng)力量和舊東西目前還占統(tǒng)治地位，還在壓迫新的進(jìn)步的東西，但是他們是歷史上注定要滅亡的——這是對(duì)待某些社會(huì)現(xiàn)象所采取的充滿著深刻幽默的諷刺態(tài)度的基礎(chǔ)?！币虼酥S刺在蘇聯(lián)美學(xué)中是“喜”的重要表現(xiàn)手段，不僅出現(xiàn)在電影中，也出現(xiàn)于漫畫(huà)等其他媒介中。

對(duì)中國(guó)來(lái)說(shuō)，雖然沿襲蘇聯(lián)美學(xué)、用諷刺以否定舊世界很重要，但更重要的是對(duì)于剛剛獲得了崇高地位的工農(nóng)兵群體，“如何在趣味、情感和審美上確立自身的普遍性，贏得文化真正的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)”。這一鞏固身份的時(shí)期也是喜劇的沉寂期。如果要以工農(nóng)兵為主體拍攝喜劇電影，那就等于一些看似無(wú)關(guān)痛癢的、只為塑造氛圍或給人物增加色彩的噱頭、調(diào)侃都極有可能被上升到對(duì)這一群體身份的挑釁。直到五十年代中后期，尤其是雙百方針施行后，文藝創(chuàng)作的環(huán)境才得以稍稍松綁，對(duì)創(chuàng)作的評(píng)判也稍稍得以與政治立場(chǎng)松綁。

這部電影據(jù)說(shuō)上映時(shí)場(chǎng)場(chǎng)爆滿，但雙百方針太過(guò)短暫，隨后的反右中，又引起了爭(zhēng)論。1958年4月18日康生在與周恩來(lái)一起的制片廠廠長(zhǎng)座談會(huì)上嚴(yán)厲的批評(píng)了包括此片在內(nèi)的多部57、58年拍攝的影片，康生指責(zé)宣傳羅隆基思想”，并說(shuō)：“《球場(chǎng)風(fēng)波》所描寫(xiě)的風(fēng)波是打球勝利后解決的，依我看是人大代表視察才解決了風(fēng)波，如果是這樣的話，共產(chǎn)黨到哪里去了？既然矛盾要人大代表來(lái)解決，那么機(jī)關(guān)中的共產(chǎn)黨、共青團(tuán)哪里去了？”

這樣的批評(píng)在現(xiàn)在看來(lái)簡(jiǎn)直都有點(diǎn)搞笑。一個(gè)普通的情節(jié)設(shè)定都能演繹至此。

四人幫之一姚文元也寫(xiě)了批評(píng)文章，影響較大。他的批評(píng)還主要集中于小資風(fēng)格、人物人設(shè)等，主要還是針對(duì)電影的“低級(jí)趣味”。比如片中女主角完全是上海大小姐的樣貌、住花園洋房、男二偷拿女主照片人品太差等。

朱羽老師認(rèn)為當(dāng)時(shí)的批評(píng)基本還是關(guān)于趣味，并未完全上綱上線到反右的程度。又看到編劇唐振常的回憶錄，反右期間批評(píng)的范圍似乎很廣，連劇本的責(zé)任編輯李天濟(jì)都牽扯其中。在張碩果的《十七年上海電影文化研究》中，也記錄了1958年4月18日起的對(duì)這些電影猛烈且廣泛的批評(píng)活動(dòng)。

“1958年12月2日，陳荒煤還在《人民日?qǐng)?bào)》上發(fā)表了《堅(jiān)決拔掉銀幕上的白旗——1957年電影藝術(shù)片中錯(cuò)誤思想傾向的批判》一文。文章把1957年電影藝術(shù)片中的錯(cuò)誤傾向分為三類。

首先，濫用諷刺，借口“反映真實(shí)”“干預(yù)生活”，直接攻擊黨和新社會(huì)，反對(duì)黨的領(lǐng)導(dǎo)?！?.......

其次，抹殺黨的領(lǐng)導(dǎo)，違反黨的政策，取消或歪曲黨員及領(lǐng)導(dǎo)人物的形象，歪曲黨的生活和作風(fēng)。

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最后，宣揚(yáng)資產(chǎn)階級(jí)的觀點(diǎn)和思想情感，宣揚(yáng)資產(chǎn)階級(jí)生活方式。

