《霧碼頭》電影劇本

文/〔法〕雅克·普雷韋爾

譯/朱延生

內(nèi)容說明

馬賽爾·卡爾內(nèi)是法國三十年代“詩的現(xiàn)實主義”電影導(dǎo)演，他的影片人物鮮明，主人公多是普通人物，或是命運的犧牲者，或是命運的工具，好人犯罪也是由于反抗或為生活所迫；壞人則是一些卑鄙、欺詐和貪婪的歹徒，而歹徒又往往占上風(fēng)。導(dǎo)演以此來鞭撻當(dāng)時的社會?！鹅F碼頭》是他的一部著名影片，描寫法國一名致民軍團士兵想乘船逃離法國，他在碼頭遇上一位姑娘，兩人相愛，卻遭一伙歹徒的阻撓。他殺死了一個歹徒。當(dāng)他將要搭上一艘象征到“另一個世界”去的輪船時，卻被另一歹徒開槍打死。

霧碼頭

（LE QUAI DES BRUMES）

法國電影聯(lián)盟出品（1988）

原著：皮埃爾·馬克·奧爾朗

改編：雅克·普雷韋爾

導(dǎo)演：馬賽爾·卡爾內(nèi)

主要演員：讓·迦本（飾讓）

米歇爾·摩根（飾乃麗）

米歇爾·西蒙（飾扎貝爾）

彼埃爾·布拉瑟（飾呂西安）

放映時間：91分鐘

港口·外景·夜

仰拍的全景鏡頭：霧氣籠罩下的碼頭上停泊著一艘貨輪。月光投在海面上，反射出粼粼波光。

音樂聲起。出現(xiàn)片頭字幕。

漸隱。音樂聲止。

漸顯。

鄉(xiāng)間公路·外景·夜

俯拍的特寫鏡頭：一塊箭頭向左指的路碑：“勒阿弗爾20公里”。

疊化。

全景鏡頭：一條筆直的潮濕公路。一輛卡車迎面駛來，大燈的光柱刺破夜幕。鏡頭左移跟拍汽車。汽車駛遠了。

疊化。

汽車前部運動著的中景。在汽車牌照的數(shù)字下面可以看到“塞納”二字。鏡頭推近司機。雨刷在汽車擋風(fēng)玻璃上來回擺動。司機突然發(fā)現(xiàn)前面……（全景，主現(xiàn)運動鏡頭，俯拍）公路上，前燈光柱中出現(xiàn)一個男人。男人轉(zhuǎn)過身來，向他做了個讓車停下的手勢。這個人名叫讓，他身著殖民軍團士兵的軍服，肩上斜挎著一個背嚢。汽車停住。主觀運動鏡頭停止。中近景。司機拉緊手閘。

緊跟前景。讓走近卡車。

鏡頭轉(zhuǎn)向司機，司機用眼睛緊盯著他。

半身近景（司機在畫面右邊的側(cè)面），讓打開車門（在畫面的底部）。

讓：你是去勒阿弗爾嗎？

司機：是的，上來吧。

讓：謝謝。

讓上車，（攝影機向左推，鏡頭向右搖，框入他們的大側(cè)面）坐在司機旁邊，猛地撞上車門。司機起動汽車。

汽車·內(nèi)景·夜

半身近景，正面。司機換擋；讓神情疲倦地望著公路。

司機：累了吧？

讓：嗯。

司機：回來休假的？

讓：……

司機：你不大愛講話。

讓：是的，不大愛說……

司機遞給他一盒香煙。

司機：抽支煙吧？

讓接過香煙。

讓：好吧。

他抽出一支煙，司機又遞給他一盒火柴。讓取出一根火柴，點著煙；然后將煙和火柴還給司機。

讓：給你，謝謝。

疊化。

公路·外景·夜

仰拍的全景。卡車在潮濕的公路上行駛著。卡車迎面駛來，從左邊離開畫面。汽車前部的中景。鏡頭前推，更近地框入汽車。讓睡著了，頭歪在一邊。司機拍拍他的胳膊。

司機：喂！……喂！……到啦！

汽車·外景·夜

大側(cè)面半身近景，連續(xù)的正反打鏡頭，讓抬起頭。

讓：嗯？

司機：（畫外音）勒阿弗爾。

讓：（把煙蒂從嘴上拿掉）啊，對，勒阿弗爾。

司機：好大的霧！

讓：我很熟悉霧。我在北部灣呆過，你知道……（他做了個強調(diào)的手勢）

司機：你開玩笑，北部灣那里根本沒有霧……

讓：沒有霧？有，在這里面。

他用手指著前額。司機看著他，微微一笑。

汽車·外景·夜

兩個男人的正面中近景。讓半閉著眼望著公路。移動鏡頭俯拍的主觀全景，一條小狗穿過公路。狗又突然出現(xiàn)在前燈的光柱中?；氐角熬啊Ｗ尶匆娏斯?，他抓住方向盤，往右一打。司機制止他這樣干，來了個急剎車。

全景。急剎車發(fā)出刺耳的尖音，卡車偏離公路，（鏡頭突然向左轉(zhuǎn)，跟拍汽車）車在路邊停下。

司機：（怒氣沖沖，猛然將讓的手從方向盤上拿掉）你瘋啦！為了一條狗，六十邁的車速干這種蠢事！

讓：狗畢竟是一條狗嘛。

司機：哼，我的命也是一條命！如果你頭腦發(fā)熱，最好去吃點兒退燒藥。不要以為你是從熱帶國家來的，就可以對我的汽車發(fā)號施令！

讓：（突然發(fā)火）你的車，你的命！你要是不滿意，只管下來，看我不把你的骨頭架子搖散。蠢貨！

司機：好極了！下就下來，你想干什么？！

兩人下車……（遠景）在汽車前匯在一起。他們面對面站在車燈的光柱內(nèi)。司機手里拿著一個大板手。

讓：咱們還不至于因為一條狗而打起來吧！……嗯?。ㄋ呓緳C。鏡頭前推，成他們的近景。用手指著他）不過，你別以為我軟了。我只要這么抓住你?。ㄋ直┑刈プ∷緳C大衣的翻領(lǐng)，隨即又松開）用頭猛撞你的嘴，然后……你的扳手就用不上啦。

司機：我抄扳手是怕你開槍。

讓：開槍?。ù蛉さ兀。銊e說了，你什么都不知道盡瞎說！還是遞給我一支煙吧。（司機給他一支煙。推鏡頭，成讓的特寫。他轉(zhuǎn)向鏡頭）啊……開槍算不了什么！……在非洲……（他把煙卷放在嘴上，若有所思）你朝一些人開槍……然后……（他點燃煙，吸了一口）那家伙叫了一聲……用手捂著肚子，做個十分難看的怪臉，就象……就象個吃撐了的孩子……他的手接著就變紅了……隨后就倒下了……就剩下你一個人了……什么也不明白……就好象周圍的一切都不存在了！……（回到現(xiàn)實中來）??！……（他轉(zhuǎn)向司機，鏡頭向后拉）總之，……我到了，謝謝你，給你。（將煙還給司機，鏡頭一直向后拉，成中近景）別記仇，嗯！

他和司機握了握手。

司機：不會的！

讓：那么，再見嘍。

他轉(zhuǎn)過身去。司機將那盒煙遞給他。

司機：你不拿著這盒煙？

讓轉(zhuǎn)過身來。

讓：你呢？

司機：我還有呢。

讓：如果是這樣我就收下了。（接過煙）

汽車正面遠景。

司機：再見。（上車）……祝你交好運。

讓雙手插在兜里看著他離去。卡車側(cè)面的遠景。他后退幾步，（向右搖鏡頭跟拍。音樂聲起）走上大路。（反方向搖鏡頭）他走遠了。

勒阿弗爾·外景·夜

大側(cè)面中近景。讓走入鏡頭：他嘴上叼著煙，雙手插兜，在馬路上走著。（鏡頭在他前面向后拉）他停下，轉(zhuǎn)過身去……（在移動中銜接。稍仰的中近景，拍攝其背部）看見……（俯拍的中景）那條小狗跟在他后面。（鏡頭向下榣，跟拍它）狗也停下，望著他。

鏡頭轉(zhuǎn)向讓，他瞅了狗片刻，繼續(xù)走路。（鏡頭前推，跟拍）小狗仍跟著他。（鏡頭后拉）鏡頭轉(zhuǎn)向讓，他又停下，轉(zhuǎn)過身來；狗也停下，望著他。全景。讓突然撿起一塊石頭，狗嚇跑了（跑出畫面）。讓將石頭朝狗跑的方向扔去，看著狗跑遠了，然后他把手放進兜里，繼續(xù)往前走。

鏡頭向右劃，現(xiàn)出一條街道，仰拍，框入一家飯館一閃一閃的霓虹燈招牌。音樂疊化：狐步舞曲代替了影片的音樂。招牌上的字母一個跟著一個閃出，現(xiàn)出“小藝人之家”幾個字。

疊化。

飯館·內(nèi)景·夜

縱向全景：比較講究的餐廳。右邊是排成一行，鋪著白桌布的餐桌，周圍坐著顧客。前景中的一位穿著一件無尾常禮服。左邊有幾對男女在舞池中翩翩起舞。畫面深處隱約可見一位鋼琴師。

一個侍者從左面進入畫面，沿舞池向深處走去。

一個托著放有一瓶香檳酒托盤的侍者走過，朝鏡頭走來。推搖鏡頭拍攝餐廳的左側(cè)部分。人們在舞池的另一邊看到和右邊一樣的背景。

侍者從鏡頭前走過（中近景），在他的身后，可以看見餐廳的入口。侍者朝酒吧走去，把酒瓶放在后景中柜臺的一端。（攝影機靜止）

一男一女坐在柜臺旁邊（中近景）。女人望著廳內(nèi)；男人在擲散子。女人轉(zhuǎn)向男人，成半身近景。

女人：今晚還這么高興，真是瘋了……

男人繼續(xù)擲骰子，沒有理睬女人。

女人把煙蒂在煙灰缸內(nèi)揉滅。

女人：你以為他還能總有這份膽量嗎？

男人：我不知道！

女人：你從來就是什么也不知道！

她離開他，朝廳內(nèi)走去。（中近景，她穿過舞池，（攝影機移向側(cè)面，鏡頭右搖，跟拍她）來到一張桌旁。桌旁圍坐著三個男人，正看著酒談話。（停搖，中近景）她站在呂西安身邊，此人雙肘放在桌上，嘴上叼著煙卷，面對扎貝爾（在左面，背部側(cè)對鏡頭）和“孤兒”（在右面，背對鏡頭）。她朝呂西安俯下身去，撫摸他的后頸。

