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詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 玻璃、光影，回憶與夢(mèng)境
我已經(jīng)很久沒有看過能從頭哭到尾的電影了。如果是概括評(píng)論電影的話，我會(huì)先說：
1. 狗很可愛。
2. 老太太演技很好。
3. 光影很好看。
然后會(huì)評(píng)論一句，故事很感人。說實(shí)在的，以死亡為題材的故事如果讓我拿腦子來看的話，我大概會(huì)嫌它矯情。但電影不是拿腦子看的。我會(huì)哭，我會(huì)感動(dòng)，即便我沒有這樣的經(jīng)歷。那是因?yàn)槲矣懈改?，我?jīng)歷過成長(zhǎng)，我感受過孤獨(dú)，我終將老去。而且我也很矯情。
她和世界隔著一層玻璃
Aniela 是個(gè)老人，這個(gè)世界上可能已經(jīng)沒有她的位置了。她不能理解沒有禮貌的醫(yī)生、永不停息的車流、每次都要問“Honey, is that you?”的女子——那不然還能是誰呢？但她活著，守著她的老房子、她的回憶，期待著她兒子的來電。
即便她咒罵著這個(gè)世界的無聊，她還是在這個(gè)世界里面的。她透過玻璃看著窗外的一切，甚至有時(shí)用上了望遠(yuǎn)鏡。她隔著玻璃，看著翩翩起舞的小孩子們，看著她兒子遠(yuǎn)去的背影，反光讓這一切有些模糊，玻璃折射讓她看見了重影。
有那么一些時(shí)候，她在斑駁的光影里，看見了過去。
過去是什么樣的呢？像一場(chǎng)夢(mèng)，和現(xiàn)實(shí)是那么的相似：同樣的庭院，同樣的秋千，同樣的老房子?？扇绻涯菍硬Ａб谱?，卻又那么的不同。現(xiàn)實(shí)里，她罵著兒子煙味大，我不需要你，你這個(gè)怪物，卻看著兒子的背影露出了笑容：她想起來幾十年前，那個(gè)可愛的小男孩在離開家門前和自己揮手告別，那么快樂，一步三回頭。
只是現(xiàn)在頭也不回走出鐵門的也是那個(gè)人：在她還沒死，就開始算計(jì)她房子，她的親兒子。
可能從玻璃里面看到的世界才更好吧。小孩子們?cè)诎橹鴪A舞曲跳舞，在陽(yáng)光下，在歡笑打鬧。她想起了愛情。想起了青春、少女時(shí)代，好看的裙子、精致的妝容。她拿出來那條和戀人跳舞的裙子，在鏡前，看到的一定是美麗。
玻璃里也有她自己。在深夜無法入睡而又無人作伴的時(shí)候，在黑暗里，在燭光下，她在玻璃門前起舞。她仿佛聽見了舊時(shí)的歡笑，無憂無慮，她在鏡中看見了自己，年輕又快樂，舞姿輕盈動(dòng)人。
這個(gè)夢(mèng)是多么的美妙啊。
把快樂延續(xù)下去
光影斑駁是美的，音樂是美的，有些人看得到卻不屑于體會(huì)，有些人熱愛卻已經(jīng)記不得了。我傷感于 Aniela 打開鋼琴后的自言自語“我忘記了一切”，而在她坐在秋千上，像個(gè)小女孩一樣蕩起來的時(shí)候，我看著攝像機(jī)里的天旋地轉(zhuǎn)，我也不知道該開心還是難過。這是什么感覺呢？?jī)鹤釉谒阌?jì)自己的房子，孫女在算計(jì)自己的戒指，而鄰居的小朋友們覬覦的是她家的秋千。她的兒子，那個(gè)曾經(jīng)的小可愛，曾經(jīng)也在這個(gè)秋千上，他很快樂。她曾經(jīng)應(yīng)該也很快樂吧。她終于記起來了。
