搜到朱羽老師的書《社會主義與“自然”：1959-1960年代中國美學爭論與文藝實踐研究》，在第四章“社會主義喜劇與內在自然的改造”中有對這部電影的案例研究。這一章節(jié)內容及其龐雜，先提出西方關于“笑”的三個主要理論，其中包括以柏拉圖、亞里士多德為代表的“優(yōu)越論”，即認為人是在與比自己差的人事物比較時，因優(yōu)越感而笑。蘇聯(lián)美學也在實際中依賴于“優(yōu)越論”，只不過是將比較的客體具體為陳舊腐朽的東西時，使人感到自己相比于舊世界的優(yōu)越性?！氨M管諷刺和幽默所反對的反動力量和舊東西目前還占統(tǒng)治地位，還在壓迫新的進步的東西，但是他們是歷史上注定要滅亡的——這是對待某些社會現(xiàn)象所采取的充滿著深刻幽默的諷刺態(tài)度的基礎?！币虼酥S刺在蘇聯(lián)美學中是“喜”的重要表現(xiàn)手段，不僅出現(xiàn)在電影中，也出現(xiàn)于漫畫等其他媒介中。

對中國來說，雖然沿襲蘇聯(lián)美學、用諷刺以否定舊世界很重要，但更重要的是對于剛剛獲得了崇高地位的工農兵群體，“如何在趣味、情感和審美上確立自身的普遍性，贏得文化真正的領導權”。這一鞏固身份的時期也是喜劇的沉寂期。如果要以工農兵為主體拍攝喜劇電影，那就等于一些看似無關痛癢的、只為塑造氛圍或給人物增加色彩的噱頭、調侃都極有可能被上升到對這一群體身份的挑釁。直到五十年代中后期，尤其是雙百方針施行后，文藝創(chuàng)作的環(huán)境才得以稍稍松綁，對創(chuàng)作的評判也稍稍得以與政治立場松綁。

這部電影據(jù)說上映時場場爆滿，但雙百方針太過短暫，隨后的反右中，又引起了爭論。1958年4月18日康生在與周恩來一起的制片廠廠長座談會上嚴厲的批評了包括此片在內的多部57、58年拍攝的影片，康生指責宣傳羅隆基思想”，并說：“《球場風波》所描寫的風波是打球勝利后解決的，依我看是人大代表視察才解決了風波，如果是這樣的話，共產黨到哪里去了？既然矛盾要人大代表來解決，那么機關中的共產黨、共青團哪里去了？”

這樣的批評在現(xiàn)在看來簡直都有點搞笑。一個普通的情節(jié)設定都能演繹至此。

四人幫之一姚文元也寫了批評文章，影響較大。他的批評還主要集中于小資風格、人物人設等，主要還是針對電影的“低級趣味”。比如片中女主角完全是上海大小姐的樣貌、住花園洋房、男二偷拿女主照片人品太差等。

朱羽老師認為當時的批評基本還是關于趣味，并未完全上綱上線到反右的程度。又看到編劇唐振常的回憶錄，反右期間批評的范圍似乎很廣，連劇本的責任編輯李天濟都牽扯其中。在張碩果的《十七年上海電影文化研究》中，也記錄了1958年4月18日起的對這些電影猛烈且廣泛的批評活動。

“1958年12月2日，陳荒煤還在《人民日報》上發(fā)表了《堅決拔掉銀幕上的白旗——1957年電影藝術片中錯誤思想傾向的批判》一文。文章把1957年電影藝術片中的錯誤傾向分為三類。

首先，濫用諷刺，借口“反映真實”“干預生活”，直接攻擊黨和新社會，反對黨的領導?！?.......

其次，抹殺黨的領導，違反黨的政策，取消或歪曲黨員及領導人物的形象，歪曲黨的生活和作風。

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最后，宣揚資產階級的觀點和思想情感，宣揚資產階級生活方式。

除陳荒煤外，1958年內，鄭君里、趙明、姚文元、魯思、顧仲彝、黃鋼、瞿白音、鄭暮楠、邢祖文、耿西、千家駒和方行等也紛紛在報紙雜志上撰文，批評了1957年全國特別是上影所攝制的影片。?對此，上海方面的黨政領導雖然有意見，袁文殊也寫了文章與陳荒煤討論，陳荒煤和《人民日報》編輯部也承認他的意見基本正確，并做了一定程度的自我批評，但是發(fā)行部門在強大的輿論壓力下，還是停映了部分受批評影片：《幸?！贰ⅰ鹅F海夜航》、《洞簫橫吹》、《情長誼深》和《球場風波》5部影片就被停映。

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習慣上，我們把1958～1960年都看作“大躍進”時代，然而，電影界真正意義上的“大躍進”到1959年就已經結束了。1959年1月，文化部電影局對1958年工作進行了總結，指出“大躍進”中存在缺乏科學精神、發(fā)展比例失調、影片粗制濫造、管理制度混亂等問題。2月，中宣部召開宣傳工作會議，批評“大躍進”中文藝工作存在過熱和浮夸等偏向。文化部黨組在檢查中指出，電影方面存在影片宣傳浮夸風，電影事業(yè)發(fā)展頭腦發(fā)熱等問題。

