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長篇影評
1 ) M就是兇手有感
一個不需要法律制裁的兇手
同樣的犯罪題材的電影，這個電影風(fēng)格就是不同希區(qū)柯克的畫風(fēng)，就像希區(qū)柯克的電影《驚魂記》，他們的電影點相同的是都是說精神病患者的行兇。
M就是兇手，他重點的在于平鋪直敘的講述這個電影，涉及人物關(guān)系之多，有犯罪團(tuán)伙，警察群體，小鎮(zhèn)市民都是一堆一堆的演員，到影片中間部分才真正出現(xiàn)主角就是男主人公兇手M（ps:整部電影兩個多小時，除了15分鐘有一處兇手的閃現(xiàn)）。兇手M的露臉戲份并不多，很快他被犯罪團(tuán)伙分錢雇傭的臥底市井們捉住，然后就開始自述自己的行兇是無意識行為。
那個時代的電影注重的是故事，所以編劇也是個煞費苦心純技術(shù)活。而這部電影的演員也是平起平坐，因為沒有所謂主角，他涉及演員關(guān)系之復(fù)雜，人員之多，所以應(yīng)該把主角分為陣營，兇手，警隊，黑幫，群眾。同樣胖子老希在《驚魂記》中也用了同樣方法，假設(shè)女小職員是主角，隨著故事發(fā)展，20分鐘她就遇害了。所以主角并沒有不死光環(huán)，故事才是真理。
驚魂記，胖子老希重點放在角色上的多重身份的塑造上，例如一個普通的女職員成為突然變成了攜款逃走罪犯，一個友善的旅店老板原來是變態(tài)的殺人兇手。（ps:胖子老希的電影總是喜歡在人物身份的多重性下功夫，例如說西北偏北的一個才華橫溢的廣告商人莫名其妙的突然卷入犯罪團(tuán)伙的臥底，一個年輕貌美的女人又是警察那邊的臥底，又是犯罪頭目的一張棋牌。在例如后窗里面的一個報社攝影師因為意外腿傷，通過偷窺又意外成為了偵探。例如迷魂記里面本來一個平常的售貨小姐受雇傭變成了迷惑警察的演員。）
胖子老希的人物身份的多重性設(shè)定，使得電影更加立體，富有飽和感。這就是一個沒有電影特效，一切劇情靠劇本的年代，因為沒有特效，導(dǎo)演必須在電影的故事上花費心機(jī)，才能博得觀眾歡心，同時又是一個沒有特效的年代，更加考驗攝影師現(xiàn)場布光和演員的表演能力。而不是像現(xiàn)在的電影，那些演員只要美美的，很傻很天真就夠了?，F(xiàn)在的黑白電影質(zhì)感都懶得打光，就像迪斯尼的仙野蹤境，后期把實景變成黑白做復(fù)古的感覺就好。
故事的核心是角色，所以角色需要豐富多重的心理塑造。角色的每個表情，每次動作都是體現(xiàn)他的心理層面，電影沒有小說里面的心理描寫，只能通過演員的表演和觀眾進(jìn)行視覺傳達(dá)。
那是一個法律制裁的年代，法律至上，但是兇手并沒有受到所謂制裁。因為他行兇是在無意識的情況下進(jìn)行的，他說他的行兇時，就像背后有個魔鬼告訴他這樣做，然后他腦袋一熱就做了，這種無意識是不受譴責(zé)的，而且要受政府保護(hù)。但是就像影片說的那樣，那些受害者，甚至她們的家庭，就是這樣無可奈何的承受罪犯不受制裁，他們的疼痛夾雜著更多的無奈。影片中冰冷的旁觀，沒有正反派的人物結(jié)局設(shè)定，沒有給觀眾留下壞蛋必須死的正義快感，而是像一部缺少感性思維的攝像機(jī)，好像說著我就是拍攝而已。
影片的小細(xì)節(jié)應(yīng)該有掌聲。一部變態(tài)兇手犯罪電影，卻沒有一個直面血腥鏡頭。一個電線桿上的氫氣球，一個亂草堆上的小皮球，成功地暗示了小女孩已經(jīng)遇害了。道具運用的有意義，小女孩放學(xué)回家玩的小皮球，遇害現(xiàn)場周圍的糖紙。電影渲染的氛圍很到位，一群人在一個密閉的會議室，因為想找出兇手的卻又無能為力的焦頭爛額的情緒，利用抽香煙雪茄彌漫開來的煙霧，來表達(dá)人心惶恐。每一個設(shè)定都是有存在的意義。還有就是當(dāng)行兇過程前響起的音樂，口哨的音樂代表兇手的出現(xiàn)，先聲奪人很好的例子，每次行兇前的口哨聲音也表達(dá)了兇手的玩樂性格，他不像十二宮的殺人犯般的心思細(xì)密，說明了兇手的行為是一個無計劃的感性行為。