女人：呂西安，來跳舞嗎？

呂西安：我跟你說過，讓你在柜臺那兒等著我，我們這兒談話呢?。ㄋ酶觳舶训赝崎_）

女人：好，好。（她走了）

反打鏡頭，中近景（“孤兒”在畫面左側(cè)，側(cè)對著鏡頭，嘴上叼著一根牙簽）。

扎貝爾：（對呂西安和“孤兒”）我到這兒來是因為你們約我來的。不過，你們要知道，我討厭這種地方……（他朝廳內(nèi)厭惡地看了一眼）我覺得這種音樂簡直頹廢極了……

呂西安：是的……

扎貝爾：我只喜歡偉大的音樂。

呂西安：（半身近景）……算了吧，扎貝爾，你所謂的音樂，我們知道。

扎貝爾：（半身近景）你們什么也不懂。你們是些小強盜，走邪路的人。

呂西安：（半身近景）說對啦……逗我們笑笑……做個鬼臉?。▽Α肮聝骸闭f）你不覺得他很可樂嗎？

“孤兒”：（半身近景）很可樂……（他想嘲諷地笑一下，但忍住了）就算是吧！……

呂西安：（推近的中近景）你瞧，“孤兒”，你使他笑了。不過，就其本性而言，他可不是個快樂的人。可是，你使我們大家全笑了！這是事實?。ㄋ芭?/p>

扎貝爾：（半身近景）你們可以笑，或者假裝笑?。ㄕ酒饋?，特寫鏡頭，對呂西安說）你應(yīng)該……你應(yīng)該對你這種生活感到羞恥！你的父母都是受人尊敬、有聲望的人。你卻是個生活放蕩的不法之徒……真是傷風(fēng)敗俗……當(dāng)我想你從前可能學(xué)過彈鋼琴……鋼琴可是個好玩意兒！

呂西安：（半身近景）聽著，扎貝爾……（他站起來，鏡頭向上搖，跟拍，重新框入扎貝爾。他把雙手放在扎貝爾肩上）玩笑就開五分鐘……（他讓他坐下，自己也坐下。鏡頭向下?lián)u，成兩人面對面的側(cè)影）然后，就不要說了！

連續(xù)的正反打鏡頭，胸以上的近景。呂西安盯了扎貝爾片刻。

呂西安：……莫里斯哪去了？

扎貝爾：莫里斯？啊！對啦，莫里斯……（樂曲結(jié)束，聽見掌聲）說真的，我一無所知……他有時也到我家來……（樂聲又起）但當(dāng)我發(fā)現(xiàn)他象你們也是個小流氓時，我就請他少來光顧了。就這些。（他朝角落里瞟了一眼，有些不大自在）?。∵@音樂！

呂西安：聽著，扎貝爾。莫里斯失蹤了。而且……由于我……和他關(guān)系不好……

扎貝爾：大概是因為女人吧……

呂西安：（打斷他的話，畫外音）是的，因為女人或其他事……總之，有人懷疑是我干的。

扎貝爾：其實，這事也使你沾沾自喜，是不是？不過，無論如何，這事總會給你帶來麻煩，所以你又慌了神，想要弄個明白！

呂西安：對極了！……而且我確信，你知道很多事情。

“孤兒”：（半身近景）對……很多事情……

扎貝爾：（半身近景）你們搞錯了，我的小綿羊。我什么也不知道。（他站起來，成中近景，面對這兩個男人）我要請你們不要用你來稱呼我。我可以做你們的父親，我頭發(fā)都白了，我是個受人尊敬的商人。這年頭，我這樣的好人并不多……晚安，我讓你們付飲料錢。因為是你們請的我。

他離開桌子（中近景）……到門口的衣物寄存處去了（鏡頭向后拉，搖向右側(cè)，跟拍，停搖。半身近景）。

扎貝爾：（對女招待說）太太，請把我的帽子和外衣給我。（他清了清嗓子）

中近景：“孤兒”坐到扎貝爾的位子上。

“孤兒”：成功了！他不愿聽我們嘮叨，他走了！

呂西安：（望著衣物寄存處）對，對，讓他走吧……一會兒到他家去……

“孤兒”：干什么去？

呂西安：不過是去看看……

街上·外景·夜

傳來更加沉悶的音樂聲。

半身近景：扎貝爾在飯館的玻璃門后穿上外套，戴上禮帽。鏡頭后拉，畫面左側(cè)露出飯館大門：看門人抓著一個酒鬼大衣的領(lǐng)子向外推他。

看門人：我跟你說了，讓你滾蛋！

卡爾一維代爾（酒鬼）：我說，你能不能說話客氣點兒？（扎貝爾從飯館出來）我問你房間的價錢?。〝z影機停止后退，以中近景鏡頭框入這三個人）你穿著這身制服，就得為顧客提供情況！

扎貝爾從他們面前走過，并沒有注意他們。搖鏡頭，跟拍。他沿著人行道，順著一家商店的櫥窗走去。（櫥窗玻璃上有幾個大字：年終大減價。存貨。東方香水）

卡爾一維代爾：（畫外音）你告訴我房間的價錢就行了！

看門人：（畫外音）我跟你說過了，這兒不是旅館！

人行道上，讓和扎貝爾擦肩而過。鏡頭向反方向搖，跟拍讓。

卡爾一維代爾：（畫外音）你不想告訴我房間的價錢？不是今天晚上住，今晚我沒錢，可能明天晚上或是另外一天……但是，頭一回……

讓從他們前面經(jīng)過。（背景，中近景）

看門人：（打斷卡爾一維代爾的話）走，走，快滾吧！不然，一會兒讓你嘗嘗厲害！

他蠻橫地推著他。

正面的銜接鏡頭。稍仰拍的中近景。卡爾一維代爾在讓面前失去平衡，扶著讓的胳膊站起來。

卡爾一維代爾：（抬起帽子）啊！對不起！

讓：沒關(guān)系，朋友。

讓繼續(xù)朝前走去?？栆痪S代爾在他旁邊走著。鏡頭面對他們向后拉，大側(cè)面的中近景。

卡爾一維代爾：（嘲笑地）這家伙真野蠻！

讓：誰呀？

卡爾一維代爾：看門的。

讓：（站下）我說，朋友，讓我安靜會兒，我還得趕路呢。

他用手臂把他推開，走了?？栆痪S代爾仍在他身邊走著，并把一只手放在他肩上。

卡爾一維代爾：不是每天晚上都能碰到一位朋友的，并不是說我很欣賞當(dāng)兵的，我是同情他們。（讓停下，看著他，攝影機停止運動）我要不是征兵體格檢查那天頭沖下摔下來，（開玩笑）我也早當(dāng)兵了。

讓：你讓我安靜會不行？

卡爾一維代爾：你也一樣野蠻？

讓：不，可我已經(jīng)對你說過，我需要安靜。

他剛要走，就看到前面遠處……（全景）霧中，人行道上有三個戴軍帽的士兵朝這邊走來。他們走向攝影機，從卡爾爾面前走過。（鏡頭后拉，向左搖，跟拍他們）只剩他一個人站在一座樓房的門前，橫著胳膊倚在門上。停搖。中景。他望著士兵們走遠了。推成中近景。（門上寫著：R·雅蓋 牙科醫(yī)生）門開了?？栆痪S代爾放下胳膊，瞧著讓從門里出來。讓朝士兵走去的方向張望。

卡爾一維代爾：我知道這是怎么回事！我明白了！

他們聽見小狗呻吟般的叫聲，朝下望去。

俯拍的中景：小狗坐在石頭地上看著他倆，嘴里叼著讓投向它的那塊石頭。它放下前爪，把石頭丟在地上。

讓：（推近的中景）這么說，你也想粘著我！

他拾起石頭，向遠處扔去。他們又朝前走去。攝影機面對他們向后拉，大側(cè)面鏡頭。

卡爾一維代爾：這是你的狗？

讓：不是。

卡爾一維代爾：（打著手勢）這么說，你想找一個安靜的地方，我也許可以幫你的忙！

讓：這可不容易，我一個子兒也沒有。

卡爾一維代爾：沒關(guān)系，我領(lǐng)你去巴拿馬那兒。

他們停下。拉鏡頭停。

讓：什么巴拿馬？

卡爾一維代爾：巴拿馬！這可是岸邊最安靜的去處啦！作為海濱浴場，再沒有比這兒更好的地方了！四塊板子，開個門兒，上面加個房頂就齊了！

飯館里傳來的樂曲聲漸弱。俯拍的全景鏡頭。一輛豪華的轎車停在飯館對面。讓和卡爾一維代爾搖搖晃晃地從街頭走遠了。樂曲聲止。

疊化。音樂起。

懸崖上·外景·夜

全景：兩人被霧氣包圍，肩并肩朝攝影機走來。

卡爾一維代爾：啊，我的夢……

讓：（打斷他的話）哼，你要是站著做夢，小心摔爛你的嘴，我的伙計。

卡爾一維代爾：（拉著他的胳膊）沒關(guān)系。（打哈哈）瞧，到了。（抬起胳膊指著前方）就是那兒，有亮光的地方。

俯拍的全景：霧中隱約可見一所老舊的木板房子坐落在懸崖邊上。中景。他們又開始往前走。攝影機移向左側(cè)跟拍他們。

卡爾一維代爾：我的夢想就是能在真的白床單里睡一夜。你……你知道，一個床單在上面，還有一個床單在下面。

他比劃著床單的位置。他們走近一道籬笆。狗哀嚎著。卡爾一維代爾轉(zhuǎn)身抓住讓的背包帶，讓他站住。

卡爾一維代爾：哎?。ㄗ屴D(zhuǎn)過頭來）嗨！嗨！你的狗又叫了。

小狗跑著追上他們。

讓；我跟你說過這不是我的狗。（他用腳威脅狗）你走不走，嗯?。ㄐ」穱樑芰耍┪覜]有狗，我一無所有。

他們又走了。（鏡頭向左搖，跟拍他們）

卡爾一維代爾：你不喜歡狗？

讓：我不喜歡想找到一個主人的畜牲。

搖鏡頭停止，成木板房的全景。他們背對鏡頭朝木板房走去。

卡爾一維代爾：你沒找到你的主人嗎？

讓：（站下，盯著對方，冷冷地說）沒有。

他們又朝前走。疊化。音樂“疊化”交替，吉他的演奏聲代替了影片的音樂。

木板房·內(nèi)景·夜

推近的中近景，微微俯拍。他們來到門前。月光從敞開的窗戶透進屋內(nèi)?？栆痪S代爾敲門。吉他聲停止。

巴拿馬：（畫外音）誰呀？

卡爾一維代爾：是我，卡爾一維代爾，開開門，我?guī)藖砹恕?/p>

他們等了片刻，巴拿馬開了門。他身穿一件白上衣，戴一頂白帽子，手里拿著一把吉他。他從頭到腳審視著讓。

巴拿馬：進來吧。

他們進屋。

木板房·內(nèi)景·夜（酒吧間）

酒吧間的中景：屋內(nèi)靠墻縱向排列著木桌和木凳。讓取下背包，放在左邊第一張桌子上，然后背對鏡頭坐在桌前?？栆痪S代爾向屋深處走去，走出畫面。巴拿馬關(guān)上門，轉(zhuǎn)身面向讓。