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所從時間上看，從58年4月到59年1月，確實時間僅短短半年多，具體當時引起的是多大范圍的討論如今也難以把握。這幾天看王小魯?shù)摹峨娪耙庵尽罚f電影完成制作開始流通后，就好像具有了自己的意志，再也不由創(chuàng)作者的意志來決定了，而是在世間往返播映、四處游歷，于不同的時空中，激發(fā)完全不同的情感和行動。這基本適用于所有創(chuàng)作。作為創(chuàng)作者來說，作品的釋義可能遠遠超過自己的控制，這不得不說是一件非常可怕的事。在平穩(wěn)的年代也許只表現(xiàn)為影評人和普通觀眾的各種聯(lián)想和強行闡釋，到了zz斗爭的年代可就是腥風血雨了……

1957年的奶頭樂，劇情平庸（居然是唐振常先生編?。n景靚衫非常時髦。

室內是棚搭，室外不知道在哪里，大概是武康路一帶？男主角工作的單位，是個帶羅馬柱的大洋房，在院子打籃球，舉目四望，都是各色小洋房，宛如在歐洲。

前二十分鐘沒看到，女主角第一次出場，和男主角打電話，短燙發(fā)，有點赫本式，穿無袖大花連衣裙，上身緊扎，領子有特色，是佟大為式豎起的polo領子。第二次出場，穿大圓領波點連衣裙，外搭短袖小坎肩。第三次，換娃娃領襯衫配深色半身裙。第四次，娃娃領七分袖真絲襯衫，外罩青果領西裝馬甲，下配深色一步裙。最后一套衫，是娃娃領連衣裙，胸前一排大扣子。大概很借鑒了香港電影。兩個男主角，下班也扎領帶，穿西裝。女主角的弟弟，中學生，穿短袖針織衫，配淺色西裝中褲，下面是長筒襪和球鞋，活脫脫洋場小開。

最厲害是女主角一位勁翻白眼的閨蜜，看籃球比賽時，穿半包袖大擺連衣裙，胸前挖大梯形領，繡花，可惜比較節(jié)約，穿了一雙平底涼鞋，換高跟鞋，就能走紅毯，參加雞尾酒會，或者去希區(qū)柯克電影里演蛇蝎美人。

1957年海燕廠拍的體育題材電影《球場風波》，比較特別的是，里面啟用了兩位圈外人士擔任女主和女配，電影里面還能看到難得一見的的上海五十年代街景和老建筑的原生態(tài)風貌。

[龔式和，飾演女主林瑞娟]

龔式和，只演過一部電影，就是《球場風波》。電影中她換了十幾套戲服，要是有彩色版，應該更漂亮。龔式和不是專業(yè)演員，但演的挺自然，她當時的供職單位是：上海環(huán)境監(jiān)測中心，是一名專業(yè)的研究員。

可惜網上沒有找到龔式和的近況，只查到她和同事在80年代發(fā)表的幾篇有關上海環(huán)境監(jiān)測的論文：

(1)《初夏一次典型大氣污染過程的局地氣象和大氣環(huán)流形勢的分析》 摘要：根據(jù)上海市氣象局觀象臺的高空和地面氣象常規(guī)觀測資料和上海市環(huán)境監(jiān)測中心對SO_2,CO和NO_x的自動監(jiān)測資料，對1984年5月上半月的一次典型大氣污染過程作了分析...... 徐家騮，周斌斌，王傳玖，龔式和 - 《上海環(huán)境科學》 - 1986年

(2)《上海市冬季幾種典型天氣下SO_2、CO污染與氣象要素關系的分析》 摘要：上海地處我國東南沿海，近幾年來隨著經濟的發(fā)展，廢煙廢氣嚴重污染了城市大氣。就年平均而言，冬季的污染比夏季嚴重，這是因為在夏季，城市下墊面受太陽強烈輻射...... 徐家騮，周斌斌，王傳玖，龔式和 - 《上海環(huán)境科學》 - 1987年

(3)《上海地區(qū)酸雨觀測實驗》 摘要：1986年6—7月在上海地區(qū)進行了酸雨綜合觀測試驗。本文從所得資料分析討論了有關SO_2濃度、云水pH值與化學組分的垂直分布。地面雨水pH位和化學組分及氣溶膠粒子...... 邵德民，龔式和 - 《氣象》 - 1989年

[張愛寶，飾演林瑞娟同事]

張愛寶在電影中戲份不多，一開始和林瑞娟一起參加了游泳比賽，她是32號，林瑞娟是33號。后來又和林瑞娟一起在觀眾席觀看“療械”和“人行”的籃球比賽。

張愛寶也不是專業(yè)演員，只拍過這一部電影，前幾年上海還有記者特地去采訪了張愛寶一家，老人當時80歲了，身體還不錯。

“張愛寶今年80歲，她們一家四口，充滿著幸福美滿的家庭。丈夫是知識分子，今年98歲高齡，她倆結婚已有62年，走過六十載春秋。人們常說的“鉆石婚”，這是用于對長久婚姻的一種描述，堅韌、穩(wěn)固、永恒！