黑白兩派的介入。白派就是警察，負(fù)責(zé)正面搜尋，根據(jù)兇手線索，兇手給報社寄出了一張聲明，潦草的字跡顯示了兇手藝術(shù)情感的不確定性，為后面的無意識犯罪做了充足的鋪墊。后來機(jī)智的警察順藤摸瓜找到了兇手的住所，找到兇手寫字用的紅鉛筆。白派是確定兇手的。黑派，覺得這個兇手出現(xiàn)導(dǎo)致黑派干不了事業(yè)，因為大規(guī)模的警察搜羅阻礙他們的交易。所以他們也討厭那個兇手，趕緊捉趕緊判，趕緊恢復(fù)他們的生意。所以黑派分發(fā)市井人金錢，有序安放他們在固定方位作臥底，來捉住兇手再次犯案。不過他們也有正義的一面，面對兇手的獸性行為他們加以譴責(zé)，聲討命債命還。他們也有人性的一面，居然給兇手配置一個辯護(hù)律師，然后辯護(hù)律師說兇手是精神病患者，他的行為不構(gòu)成犯罪，不受到懲罰。
這是一個法制的小社會，因為有法，所以有依據(jù)，而不是通過看的不順眼就治罪。
2 ) M的意義
說《M就是兇手》十分偉大，因為它是影史上第一部講述連環(huán)變態(tài)殺手的電影，弗里茨·朗的第一部有聲片。世界上第一部有聲片也就誕生在1927年吧，1931年出品的《M》對聲效的運用已經(jīng)十分了得，尤其是兇手哼著格里格的《皮爾金特》誘殺女孩，《皮爾金特》是格里格為易卜生的同名詩劇寫的配樂，就講了一個病態(tài)地沉溺于幻想的角色，最終成為犧牲品。
這在當(dāng)時一定非常里程碑，不過，時間流逝，“第一”會慢慢變成符號，一道考題，一則引用短語，從極具意義到意義的尸體，在最后5分鐘到來之前，你仿佛在看一個被后來者撫摸、仿效和取用了多次的紀(jì)念品，直到最后5分鐘，令我驚嘆的5分鐘，宣告它永遠(yuǎn)屹立于偉大作品之林，并且永不褪色。
“初衷”是個挺機(jī)靈的小子，常常發(fā)覺我們的理解和藝術(shù)家的創(chuàng)作初衷不是一回事，不知道是他們故意在戲弄我們，還是我們成全了他們，作品被包裝成蘊(yùn)含無窮深意，訪問弗里茨·朗關(guān)于《M》的創(chuàng)作想法，他說：“這部電影的要義不在于懲罰罪犯，而是警告母親們：你們要看好自己的孩子！”對于這個說法，會令評論家大跌眼鏡嗎？我也想不通這樣的創(chuàng)作意圖，但按照一般評論的說法，這部影片“黑社會組織嚴(yán)明、私設(shè)公堂的做法，更是直指了1931年篡權(quán)前的納粹，放在今天來看，依然具有相當(dāng)震撼的警世意義”我也覺得太過嚴(yán)重了。
兇手M表現(xiàn)為精神異常，連續(xù)作案，殺了八九個女孩子。警方展開地毯式搜捕還是一無所獲，在此期間，黑幫老大的娛樂場所屢次受到排查，生意不振，黑幫老大要出擊，利用丐幫人肉搜索，先于警察擒獲M。最后5分鐘開始了，黑社會組織模擬法庭，法官、審判長、聽審聽眾一應(yīng)俱全，還為M配了辯護(hù)律師，開始雙方駁辯：
M說：他自己無法控制自己的行為，只要一看到小女孩，他的內(nèi)心就由惡魔驅(qū)使，引導(dǎo)他犯下不可饒恕的罪惡，在那時，他忘記了一切。有兩個他在斗爭，一個說“你要做”，一個說“你不能”，內(nèi)心時時備受煎熬；而要裁決他的黑社會都是心智正常的普通人，可以控制自己的行為，卻也做著殺人放火的勾當(dāng)危害社會，到底是誰應(yīng)該受到制裁呢？