她曾是那么的孤獨(dú)。她說著“我有陪伴”，確實(shí)如此，Phila 是熱愛黃油面包的好狗子。可她一邊這么說，一邊卻還在電話鈴響起來的時(shí)候沖了過去——“兒子？”，只可惜每次都是失望。她說大暴雨讓自己感覺“我還活著”，然后跑進(jìn)庭院里讓雨落在自己身上，享受這難得的不平常、可貴的生機(jī)。最孤獨(dú)的一夜應(yīng)該是她知道兒子在和鄰居做交易，要賣掉自己房子的時(shí)候。兒子說她又瞎又聾，說這就該是他的房子，夠了就是夠了，反倒是兒媳為自己辯護(hù)。這一晚，她連記憶都不再擁有了，上帝也不在她身邊——為什么要這樣考驗(yàn)我？?jī)鹤有r(shí)候小可愛的照片從手里滑落，在她回屋時(shí)被踩在腳下。是該告別了。
所以她把房子捐給了兒童音樂俱樂部，至少這些人還知道怎么快樂。至于那杯喝不到的茶，別這么矯情，天堂里什么沒有呢？
2 ) 老人與回憶
本片攝影、剪輯、配樂都非常優(yōu)秀，鏡頭的運(yùn)動(dòng)就像音樂一樣優(yōu)美，緩慢的敘事節(jié)奏配合干凈利落的剪輯，使影片充滿張力。本片采用黑白攝影，而好的黑白影像出來的效果往往是驚人的。貝拉塔爾曾經(jīng)說過：“我討厭彩色電影，因?yàn)樗偸呛芴摷?，彩色銀幕對(duì)我來說太多姿了?！庇行r(shí)候，彩色也許會(huì)令畫面感覺扁平化，而黑白影像的確沒有彩色的絢麗，卻擁有黑白的強(qiáng)烈對(duì)比以及不同層次的灰色的過渡，摒棄掉色彩的干擾，人的注意力就被集中在光和影上，使畫面更有立體感和構(gòu)圖感。這樣一來，黑白往往顯示出比彩色更豐富的內(nèi)容和內(nèi)涵來。
一個(gè)老人獨(dú)居在一座老宅子里，除了一條狗之外，陪伴著她的就只剩下自己的回憶了。片子當(dāng)中不時(shí)出現(xiàn)的那些閃回鏡頭，配合著老人甜蜜的笑容和閃爍的眼睛，真的很漂亮。
老人有一個(gè)兒子，還有一個(gè)孫女。他們每隔一段時(shí)間就來看看她，不過總是來去匆匆。對(duì)于老人來說，最寶貴的事物就是自己的回憶了，而她一生的回憶都與這座房子有關(guān)。她甚至打算與他們分享自己的記憶，那些她認(rèn)為美好的事物?？蓪?duì)于兒子來說，他只希望把房子賣掉，而孫女只想著吃東西和得到老人的戒指。老人把孫女帶到舊房子里，告訴她二戰(zhàn)之前這里是多么的漂亮，她拿出兒子小時(shí)候玩的玩具，一只翅膀會(huì)動(dòng)的玩具鳥，問：“你想留著做紀(jì)念嗎？”“不。我想要奶奶的戒指。”“現(xiàn)在還不能給你，要等我死后。”“那到底還要多久?。俊庇谑抢先税l(fā)現(xiàn)，所謂共享回憶實(shí)在是一件不可能的事情，回憶是一個(gè)人的事情。片尾，老人把自己的所有財(cái)產(chǎn)都捐獻(xiàn)給了鄰居夫婦所辦的兒童樂團(tuán)，換來的條件是他們要翻新這座老宅子，供樂團(tuán)使用，并且承諾永不賣出它。因?yàn)閷?duì)于她來說，看著那些穿著紗裙的小女孩們和吹著小號(hào)的男孩們，至少能令她想到年輕時(shí)候的自己。而她的兒子，卻只存在于舊照片中。
