1，鄉(xiāng)親們燒了合同，留下了人心。就像這雪白的原野，慘白慘白的。這是藝術(shù)化的處理，并不真。

2，時代的浪潮中，好人和壞人都飛起來了，縣長大人一路是被推著走路的，才是中國式人物的智慧，你若打在了浪頭上，下一秒就是灰飛煙滅。農(nóng)民戶口。

3，能力的大小，在他一開始把鄉(xiāng)親們的地給分的公公平平的時候就已經(jīng)充分展現(xiàn)了，得了民心，到此為止。與成就無關(guān)。

4，成就的大小在于堅持初心有多遠(yuǎn)有多久。越往高的時候，高級的誘惑也就越多，越容易被形形色色所擾了心智。他確實做錯了，可是不走做錯這條路也就沒了這份成就，所以，從一開始就錯了。

4，錯在何方，寧賺9000萬，不賺一個億。帶領(lǐng)勞動人民致富是party的事，不是農(nóng)民企業(yè)家的事。生意做好了安安心心提升點自家的生活水準(zhǔn)和后代教育，讓身邊的人也過的好點，這就是老婆孩子熱炕頭。想要帶領(lǐng)廣大人民群眾致富，心太大了，在中國只有從政者當(dāng)為之。

5，舍身崖一直是留給大善人的，做生意的人去幫領(lǐng)導(dǎo)們干帶頭致富的事，越俎代庖。

五味雜呈。

影片不錯，很貼近現(xiàn)實生活，這樣的事情就是如今社會也時常發(fā)生，很有代入感。真實才是這個影片最大的優(yōu)勢，沒有諸多電影中強(qiáng)烈的人物性格塑造，這才是真實的現(xiàn)實生活，人大多數(shù)都是沒有光環(huán)的，就如男主一樣。唯一的是電影主題不鮮明，最后男主跳崖，所有村民撕毀合同，有人替結(jié)賬，李義龍來祭奠，最終才體會到電影主題：人之初，性本善，性相近，習(xí)相遠(yuǎn)！

唱的是什么腔??？感覺怪怪的放在當(dāng)代的電影中，不搭。

音樂有點80年代國產(chǎn)藝術(shù)片，老少邊窮那種。

批斗。說到地主和長工，其實有些地主對長工還挺好的。我就聽過一個長工（被賣為地主家的“兒子”，其實就是長工），地主被斗死，家產(chǎn)被分，長工感恩把自己的床拆了安葬地主，地主老婆無以為報……

黑了港商一把，明明是自己貪財好色！

浪費了雪景。拍得也不美。

跳崖自殺真是懦夫的行為。一點不值得同情。寫成向鄉(xiāng)親發(fā)承諾書一定追到騙子挽回?fù)p失，然后千里追尋騙子，結(jié)果意外死亡，那才叫國產(chǎn)主旋律，那才叫感人。

導(dǎo)演是央六電視電影的專業(yè)戶，尤其“擅長”動作類。

將發(fā)行、財務(wù)總監(jiān)、各種制片、會計、司機(jī)統(tǒng)籌（還有這職位）放在導(dǎo)演之前實在說不過去。不過原著和編劇倒是拍在策劃、監(jiān)制、出品人后面。

近年成為中國電影市場“爆款”的《戰(zhàn)狼2》、《紅海行動》用票房證明了國產(chǎn)主流大片驚人的市場潛力。電影人如何講述中國故事？鏡頭如何呈現(xiàn)中國夢？大銀幕的創(chuàng)制怎樣才能真正彰顯大國氣派和文化自信成為中國電影人需要深刻思考、積極面對的時代課題。

“互聯(lián)網(wǎng)+”時代中國電影的產(chǎn)業(yè)升級給予中國電影發(fā)展更大的包容性和開放性，中國電影市場需要《戰(zhàn)狼2》、《紅海行動》以高成本大制作的商業(yè)類型電影開啟的“新主流大片”的市場模式，同樣需要以人文關(guān)懷和社會思考為主要表達(dá)的中小成本影片的探索，以此建構(gòu)健康良性發(fā)展的中國電影藝術(shù)和產(chǎn)業(yè)的長足發(fā)展。

甘肅本土影片《雪葬》從某種意義上來講可以被看做第二類主流影片的探索。影片以中國西部農(nóng)村改革開放過程中的時代發(fā)展和困境為主要內(nèi)容，對影片主題的選擇表現(xiàn)出創(chuàng)作者思考?xì)v史、關(guān)照人性的藝術(shù)自覺，同時也表現(xiàn)出振興甘肅影視創(chuàng)作和產(chǎn)業(yè)的文化使命感。

電影首先因該是具有人文關(guān)懷的藝術(shù)創(chuàng)作，銀幕故事需要直指人心的情感溫度和擊中社會時代痛點的情感力量。《雪葬》以趙天佑在文革中因為出身問題未能入伍后來入贅上門女婿為開端，講述他后來在改革開放的政策下經(jīng)過別人幫助出售藥材發(fā)家致富成為農(nóng)民企業(yè)家，后來深陷官商勾結(jié)的圈套到身陷囹圄，為了彌補(bǔ)內(nèi)心的道德負(fù)罪感跳崖自盡的個人命運。影片以曲折起伏的人物命運推動敘事，建構(gòu)人物關(guān)系和戲劇沖突，滿足了觀眾對故事的基本訴求。然而這并不是趙天佑一個人的故事，而是中國改革開放歷史中無數(shù)改革者的奮斗夢想和困境波折，也是無數(shù)奮斗者的反思和探索。家國理想與個人奮斗在影片中獲得了細(xì)膩而震撼的藝術(shù)表達(dá)。

中小成本的主旋律題材影片的創(chuàng)作，必須找到獨特的特色和定位，否則很難獲得大眾傳播和一定程度的市場反應(yīng)，也就無法真正達(dá)到主旋律影片的創(chuàng)作初衷的。在這一點上，《雪葬》也進(jìn)行了較多的探索和嘗試。影片對西部農(nóng)村以及風(fēng)土人情的視聽表現(xiàn)具有鮮明的地域特色，對中國電影市場日漸消失的西部農(nóng)村影像是一種有價值的文化表達(dá)和傳播。影片在內(nèi)容上涉及反腐倡廉的社會熱點話題，在《人民的名義》熱播后，已經(jīng)充分證明觀眾對社會政治話題的關(guān)注度，尤其深得90后觀眾的關(guān)注，《雪葬》也不失為一次借力發(fā)力的有意識嘗試。

《雪葬》在個人命運與時代波瀾，歷史反思與當(dāng)代意義，國家視野和西部視點，社會意義與藝術(shù)表達(dá)諸方面自覺尋找平衡。 （趙麗瑾）

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