還以為是擺設(shè)的辯護(hù)律師卻異常認(rèn)真、堅持，他極力為 M 辯護(hù)：“因為我的被告在不可抗拒的沖動下犯了罪，所以不該被判處死刑……沒有人會因為忍不住的事情而受懲罰……沒有人能夠把一個不能為自己行為負(fù)責(zé)的人殺死，這個國家不行，你們當(dāng)然也不行……應(yīng)該把他送進(jìn)醫(yī)院，而不是監(jiān)獄或者絞刑架”。
審判長（黑幫老大）說：出院后又開始?xì)⑷四?？?yīng)該判他死刑……
此刻，圍坐著的聽眾沸騰起來，攻向M，想即刻處死他。
此刻，警察趕到，“救”了M，影片在此高潮落幕，一位母親呆看鏡頭“ 這樣救不回我們的孩子，我們應(yīng)該很小心地照看自己的孩子?！保ㄎ也惶宄约嚎吹氖悄膫€版本，據(jù)說修復(fù)版是加長了法庭戲，是有一場真正法官進(jìn)行的審判？）
突然之間，一個難題甩到觀眾面前?！禡》的意義出現(xiàn)了。
拼音文字容易湊出點名堂來，譬如鉆石的檢驗就會說用4C標(biāo)準(zhǔn)（Carat、Clarity、Colour、Cut），管理服務(wù)要追求5S（safety、standardization……），片名叫V叫M叫Z都可以看作有寓意。
兇手的名字與M無關(guān)，之所以說“M就是兇手”，是某人急中生智怕兇手給跟溜了，乘其不備涂在兇手衣服背后的記號，在那個場景中，M就是 murder，但到了（模擬）法庭上，他是一名精神病患者而受法律保護(hù)，他將接受治療而不是處決，大眾無法面對法律對他們道德觀念的不合作，此時的M就是 moral，法律只在為我所用、為我出頭時才受我尊敬，否則就讓道德來處死他吧，這才體現(xiàn)公平和公正，鏡頭掃去，黑社會和受害者家屬和一般民眾，已經(jīng)模糊不清。
此時再來看導(dǎo)演頗為奇怪的創(chuàng)作意圖“我們應(yīng)該很小心地照看自己的孩子”（這行字也正是電影放到這時出現(xiàn)的）就會覺得是對社會失控?zé)o可挽救（沒有小心照看、放任社會走向危險極端）、個體意志與集體利益相處尷尬（個體發(fā)瘋威脅到群體生命，群體瘋狂折磨個體生命）、法律無能道德恐怖（法律只能是最大限度的實現(xiàn)公正，道德能用來殺人）的無奈諷刺了。
據(jù)說《M就是兇手》是原片名，制片人獲悉希特勒在大選中可能獲勝，擔(dān)心該片被禁，改為《M》，可見，這個M原是不簡單；而一部亙古長青的影片必是緊扣人類永恒難解的命題，看電影的同時看自己的。
3 ) 《M[兇手M]》表現(xiàn)主義
《M[兇手M]》表現(xiàn)主義
by @xinl.ve 100406
杰作，推薦一看，但不能理解為什么能位列Top 250: #56。
在藝術(shù)的表現(xiàn)力和電影理應(yīng)具有的戲劇性與趣味性來看，《M[兇手M]》臻至極致。數(shù)十年后，Guy Ritchie的極具風(fēng)格化的攝影、敘事等技法，本片導(dǎo)演Fritz Lang[弗里茨·朗]和拍攝《Sunrise：A Song Of Two Humans[日出：二人之歌]》的茂瑙早已為之，特別是Fritz Lang拍攝的本片，“沒有”過分玄乎的宏大主題，《M》單憑表現(xiàn)主義的風(fēng)格登上了榮譽(yù)之巔。
借一段文字：