巴拿馬：你想喝點兒什么嗎？

讓：不，我不渴。我想休息……即使，我想喝點兒東西，我也沒錢買……

巴拿馬：沒關(guān)系，在這兒就象在你自己家里一樣，（他裝著要走開，但又轉(zhuǎn)過頭來）我先要告訴你，嗯。不要用霧啊、不幸啊、煩惱啊來使我傷心……這里沒有霧。天氣一直很好。

他指著……（插入鏡頭）一只掛在墻上的晴雨表。指針指著：晴。指針上釘著一枚釘子。

巴拿馬：（畫外音）指針被釘死了。那么……（返回前景）說知心話……

他做了個無所謂的樣子，然后走開。鏡頭向右搖，將他框入畫面。

讓：噢，你用不著過分激動，我不愛閑聊。

巴拿馬：（轉(zhuǎn)過身）我可是喜歡叨叨，不過，我不隨便亂說?。ㄋ肿叩阶屔磉?，朝他俯下身來，讓他看自己的帽子：一頂帶黑緞帶的白氈帽，鏡頭向前推，成中近景）你看這頂帽子怎么樣？是真貨吧？我在巴拿馬買的。那是在1906年……（回想往事）??！巴拿馬……（讓靠著桌子，面對著鏡頭）……美洲被分成兩塊……我們乘船旅行，人在最下面（他看著地面），看見最上面的猴子（他朝上望著）……全身藍毛的猴子。真是美極了?。ㄋ嗽斨]上雙眼的讓）你累了？

讓：嗯？……是的，有點兒累了。

巴拿馬：請原諒，嗯……噢……你累與不累，這和我無關(guān)。通常，我從來不問誰叫什么。

讓：（聲音很低地）這沒什么，老朋友。這沒什么。

仰拍的中近景?？栆痪S代爾站在柜臺前面，嘴對瓶口試著喝里面的酒，瓶里裝著一只船的模型。巴拿馬沖了過來，從他手上奪過瓶子。

巴拿馬：哎！放下，蠢貨?。ㄋ⌒囊硪淼財[弄著瓶子）你早就知道船模上的船員已經(jīng)脫膠了?。ㄋD(zhuǎn)到柜臺里面）有一回你就把見習(xí)水手給吞下去了?。ㄋ再澷p的神情看著瓶子）巴拿馬，1906年。

俯拍的近景。巴拿馬的手將瓶子放回它的底座上，底座在柜臺上。卡爾一維代爾俯身在柜臺上（位于畫面右側(cè)），微笑著看著瓶子。

巴拿馬：（畫外音）瓶子有三十二年了！

插入瓶子的鏡頭，瓶子里裝著一艘帆船。甲板上站著小水手。桅桿上飄著兩面旗幟，一面上寫著“巴拿馬”，一面上寫著“1906”。

巴拿馬：（畫外音）你想把這玩意兒也喝下去嗎？

仰拍的中近景，同前?？栆痪S代爾聳聳肩。巴拿馬從他身后走過。鏡頭向左搖，跟拍。

卡爾一維代爾：我嘛，只要我渴了……我才不管那些呢……我嘛，我想要……

巴拿馬：（用手勢打斷他的話）我知道，在白被單兒里睡覺！

卡爾一維代爾拾眼望天并點頭表示同意。巴拿馬走到柜臺后面，坐在一張沙發(fā)里。畫面中只有他一個人。他又彈起了吉他。

室內(nèi)全景：屋子中間有一個爐子，爐子上裝著煙囪。柜子位于后景右側(cè)。讓依然背靠桌子坐著。一個年輕人進來并關(guān)上門。他身穿一件上衣，頭戴一頂帽子，圍著一條圍巾，背著一只小箱子。他叫米歇爾，是個畫家。

畫家：你好，巴拿馬。

巴拿馬：你好，米歇爾。

畫家看見讓。

畫家：噢，今晚這里有客人。

近景。讓看著他。

讓：哼……還是高貴的客人呢。

他坐在桌子盡頭的凳子上，中景。畫家坐在旁邊的一張桌上，放下箱子，把腳擱在長凳上。他似乎是看破紅塵了。

畫家：噢，世界就是如此，可以說是陰沉的、罪惡的。（沖著巴拿馬）不過，據(jù)說世上也有美好的東西……

以柜臺為軸線仰拍的中景。

巴拿馬：（繼續(xù)彈吉他）有美好東西，那你就畫它們好了！

畫家：（中景）畫它們？……（他摘下帽子）我試過，我畫過……花、年輕女人、孩子們……（把帽子放在桌上）我就象是在畫罪惡。畫這里面包藏的一切?。ㄋｎD片刻，若有所思）在一朵玫瑰花中，我也會看到罪惡……

卡爾一維代爾：（景別同前）這就是人們常說的：用刀子在作畫。

畫家的中近景。他的胳膊肘支在一個膝蓋上，用手托著腦袋。

畫家：還有什么比一棵樹更簡單呢？（他從上衣口袋內(nèi)掏出一個小本，看著其中一頁上的一棵樹的素描）可是，當(dāng)我畫一棵樹時，我使所有的人都不自在。這是因為樹后隱藏某種東西，某個人！……我不由自主地畫東西后面的東西……一個游泳的人對我來說已經(jīng)是個淹死的人了。

中近景。在柜臺前面。

卡爾一維代爾：都是死了的東西嘛！

巴拿馬：（平靜地）閉上你的嘴，蠢貨！

仰拍的中近景。

畫家：不對，蠢貨是我?。ò驯咀臃呕匾麓┫筮@樣在困擾和焦慮中過日子，確實需要做個大傻瓜才好。（問讓）您不認為是這樣嗎？

俯拍的中近景。讓在桌子的盡頭，背靠在墻上。

讓；我認為您的話太費解了。

他把腿伸到桌下，胳膊交叉放在桌上。景別同前。

畫家：（略微一笑）是的……是的，不過……一切都會好的……（他從兜里掏出一個煙斗）我已走完了自己的路。

中近景。

巴拿馬：您一直想自殺嗎？

中近景（與前景的軸線不同）。

畫家：有些人去釣魚、去打獵……（中近景。讓聽他說著，兩臂交叉放在桌上。畫外音）去作戰(zhàn)；有些人干些偷雞摸狗的事……（稍俯的中近景。畫家把煙絲裝入煙斗）有時候，有些人去自殺?？傄獨⒌裟硞€人！

卡爾一維代爾：（中近景）這就是生活！

畫家：（畫外音）是的。（回拍此人）比方說你吧，你在喝酒。你喝酒的目的在于殺死你身上妨礙你的東西。

卡爾一維代爾：（回拍此人）我？我喝酒主要是為了飽口福?。ㄋ樞χ?/p>

畫家：（以另一個軸線仰拍的中近景）這是一碼事?。ㄋD(zhuǎn)向讓）至于您嗎，我敢肯定……（稍俯的中近景。畫外音）如果我給您畫像……

讓：好啦！讓我安靜會兒吧！

畫家：我要畫您夜里雙手插兜，在霧中……

讓霍地站起來，勃然大怒。

讓：他媽的！我夠了！夠了！夠了！

成中近景。讓朝畫家走過去。鏡頭向右搖，跟拍直至畫家，他同時走近鏡頭。

讓：你嘮嘮叨叨！嘮叨個沒完！一個詞兒接著一個詞兒，最后才把你的用意說出來！（面對面的特寫鏡頭）你的用意使我討厭，你明白嗎？

畫家：您也喝酒了吧？

讓：喂，閉上你的嘴吧！你一無所知還在這兒胡言亂語。（他轉(zhuǎn)過身去，反方向搖鏡頭，隨之突然轉(zhuǎn)過身來。半身近景）因為我發(fā)火了，你就以為我喝了酒，哼，真是個豬油腦袋！……

俯拍的中近景：防備不測的畫家斜著眼睛看他。

讓：（畫外音）我根本沒有喝酒！只不過我兩天沒吃東西了，這很奇怪，是嗎？（鏡頭轉(zhuǎn)向他，他越來越快地拍著肚子）肚臍上面滿可以雕些不錯的花紋！……肚里冰涼！

巴拿馬：（稍俯的中景）你不在殖民軍里了？

讓：（轉(zhuǎn)拍此人）這和你有何相干？

巴拿馬：（轉(zhuǎn)拍此人，他放下吉他）你只要說一句：我想吃點兒東西，不就完了嗎。這也沒什么難的！

讓：（轉(zhuǎn)拍此人）是的，我知道！……（他走回桌子頂端）應(yīng)該說：我餓了，然后，事情就會解決……不過，我還是沒開口……（他坐下，遠景）自尊心，我有自尊心！這很可笑，是嗎？（他的胳膊肘和背都靠在桌上）就象有人說的，是個倔脾氣。我傲氣！脾氣倔！（他咬著牙用拳頭敲擊前額）確實是脾氣倔！

俯拍的中景：小狗頂開門，跑到讓腳下，鏡頭向后稍拉，向左搖，跟拍，成半全景。

讓：（平靜下來，朝狗）你也可以說有個頑固腦袋瓜兒。

從室內(nèi)的另一端拍攝的稍俯的全景。巴拿馬、卡爾一維代爾和畫家背對鏡頭面向讓。讓在畫面的深部。巴拿馬站起來。

巴拿馬：你剛才說你餓了。

讓：（低聲地）喂？……嗯，我餓了。

巴拿馬：到這邊來。

他從柜臺里出來，朝左邊的一扇門走去，讓站起來，跟著他。攝影機稍稍移向右側(cè)，同時向左搖鏡頭。

廚房·內(nèi)景·夜

中近景：巴拿馬走進廚房，朝畫面外的某個人看了看，讓跟著進來。巴拿馬朝櫥柜走去。鏡頭向右搖，跟拍他。

巴拿馬：有面包、香腸，還有柴郡（注1）干酪……（把這些東西和一個盤子取出）我在巴拿馬的時候，總是買柴郡干酪！

中近景：讓環(huán)顧四周，看見（向左快搖鏡頭，框入他看見的人，遠景）廚房深處一個女人從窗內(nèi)向外望著。她穿著透明雨衣，戴一頂無沿軟帽，臂彎里吊著一只手提包。她就是乃麗。