老人坐在院子里的秋千上，微風(fēng)吹過，她開始蕩秋千。音樂響起，鏡頭在老人的頭頂、背后、正面、側(cè)身來回切換，配合著主觀鏡頭和客觀鏡頭的交織，我們看到了高大的樹木、屋頂、天空、老人被風(fēng)吹起的白發(fā)和裙角、印著花朵的襯衣、滿是皺紋的臉上幸福的微笑。鏡頭向下，老人抬起頭說：“生命是美麗的。”太美了！
小孩子們搬著樂器沖進(jìn)了屋子，大喊大叫，興奮不已。這所寂靜的老宅霎時(shí)充滿了生機(jī)和活力。老人謹(jǐn)慎地下樓看了看，又慢慢地爬上了樓去，死在了自己的椅子上。鏡頭拉后，現(xiàn)出了窗子、老宅的外墻、院子里的樹木…遠(yuǎn)處，孩子們?cè)谕嫠?。鏡頭逐漸提升，我們看到房頂，樹梢，直到天空。好像她真的到了天上一樣，正如她所說：“天堂才是最好的歸宿?！币粋€(gè)人的逝去，帶著她所有的記憶，這就是全部。我想起了我的爺爺奶奶，我的外婆，以及所有的老人們。一個(gè)老人，帶著他一生的回憶，這就是他所擁有的全部。
片子當(dāng)中，似乎講述了記憶的隱秘性和不可分享性，似乎人本應(yīng)該是孤獨(dú)的，但正是這些事物，如同這部片子本身一樣，正是它們的存在能令人深感溫暖，因?yàn)槟阒辽僦溃河腥撕湍汴P(guān)心著同樣的事物，感受著同樣的美好，甚至承受著同樣的困惑和痛苦。從這個(gè)層面上來說，人就不是孤獨(dú)的。
3 ) 多看一部多羅塔的片子，就會(huì)更加愛她
波蘭電影以鏡頭語言聞名，早期的波蘭短片已經(jīng)把它運(yùn)用的爐火純青。
多羅塔不但繼承了前人的功力，又加入了女性獨(dú)特的觸覺視角。
沉靜而溫柔。像一片晨曦的森林包裹在霧境中。
走進(jìn)老人最后幾日的生活，用鏡頭撲捉老人最后的孤單，一個(gè)有些傷感的故事。
隔窗窺視跟秋千都體現(xiàn)出一種孤獨(dú)感。
透過玻璃似夢(mèng)似幻的那些回憶片段是片子的點(diǎn)睛之筆。
黑這部黑白片帶來了心靈上的色彩。
午夜停電，老人站窗前旋轉(zhuǎn)起舞，年輕跟年老大身體不停地切換。
那一刻，我不知不覺的流淚了。多么優(yōu)雅的女人，有過年輕的身體跟激情的心。
想偷盜的孩子爬上窗子跟老人的那段對(duì)話，表演的是那么自然，風(fēng)趣。
說道陀思妥耶夫斯基的時(shí)候我已經(jīng)笑出了聲。
多羅塔，又一部沒有黑點(diǎn)的片子。
4 ) 死期將至
老人，老狗，老酒，空房，獨(dú)院。她所有的人生都在這座空房子里了。包括回憶、伙伴、親人、財(cái)產(chǎn)。人生就是這樣，先前是在加，后來只是一味減。走著走著，許多許多的東西都散盡了，只剩下了這些。誰也不會(huì)比誰更多一些。 這個(gè)相對(duì)封閉的小世界，一窗之隔的是完全與她無關(guān)的人生。一個(gè)霸道的富人，一個(gè)兒童音樂俱樂部。他們并沒有交集。老太太對(duì)于她的兩群近鄰，通常扮演旁觀者的角色。有時(shí)候老太太會(huì)拿起她的望遠(yuǎn)鏡，默默地觀看這兩家唯一的近鄰。咒罵，抑或微笑歡愉。
5 ) 老無所依