表現(xiàn)主義電影折射了當(dāng)時的德國，同時也超越了當(dāng)時的德國。他們思考的驅(qū)動力來自于戰(zhàn)敗后德國破敗的現(xiàn)實，工業(yè)社會的冷漠資本膨脹對人的異化塑造了他們思考的姿態(tài)——面向共同的人類精神世界發(fā)問。在表現(xiàn)暴力、謀殺和死亡的主題時，表現(xiàn)主義電影導(dǎo)演們無不傾向于在影片中制造出一種迷幻、扭曲和陰冷的世界。對于這樣一個世界心懷恐懼是全人類的共性，在這樣一個世界中逃亡出去尋找精神的安慰之地也是全人類的愿望。當(dāng)時的德國中產(chǎn)階級對現(xiàn)實不滿，帶有自由意志論的時代精神和社會反叛助長了表現(xiàn)主義的發(fā)展。參加表現(xiàn)主義運動的人，在政治信仰和哲學(xué)觀點上存在著很大的差異。其中有無政府主義者、虛無主義者，也有社會主義者。因此，表現(xiàn)主義運動從來不是一個完全統(tǒng)一協(xié)調(diào)的運動，也很少有始終如一的“純粹”的表現(xiàn)主義者。但他們也有一些共同的思想傾向和藝術(shù)特點，即不滿社會現(xiàn)狀，要求改革，要求“革命”。
按照上一段文字，《M》已經(jīng)隱喻著因第一次世界大戰(zhàn)的失敗而陷入蕭條的德國社會有迎來納粹極權(quán)的可能，加上《Das wei?e Band[白絲帶]》的推波助瀾，《M》的題旨好像真是如此。按照部分電影介紹的說法，柏林的警察歷經(jīng)數(shù)月抓不住誘拐小孩子并殺害之的罪犯，無奈的普通人（電影中實際是黑幫組織乞丐、小偷和混混等違法之徒，真實世界里少數(shù)演員還有被逮進(jìn)去的情況發(fā)生）只好自己組織起來行使正義，“In the name of the law/people”。政府無能，老百姓有力，革命來改朝換代是可以的，《M》因此暗示了德國納粹的登臺。并且導(dǎo)演Fritz Lang為了警示這種危險，在最后結(jié)局時，讓某個悲傷的母親說，“看好自己的孩子！”為什么要看好自己的孩子？既怕被拐走（被殺），也是怕被誘騙（成為納粹）。
過分的解讀莫過于此，多少人真看出了晦澀的《Das wei?e Band》背后幼年納粹的成長，抱著自己創(chuàng)造的幻覺可能誤讀了《M》。
忽視警察為抓捕變態(tài)兇手M付出的努力，并把抓獲罪犯的功勞歸功于黑幫代表的普通人，從而強(qiáng)化“人民行使正義”的電影主題，一廂情愿地厲害。黑幫分子要找出兇手的動機(jī)是因為警察的掃蕩和宵禁政策極大地影響了他們的生意，并不是真要為民伸張正義。獨立于黑幫分子找尋線索的警察并非想象中無能，在嫌犯的住處搜尋到香煙、鉛筆屑，并在其家中設(shè)伏等待其回家后抓住之。在黑幫分子搶先一步帶走兇手后，兩個警察一個白臉一個紅臉地唬騙被落在辦公室的倒霉蛋，從而獲悉“普通人”一伙審判罪犯的場所。等等諸如此類，描寫政府、警察一方的情節(jié)，說明他們的效率其實還是蠻高的，并非電影的反面人物或者參照物。
召集法庭并為嫌犯指定辯護(hù)律師的最后一場是電影的高潮?！懊褚鉀皼啊钡摹靶⊥敌∶儭痹诘叵率澜缫槐菊?jīng)地采用了世俗里的法官、辯護(hù)、控方和評審團(tuán)的形式，要以師出有名的方式判處宣告嫌犯有罪。如此的安排，的確會讓人誤以為導(dǎo)演站在了人民的一邊，然而聯(lián)想表現(xiàn)主義電影中黑色、夸張、荒誕和顛覆性。正常的“形式”與風(fēng)格化的電影格格不入，黑幫審判兇人的場景才是異常里的正常。
截兩張圖，順便參考表現(xiàn)主義的特點：
1.影像：表現(xiàn)主義的導(dǎo)演注重具有象征意味的造型，傾向認(rèn)為電影的影像應(yīng)該成為平面藝術(shù)。在構(gòu)圖和布景上下足了功夫。往往在一個構(gòu)圖中用相似的形狀并列而形成相當(dāng)具有表現(xiàn)力的鏡頭。表現(xiàn)主義電影經(jīng)常摒棄常規(guī)的影像形態(tài)，采用傾斜、顛倒的影像，采用常規(guī)電影很少使用的特殊拍攝角度，畫面的明暗反差一般會很大。表現(xiàn)主義電影常用人物特寫和富有象征意義的空鏡頭，使用特寫可以看作是在“放大”表演，增強(qiáng)戲劇性；而對環(huán)境的渲染可以看作是對人物行為和靈魂的“解釋”，力圖揭示人物行為背后的社會誘因。此外，主觀鏡頭也是表現(xiàn)主義常用的手法，表現(xiàn)主義藝術(shù)家輕視局限于客觀的寫實，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)“主觀的現(xiàn)實”。
