因為李鴻其看了這個電影。

很難過，我的婚姻也就如電影里真真和品瑞。

能理解真真勇敢選擇離婚的心情，更羨慕她再婚后的幸福，比和品瑞時幸福太多了。

總是懷念過去的人，肯定是因為現(xiàn)在過得不好。

偶然的一天，翻到13年前用諾基亞6300為他錄的視頻，就此翻開了我無限的回憶……

認識的第二天，我們就散步兩個多小時邊走邊聊，一直以為是我喜歡他的，現(xiàn)在想來，他要是不喜歡我何必在我身上浪費時間？

一次次的邀約；每晚打電話幾個小時一直到睡著；深夜電臺里DJ說睡不著就給意中人打個電話時正在想他就接到他的電話；剛道別走向不同方向，因為不舍所以回頭張望，發(fā)現(xiàn)他也正回頭看我；爬山散步的途中，隨手撿起兩根鐵絲給我編了一個愛心形狀……

或許是因為我愛著他，所以一切的小事皆給我溫暖的錯覺。

曾經(jīng)的夢想就是成為他的夢想，執(zhí)子之手與子白頭。

天真的我以為，自己只是渴望憧憬中的生活，換一個人一樣可以實現(xiàn)，現(xiàn)在才驚覺，世界上只有一個他，獨一無二，與他朝夕相處的那段時光也是不可復制的了。

我就像真真一樣，過上了僅僅只是維持婚姻關系的生活。我的激情再無處釋放，業(yè)余愛好迫于現(xiàn)實生活也再難追求，心中的委屈與幽怨也無處訴說。

一直渴望能像跟他在一起時，打幾個小時電話跟我聊我會感興趣的事，開玩笑逗我開心，末了淡然的問一句"現(xiàn)在高興了吧"。又或者是買了我喜歡的東西托朋友送我，當我跟他坐下來吃飯時，一言不發(fā)不停往我碗里夾菜，然后看著我吃。是的，他沒有跟我道過歉，但就是讓我再氣不起來，他一點一點給的溫暖，讓我開始渴望有個屬于自己的家，我沐浴著朝陽為他準備早餐，他浸入如夕陽般溫暖美好的燈光里等我吃晚飯。也正是這些溫暖，讓我痛苦掙扎……

不知道品瑞回到老家站在曾經(jīng)和媛跳舞的那個酒吧是不是后悔了。

我時常想，當時要是不顧一切留在他身邊，現(xiàn)在我會不會感覺幸福一些，快樂一些。

希望我還能有勇氣和能力追求自己的憧憬，還能擁有愛。

另外，覺得李鴻其演得很好，馬泰一下讓人出戲了。印象最深的鏡頭是年輕的品瑞日復一日的開門關門，這沒有愛日復一日的無趣生活讓人窒息，難過。

日常采訪中時間緊、任務重，如果苦于沒有畫面，我一般也就安排拍攝對象做兩件事情：走來走去或者坐在電腦前敲鍵盤，不得已而為之。電影《虎尾》(Tigertail, 2020)輕易喚起了我的認同感。在這部講述臺灣移民代際演化的劇情片而非紀錄片中，走來走去和電腦前敲鍵盤出現(xiàn)的次數(shù)應該超過了我最近10年采訪的總和。但創(chuàng)作者既然擁有虛構的許可證，當然也就失去不得已而為之的正當理由。電影中走來走去毫無目的，電腦前敲鍵盤沒事找事，目的只在于掩蓋故事結構上的一個又一個致命缺陷。

臺灣生活的細節(jié)溫馨美好，但電影中的人物以莫名其妙的對話、難以琢磨的行為、邏輯混亂的人生等各種方式糟蹋著資源。扮演男主角老年的演員整部電影中投入產(chǎn)出比超高，只需要固定出一張對生活充滿怨恨的臉來回走動和打電腦基本上就完成了任務。電影想說的是他年輕的時候離開愛著的姑娘，帶著有錢的姑娘離開臺中去了紐約?？蓮碾娪爸锌矗瑦壑墓媚锕倘缓?，但有錢的姑娘一點錯也沒有，也許錯在有錢？一個挺好的姑娘怎么需要靠父母發(fā)放大量現(xiàn)金補貼才有出路？不用問這些問題，我相信編導自己從來沒有想清楚。