與《我是》里的男孩相反，本片里的孤獨(dú)者是一位將死之人，一位優(yōu)雅的老太。精致的黑白影像卻也散發(fā)出老朽的氣息，除了那條狗之外，老太太可謂老無所依，也算是與中國(guó)人常說的養(yǎng)兒防老觀念背道而馳，因?yàn)閮鹤优c孫女對(duì)她的態(tài)度讓人心灰意冷。影片中進(jìn)入過老太太房子的人，一個(gè)是想要賣掉她房子的兒子，這是她與兒子最大的分歧與矛盾。老太太住了一輩子的老房子是她死前最有安全感與歸屬感的窩，并且承載著長(zhǎng)久的回憶，賣掉房子如同在抽干老太太的靈魂。另一個(gè)是代替老板來看房的男人，但他被憤怒的老太太放狗趕走。影片中最疏離的一次交談發(fā)生在老太太與孫女之間，老太太看著貪吃肥胖的孫女“嫌棄”不已，表示自己的孫女怎么會(huì)這副德行，而孫女對(duì)奶奶的話語毫不在意，她一心只想要奶奶的戒指，其他的皆是虛無。她不愿住進(jìn)奶奶的“破”房子，奶奶想她介紹房子的歷史，她漠不關(guān)心甚至心煩意亂，祖孫兩人之間交流的滯澀與隔閡深似海，親情似乎只剩下了血緣。面對(duì)翻進(jìn)屋來的小偷男孩，老太太并沒有驚慌，而是耐心的和男孩交談，男孩向她索取5塊錢，表示回家會(huì)給父親2.5元，給妹妹1元，但老太太拒絕了，她斷定男孩如果拿了錢一定會(huì)去揮霍，但待男孩離開后她又后悔沒有給男孩錢。雖然男孩是一個(gè)企圖偷竊的人，但他與老太太的對(duì)話卻是最平和與有效的。影片里最溫馨的段落是老太太在家拿望遠(yuǎn)鏡看向屋外年輕人的舞蹈和聚會(huì)，年輕情侶的戀愛片段，這些感情炙熱的畫面是她孤獨(dú)晚年的甜品，讓她回憶起自己的年輕時(shí)代。最后老太太的遺囑把戒指送給了兒媳，因?yàn)閮合笔俏ㄒ辉诤跛惺艿娜?，這讓我想到了《東京物語》里的原節(jié)子，所謂的血緣骨肉親情被諷刺得體無完膚。老太太最后將房子轉(zhuǎn)交給了兒童音樂團(tuán)，而在音樂團(tuán)入住的當(dāng)天，老太平靜的死在了自己的椅子上，唯一陪伴在身邊的愛犬注視著死去的主人，老太太在完成了最正確的決定后如叛逆少女般步入天堂。
6 ) 多羅塔·肯杰爾扎沃斯卡用電影照見人生之“死期將至”
《死期將至》以懷舊的質(zhì)感呈現(xiàn)出整部電影，巧妙的回憶方式，華麗的特寫，流暢的剪輯讓整部電影充滿了詩(shī)情畫意之感。然而，故事卻殘忍的讓人心痛，整個(gè)故事圍繞著一個(gè)死期將至的來人來敘事，其中穿插了家庭問題，空巢老人問題，以及溝通的問題，作為現(xiàn)實(shí)主義題材的電影，這部電影幾乎可以用完美來形容。雖然影片中的角色不多，但是每一個(gè)角色都有自己獨(dú)特的個(gè)性。老人居住的地方是一座來房子，當(dāng)老房子面臨拆遷的時(shí)候，老人表現(xiàn)出了毅然決然的捍衛(wèi)，或許對(duì)于她來說，這間老房子是唯一屬于她的東西，她所有的生活，所有的青春都貯藏在這里，她不愿離開，僅僅是因?yàn)樗臒o處安放。
前兩年，家里的老人接連著趨勢(shì)，健在的外公外婆整日處于惶恐之中，他們的害怕不言而喻。而那幾年，我總是以標(biāo)榜自我式的生活不肯歸家，然而，有一天，媽媽打來電話說，外公外婆選好了墓地......從那一刻開始，我懂得了生命的倒計(jì)時(shí)。他們看著我成長(zhǎng)，看著我成熟，看著我離家，而他們的生命，就在這看著，看著的過程中慢慢的流逝。記得念大學(xué)的時(shí)候，外公對(duì)我說，他一定會(huì)親眼看著我飛黃騰達(dá)，而我到現(xiàn)在依然碌碌無為........