中近景：乃麗轉(zhuǎn)過身來看著比。中近景：讓也看了她一眼，然后坐在桌前。鏡頭向右搖，跟拍至中景。巴拿馬把菜放在他面前。

巴拿馬：人要是很長時間沒吃飯，一定要慢慢吃。

他瞅了乃麗一眼，就走了出去。鏡頭向右搖，再次把他框入畫面。小狗利用門開的瞬間鉆了進來。鏡頭稍稍搖向下方，重新框入小狗，小狗跑到讓腳下。讓看著乃麗，切了一片香腸。

讓：噯……你怎么不對我說：祝你好胃口？

中景：乃麗靠在窗臺上望著他。

讓：（畫外音）你不懂禮貌嗎？（鏡頭再轉(zhuǎn)向他。他看見小狗）喲！這不是那條小狗嗎，好長時間啦?。ㄈ咏o狗一片香腸）你八成也餓了，給你！

乃麗：（較近的中近景）它是您的？

讓：（轉(zhuǎn)拍此人）是我的。

乃麗：（轉(zhuǎn)拍此人）它的頭很漂亮。

讓：（中近景，開玩笑）你也一樣。（他嚼著香腸，切著面包）你很美，很討我喜歡！（嚼面包）真的！你不太胖，但我很喜歡你！

中近景：乃麗聽他說著，有點兒吃驚。

讓：（畫外音）就象電影里那樣，我見到你……我喜歡你……一見鐘情……（她撩開窗簾，看著窗外）頭腦發(fā)熱，（轉(zhuǎn)拍他，他不停地嚼著）這就是愛情！……是的……你知道背上長著一雙翅膀的小東西嗎？還有那些箭……（他用胳膊肘學(xué)著翅膀搧動的樣子）焦慮不安……情歌……然后是眼淚?。ㄋ铧c兒笑出聲來）唉！這種事總是這么回事，去它的吧，這種討厭的事。

乃麗：（轉(zhuǎn)拍她，她轉(zhuǎn)向讓）您真是這么想的嗎？

讓：（轉(zhuǎn)拍此人）想什么？

乃麗：（轉(zhuǎn)拍她）嗯……您剛才說的，愛情。

讓：（轉(zhuǎn)拍他）噢！噢噢……娘們兒都是這樣！先裝土耳其人，然后就象明信片上的鴿子一樣多情善感！

乃麗：（轉(zhuǎn)拍她）您在說什么？什么……土耳其人？

讓一邊吃一邊走到她旁邊，靠近窗戶。鏡頭后拉，成兩人的中景。

讓：沒人教過你活生生的語言嗎？土耳其人，為妓女拉皮條的！

乃麗：您干嗎用這種語言和我講話？

她從他面前走過，（鏡頭右搖，重新將她框入）從右側(cè)走出畫面。

讓：噢，好吧，我表示遺憾！你大概不會讓我相信你到這兒來是為了給你的老祖母送烙餅來的吧！……你可不是小紅帽！

中景。乃麗坐在長凳上。（向右微搖）她背靠桌子，大側(cè)面對著鏡頭。讓從左邊走進畫面，他從桌子的另一邊轉(zhuǎn)過身來，面對面包、香腸，在乃麗身后。

讓：不，我要對你說這很遺憾，因為……我是條大惡狼……不過，大惡狼可是個好心人?。ㄋ?，小狗把前爪放在他身上）你覺得土黃色軍服使我的臉色好看些嗎？（他訕笑著）說呀……

乃麗：（頭轉(zhuǎn)向他）您為什么總是這樣笑？（她又朝前望去。他扔給小狗一片香腸）這不是真笑，是痛苦的笑。

讓站起來，（鏡頭向上搖，重新框入他）他不再開了。

讓：你見過一個女人愛一個當(dāng)兵的嗎？……嗯？當(dāng)他們在樂曲聲中邁著有節(jié)奏的步伐參加檢閱，腳下?lián)P起陣陣塵土的時候，她們愛當(dāng)兵的！……可當(dāng)士兵獨自一人頭戴小橄欖帽，裹著綁腿，扎著腰帶回來時，你瞧她們的臉色有多難看！……噢！……我不知為什么要對你說這些，因為……（他又坐下）這無濟于事。一個男人和一個女人不會互相理解……他們沒有共同語言他們說的話不一樣……

乃麗：他們可能互不理解，不過……他們可以相愛。

讓：噢，你已經(jīng)愛過什么人了吧？……（她看著他沒有回答）嗯？

乃麗：（嘆口氣轉(zhuǎn)過身去）沒有，沒真正愛過。

讓：那么，是怎么回事呢？

外面響起了槍聲。乃麗猛然朝門口轉(zhuǎn)過身去。俯拍的瞬間鏡頭。小狗藏到桌子底下。稍俯的中景。又有幾聲槍響。乃麗不安地站起來。

乃麗：出了什么事？

讓：不知道。（鏡頭左搖，重新框入房門，巴拿馬走進廚房）哎！怎么回事？

鏡頭后拉，露出處于畫面左側(cè)的酒櫥。

巴拿馬：有壞人。我找到這么個安靜的角落就是因為不愿見到這些壞家伙，（他走到櫥前，俯拍的插入鏡頭。巴拿馬的手從抽屜里模出一支手槍?；氐角熬埃┛伤麄兤艿竭@個地方來互相殘殺！

他把槍別在腰上，滅了掛在頂棚上的汽燈。

廚房內(nèi)一片漆黑。

讓：好嘛！老朋友！燈光效果不賴，真象是在萬人坑里。

巴拿馬走出廚房，門沒關(guān)上之前，小狗跟著他走了出來。

懸崖上·外景·夜

遠景。呂西安坐在車上方向盤前等著。他的兩個同伙從左側(cè)進入畫面，從汽車兩側(cè)走了過來，其中之一是“孤兒”。前推至中近景。他倚在車門上。

呂西安：怎么樣？（“孤兒”張開雙臂做了個無可奈何的姿勢）哎！怎么搞的？……太慘了！……連從出租汽車上下來的人都追不上！

“孤兒”：我們一直跟著他，他準是躲到木板房里去了。

呂西安：什么木板房？

“孤兒”：就是那邊的小酒店?。ㄋ檬种钢景宸浚?/p>

懸崖上木板房的全景。

呂西安：（回到前景）就是那所破房子？……去看看！

兩個同伙兒站在踏板上。汽車起動。俯拍的全景：汽車開到木板房前停下。中近景：兩個同伙兒跳下車來。

“孤兒”：我肯定他在這兒。

呂西安從車內(nèi)走出，他沒有熄火。

呂西安：這沒什么了不起！去找找他就是了！

呂西安和“孤兒”繞過汽車，（鏡頭向左搖，跟拍）三人背對鏡頭朝門口走去（鏡頭跟著他們前推）。呂西安敲門（攝影機停止運動，成中近景）。

呂西安：開門！我們渴了！我們想喝一杯！

木板房·內(nèi)景·夜

酒吧間的中近景。巴拿馬持槍在門邊聽著。

巴拿馬：（大聲喊）什么喝的也沒有了！再敲也沒用！關(guān)門啦！

木板房·外景·夜

呂西安：你就是不開門，我們照樣進去！那你可就白費勁兒啦！

“孤兒”：我們破門而入？

木板房·內(nèi)景·夜

景同前，酒吧。

巴拿馬：小心點！第一次警告！象在巴拿馬一樣向空中開一槍！

他向空中開了一槍。

木板房·外景·夜

巴拿馬：（畫外音）如果你們還站在那兒，我就朝你們那兒開槍啦！

這三個人向后退去。

呂西安：（彎下身去）他媽的！他們要開槍啦！

三人退出鏡頭。

木板房·內(nèi)景·夜

廚房里（中景），乃麗心神不定地站在門邊聽著。讓坐在桌前，兩只胳膊交叉放在桌上（在右邊），一副無動于衷的樣子。

讓：因為有人開槍，你才害怕了，是嗎？

又有幾聲槍響。乃麗轉(zhuǎn)身面向讓。（鏡頭向右搖，跟拍她）

乃麗：光是這些就好啦！

讓：（擺弄著他的刀子）還有別的什么嗎？

乃麗：（靠在桌上，仍在注意四周的動靜）可是，我不能告訴您！

讓：（抬眼看她）我在這兒，你用不著害怕。

乃麗：您真好！

她轉(zhuǎn)身到門邊聽動靜（反方向搖鏡頭）。讓站起來。

讓：你叫什么？

又聽見一聲槍響。推成兩人的中近景，他走近她。

乃麗：乃麗。

讓：我叫讓。

木板房·外景·夜

呂西安和兩個同伙兒躲在汽車后面向木板房射擊。一扇玻璃窗被打碎。第二槍又擊中……

木板房·內(nèi)景·夜

（從柜臺后看出去的酒吧間內(nèi)的半全景）柜臺上方的酒瓶被擊碎?？栆痪S代爾在柜臺后面彎下身去（在右邊）。后景左側(cè)，巴拿馬轉(zhuǎn)過身，貼墻朝打碎的窗戶（右側(cè)）走去。畫家一直坐在桌旁，微笑著，對發(fā)生的事淡然置之。