除陳荒煤外，1958年內(nèi)，鄭君里、趙明、姚文元、魯思、顧仲彝、黃鋼、瞿白音、鄭暮楠、邢祖文、耿西、千家駒和方行等也紛紛在報(bào)紙雜志上撰文，批評(píng)了1957年全國(guó)特別是上影所攝制的影片。?對(duì)此，上海方面的黨政領(lǐng)導(dǎo)雖然有意見(jiàn)，袁文殊也寫(xiě)了文章與陳荒煤討論，陳荒煤和《人民日?qǐng)?bào)》編輯部也承認(rèn)他的意見(jiàn)基本正確，并做了一定程度的自我批評(píng)，但是發(fā)行部門(mén)在強(qiáng)大的輿論壓力下，還是停映了部分受批評(píng)影片：《幸?！?、《霧海夜航》、《洞簫橫吹》、《情長(zhǎng)誼深》和《球場(chǎng)風(fēng)波》5部影片就被停映。

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習(xí)慣上，我們把1958～1960年都看作“大躍進(jìn)”時(shí)代，然而，電影界真正意義上的“大躍進(jìn)”到1959年就已經(jīng)結(jié)束了。1959年1月，文化部電影局對(duì)1958年工作進(jìn)行了總結(jié)，指出“大躍進(jìn)”中存在缺乏科學(xué)精神、發(fā)展比例失調(diào)、影片粗制濫造、管理制度混亂等問(wèn)題。2月，中宣部召開(kāi)宣傳工作會(huì)議，批評(píng)“大躍進(jìn)”中文藝工作存在過(guò)熱和浮夸等偏向。文化部黨組在檢查中指出，電影方面存在影片宣傳浮夸風(fēng)，電影事業(yè)發(fā)展頭腦發(fā)熱等問(wèn)題。

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所從時(shí)間上看，從58年4月到59年1月，確實(shí)時(shí)間僅短短半年多，具體當(dāng)時(shí)引起的是多大范圍的討論如今也難以把握。這幾天看王小魯?shù)摹峨娪耙庵尽?，他說(shuō)電影完成制作開(kāi)始流通后，就好像具有了自己的意志，再也不由創(chuàng)作者的意志來(lái)決定了，而是在世間往返播映、四處游歷，于不同的時(shí)空中，激發(fā)完全不同的情感和行動(dòng)。這基本適用于所有創(chuàng)作。作為創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，作品的釋義可能遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)自己的控制，這不得不說(shuō)是一件非常可怕的事。在平穩(wěn)的年代也許只表現(xiàn)為影評(píng)人和普通觀眾的各種聯(lián)想和強(qiáng)行闡釋，到了zz斗爭(zhēng)的年代可就是腥風(fēng)血雨了……

1957年的奶頭樂(lè)，劇情平庸（居然是唐振常先生編劇），唯靚景靚衫非常時(shí)髦。

室內(nèi)是棚搭，室外不知道在哪里，大概是武康路一帶？男主角工作的單位，是個(gè)帶羅馬柱的大洋房，在院子打籃球，舉目四望，都是各色小洋房，宛如在歐洲。

前二十分鐘沒(méi)看到，女主角第一次出場(chǎng)，和男主角打電話，短燙發(fā)，有點(diǎn)赫本式，穿無(wú)袖大花連衣裙，上身緊扎，領(lǐng)子有特色，是佟大為式豎起的polo領(lǐng)子。第二次出場(chǎng)，穿大圓領(lǐng)波點(diǎn)連衣裙，外搭短袖小坎肩。第三次，換娃娃領(lǐng)襯衫配深色半身裙。第四次，娃娃領(lǐng)七分袖真絲襯衫，外罩青果領(lǐng)西裝馬甲，下配深色一步裙。最后一套衫，是娃娃領(lǐng)連衣裙，胸前一排大扣子。大概很借鑒了香港電影。兩個(gè)男主角，下班也扎領(lǐng)帶，穿西裝。女主角的弟弟，中學(xué)生，穿短袖針織衫，配淺色西裝中褲，下面是長(zhǎng)筒襪和球鞋，活脫脫洋場(chǎng)小開(kāi)。

最厲害是女主角一位勁翻白眼的閨蜜，看籃球比賽時(shí)，穿半包袖大擺連衣裙，胸前挖大梯形領(lǐng)，繡花，可惜比較節(jié)約，穿了一雙平底涼鞋，換高跟鞋，就能走紅毯，參加雞尾酒會(huì)，或者去希區(qū)柯克電影里演蛇蝎美人。

1957年海燕廠拍的體育題材電影《球場(chǎng)風(fēng)波》，比較特別的是，里面啟用了兩位圈外人士擔(dān)任女主和女配，電影里面還能看到難得一見(jiàn)的的上海五十年代街景和老建筑的原生態(tài)風(fēng)貌。

[龔式和，飾演女主林瑞娟]