電影的神奇之處就在于能夠把幾十年的人生縮短到短短的一兩個(gè)小時(shí)，讓你在這一兩個(gè)小時(shí)之內(nèi)就能體會(huì)到生命的歷程以及最終的歸宿。這也是電影的殘忍之處，所謂的現(xiàn)實(shí)主義就是一把匕首，直接插進(jìn)你的心臟。在《死期將至》這部電影中，主體是一個(gè)老人等待死亡的過程，而多羅塔·肯杰爾扎沃斯卡并沒有設(shè)計(jì)太多情節(jié)用來解釋老人的生平，而是在此后的過程中，用望遠(yuǎn)鏡來作為時(shí)空的過渡，這種別具匠心的設(shè)計(jì)也使整部電影增色不少?？辖軤栐炙箍ǖ碾娪坝袔讉€(gè)明顯的特點(diǎn)，第一，沒有傳統(tǒng)意義上的情節(jié)，第二，用細(xì)節(jié)深入到角色的內(nèi)心，第三，關(guān)注個(gè)體生命，避免說教和政治，第四，形式之美和內(nèi)容之殘酷形成明顯的對(duì)立。
“色彩作為影片視覺效果的重要組成部分,是電影藝術(shù)的一門語言。它突破了以往將攝影和畫面單純作為敘述工具的框架,充分發(fā)揮其能指功能,傳達(dá)出電影故事本身無法表情達(dá)意的信息內(nèi)容?！北酒匾u了黑白電影特有質(zhì)感，用最單純的色彩組合呈現(xiàn)出一個(gè)老人最后的時(shí)光。每一位導(dǎo)演在進(jìn)行色彩選擇的時(shí)候都有一定的目的，而色彩并不是一種簡(jiǎn)單的自然在線，而是一種意向性的符號(hào)元素，可以這么說，肯杰爾扎沃斯卡的電影突破了以往將攝影和畫面單純的作為敘述工具的框架，使其能指功能得到了充分的發(fā)揮，既定一個(gè)主題，深化其主題，從而提升整部電影的構(gòu)架。傳達(dá)出了電影更深層的信息內(nèi)容，尤其是影片中的生死觀以及延伸出來的人性關(guān)懷，擺脫了波蘭電影以往的道德焦慮之感，取而代之的是最深刻的哲學(xué)命題以及生活問題。
如果能更深刻體會(huì)他的詩(shī)意，或許也沒那么可怕了。
正好最近在讀《暮色將近》，和電影一樣也是講述了年邁老婦如何一步步接近死亡的主題，片中真實(shí)地記錄了獨(dú)身老婦可能面對(duì)的孤獨(dú)境遇，只能靠在陽(yáng)臺(tái)偷窺鄰居以及回憶年輕時(shí)自己的倩影度日，好在有衷心小狗陪伴，遠(yuǎn)勝惦記老婦財(cái)產(chǎn)的兒子一家，當(dāng)老婦決定捐贈(zèng)部分財(cái)產(chǎn)后快樂地蕩起了秋千，仿佛回到了年少時(shí)光，養(yǎng)兒防老又一次啪啪打臉了。
“那時(shí)我見到你，枯葉猶存，迎著嚴(yán)寒，小鳥在歌唱，你看見黃昏，落日褪去，一點(diǎn)一點(diǎn)，被黑夜帶走，死亡是另一個(gè)自我，深埋谷底，這你會(huì)懂，你的愛會(huì)更堅(jiān)強(qiáng)、更深刻，卻遺忘許久?！?以老年人自白形式的電影與孩子很類似。女導(dǎo)演更能展現(xiàn)出女性獨(dú)有的細(xì)膩和母性。明確這種風(fēng)格就是我追求的風(fēng)格。