柜臺上酒瓶的近景。卡爾一維代爾從柜臺下微微探出頭來，睜圓眼睛看著酒瓶。又一槍把酒瓶擊得粉碎。他的頭立刻消失在柜臺后面。

巴拿馬：（畫外音）啊！混蛋！

卡爾一維代爾的頭又從柜臺上露出來。他大張著嘴，看著酒瓶里剩下的東西。

卡爾一維代爾：噢……噢，這是一場真正的海戰(zhàn)?。〒炱鹨欢挝U）妙極了！就剩船長一個人在船上了！

巴拿馬（中近景）打開一扇護窗板。

木板房·外景·夜

中近景。巴拿馬從打開的窗戶朝外開了一槍。那三個人在汽車后面還擊。返回前景：巴拿馬又開了一槍，擊碎……（插入鏡頭）一盞車燈，燈滅了。

木板房·內(nèi)景·夜

俯拍的酒吧間內(nèi)的中近景。

巴拿馬關(guān)上窗戶。

木板房·外景·夜

遠景：三個男人上車。仰拍懸崖上木板房的全景。車掉了個頭，開走了。

木板房·內(nèi)景·夜

酒吧間的近景。巴拿馬轉(zhuǎn)向正在填煙斗的畫家。

巴拿馬：我想他們是知趣了。

他走到門邊（鏡頭向左搖，跟拍他至中近景，他背對鏡頭），拉開門閂，把門開了一條縫，朝外看了一眼，然后把門大開。他靠在門框上。

巴拿馬：多美的夜晚??！

木板房·外景·夜

巴拿馬（中景）走出門外，仰望天空，朝鏡頭走來，成中近景。

巴拿馬：（欣賞地）??！

畫家出現(xiàn)在他身后，也靠在門框上。

畫家：??！是的，美麗的夜……

巴拿馬的手扶在一張桌子的桌腳上。這張桌子倒過來摞在另一張桌子上（出現(xiàn)在畫面右側(cè)）。他感覺到什么，看他的手。

巴拿馬：你看……（轉(zhuǎn)向畫家）可能是血。

畫家：是血？（他走近巴拿馬）

巴拿馬突然發(fā)現(xiàn)扎貝爾坐在桌子后面。（鏡頭前推，右搖，使他背對鏡頭和畫家在一起。扎貝爾出現(xiàn)在他們兩人之間，介與前、后景之間）

巴拿馬：喂！您在那兒干什么呢？（扎貝爾站起來）您受傷了？

扎貝爾：（尷尬地）不……沒什么……我摔倒時可能弄破了手……您能讓我進去嗎？

巴拿馬：（把他從頭到腳審視了一番）進去吧！

扎貝爾從他面前走過（鏡頭后拉，左搖），抬了一下帽子向他致意。三個人走進木板房。

木板房·內(nèi)景·夜

酒吧間的中景：畫家轉(zhuǎn)身坐在桌前。巴拿馬關(guān)上門（他在畫面中部）。扎貝爾摘掉帽子（他在左面）。

扎貝爾：對善于從午夜到凌晨三點進行觀察的人來說，生活還是滿有意思的……（他用袖口擦帽子）

廚房里：乃麗的中近景，她一直在門邊聽著，她向后退了一步。

乃麗：??！千萬別讓這個人看見我在這兒！

讓：噢，這不難，走吧！我也一樣，我也盡量少碰到人。

返回前景：酒吧間內(nèi)。

扎貝爾：（坐在長凳上）他們就象雪天里的狼似的跟在我后面……我跑起來……我總算躲過他們了?。ò湍民R把手槍放在桌上靠近他的地方）老板，給我來杯朗姆酒！

巴拿馬：這兒沒有朗姆酒?。ㄋ丛悹栒礉M鮮血的手）……您是否要洗一下手……

扎貝爾：（抬起手）啊！啊！洗手，是的……（巴拿馬去打開身后的一扇護窗板）真有意思，血在衣服上很難洗掉，在手上一洗就下去了。

仰拍的中近景。

扎貝爾：（撫摸著一只手）我不知您是否注意到那些醫(yī)生，尤其是外科醫(yī)生，他們的手那么白，保養(yǎng)得那么好?？墒?，他們漂亮的手整天都在血里打滾！（他在開玩笑）

返回前景：巴拿馬走近他。

扎貝爾：我不是醫(yī)生……我賣……巴黎的高級化妝品，是做小玩意兒生意的。

巴拿馬：誰也沒問您什么！……外邊大木桶旁邊的鐵桶里有下的雨水。

畫家拿出他的速描本。

扎貝爾：隨您便好了。

他站起來。聽見幾聲狗叫。仰拍的中景。小狗跟著他叫。返回前景。扎貝爾看了看狗，又注意到翻閱本子的畫家。巴拿馬在他們身后打開了門。

扎貝爾：（走近畫家）先生，您是位藝術(shù)家嗎？……（畫家沒理會他，繼續(xù)翻弄畫本）我不是藝術(shù)家，我很遺憾；因為我非常喜歡藝術(shù)。尤其是氣派大的音樂……特別是宗教音樂……

他走出門，巴拿馬跟著他。

木板房·外景·夜

中近景：巴拿馬和扎貝爾并肩走著。鏡頭面對他們向后拉。

扎貝爾：它引起我的回憶……我很喜歡在回憶中尋覓……

巴拿馬走到他前面，繞過桌子。鏡頭向右搖，跟拍……他們在水桶前站下。巴拿馬把手伸進水里，把水桶指給他。扎貝爾冼手。

巴拿馬：您的傷口在哪兒？我怎么什么也沒看見？

扎貝爾：（看著自己的手）我以為受了傷，我弄錯了……就是這么回事。

他掏出一條手絹，緊張地擦著手。扎貝爾的半身近景。巴拿馬出現(xiàn)在畫面右側(cè)。他突然不擦了。

扎貝爾：（不安地）哎呀！我的包丟啦！……噢！我的包，真倒霉！

巴拿馬：（在左側(cè)，背部側(cè)對鏡頭）這么說，這不是你的血……聽著：我不知道你從哪兒來，你是誰，這和我無關(guān)。天亮了，你可以走了。

扎貝爾：（繼續(xù)擦手）啊……有些腦袋象這樣很討人喜歡，另一些就不討人喜歡。這沒什么要緊的。說起來，一個腦袋算不了什么……（把手絹裝起來）它沒有多少分量……沒人喜歡我的腦袋，不過，不管您信不信，當(dāng)我照鏡子時，我可喜歡我這個腦袋啦。不管怎樣，要么就是這個腦袋，要么就干脆沒有腦袋。不是嗎？

他用帽子向巴拿馬打個招呼，走了。全景：畫面的前景，一輛汽車停在房屋角落里的側(cè)影。扎貝爾朝左面走去。巴拿馬返回屋內(nèi)（在右邊）。攝影機沿著汽車快速移向側(cè)面，并將從廚房窗內(nèi)向外觀望的讓和乃麗框入鏡頭。停搖。半身近景。音樂聲起。

大海的全景。太陽從云后冉冉升起。

木板房·內(nèi)景·白天

中近景：廚房里，讓和乃麗背對鏡頭向窗外觀望。讓拿著一支煙。乃麗轉(zhuǎn)身靠在窗上。

音樂聲止。

乃麗：每當(dāng)天亮?xí)r，人們總以為會發(fā)生新事情……新鮮的事……（鏡頭緩緩后退，幾乎感覺不出來）后來太陽下去了……人們也象太陽一樣……（讓看著她）這很悲涼。

讓：你剛才說的話，你是那樣想的嗎？

乃麗：什么話？

讓：愛情。

鏡頭一直后退，直至中景。

乃麗：是的。不這么想，我干嗎要說呢？

讓：那誰知道，大概是為博得顧客歡心胡說一氣吧！

乃麗：（微笑）顧客？

門響，他們朝門望去。中景。一把椅子頂住門把手使門無法打開。讓搬開椅子。（他從左側(cè)進入畫面）卡爾一維代爾微笑著進來。

卡爾一維代爾：請原諒。如果我打擾你們了，請多加原諒。

他摘下帽子，邊向屋內(nèi)走去，邊伸著懶腰。讓跟著他。鏡頭向左搖，跟拍，在畫面后景的窗前重新框入乃麗，在左側(cè)酒櫥旁邊露出洗碗槽?？栆痪S代爾把帽子放在櫥柜上，擰開水龍頭，喝了一口，然后把頭伸到水龍頭下。拿下掛在一旁的一塊抹布。

卡爾一維代爾：蘇格蘭式的淋浴。使一個人精力充沛，這再好不過了！（使勁兒擦臉）我現(xiàn)在象一朵玫瑰那樣鮮嫩……（把抹布放回原處，拿起帽子）該去干活了。

他戴上帽子，從讓前面走過。鏡頭右搖，跟拍。

讓：（微笑著）不開玩笑，你真有工作？

卡爾一維代爾：有，在碼頭上。（大模大樣地把水壺拿給他看）這家伙能裝兩升酒。早上我偷兩升酒。晚上把它賣掉。（笑了）當(dāng)然，這不合法。不過，我可是唯一的塞上酒桶塞子的竊酒賊！這可是有關(guān)職業(yè)道德的問題！好啦，敬禮，再見?。ㄓ妹弊酉蚰他愔乱猓┪业拿廊藘海堅?，不過……工作就是工作嘛！再會！

他從右面走出鏡頭。向左輕搖，重新將讓和乃麗框入鏡頭。讓轉(zhuǎn)向乃麗。

讓：你留在這兒？

乃麗：不。

他們朝門口走去。

稍仰的中近景：酒吧間內(nèi)，乃麗從廚房里出來，走在讓前面。鏡頭在他們前面向后拉。

讓：你去哪兒？

她在掛在墻上的一面鏡子前停下，鏡中映出她的臉。拉鏡頭止。

乃麗：（轉(zhuǎn)向讓）我，我也不知道。

她對著鏡子整好雨衣。

讓：那我們一起走吧。

中景。畫家坐在左邊的一張桌上，雙肘放在膝上。巴拿馬坐在桌子盡頭，正在把船模碎片粘在一起。讓從右側(cè)背對鏡頭走進來，從畫家面前走過。

畫家：您熱愛生活嗎？

讓：（站下）什么？

畫家：您熱愛生活嗎？

讓：（看著乃麗）嗯……是的……

乃麗（中近景）在鏡子前戴正帽子。

讓：（畫外音）……不過，有的時候……

她一邊戴帽子一邊看著讓。同前景。

畫家：生活，它喜歡您嗎？

讓：到目前為止，它對我不怎么好，不過，既然我喜歡它，它也許會改變的。（沖巴拿馬）對啦，對你的款待我要表示感謝，你太好了，好吧……

巴拿馬：你們大家一直陪著我，我應(yīng)該謝你們。（站起來）我能為你做點兒什么嗎？……

讓：噢，為我做點兒什么，你知道……（他們在柜臺旁走到一起了。鏡頭前推，右搖，成他們的中近景）你也許能給我找?guī)准惴?？什么樣的都行?/p>

巴拿馬：我明白啦，你是提前退伍了吧？

讓：我以為你從來不會……（中近景，畫家突然仔細聽他談話。畫外音）提出問題。

巴拿馬：（畫外音）你不信任我？

讓：（畫外音）相信，不過……

返回前景。

巴拿馬：我就一件外衣，就這件（指著身上穿的衣服）。一件舊衣服，但我很喜歡它……不過，如果你今晚上再來，我可以給你找到幾件。

他在他胳膊上友好地拍了一下。

讓：好吧，我謝謝你。

他捻滅煙頭。兩人走近畫家。鏡頭后拉，左搖至中景，重新框入畫家。

畫家：（沖讓）您穿幾號的鞋？

讓：（吃了一驚，沉默片刻）四十一號的，干什么？

畫家：（低聲地）不干什么不干什么……

讓：（沖乃麗）你走嗎？

乃麗雙手插在兜里，朝他走去。（中近景）她從右邊走出畫面。

音樂聲起。

木板房·外景·白天

俯拍的全景：左面，房子的側(cè)影。乃麗和讓走出門外，小狗緊跟在后面。風(fēng)吹拂著他們的衣服。巴拿馬站在門口。巴拿馬和讓揮手告別。巴拿馬進屋。乃麗和讓走遠。（左搖跟拍他倆，露出遠處勒阿弗爾港內(nèi)的一艘輪船）

音樂聲止。

木板房·內(nèi)景·白天

室內(nèi)全景，在柜臺上俯拍。畫家仍坐在桌上。巴拿馬從他前面經(jīng)過，去桌子另一頭找船模的碎片。

畫家：巧合促成了許多事……

巴拿馬：巧合？

畫家：是的……他和我一樣也穿四十一號的鞋。他在找便衣。我就有……（巴拿馬走到柜臺后面，鏡頭左搖將他留在畫面內(nèi)）他大概還想改變一下生活，而且……他肯定需要一張通行證。