故事的前提設置其實不錯，臺灣經(jīng)濟起飛前的年輕人來美國尋求發(fā)展機會，艱難適應并立足以后，交易式婚姻中的夫妻自己的問題久治不愈，與下一代的沖突也開始形成。從故事編織能力看，創(chuàng)作者無意中將角色塑造成嚴重精神創(chuàng)傷患者，毫無必要地生活在煎熬中，數(shù)十年如一日，但從來沒有給他們提供哪怕一次心理咨詢的機會。

為啥用這個名字？一個地名的田園回憶，一個年齡梗的文學表達，看似高級的雙關玩法，卻沒能在眾多期望中，被電影的水準詮釋。看形式感動的華語電影，是一種恨之痛之的體驗。

是，通篇就是散文詩的質感，明顯的影像感和相對獨立風格的回憶體敘事。搭配元素營造出疏離感，也迎合遠赴他鄉(xiāng)、歸來皆空的游子心態(tài)。人物的勾勒是相對豐滿的，但似乎有意表達的主線因為主角串聯(lián)的邏輯性差，顯得凌亂，許多切入點因為缺失年代標記也顯得混亂。因此節(jié)奏感屬于良好但不實用。

演員方面，算是驚喜吧，真的大愛楊貴媚，李鴻其的演繹也不錯，個人感覺比馬泰要鮮活許多，陳沖依然很符合角色設定，喜歡。其他的演員，或許是沒有怎么練習過華語臺詞，的確會有僵硬感。電影畫面處理的手法是嫻熟的，無論是取景、配色或者是特別鏡頭的運用，在臺語環(huán)境和美國華人社區(qū)的營造上，很符合想象。

在劇情的安排上，為了人物情感表達而排滿了片段。細節(jié)處雖然多半可以相互支持，不過內容依然過于豐滿，從而拖累主題。主題，其實我是有共鳴的，特別是對于華語世界的人而言，男主算是很多80后的父輩典型。在對待母親、愛情、妻子、兒女等諸多問題上的“問題”，該片也一一呈現(xiàn)。遺憾就是并沒能將其深入。移民的壓力、“現(xiàn)實”的鴻溝、還有大男子主義的內核，都只是被擺上臺面亮個相。

不同于美國典型中年危機，該片男主的故事有其獨特的文化背景。這種對華語世界的描述，僅停留在浮光掠影，真的只令人感受到無內涵的形式感。這還不像《摘金奇緣》，可以用獵奇感代替文化探討。不過好在，問題畢竟是擺出來了。但未知的是，引發(fā)更多的究竟是抱怨，還是反思。

最后的最后，導演拍劇的手法或許更成熟，該劇本不太適合該電影成品，6分。

（文中圖片均來自豆瓣）

「不語」，公眾號“不著”的藝術單元之一，更多內容可關注微信公眾號(搜索"willyi_")

4月10日，Netflix最新華裔題材電影《虎尾》上線,本片由《無為大師》制作人楊維榕執(zhí)導，李鴻其、李坤玨、陳沖、馬泰、楊貴媚等主演。乍看之下，卡司陣容不容小覷，故事又取材于導演自身，最后當片方打出“該片講述臺灣移民到美國的兩代人歷程和內心聯(lián)結”的宣傳點時，確實會讓人打開這部電影時的心態(tài)是滿懷期待的。

但是，影片最終呈現(xiàn)出的質量，卻配不上我們的這份期待。

根據(jù)影片的敘事節(jié)奏，簡單介紹一下影片的故事內容。

男主角品瑞出生于臺灣，夢想是去美國，青年時期愛上了女孩阿媛，但為了實現(xiàn)夢想，娶了工廠經(jīng)理的女兒真真，與阿媛不告而別。在美國的生活很辛苦，但品瑞還是堅持下來了，與真真生下一男一女。多年以后，女兒Angle長大成人，生活卻充滿了不如意，而真真又與品瑞提出了離婚，品瑞同意了。隨后，品瑞在社交網(wǎng)站上找到了阿媛，兩人又重新恢復了聯(lián)系，在重逢的餐桌上，雙雙跌入回憶。在經(jīng)歷母親去世一事后，品瑞最后帶著女兒回到了臺灣虎尾，重溫故土。