她很喜愛窗后流動(dòng)的影影綽綽，喜愛從玻璃背后望出去的夢(mèng)幻，眼前的事物冷漠而不真實(shí)，相反，回憶卻是如此美妙溫暖；有點(diǎn)聯(lián)想起《野草莓》，彌留之際的腦海蒙太奇；熱茶，一條狗，花園里的秋千，一群熱鬧的孩子，漂亮的衣裙在衣櫥內(nèi)蕩漾著芬芳，老得安詳寧?kù)o，走得如秋葉靜美。
我相信自己 死時(shí)如同靜美的秋日落葉 不盛不亂，姿態(tài)如煙 生如夏花，死如秋葉 還在乎擁有什么
非常容易就被吸引進(jìn)去（很奇怪，也沒有精彩的對(duì)白<字幕>也沒有扣人心弦的故事，但就是很輕易地被這個(gè)奶奶吸引了）攝影非常棒，很好的利用了各種鏡面反光，營(yíng)造了一個(gè)奇麗的層層疊疊的空間，將原本有些空曠的大屋子和院子弄成了一個(gè)多面性的夢(mèng)境一般的心理世界。老太太的性格也是她魅力的關(guān)鍵。非常好玩
這才應(yīng)該叫《老無所依》?！澳菚r(shí)我見到你，枯葉猶存，迎著嚴(yán)寒，小鳥在歌唱，你看見黃昏，落日褪去，一點(diǎn)一點(diǎn)，被黑夜帶走，死亡是另一個(gè)自我，深埋谷底，這你會(huì)懂，你的愛會(huì)更堅(jiān)強(qiáng)、更深刻，卻遺忘許久。”
一個(gè)老女人，一條狗，一棟破敗的房子，一架承載無數(shù)幸?；貞浀那锴?。來路不明的人打這房子的主意，兒子也巴不得她快死。她萬念俱灰，準(zhǔn)備去死。突然絕地反擊，把房子捐給了對(duì)面的兒童樂團(tuán)，倒貼修繕費(fèi)用。笨重的鋼琴抬起，地板撬開，藏著一生積攢的首飾。足夠了。撿出最珍貴的寶石戒指，遺贈(zèng)給背地里向著她的兒媳婦。房屋整修一新，師生們拖著家伙什搬了進(jìn)來，磕磕絆絆，乒里乓啷，有大孩子給她煮了茶，她已安然死去。不悲傷，因?yàn)樵倮弦部蓨^起反擊。
不經(jīng)意的舉動(dòng)，讓人回想起往昔的美好。那些跳舞的日子，那件美麗的婚紗，那段蕩著秋千的快樂時(shí)光。影片給人一種平實(shí)的感動(dòng)，配樂動(dòng)人，演員表演細(xì)膩，那只“Phlia”的小狗真討人喜歡~
盡管死期將至這電影很悶，很文藝，沉浸在一股騙取娘們眼淚的氣氛里。攝影真是美的一逼，全片黑白，最后鏡頭從墓地直升云霄，看得我一下胸腔都寬廣了好多。
在被光陰揉碎之前，她先將光陰揉碎。在死去之前，她來得及，如斯如逝如長(zhǎng)眠地老去。
小時(shí)候都可愛，長(zhǎng)大了為什么招人煩？?jī)鹤舆€不如忠犬。這樣拍顯得老人很可憐。親人的冷漠，老人的孤獨(dú)，默默回憶曾經(jīng)的歡樂時(shí)光。與其茍且偷生不如尊嚴(yán)赴死！老屋新顏，生命的傳遞！