巴拿馬：（把船模的碎片放進柜臺里。中近景）對，他一定需要一張身份證，這看得出來。

畫家：（半身近景）真太巧了，我有一張多余的。

巴拿馬：（畫外音）嗯？

畫家：我自己的。（返回全景）如果這對他有用的話……

巴拿馬坐在扶手椅上，拿起吉他。

畫家站起來。

畫家：我要去游泳。

巴拿馬：（興致勃勃地彈琴）?。?/p>

畫家；是的，風(fēng)浪很大，還有霧……

巴拿馬：（半身近景）您說什么？

面家：（半身近景）我說的是實話，我說海里風(fēng)浪很大，并且還有霧……這很好……我不大會游泳……不過，無論如何，我覺得我要盡量地游。

巴拿馬：（回拍此人）您要我對您說什么呢？

返回全景。畫家片刻工夫一言不發(fā)。

畫家：什么也不要說。

他走了出去。

巴拿馬獨自一人彈了會兒吉他，然后象是有些擔(dān)心似地朝門口望了望。他放下吉他，站起來。音樂聲起。他走到門口，向外張望。他走出門外。

懸崖上·外景·白天

全景。后景：木板房襯在多云的天幕上；前景：畫家的衣服胡亂地堆放在一起。巴拿馬朝鏡頭走來。他的衣服被大風(fēng)吹得緊貼在身上。巴拿馬在衣堆前停下。中景。他向遠處張望并大聲呼喚畫家。音樂聲漸強。

巴拿馬：米歇爾！……米歇爾！不要干傻事！這有什么用呢？

他無可奈何地張開雙臂，拾起畫家的衣服，向木板房走去，幾次回過頭來向大海望去。

木板房·內(nèi)景·白天

全景。巴拿馬進來（在左面），把衣服放在靠近柜臺一端的桌上（在右面）。他朝門口望著。

巴拿馬：這么大的霧！……該死的霧！

化入。音樂聲止。

化出。

音樂聲起（另一個主題）。

碼頭·外景·白天

全景。霧中，港口內(nèi)停泊著幾艘大船。疊化。

全景。碼頭的一端堆放著貨物。遠處，一艘輪船的煙囪冒著煙。

仰拍全景：一艘輪船緊靠著碼頭（片頭字幕前看到的那艘輪船）。一臺吊車正在卸貨。

鏡頭沿纜繩向左搖一百八十度，俯拍碼頭的另一部分，這兒有倉庫。讓和乃麗并排坐在碼頭邊上，腳下就是水。變?yōu)樗麄兊恼?。鏡頭推近他們至中近景。讓往水中扔石子。

讓：破鞋、碎瓶子，還有一把舊梳子！啊，海底可真好看??！

乃麗：這兒可不是海底！海底遠著哪，深得多！

讓：別說了，你講話就好象你是個潛水員……你多大啦？

乃麗：十七歲。

讓：我也一樣……我也有過十七歲。

音樂聲止。

俯拍的全景：在穿過港口的一條石塊鋪成的路上，一輛汽車朝鏡頭疾駛而來。面對著擋風(fēng)玻璃，半身近景，運動鏡頭。呂西安駕駛汽車，“孤兒”坐在他旁邊，德德坐在后排座上?！肮聝骸毕蜍囃鈴埻?。

“孤兒”：這，真有意思！

呂西安：什么有意思？

‘孤兒”：你看乃麗！

呂西安：在哪兒？

“孤兒”向左面指去。主觀運動鏡頭，全景，在碼頭邊上?？梢钥匆娮尯湍他愖谋秤?。

“孤兒”：（畫外音）在那邊，和一個當(dāng)兵的在一起。

呂西安：（畫外音）有意思。

遠景：汽車停下。鏡頭前推至中近景。

德德：呂呂，你要干什么？我以為咱們?nèi)ズ壤滹嬆兀?/p>

“孤兒”：住嘴，我們要開開心。（他打開車門）

在這組鏡頭的始終，可以聽見周圍的聲響：吊車聲、船上的汽笛聲、卸貨聲……

讓和乃麗（遠景）站起來，朝鏡頭走來，后面跟著小狗。鏡頭在他們前面后拉，中近景。

讓：這沒什么難的，今晚我去巴拿馬那兒，你能來就行了。

他向身后水中投去一粒石子。

乃麗：是的，如果我能來……（突然若有所思）您有錢嗎？

讓：（站下）……干嗎問這個，你需要錢？

乃麗：您真傻，我知道您沒有錢，因為昨天您還挨餓呢！

讓：那你為什么還要問我？

他們繼續(xù)前行。鏡頭繼續(xù)后拉。讓在手中扔著一粒石子。乃麗打開手提包。俯拍的插入鏡頭。乃麗的手把一卷鈔票塞進讓的衣袋。

返回前景。他們走了幾步，停下來，（拉鏡頭停）向前望著……

全景：呂西安和他的同伙朝他倆迎上去。左搖，用中景跟拍。他們背對鏡頭在讓和乃麗面前站住。

呂西安：敬禮?。ǔ他悾┑竭@邊來一下！

他抓住她的胳膊，將她拉到一旁。

乃麗：您要干什么？

鏡頭向右搖，跟拍，與此同時，他們走近鏡頭。乃麗向后退了幾步。

呂西安：噢，沒什么……我們路過這里，我就下來了……想問你好……（他停下并向她轉(zhuǎn)過身去。鏡頭前推至稍仰的胸以上近景）還想問問你莫里斯的消息！你應(yīng)該知道一些情況！

乃麗：我根本一點兒情況也不知道，我希望您不要老纏著我。

讓（遠景）背對鏡頭朝碼頭邊走去，呂西安的兩個同伙跟著他。同前景。

呂西安：已經(jīng)忘了……已經(jīng)有人代替莫里斯了……這可真不賴！不管是誰你都勾搭，可你就是看不起我！……為什么？（他走近她）你知道，我覺得你很漂亮?。ò咽址旁谒缟希┠愕淖旌苊馈他惿愿┑姆创蜱R頭，他抓住她的下巴）我很喜歡你這張嘴……

她拿掉他的手。

乃麗：您不要碰我！

中近景。她躲開，向鏡頭走了幾步，成半身近景。

呂西安：你不想讓人家碰你?。ㄋ譁惤驹谒砗?。鏡頭后拉）莫里斯，他可能沒有碰你，沒有？其他人呢，嗯？還有這個人（用手指遠離他身后的讓）。這么說是人人有份兒……（他走近她）就是沒我的份兒！

乃麗：（躲開）放開我！

他使她轉(zhuǎn)向自己，用胳膊摟住她的肩膀。鏡頭后拉，半身近景。

呂西安：相信我。別在酒館里扭屁股了……最好還是呆在鋪子里……和你的監(jiān)護人在一起！噢，對啦……你去告訴扎貝爾，就說是我說的，昨天晚上的小打小鬧對他算是一個小小的警告，嗯！

他站住放下胳膊。鏡頭停止后拉。

乃麗：我不想摻合到你們的事里去，這使我惡心！

她轉(zhuǎn)身，呂西安抓住她的胳膊，猛地摟住她。兩人均為側(cè)影。

呂西安：這使你惡心！我使你惡心嗎？

乃麗：對，您也一樣！

呂西安：我使你惡心？

乃麗：（抬高聲音）尤其是您！

遠景：讓向水里丟石頭，聽見他們的聲音，回過頭來。

呂西安：（畫外音）尤其是我！

乃麗：（叫喊，畫外音）放開我！

呂西安：（畫外音）把你的小嘴給我……

同前景：呂西安粗暴地要吻乃麗，乃麗掙扎。

乃麗：不，我跟您說了放開我！放開我！

呂西安：……嗯！把小嘴給我！

乃麗：放開我！

遠景：讓若無其事地走過來，手里還向上拋著石子。他后面跟著那兩個家伙。他朝鏡頭走來。他丟掉手中的石子。鏡頭后拉，露出面對面的呂西安和乃麗。鏡頭停拉。中近景。讓把呂西安抱著乃麗的胳膊拿掉。

讓：（平靜地）喂，讓我的小寶貝兒安靜些，她說過了讓你放開她。

呂西安的胸以上近景和讓的側(cè)影。他們后面是“孤兒”。乃麗背對鏡頭出現(xiàn)在畫面左側(cè)，德德背對鏡頭在右側(cè)。

呂西安：（傲慢地）你呀，我勸你還是接著往水里扔石子去吧?。▽Α肮聝骸焙偷碌拢Π伞ㄎΓ┮粋€大兵，什么都能使他開心，你明白嗎，他往水里吐唾沫，就高興得了不得！

讓：對，我知道，不過，你還是應(yīng)該放開她。

呂西安：好極了，先生鎮(zhèn)靜自若！完全能克制自己?。▌窀娴目谖牵┞犞何覀兪侨齻€人，可你就一個人。

同前景。

讓：（嘲笑地）真的？

呂西安：當(dāng)然。

讓：我的小乖乖，你連數(shù)都不會數(shù)。

呂西安：什么？

讓：?。∧惆涯莻€胖家伙也算上啦?。ㄖ钢碌拢┠銈儍蓚€……（他指著他和“孤兒”）也算不了什么。

呂西安：好吧，我放你走，走吧。

他要把乃麗拉走。仰拍的反打鏡頭。讓抓住他的手臂，使他轉(zhuǎn)向自己。

讓：你把她放了不？

德德：什么？一個普普通通的大兵還要下命令？快走，快離開這兒！

讓給了他一拳。俯拍的中近景。德德仰面朝天倒了下去。他一只胳膊肘支地，抬起身來。同前景。

讓：請原諒，我有點兒粗魯。

呂西安躲開。

“孤兒”：以后連玩笑都不能開了！

讓看了他片刻，然后朝呂西安轉(zhuǎn)過身去。中近景。讓走近呂西安，呂西安一直向后退到車前，一副可憐巴巴的樣子。鏡頭向右搖，跟拍其側(cè)影。

讓：（威協(xié)地）怎么？你要走啦？你現(xiàn)在倒著起急來啦？

呂西安靠在車門上。

呂西安：（聲音很低）別……別靠近我！別打我?。ㄗ屪プ∷拇笠吕镒樱﹦e打！別打，因為……我要提醒你……（抬高聲音，但信心不足）你要小心！要當(dāng)心！

讓稍俯的胸以上近景，呂西安出現(xiàn)在畫面右側(cè)。

讓：（越來越氣憤地）小心什么？嗯？小心什么？剛才你還想把什么都一口吞下去，現(xiàn)在倒軟了！……你臉色慘白，骨頭都沒啦！?。∧愕哪樕刹淮蠛每?，你知道嗎？

呂西安的反打鏡頭。他左右開弓給了呂西安兩記耳光。

讓：（回拍此人）現(xiàn)在該我給你一個忠告了。以后你再碰到我，嗯，趕緊換條道兒走！

回拍呂西安。

讓：（畫外音）不這么辦的話，瞧，（他又給他兩個耳光）就這樣！

他放開他，走開了。他從左側(cè)走出畫面。眼淚都快流出來的呂西安打開車門?！肮聝骸?、德德和乃麗的中景。讓走到乃麗的跟前。

讓：走吧，過來。

他挽起她的胳膊。他們從左側(cè)走出畫面。德德拍打雨衣上的土。半身近景。呂西安坐在車內(nèi)，打開車門，叫他的兩個同伙兒。

呂西安：（叫喊，聲音里帶著哭腔兒）喂，你們上車還是不上？

“孤兒”：（中近景）瞧瞧呂西安，他都快哭啦！

德德：開玩笑就是開玩笑嘛！

這兩個男人走近……（全景）汽車。呂西安坐在方向盤前。他們坐在各自的位子上。汽車啟動，俯拍的全景。搖鏡頭，跟拍加速的汽車片刻。汽車從左側(cè)離開畫面。兩個騎自行車的人從反方向通過畫面。遠處，在一排排的木桶后面，讓和乃麗并肩走著，小狗跟在后面。