2.表演：表現(xiàn)主義的表演一般比較夸張，基本放棄了寫實主義的表演方式取而代之的是展示迅速的變動、舞蹈般的動作、變形或扭曲的表情。
3.題材和類型：在表現(xiàn)主義的代表作品中，題材的特征是顯而易見的，恐怖、災(zāi)難、犯罪題材是最常見的，表現(xiàn)主義電影藝術(shù)家們往往從被扭曲的、陰暗的世界中去尋找素材，在那似乎與現(xiàn)實隔絕的、封閉的世界中，去挖掘人物內(nèi)心深處的孤獨、殘暴、恐怖、狂亂的精神狀態(tài)。內(nèi)容荒誕離奇，有時結(jié)構(gòu)散亂，情節(jié)變化突兀，故事人物類型化，往往鬼魂與活人同時出現(xiàn)（《吸血鬼》等），生與死、夢幻與現(xiàn)實之間沒有明確的界線。表現(xiàn)主義電影導(dǎo)演們關(guān)注畸形社會中的心理非常態(tài)，關(guān)注那些焦慮與緊張的情緒，力圖透視那些狂亂行為背后的深層動機(jī)和原因，用主觀化的影像風(fēng)格來反證社會事實，作品因此具有社會意義和社會價值。
56的排位，有了些許答案。
M.1931.720p.BluRay.x264-SiNNERS
4 ) 幾點筆記。
2,這部三十年代的有聲片是對電影技術(shù)的又一次成功的革命性嘗試。除了影片中 人物的口哨聲等并沒有多余的配樂。卻能在將近兩個小時時間的電影中將情節(jié)近乎完美的銜接。
3.警察和黑道分開討論如何抓捕殺人狂時，用到的交叉蒙太奇清晰無破綻。警察開會是方桌，代表秩序和規(guī)則。黑社會成員討論是彼此圍坐在一張不小的圓桌邊，在某種程度上象征著與所謂秩序的對抗。具有諷刺意味的是，他們兩方討論的話題一樣——將同一人抓獲
4.開場小孩們圍坐在一起玩游戲的鏡頭由上至下俯拍，其一可將情節(jié)發(fā)生的環(huán)境進(jìn)行全面的概括，其二是孩子們?nèi)狈ΡＷo(hù)意識之下弱小的象征。有趣的是歌謠的內(nèi)容，弗里茨·郎意味深長的將案情的大致通過歌謠和大人的反應(yīng)呈現(xiàn)給觀眾，使觀眾在幾分鐘內(nèi)就知曉了電影是基于怎樣的背景和環(huán)境進(jìn)行講述的。
5.愛麗絲被兇手M帶走后，鏡頭給了愛麗絲家中幾處地方的空鏡。同景別無技巧剪輯代表一種并列關(guān)系，仿佛不用刻意解釋，單是從這組鏡頭中，觀眾就能明白發(fā)生了什么。
6.場面調(diào)度。
5 ) 《M》視聽語言分析
開場：東邪西毒里梁朝偉去見當(dāng)?shù)睾苡忻犊?，剛一到，便知道自己本不該來，因為高手之間，片刻便能分辯對方實力。本片的開頭，便是電影高手費里茨 朗的亮劍。鏡頭一開始，是一個大俯拍鏡頭，孩子們正在用兒童殺手編成的歌詞在做游戲，緊接著鏡頭搖到了樓上的生氣的媽媽，正在責(zé)令他們停止。在電影中常遇到交代背景的時候，如果換成其他電影，此時可能是一個畫外音在敘說，或者用字幕方式來交代這些必要的信息。而弗里茨朗顯然用了一種更高明的手法，將背景交代融入故事當(dāng)中，讓觀眾知道兒童殺手頻繁作案，父母們籠罩在一片恐懼的氛圍里。