影片采取雙線敘事模式，一邊是老年品瑞如今在美國的生活狀態(tài)，一邊是回憶青年時期的臺灣往事和初到美國的奮斗歷程。

影片的時間跨度是肉眼可見的大，想完完全全塞進90分鐘的電影里也是肉眼可見的困難，不知道大家看完上面一段的故事內容，有沒有一種不知道影片重點在哪里的感覺，好像是在塑造品瑞這個人物，但又形容不出來他到底是個什么樣的人。事實上，造成觀眾困擾的原因有兩個，一是影片的敘事是建立在老年品瑞的回憶之上的，準確來講是建立在導演的回憶之上，他把記憶力比較重要的事情給拼湊在了一起，再用畫外音的獨白連接這些事情，使影片看上去有了邏輯關系。二是剪輯出現(xiàn)了很大問題，前半部分的敘事很拖沓，展現(xiàn)青年品瑞和母親的關系，和女友阿媛的關系，但對于他想去美國的初衷卻一筆帶過；后半部分的敘事又十分跳躍，通過一段重復蒙太奇展現(xiàn)品瑞在美國生活很安穩(wěn)，而真真與品瑞兩人之間的關系就是跳躍性的破裂，注意此刻的鏡頭語言是不具有敘事作用的，全靠人物臺詞告訴觀眾到底發(fā)生了什么。

至于臺詞，已然成為影片的一大槽點。而本片臺詞給人最大的感覺就是，這都是設計出來的人物語言。舉個例子，品瑞和阿媛去高級飯店吃飯，服務員竟然張口就問，“你們來我們這里用過餐嗎？價格寫在菜單右邊?！本退阒肋@段是為了展現(xiàn)人物性格，但乍一聽還是會懷疑導演的生活常識。

人物的臺詞還有一個重要功能是推動故事的發(fā)展，但本片卻通過人物臺詞直接告訴觀眾故事里所有的謎團。在重逢的飯桌上，阿媛問品瑞當初為何不告而別，品瑞直截了當，“說了又有什么用呢？”確實，如果再解釋一番，畫面又會切成精心布置過的畫面和說不完的畫外音了。

說到畫面，就再多提一句本片的視聽語言，很單調，很刻意，精致的構圖中帶著一絲做作，甚至造成了一定意義上的失真。父女之間的鏡頭疊化，就是想強調兩人之間的某種契合，但畫面里除了愁眉苦臉就再也沒有什么了。

看完《虎尾》，我們很容易把它和《別告訴她》放在一起比較，同樣是華裔題材的電影，同樣是根據(jù)導演的自身經(jīng)歷改編，同樣是拍給外國人看，后者的質量卻比前者高了一大截。很難想象外國人看完這部電影后會對國人移民產(chǎn)生怎樣的看法，純粹為了錢？還是扎根在心中的“美國夢”？那為何最后還是站在故土上流淚？

一切都沒講清楚，連最基本的人物情感狀況都沒講清楚，又何談兩代人的心路歷程呢？

看不明的開頭結尾，想不通的前因后果，蹩腳的對話臺詞，支離破碎的貫穿在一起，很多人的人生選擇又何嘗不是如此。有激情，有尷尬，有沉默，有哭泣，這不是一個海外華人的故事，而是很多人的故事，雖然同樣長居海外，由于時代的不同或許沒那么多的共鳴，但隱約的還是會被那種欲言又止又無以言說的沉默所打動

影片很美國化，標準呈現(xiàn)了那一代人，培養(yǎng)出了不會說中文的子女的困境，交流極其有限。另外，男主居然找了一個中文說得非常機器人口音的美國二代來演，也是很可怕了。美國電影刻畫亞裔的通病，但是居然臺灣導演拍的也是這個毛病，真可怕......

當然，就像馮小剛《老炮兒》是給自己青春歲月的致敬，這部電影中呈現(xiàn)的兩代人的價值觀，雖然我都不贊同，但是呈現(xiàn)這樣一種人生仍然是有價值的吧，值得反思。