疊化。

鏡頭在他們前面向后拉拍，大側(cè)面的中近景。他們手插在兜里，默默地走了一會兒。

乃麗：您為什么要這樣做？您不知道，我不值得您這樣做。

讓：我以為你急看要走。

乃麗：我也不知道……（他們稍微走近鏡頭。半身近景）我是逃出來的，假如我回去，那將是可怕的。我不回去，在外面也同樣可怕。

他們站住。鏡頭停止后拉。

讓：我也一樣，我必須找到一個歸宿。不過，如果我回去，象你說的那樣，也是很可怕的。

他們沉默片刻。乃麗的手在衣袋里激動得發(fā)抖。

乃麗：再見吧，讓。可能的話，我今晚到巴拿馬那兒去。（她從左側(cè)走出畫面）

讓：再見。

他走了幾步，掏出一盒煙。鏡頭稍向后拉，然后向右搖，跟拍，在他身后露出酒桶，停搖。中景。小狗走近他。聽見有軌電車的鈴聲。

讓：乃麗！……乃麗！

街道全景。乃面跳上正在行駛的電車。鏡頭向右搖，跟拍讓。他走遠了。鏡頭向右劃，遮住街道，露出……

扎貝爾住所的起居室·內(nèi)景·白天

俯拍的插入鏡頭……扎貝爾的手在調(diào)節(jié)收音機的旋鈕，收音機放在一個小柜上。聽見風(fēng)琴奏出的宗教音樂。鏡頭后拉，上搖，露出扎貝爾，他俯身向收音機，又仰起身來，聽著收音機。一面鏡子掛在小柜上方墻上，他照著鏡子撫摸自己的胡子。

店鋪的全景：一間雜貨鋪。雜七雜八的東西和器皿。左邊，緊靠柜臺堆著一些漁網(wǎng)，柜臺一直延伸到位于后景的門。呂西安推開房門，門鈴響了；他大搖大擺地穿過店鋪，后面跟著兩個同伙兒。他朝鏡頭走來。鏡頭后拉，左搖，露出通向起居室的玻璃門。呂西安打開門，站住。鏡頭停止。中近景。

呂西安：是我。

同前景。

扎貝爾：（一只胳膊支在收音機上，一只手放在肚子上）聽聽這個……（他抬眼望天）美妙極了！

中近景鏡頭：呂西安看了他片刻，仇恨使他的臉都變了形。他走近扎貝爾，關(guān)掉收音機。鏡頭向后拉，然后向左搖，跟拍他到扎貝爾跟前。

呂西安：住嘴！

扎貝爾走到屋子中央的桌子旁邊，鏡頭在他前面向后拉拍，他大側(cè)面的半身近景。

扎貝爾：當(dāng)然，您對一切美好和高尚的東西都會無動于衷。

呂西安走近桌子，兩個同伙兒進入畫面，緊跟其后。他彎下身去，從下面看扎貝爾。

呂西安：（快要哭了，強壓怒火）夠了！你已經(jīng)把我們耍笑夠了！該結(jié)束啦！

扎貝爾向后退，繞過桌子，側(cè)身站在畫面右側(cè)。

扎貝爾：你怎么啦？你是瘋了還是抽海洛因抽多了？

呂西安彎著腰朝他走過來，兩個同伙兒一直在其身后。

呂西安：我受氣受夠了！我是個男??

Marcel Carné is a standard bearer of “poetic realism” in the French cinema of the 1930s, notably also for his collaboration with surrealist poet and screenwriter Jacques Prévert. Here are two sterling specimens, both starring Jean Gabin and espousing Carné’s uniquely atmospheric and fatalistic aesthetic, which foreshadows the advert of film-noir in Hollywood in the 1940s, although it doesn’t chime in with the esprit de corps of the WWII epoch.

The titular port in PORT OF SHADOW is Le Havre, Jean (Gabin) is an army deserter, hitch-hiking to the port in hopes of hopping on a ship to a new land to start anew, preferably with a new identity. Everything goes incredulously frictionless - a world-weary painter (Le Vegan) conveniently leaves his identification card before voluntarily shuffling off this mortal coil, and an unwitting doctor (Génin) is more than willing to take him on board, but the catch is always the one his heart desires. Jean falls in love with a 17-year-old Nelly (Morgan), who is a typical damsel-in-distress with irresistible charm to spare.

Although the script makes a heavy weather to suggest that Jean will eventually leave Nelly in situ with her jealousy-stricken godfather Zabel (Simon, memorably baring his lecherous teeth only after giving an impression as a clodhopping goody two shoes), and she is all too considerate not to be a pitiful bother, yet instinctively, audience can sense that will not happen. Zabel is a homicidal brute, even more so than the equally murderous gangster Lucien (Brasseur, a despicable snake in the grass who can also genuinely convey the glint of tremor in the next reaction shot), whom Jean repeatedly humiliates in front of the latter’s sidekicks, “saving the girl then die gloriously” is a foregone conclusion when he rushes off the ship, compelled by the desire to see Nelly before his departure.

The tragedy continues in DAYBREAK, here Gabin plays an ordinary foundry worker Fran?ois, and the film commences in medias res, audience sees a man is gunned down by Fran?ois, who then locks himself inside his pokey apartment, resists the intrusion from the inept police force and reminisces the causality leads to the killing.

It is another eternal triangle, Fran?ois is besotted with Fran?oise (Laurent), a florist’s assistant, who inexplicably falls under the spell of a much older dog trainer Lucien (Berry), whom eventually Jean kills on the spur of the moment. Naturally, it only makes Fran?oise look like an imbecile, a stock object of desire for the sterner sex. The film doesn’t specify what she sees in Lucien, whose odiousness almost overflows out of the screen owing to Berry’s over-the-top ostentation of a self-destructive, pontificating, cowardly weasel, a humdinger of a dastardly villain. Again, like in PORT OF SHADOWS, the fateful encounter with a young-and-beautiful girl becomes a man’s undoing and that’s it, while the one-sided devotion from Clara (Arletty), Lucien’s discontent former assistant, to Fran?ois is affixed only to balance out Fran?oise’s romantic dangling. It seems only fair both Fran?ois and Fran?oise are recipients of unrequited love to make them worthy of each other, doesn’t it?

Unfolding the story from three flashback, DAYBREAK manifests great facility of superimposed dissolves, and when Fran?ois is contained in his gar?onnière, Carné knows exactly how to move the camera on a dime and let despair gradually throttle Fran?ois until he finally capitulates, the seething anguish reaches the climax in Gabin’s impassioned outcry toward the rubberneckers on the square beneath, and the ominous daybreak sounds a death knell to a besieged Fran?ois. A tear gas is thrown into the room after the sound of a gunshot, then the alarm clock rings, DAYBREAK strikes home with the piercing irony of a nihilistic dread.

As the leading man, Gabin asserts himself impressively as a flinty proletarian hero, bristling with coolness, virility and emotional weight whenever the script demands him to emote. For his love interest, in PORT OF SHADOWS, Morgan is born to be adored and gazed upon on the silver screen, her pulchritude is simply beyond words in those soft-focus close-ups; whereas in DAYBREAK, Laurent looks too prim and proper to be equipped with a wandering heart, so it’s up to Arletty to extract enough heart and soul into Clara’s expression of the struggle between independence and codependence, she cannot win Fran?ois’s heart, but prompts audience to ponder about why? It also betrays human’s ingrown bias of agism and virginity obsession.

It is invigorating to report that, viewed today, both films still possess their indelible allures, namely, the haunting, fog-wreathed mise en scène in PORT OF SHADOWS, with its star-crossed lovers’s heartbreaking romance, and DAYBREAK’s epic invasion of dysphoria, its narratological intrigue, all lead to the supernal pathos of witnessing a decent man driven to his ruination by the vagaries of destiny. Carné’s “poetic realism” - poetic tragedy plus moody realism - is a significant cinematic achievement whose elegance and Weltschmerz might be an unexpected antidote to a world overrun by cynics and sensationalists.

referential entries: Julien Duvivier’s PéPé LE MOKO (1937, 7.9/10); Jean Renoir’s BOUDU SAVED FROM DROWNING (1932, 7.7/10); Jean Vigo’s L’ATALANTE (1934, 8.4/10).

English Title: Port of Shadows

Original Title: Le quai des brumes

Year: 1938

Genre: Crime, Drama, Romance

Country: France

Language: French

Director: Marcel Carné

Screenwriter: Jacques Prévert

Based on the novel by Pierre Mac Orlan

Music: Maurice Jaubert

Cinematography: Eugen Schüfftan

Editor: René Le Hénaff

Cast:

Jean Gabin

Michèle Morgan

Michel Simon

Pierre Brasseur

édouard Delmont

Raymond Aimos

Robert Le Vigan

René Génin

Marcel Pérès

Roger Legris

Jenny Burnay

Rating: 8.0/10

English Title: Daybreak

Original Title: Le jour se lève

Year: 1939

Genre: Crime, Drama, Romance

Country: France

Language: French

Director: Marcel Carné

Screenwriters: Jacques Viot, Jacques Prévert

Music: Maurice Jaubert

Cinematography: Philippe Agostini, André Bac, Albert Viguier

Editor: René Le Hénaff

Cast:

Jean Gabin

Jules Berry

Arletty

Jacqueline Laurent

Bernard Blier

Arthur Devère

René Génin

Georges Douking

Rating: 7.6/10

霧蒙蒙的濱海小鎮(zhèn).海邊的巴拿馬酒吧.陰雨潮濕潮濕的石子街道.小街上并肩行走的讓和奈莉.藏在暗處的殺手，一切看起來充滿了詩意而又充斥著危機，《霧碼頭》作為一部典型的讓加本神話電影將法國黑暗現(xiàn)實主義的絕望感展現(xiàn)的淋漓盡致，其中的霧與岸的含義十分令人著迷，從中可以窺視出法國當(dāng)時的社會情緒。電影中的讓就如同一艘在黑暗中航行的小船，無法在光明中露面，只能在黑暗中摸索，岸是他苦苦追尋的彼岸，而霧則是他航行中的重重阻礙。霧放在讓的個人身上可以認為是他對戰(zhàn)爭的厭惡及對未來的絕望，而煙霧繚繞如同孤島一樣的小鎮(zhèn)可以視作整個法國的縮影，霧是整個法國迷茫的象征，經(jīng)過了口號喊的震天響卻一無是處的左派政府，又引來了保守的右派政府，一戰(zhàn)留下的傷痕沒有愈合反而越拉越大，小鎮(zhèn)中環(huán)繞的霧氣令人無法尋求離開這里的道路而體現(xiàn)的一種無法逃離之感，整個法國也是這樣，無法尋找到自己的國家道路，跌跌撞撞止步不前，這也是法國在二戰(zhàn)中失利的最主要的原因。海邊的巴拿馬酒吧是小鎮(zhèn)中唯一不受霧氣侵擾的地方，是如同讓一樣的人的避風(fēng)港和指明燈，酒吧中的畫家就是如同導(dǎo)演一樣的法國知識分子對于當(dāng)下社會悲觀心理的寫照，他把自己衣服和畫夾留給讓就是導(dǎo)演希望啟蒙法國民眾希望他們將自己的思想延續(xù)下去。電影中，讓想要前往委內(nèi)瑞拉，這是屬于他的彼岸，他想要擺脫過去的自己在新大陸上開啟新的生活，這代表著當(dāng)時的法國希望擺脫一戰(zhàn)的陰影尋求新的發(fā)展，岸于此是希望的象征，這也是自法國樂觀現(xiàn)實主義流傳下來的對于希望的追求，雖然對于社會導(dǎo)演最后以讓的死亡表現(xiàn)了他的悲觀宿命傾向，但是仍然以讓的形象來提醒法國民眾不要忘卻了對于希望的探索，這也可以認為是對宿命論小小的反抗以及不甘，最后讓留在船上的畫夾代表著追求希望的精神，會隨著輪船代代相傳?！笆澜缟现挥幸环N英雄主義，那就是在認清生活的真相后，仍然熱愛生活”這是法國作家羅曼羅蘭的名言，讓就是這樣的一個人物，即使明知前方黑暗無盡，但仍然不停止尋找希望的腳步，即使明知前方是死亡也不停止。就如同一艘夜航船，于黑暗中探尋著光明。

霧蒙蒙的濱海小鎮(zhèn).海邊的巴拿馬酒吧.陰雨潮濕潮濕的石子街道.小街上并肩行走的讓和奈莉.藏在暗處的殺手，一切看起來充滿了詩意而又充斥著危機，《霧碼頭》作為一部典型的讓加本神話電影將法國黑暗現(xiàn)實主義的絕望感展現(xiàn)的淋漓盡致，其中的霧與岸的含義十分令人著迷，從中可以窺視出法國當(dāng)時的社會情緒。

電影中的讓就如同一艘在黑暗中航行的小船，無法在光明中露面，只能在黑暗中摸索，岸是他苦苦追尋的彼岸，而霧則是他航行中的重重阻礙。霧放在讓的個人身上可以認為是他對戰(zhàn)爭的厭惡及對未來的絕望，而煙霧繚繞如同孤島一樣的小鎮(zhèn)可以視作整個法國的縮影，霧是整個法國迷茫的象征，經(jīng)過了口號喊的震天響卻一無是處的左派政府，又引來了保守的右派政府，一戰(zhàn)留下的傷痕沒有愈合反而越拉越大，小鎮(zhèn)中環(huán)繞的霧氣令人無法尋求離開這里的道路而體現(xiàn)的一種無法逃離之感，整個法國也是這樣，無法尋找到自己的國家道路，跌跌撞撞止步不前，這也是法國在二戰(zhàn)中失利的最主要的原因。海邊的巴拿馬酒吧是小鎮(zhèn)中唯一不受霧氣侵擾的地方，是如同讓一樣的人的避風(fēng)港和指明燈，酒吧中的畫家就是如同導(dǎo)演一樣的法國知識分子對于當(dāng)下社會悲觀心理的寫照，他把自己衣服和畫夾留給讓就是導(dǎo)演希望啟蒙法國民眾希望他們將自己的思想延續(xù)下去。電影中，讓想要前往委內(nèi)瑞拉，這是屬于他的彼岸，他想要擺脫過去的自己在新大陸上開啟新的生活，這代表著當(dāng)時的法國希望擺脫一戰(zhàn)的陰影尋求新的發(fā)展，岸于此是希望的象征，這也是自法國樂觀現(xiàn)實主義流傳下來的對于希望的追求，雖然對于社會導(dǎo)演最后以讓的死亡表現(xiàn)了他的悲觀宿命傾向，但是仍然以讓的形象來提醒法國民眾不要忘卻了對于希望的探索，這也可以認為是對宿命論小小的反抗以及不甘，最后讓留在船上的畫夾代表著追求希望的精神，會隨著輪船代代相傳。

“世界上只有一種英雄主義，那就是在認清生活的真相后，仍然熱愛生活”這是法國作家羅曼羅蘭的名言，讓就是這樣的一個人物，即使明知前方黑暗無盡，但仍然不停止尋找希望的腳步，即使明知前方是死亡也不停止。就如同一艘夜航船，于黑暗中探尋著光明。

很久以前寫過一句話：“于我而言，讀詩最大的作用便是能夠讓我欣喜地道一句：你好，憂愁”

隨著時間的更迭，我需要花更多的精力去開拓界域，卻也愈發(fā)明白文學(xué)才是我永遠的心頭好。順意時，閱讀文學(xué)是一種習(xí)以為常的生活方式；失意時，文學(xué)則更像是一種解救。

在詩意的描摹下，苦難鑲了金繡了鳳，虛無、死亡，窒息的、蠱惑的，殘酷現(xiàn)實蒙上了更深刻的美感。

二十世紀三十年代的法國就似乎籠罩在這樣一片昏沉的霧靄下，一戰(zhàn)的創(chuàng)傷未消，經(jīng)濟危機又起，二戰(zhàn)的鼓噪更是甚囂塵上。

展不開的結(jié)，難平的意，法國四處都是找不到歸屬的游魂，迷戀著幻象。人們激越地喊著鮮花卻又瘋狂地沖向黑暗。

而此時，竟成了導(dǎo)演馬塞爾·卡爾內(nèi)與詩人雅克·普萊衛(wèi)的黃金時代。

在開始敘述之前有必要提一句，卡爾內(nèi)是“詩意現(xiàn)實主義”電影的大師，但同時也因他的“制片廠美學(xué)”成了新浪潮派的重點抨擊對象，“制片廠”象征著守舊、程式化，然而1936-1946卡爾內(nèi)的黃金十年，也正是他反叛的十年。

可能因了電影鼻祖之名，又幾番為電影帶來突破，法國的電影人總帶著股特立獨行的驕傲。電影剛剛從戲劇的滋養(yǎng)中嘗到甜頭，卡爾內(nèi)卻偏偏開始反對起戲劇的矯揉造作，他受到了左拉自然主義的影響，街頭攝影師的經(jīng)歷更讓他發(fā)起了走上街頭的電影宣言。

他的電影把目光從上流社會轉(zhuǎn)向了下層民眾，現(xiàn)世的矛盾、世俗的萬象開始成為電影的背景，借他的鏡頭，我們窺見了工人農(nóng)夫，也目睹了貧民逃犯。

他反對戲劇夸張的表現(xiàn)形式，通過電影獨到的機位運動，轉(zhuǎn)而更專注于人物心理的細致呈現(xiàn)，此時的電影更加成為一種有別于戲劇的藝術(shù)。

有人曾說，掌控于納粹之下，他無法揭露現(xiàn)實，因而采用了“回避現(xiàn)實”的“詩意現(xiàn)實主義”。然而我卻覺得他為當(dāng)時的抗爭提出了有效的途徑。

《霧碼頭》中陰仄的環(huán)境，消沉的士氣是戰(zhàn)前法國的真實寫照，然而一度有言論將法國戰(zhàn)敗歸咎于他的電影。為此他曾說：你不能責(zé)怪晴雨表招來了暴風(fēng)雨。這句話即便用來回應(yīng)當(dāng)下的審批制度仍舊顯得擲地有聲。

詩人普萊衛(wèi)似乎并未在詩歌上有著多大的造詣，甚至如今都難以找到一個為他創(chuàng)立的詞條，然而他卻成了提及卡爾內(nèi)的電影時不可或缺的一員。從1936年與卡內(nèi)爾合作第一部作品《珍妮》，二人十年間先后合作了七部影片。

現(xiàn)實的電影語言配上詩意的臺詞，是一種慰藉，也是一把利刃。

卡爾內(nèi)電影的詩意不僅體現(xiàn)在對白上還體現(xiàn)在他對美的良好品味與執(zhí)著的追求。

《霧碼頭》的服裝設(shè)計師便是時尚界里的藝術(shù)家——香奈兒。

比起需要用歷史語境、學(xué)術(shù)言語的堆砌來描畫一生的卡爾內(nèi)和普萊衛(wèi)，香奈兒則要活得熱鬧的多。

她一生經(jīng)歷了情海翻波，也經(jīng)歷過潮起潮落。

1899年，帶著神秘的身世走出孤兒院，走向社會。

1909年，解釋卡佩爾，開始了事業(yè)宏圖。

1919年，痛失所愛，讓俄羅斯風(fēng)格的時裝風(fēng)靡巴黎。

1953年，70歲高齡付出，成為不老的傳奇。

香奈兒的人生似乎隨意拎出一件事就足以尋常的兒女享用一生。

無論是政界歌壇還是藝術(shù)圈，無論是落魄的才子還是英國的首富。

畢加索、丘吉爾、斯特拉文斯基、蕭伯納……

香奈兒是他們的摯友、知音、伯樂、繆斯、女神和好情人。

香奈兒在一段段感情中游刃有余，深情不糾纏。

香奈兒在一樁樁交易中步步為營，聰慧有節(jié)制。

在人人試圖將自己變得圓滑得以生存的時候，香奈兒卻通過保存自己的個性來保護自己。

然而1938年，即《霧碼頭》公映的那一年，卻恰是香奈兒遭遇困境的前夕。

此時她剛剛結(jié)束一段戀情，同時還接住了朋友米西婭的全部生活，與此同時，她的高端顧客逐漸開始流向另一位名為夏帕瑞麗的設(shè)計師手中，并且，距離她遭遇自己的工廠工人罷工也為時不遠，而在幾年之后，香奈兒甚至宣布退出業(yè)界。

這不禁想讓我講一講她與卡佩爾的故事。

卡佩爾是資助香奈兒的第一人，而一生追求獨立的香奈兒在此時卻還一度需要卡佩爾的養(yǎng)活，卡佩爾出車禍的那日據(jù)說正是要趕去與香奈兒共度圣誕，懷中還帶著給她的禮物，香奈兒到場后大哭了幾個小時，并自此立誓“讓全世界的女人都穿黑色”。