小女孩遇害這一段有一個關(guān)鍵的視覺元素：時鐘。在這一段，墻上的時鐘共在這里出現(xiàn)了三次；第一次的時鐘指向12點，家中的媽媽露出欣喜的笑，從緊接著的鏡頭里，我們知道是女兒放學(xué)的時間。然而隨著兇手的出現(xiàn)，緊張感陡然上升。第二次出現(xiàn)時鐘指向十二點二十，按照正常情況，女兒應(yīng)該到家，然而并沒有出現(xiàn)，媽媽更加緊張起來。而作為觀眾的我們知道小女孩正在跟兇手在大街上玩耍；當(dāng)?shù)谌纬霈F(xiàn)時鐘，上面顯示的是一點十五，一個多小時過去了，焦急等待的媽媽近乎絕望，對著窗戶外聲嘶力竭地喊著小女孩的名字。最后那一組空鏡也異常精彩，空空的回廊，空空的晾衣室，空空的餐具，聲音在這些地方不斷回響，當(dāng)滾出的氣球和掛在電線桿上的氣球，我們知道，小女孩不可能再回來了。這一段故事的戲劇張力，從欣喜地期盼，焦急地等待，絕望的呼喚，再到最后結(jié)尾的揭曉，完成了整個戲劇的起承轉(zhuǎn)合。
這種用時間來表達(dá)戲劇張力的方式，在希區(qū)柯克那里發(fā)揮到了極致，在幾年后拍攝的《陰謀破壞》里將這種時間-懸念運用得相當(dāng)出色。
M的出場方式：M第一次出現(xiàn)在畫面里是以剪影的形式，當(dāng)小女孩正在看告示時，他的陰影正好落在告示上的“兇手”單詞上，接著在下一個鏡頭帶小女孩買氣球的大全景是背對著觀眾，而第三次則是背對鏡頭伏在窗臺上寫信的中景。自然這樣吊胃口的出現(xiàn)方式讓M顯得神秘而不可捉摸。
黑老大的出場方式：黑幫召開應(yīng)對警察搜查的緊急會議，黑老大史林卡遲遲不到。為了突顯其神秘和威嚴(yán)，通過他人的議論來表現(xiàn)這個人物，有人說他曾經(jīng)被重重包圍卻又怎樣瀟灑脫身，有人說他是第一高手，通過他人之口，卻見其人，便突顯其高大。當(dāng)然，最后在人物出現(xiàn)時，視覺語言就顯得弱很多了。
M殺人引發(fā)的社會混亂：這一段的各個場景之前用聲音緊密地連接在了一起。大街上人潮擁擠在看兇手的通告，后排人員因為字太小看不清，叫前排的人大聲念出來，這時候響起了有人念通告的內(nèi)容。緊接著場景的轉(zhuǎn)換，我們才知道聲音原來來自于室內(nèi)的一個人在大家念報紙上的內(nèi)容。類似這樣用聲音來連接場景的方式在《公民凱恩》中得到了更精彩的運用。
《M》中的運用
《公民凱恩》中的繼承
兩場會議：黑幫和警察同時（也可能不是物理上時間的同時）召開了一場會議，通過交叉剪輯，無論是場景布置的相似，人物動作之間的連續(xù)性，都讓觀眾感覺到，他們似乎是一個整體，他們的命運是緊緊連接在了一起的。
黑幫老大的揮手緊接著警察頭子的揮手
一個警察坐下接著是一個黑幫分子站了起來發(fā)言
6 ) In the name of the law
#BFI# #Bigscreenclassics# #111mins# 重看。之前看影片感覺到劇本的優(yōu)秀，再刷后才發(fā)現(xiàn)1931年導(dǎo)演那驚人的鏡頭語言和剪輯能力。
鏡頭上，各種前推到特寫鏡頭帶來的緊張感，情緒消散后拉所營造的抽離感，還有幾幕大遠(yuǎn)景對于男主所處狀態(tài)的表達(dá)，都很恰當(dāng)?shù)貍鬟f了情緒。中間的追逐戲還有一段兒手持?jǐn)z影… 真的太強(qiáng)了！更強(qiáng)的是長鏡頭，印象較深是兩場，乞討者的大本營那段兒長鏡頭，用來闡述乞討者組織的紀(jì)律性，并且最后的上移借墻面轉(zhuǎn)場也非常驚艷，隨后又是利用窗框的構(gòu)圖，前推直接越過玻璃達(dá)到畫面上的無縫銜接順聯(lián)劇情，最喜歡的一組鏡頭！后面還有對“眾生”的審判時仰拍的長鏡頭，當(dāng)然大量的臉部特寫鏡頭下德國表現(xiàn)主義所影響的人物帶來的夸張的表情被更加夸張的放大，帶來的張力也是很強(qiáng)的。審判時俯拍鏡頭滑過那一排排人物的臉，搭配上頭頂燈的效果讓整個安靜的環(huán)境帶有極強(qiáng)的壓迫感。還有幾次空鏡也都契合對白的從畫面上或回顧或填補(bǔ)了細(xì)節(jié)。