龔式和，只演過(guò)一部電影，就是《球場(chǎng)風(fēng)波》。電影中她換了十幾套戲服，要是有彩色版，應(yīng)該更漂亮。龔式和不是專業(yè)演員，但演的挺自然，她當(dāng)時(shí)的供職單位是：上海環(huán)境監(jiān)測(cè)中心，是一名專業(yè)的研究員。

可惜網(wǎng)上沒(méi)有找到龔式和的近況，只查到她和同事在80年代發(fā)表的幾篇有關(guān)上海環(huán)境監(jiān)測(cè)的論文：

(1)《初夏一次典型大氣污染過(guò)程的局地氣象和大氣環(huán)流形勢(shì)的分析》 摘要：根據(jù)上海市氣象局觀象臺(tái)的高空和地面氣象常規(guī)觀測(cè)資料和上海市環(huán)境監(jiān)測(cè)中心對(duì)SO_2,CO和NO_x的自動(dòng)監(jiān)測(cè)資料，對(duì)1984年5月上半月的一次典型大氣污染過(guò)程作了分析...... 徐家騮，周斌斌，王傳玖，龔式和 - 《上海環(huán)境科學(xué)》 - 1986年

(2)《上海市冬季幾種典型天氣下SO_2、CO污染與氣象要素關(guān)系的分析》 摘要：上海地處我國(guó)東南沿海，近幾年來(lái)隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，廢煙廢氣嚴(yán)重污染了城市大氣。就年平均而言，冬季的污染比夏季嚴(yán)重，這是因?yàn)樵谙募荆鞘邢聣|面受太陽(yáng)強(qiáng)烈輻射...... 徐家騮，周斌斌，王傳玖，龔式和 - 《上海環(huán)境科學(xué)》 - 1987年

(3)《上海地區(qū)酸雨觀測(cè)實(shí)驗(yàn)》 摘要：1986年6—7月在上海地區(qū)進(jìn)行了酸雨綜合觀測(cè)試驗(yàn)。本文從所得資料分析討論了有關(guān)SO_2濃度、云水pH值與化學(xué)組分的垂直分布。地面雨水pH位和化學(xué)組分及氣溶膠粒子...... 邵德民，龔式和 - 《氣象》 - 1989年

[張愛(ài)寶，飾演林瑞娟同事]

張愛(ài)寶在電影中戲份不多，一開(kāi)始和林瑞娟一起參加了游泳比賽，她是32號(hào)，林瑞娟是33號(hào)。后來(lái)又和林瑞娟一起在觀眾席觀看“療械”和“人行”的籃球比賽。

張愛(ài)寶也不是專業(yè)演員，只拍過(guò)這一部電影，前幾年上海還有記者特地去采訪了張愛(ài)寶一家，老人當(dāng)時(shí)80歲了，身體還不錯(cuò)。

“張愛(ài)寶今年80歲，她們一家四口，充滿著幸福美滿的家庭。丈夫是知識(shí)分子，今年98歲高齡，她倆結(jié)婚已有62年，走過(guò)六十載春秋。人們常說(shuō)的“鉆石婚”，這是用于對(duì)長(zhǎng)久婚姻的一種描述，堅(jiān)韌、穩(wěn)固、永恒！

張愛(ài)寶1957年曾經(jīng)參加上影廠《球場(chǎng)風(fēng)波》劇組角色的拍攝工作，她的工作單位是長(zhǎng)寧區(qū)婦幼保健院的檢驗(yàn)科負(fù)責(zé)人，在院里是一名工會(huì)積極分子，一名文藝骨干。在業(yè)余時(shí)間，擔(dān)任過(guò)市工人文化宮越劇一隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)，也經(jīng)常下基層演出。在1955年她參加了上海市游泳比賽，獲得女子自由泳“第三名”。1965年張愛(ài)寶還積極響應(yīng)號(hào)召，參加了“橫渡長(zhǎng)江”這一活動(dòng)。

婦幼保健院退休后她仍然沒(méi)有放棄學(xué)習(xí)，對(duì)于新事物積極去探索去嘗試，現(xiàn)在還經(jīng)常電腦上網(wǎng)，郵件收發(fā)。還參加老年大學(xué)的鋼琴班學(xué)習(xí)，并利用最新的通訊方式登陸微信平臺(tái)，在朋友圈里互相學(xué)習(xí)，溝通交流?！?/p>

[畢克，飾演療械局職員大李]

《球場(chǎng)風(fēng)波》里面還有位特別演員，那就是著名配音大師畢克，他是1952年進(jìn)的上海電影譯制廠，配音之外很少演電影。除了這部《球場(chǎng)風(fēng)波》，還在1961年海燕廠拍的《51號(hào)兵站》中扮演王情報(bào)員。