張愛寶1957年曾經參加上影廠《球場風波》劇組角色的拍攝工作，她的工作單位是長寧區(qū)婦幼保健院的檢驗科負責人，在院里是一名工會積極分子，一名文藝骨干。在業(yè)余時間，擔任過市工人文化宮越劇一隊的隊長，也經常下基層演出。在1955年她參加了上海市游泳比賽，獲得女子自由泳“第三名”。1965年張愛寶還積極響應號召，參加了“橫渡長江”這一活動。

婦幼保健院退休后她仍然沒有放棄學習，對于新事物積極去探索去嘗試，現(xiàn)在還經常電腦上網，郵件收發(fā)。還參加老年大學的鋼琴班學習，并利用最新的通訊方式登陸微信平臺，在朋友圈里互相學習，溝通交流?！?/p>

[畢克，飾演療械局職員大李]

《球場風波》里面還有位特別演員，那就是著名配音大師畢克，他是1952年進的上海電影譯制廠，配音之外很少演電影。除了這部《球場風波》，還在1961年海燕廠拍的《51號兵站》中扮演王情報員。

[高郵公寓]

電影《球場風波》辨認出幾個上海老建筑。比如這處場景中，遠處的高樓就是“高郵公寓”，和現(xiàn)在相比，馬路右邊的電線桿位置還在，不過馬路左邊的老洋房已經拆除變成新造的大樓了。

高郵公寓位于高郵路復興西路口，是解放前建造的法式高檔公寓，層高5層，一梯一戶的大平層設計，底樓是車庫和設備間，整棟公寓只有4戶人家。當年武康路這片區(qū)域是法租界規(guī)劃成西區(qū)的高尚純住宅區(qū)，都是獨棟別墅、高級公寓和大面積花園綠化，沒有配置商鋪，買東西都需要去市區(qū)，所以這片社區(qū)極其安靜。解放后，有很多文化名人居住在那邊，巴金、張樂平、趙丹和白楊等?，F(xiàn)在武康路周邊開發(fā)餐飲咖啡小資文藝店鋪后，已經變成網紅和游客的打卡圣地了。

曾經居住在高郵路5弄25號的著名作家鄭振鐸，在文章中寫到：“這個地方是上海最清靜的住宅區(qū)。四周圍都是蔬圃，時時可見農人們翻土、下肥、播種；種的是麥子、珍珠米、麻、棉、菠菜、卷心菜以至花生等等。有許多樹林，垂柳尤多，春天的時候，柳絮在滿天飛舞，在地上打滾，越滾越大。一下雨，處處都是蛙鳴。早上一起身，窗外的鳥聲仿佛在喧鬧。推開了窗，滿眼的綠色……”（《蟄居散記》）

[普希金紀念碑]

電影《球場風波》另一處場景可以看到1957年時候的普希金紀念碑，和現(xiàn)在相比，馬路左邊的電線桿位置還在，不過紀念碑后面的漂亮大別墅被拆除了，新造了商務樓宇和餐飲酒吧。

普希金紀念碑位于汾陽路、岳陽路和桃江路交匯的三角花園，曾經在1966年被毀了，現(xiàn)在的普希金紀念碑是1987年原址重建的，可以看到紀念碑底座和1957年電影里面的有些區(qū)別。

網上曾經有人回憶此地小時候的場景：“普希金紀念碑這一片區(qū)域原先極其清靜，因為小學讀書時每天上下學都要經過普希金紀念碑的，一路上行人極少，就汾陽路來說，紀念碑到復興中路這一段大多是住家，只有五官科醫(yī)院畫院香料所等幾家單位，所以安靜得很。現(xiàn)今這里一早就熱鬧了，每天大清早就車水馬龍，原本那份靜謐恐難以再覓了?！?/p>

[中蘇友好大廈]

電影《球場風波》里男主的單位是“上海醫(yī)療器械供銷局”，也是一棟花園洋房獨棟別墅，沒有找到現(xiàn)在的位置在哪里，不過從他們辦公室后面可以看到當年新造不久的中蘇友好大廈尖頂，應該取景地距離大廈不遠。

中蘇友好大廈建成于1955年，蘇聯(lián)著名建筑師安德烈耶夫設計，主樓頂部鎏金塔尖高達110.4米，總高度超過了當時上海最高建筑物──國際飯店，一直保持到80年代才被打破高度記錄?，F(xiàn)在中蘇友好大廈已經變成上海展覽中心了。

[其它老建筑]

電影《球場風波》還有幾處老建筑，沒有找到它們現(xiàn)在的位置在哪里，比如參加游泳比賽的“長江游泳池”，籃球比賽的“人民銀行體育協(xié)會”，還有林瑞娟一家住的小洋房。