光影上，印象最深的就是開場那段“M“未露臉的黑影犯罪了，也在結(jié)尾處男主的自述中有呼應(yīng)。其次是最后有黑幫老大們（各司其職非常有趣）代表的“權(quán)力”起立對于“M”的審判，黑影也是有很強(qiáng)的指代性。
剪輯上，最精彩的莫過于警察和黑幫討論時的交叉剪輯，帶有極強(qiáng)的諷刺性，
人物上，實際上各個人物是被弱化了，更多的是一種指代性。片中對人物也提前做了鋪墊，然最后審判來的時候觀眾可以“更好的”參與到事件中，以字體推斷的病態(tài)心理和借由鏡子反射到小女孩時壓抑不住的情緒為最后的審判做了一個很好的鋪墊。而警察，黑幫（尤其是黑幫老大背后那“蕓蕓眾生“）就更加直白了。M被“烙上”印記后的幾次被拍肩非常逗趣，從被標(biāo)記，到被指認(rèn)，到被辯護(hù)，到被法律帶走。
近乎完美，扣一星最后的偽庭審，當(dāng)民粹已然發(fā)展到人人相疑，社會不安時，是無法產(chǎn)生如此模式化的場景的。東方快車式也許更加契合
印象最深的是 他說“你們要是殺了我 你們就是冷血謀殺！” 群眾聽到后笑了起來；他說“我要求把自己交給警察！” 群眾也笑了起來；他說“我要求把自己交給民主陪審團(tuán)！” 群眾還是笑了起來。群眾沒有興趣也覺得沒有必要聽他說些什么 這不重要 “讓他死”就是大家坐在這里的目的。M是兇手 而亂審判的群眾也是兇手——從個人觀點來看 某些罪犯——就如M 單單交給法律來處理是難解自己的心頭恨 就應(yīng)該讓他受折磨——但民主審判又不能當(dāng)主流 如何讓法律和民主完美結(jié)合這才是國家最最重要的治國之道 最后在法律和人情里留了一個做選擇的懸念 大概就是這個意思吧。
看到底下那么多裝逼的評論，心情就像M突然發(fā)現(xiàn)身后被標(biāo)記了白字時那樣，好驚悚好害怕！?。。?！瞪?。。。?！
除對白和口哨聲外其他聲音基本無，更別提扣人心魄的配樂了，但作為一部1931的有聲片，如此足矣。有趣的地方在民眾對警察（政府威權(quán)）的不信任（妓女朝警察啐口水），以及黑道擒獲兇手的設(shè)定，加上最后私設(shè)法庭和真正的法庭審判對比，如此種種真是大膽的諷刺?？谏诼暫墀}人。
B＋/ 大半部散點透視無主角劇本，結(jié)尾審判似黑化生之欲;超低仰角俯角，移魂般長鏡空鏡，陰影與光的博弈; 心理音效恐懼感仿佛真空。無論文本還是影像都有新的嘗試，昭示著尼伯龍根大都會的默片時代之后似乎稚嫩卻更有生命力的弗里茨 · 朗。萬萬沒想到喜劇效果這么出眾?？勺髯罱W(wǎng)絡(luò)話題鏡鑒。
觀感很奇怪的一部電影，就像無聲和有聲的結(jié)合，無配樂僅有圖像來烘托情節(jié)，前段悶的要死，中段的剪輯很棒，結(jié)尾升華主題的對峙是點睛之筆，全片的懸疑點布置出眾（說的就是那個口哨?。?， 對殺手的人物刻畫很深刻（選角?。?。（問題：那封信是誰寫的？）
解讀一部經(jīng)典電影就要聯(lián)系當(dāng)時的環(huán)境，讀過福柯的《規(guī)訓(xùn)與懲罰》《癲狂與文明》可能對電影中歐洲的法律體系有所了解。其實就劇情來說這部電影很是粗糙，不過最后的審判意味伸長。人權(quán)，自由，權(quán)利，精神病一系列中世紀(jì)的產(chǎn)物柔和起來，這才是這部戲的精髓。
開場利用影子鋪設(shè)驚悚氛圍、人人自危的緊張空氣，與明暗雙線并行的抓捕過程構(gòu)成高反差對比，制造出不少萌點；空無一人的街道，M驚恐的表情，口哨的運用，堪稱經(jīng)典；對連環(huán)殺手的心理描摹，以及對法律制度的揶揄，都具有前瞻性。
群眾大會真牛啊