[高郵公寓]

電影《球場(chǎng)風(fēng)波》辨認(rèn)出幾個(gè)上海老建筑。比如這處場(chǎng)景中，遠(yuǎn)處的高樓就是“高郵公寓”，和現(xiàn)在相比，馬路右邊的電線桿位置還在，不過(guò)馬路左邊的老洋房已經(jīng)拆除變成新造的大樓了。

高郵公寓位于高郵路復(fù)興西路口，是解放前建造的法式高檔公寓，層高5層，一梯一戶的大平層設(shè)計(jì)，底樓是車庫(kù)和設(shè)備間，整棟公寓只有4戶人家。當(dāng)年武康路這片區(qū)域是法租界規(guī)劃成西區(qū)的高尚純住宅區(qū)，都是獨(dú)棟別墅、高級(jí)公寓和大面積花園綠化，沒(méi)有配置商鋪，買東西都需要去市區(qū)，所以這片社區(qū)極其安靜。解放后，有很多文化名人居住在那邊，巴金、張樂(lè)平、趙丹和白楊等。現(xiàn)在武康路周邊開(kāi)發(fā)餐飲咖啡小資文藝店鋪后，已經(jīng)變成網(wǎng)紅和游客的打卡圣地了。

曾經(jīng)居住在高郵路5弄25號(hào)的著名作家鄭振鐸，在文章中寫(xiě)到：“這個(gè)地方是上海最清靜的住宅區(qū)。四周圍都是蔬圃，時(shí)時(shí)可見(jiàn)農(nóng)人們翻土、下肥、播種；種的是麥子、珍珠米、麻、棉、菠菜、卷心菜以至花生等等。有許多樹(shù)林，垂柳尤多，春天的時(shí)候，柳絮在滿天飛舞，在地上打滾，越滾越大。一下雨，處處都是蛙鳴。早上一起身，窗外的鳥(niǎo)聲仿佛在喧鬧。推開(kāi)了窗，滿眼的綠色……”（《蟄居散記》）

[普希金紀(jì)念碑]

電影《球場(chǎng)風(fēng)波》另一處場(chǎng)景可以看到1957年時(shí)候的普希金紀(jì)念碑，和現(xiàn)在相比，馬路左邊的電線桿位置還在，不過(guò)紀(jì)念碑后面的漂亮大別墅被拆除了，新造了商務(wù)樓宇和餐飲酒吧。

普希金紀(jì)念碑位于汾陽(yáng)路、岳陽(yáng)路和桃江路交匯的三角花園，曾經(jīng)在1966年被毀了，現(xiàn)在的普希金紀(jì)念碑是1987年原址重建的，可以看到紀(jì)念碑底座和1957年電影里面的有些區(qū)別。

網(wǎng)上曾經(jīng)有人回憶此地小時(shí)候的場(chǎng)景：“普希金紀(jì)念碑這一片區(qū)域原先極其清靜，因?yàn)樾W(xué)讀書(shū)時(shí)每天上下學(xué)都要經(jīng)過(guò)普希金紀(jì)念碑的，一路上行人極少，就汾陽(yáng)路來(lái)說(shuō)，紀(jì)念碑到復(fù)興中路這一段大多是住家，只有五官科醫(yī)院畫(huà)院香料所等幾家單位，所以安靜得很?，F(xiàn)今這里一早就熱鬧了，每天大清早就車水馬龍，原本那份靜謐恐難以再覓了?！?/p>

[中蘇友好大廈]

電影《球場(chǎng)風(fēng)波》里男主的單位是“上海醫(yī)療器械供銷局”，也是一棟花園洋房獨(dú)棟別墅，沒(méi)有找到現(xiàn)在的位置在哪里，不過(guò)從他們辦公室后面可以看到當(dāng)年新造不久的中蘇友好大廈尖頂，應(yīng)該取景地距離大廈不遠(yuǎn)。

中蘇友好大廈建成于1955年，蘇聯(lián)著名建筑師安德烈耶夫設(shè)計(jì)，主樓頂部鎏金塔尖高達(dá)110.4米，總高度超過(guò)了當(dāng)時(shí)上海最高建筑物──國(guó)際飯店，一直保持到80年代才被打破高度記錄?，F(xiàn)在中蘇友好大廈已經(jīng)變成上海展覽中心了。

[其它老建筑]

電影《球場(chǎng)風(fēng)波》還有幾處老建筑，沒(méi)有找到它們現(xiàn)在的位置在哪里，比如參加游泳比賽的“長(zhǎng)江游泳池”，籃球比賽的“人民銀行體育協(xié)會(huì)”，還有林瑞娟一家住的小洋房。