1.老人與舊屋，都不再美麗，被人嫌棄；2.兒子和狗，有趣對(duì)比，有時(shí)候兒子還不如一條狗；3.攝影依舊美得沒話說，老無所依的生活適合黑白光影；4.院子里的秋千，老人總會(huì)看見小時(shí)候兒子歡笑的模樣，那或許是她的天堂。
2008.如果我們年老時(shí)回憶一下自己當(dāng)初要孩子的目的和動(dòng)機(jī)，可能就不會(huì)對(duì)孩子有那么多期望和幻想了。
透過玻璃看見年輕的自己，她在熱戀，她在跳舞，婚禮頭紗滑過她年輕的肌膚，她沒有死亡與孤獨(dú)的顧慮；沖進(jìn)暴風(fēng)雨中手舞足蹈；在秋千上找尋快樂，當(dāng)這些情節(jié)一一發(fā)生時(shí)，這不是死期將至，這是死前之生。沒有晦澀難懂的情節(jié)，也不是悶片，是情感細(xì)膩的光影藝術(shù)品。狗狗Phila最讓我心碎，生養(yǎng)子女后代不如養(yǎng)只狗，彌留之際用盡全部感情為你悲傷。
很唯美的片子 大概是唯一看完的黑白電影 影片講述一個(gè)耄耋之年的老人 其中穿插著他的回憶 那些曾經(jīng)的種種 而陪伴她的只有一只小狗 優(yōu)美的剪輯手法和巧妙的鏡頭里 卻透露著一股殘忍 一個(gè)老人 帶著他的回憶和對(duì)兒子的思念 靜靜離開
我能想象的「老年生活」由形態(tài)各異的鏡子，黑白的幻影和對(duì)《死期將至》無知的伴侶構(gòu)成；通透，明亮，雋永；卻也深邃，幽暗，無常。甚至單調(diào)，乏味。我早已預(yù)見旅途的終點(diǎn)，看穿所有該來的未知——隔著玻璃窗，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見死神在等待著每一個(gè)人，我卻無論如何也不敢抑或不想與她近距離接觸。甚至連打個(gè)照面的意愿，打聲招呼的力氣都了無。與其說子女需要我的守護(hù)，不如說我們彼此照顧。貌似忠誠(chéng)的關(guān)系最終都成了我赴死前的障礙物；此時(shí)此刻，我想像滿是好奇心的孩子那樣——在得知無法從你手中盜走任何東西之后嚎啕大哭。沒錯(cuò)，從人的角度來解讀，我們都是上帝的寵物，不管是苦與樂，還是善與惡都是神賜予人的禮物。若是可以選擇，我想像搖籃里的老者那般——手持燭光，素履之往。
若非看完怎能想一個(gè)獨(dú)居深院的老人，老伴逝去媳兒不肖只和狗相依為命，本凄涼的生活竟也能拍得這樣酸甜苦辣五味俱全！一定得活得比愛的人更長(zhǎng)，只有這樣才能避免她在生命最后日子里的孤單！讓一個(gè)終老之人在最后的日子里開始懷疑生命的價(jià)值或許是世界上最殘忍的事。請(qǐng)永遠(yuǎn)別傷了一顆老人的心！
“那時(shí)我見到你，枯葉猶存，迎著嚴(yán)寒，小鳥在歌唱，你看見黃昏，落日褪去，一點(diǎn)一點(diǎn)，被黑夜帶走，死亡是另一個(gè)自我，深埋谷底，這你會(huì)懂，你的愛會(huì)更堅(jiān)強(qiáng)、更深刻，卻遺忘許久。”
對(duì)比度很高，即使是黑白的，也能看到陽(yáng)光和藍(lán)天