德國表現(xiàn)主義電影向美國黑色電影轉(zhuǎn)變時期的牛逼片子，而且就我目前的閱歷來說，它好過所有的德國表現(xiàn)主義電影以及八成的（另兩成我沒看而已）美國黑色電影，這當(dāng)中的差距，是巨大的
弗里茨·朗十分大膽地讓一位罪惡滔天的兇犯在大銀幕前為自己辯解，兇犯與群眾的關(guān)系變得十分微妙；朗用一個社會新聞進(jìn)行了一次政治反思，這是1931年的魏瑪?shù)聡话凑湛死紶柕挠^點，M同樣預(yù)示了納粹德國的崛起。馬克·費羅更認(rèn)為結(jié)局中女人的警告表明朗和他當(dāng)時的女友Thea von Harbou（后加入納粹）對魏瑪共和國民主的不信任，流露出兩人的意識形態(tài)（cf.Cinéma et Histoire, 1977）。從以微觀的社會事件對社會制度進(jìn)行宏觀的分析角度來看，朗無疑是影史的先驅(qū)。
黑社會對殺人犯的人道和法律審判是很有意思的。真正的執(zhí)法機(jī)構(gòu)是無能的，但是一個罪犯又有什么權(quán)利來說另外一個罪犯是不可饒恕的？尤其是，這個殺人犯在傾述自己的心理病態(tài)時，聽眾席上的若干觀眾還默默的點著頭。終究，這個社會的罪惡似乎是沒有出路的，因此才有最后一幕的，父母們應(yīng)該看好自己的孩子。雖然這最后一句臺詞真的出現(xiàn)得很突兀和莫名其妙，像是匆忙之間添上去用來過關(guān)的。如果沒有執(zhí)法機(jī)構(gòu)的審判和最后母親的畫面，我想這部片子要好得多。
淘到DVD了哈哈
8論底層人民群眾社會活動的重要性人民法庭所代表的民聲與法庭所代表的正義 情感與理智的對決 誰才是真正的正義30年代就拍出如此前衛(wèi)的社會題材作品 完爆如今各種院線商業(yè)流水線粗制濫造品結(jié)尾人民法庭的大法官與激起的群眾又或是集體主義興起的預(yù)言與寫照
每次看德國電影都忍不住往政治隱喻上想，德國真是一個牛逼的國家啊。影史上第一部講連環(huán)殺人的電影，卻比后來的那些要高明得多。黑社會審犯人那一段是我覺得電影最好看的一段，“難道把你交給警察送進(jìn)監(jiān)獄，讓國家養(yǎng)你一輩子?”，警察搜尋許久無果最后由盲人找到了線索，這真是個無比諷刺的故事。
【B+】第一次看德國表現(xiàn)主義電影，不負(fù)盛名。在許多方面的想法都遠(yuǎn)遠(yuǎn)領(lǐng)先于同時代其他影片（尤其是對聲音和光的運用），只是畢竟是先行者，已如今眼光再看有些地方還是顯得生澀，比如那個平行剪輯，很生硬。
傳說中的德國表現(xiàn)主義力作。這種片子放在現(xiàn)在的天朝完勝那些大片。最后的辯論進(jìn)入了人權(quán)、制度和法律的思辨，而他們的概念完全是基于人性的角度，這是人權(quán)的思考。前半部的懸疑解惑，后面的基層社會的私設(shè)法庭，兇手的經(jīng)典口哨還有夸張的表情和肢體。經(jīng)典！8.6
黑白構(gòu)圖的張力，無聲與畫面的急速運作的對比，輕快口哨和極端反人性行徑的并行不悖，空鏡頭與人物戲劇性夸張表演的穿插。電影在那個有聲片剛誕生不久的年代，可以承載太多的藝術(shù)手法和社會詰問。如同富士康員工跳樓事件，個體背負(fù)社會病是流行于每一個年代的瘟疫。
原來，他只是個賣萌大師。中間有一段很驚艷的平行硬切剪輯，瞬間明朗了兩個勢力、一個目標(biāo)的局勢；想不到在全民哄笑那一刻燃了；最后的辯論雖然升華了高度，但也同時削弱了快感；那支口哨的旋律，忘不得。配樂貧乏、完全依靠影像推進(jìn)的原味懸疑片，這是黑色藝術(shù)品。
M逃進(jìn)閣樓那一段特別精彩！彼得·洛長得果然猥瑣！演個綁架小姑娘的變態(tài)殺手太合適了！1931年的這部電影現(xiàn)在看來還是有些瑣碎冗長！翻拍的話應(yīng)該不錯！