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劇照
詳細劇情
這是二十四段每秒二十四格的電影真理，也是饋贈給世人的遺愿紀(jì)念。伊朗電影大師阿巴斯在靜態(tài)攝影與動態(tài)影像之間，百轉(zhuǎn)千回、細細探尋，也搭建起兩種藝術(shù)表現(xiàn)形式間的關(guān)聯(lián)。下起雪來白茫茫一片的林地，炊煙裊裊升起的村屋，鳥兒振翅飛過原野，鹿與牛緩步遷徙橫越，世間萬物在阿巴斯靈動詩意的凝視中，每一個按下快門瞬間的之前與之后，都隨著景框里的窗框樹影搖曳，天馬行空地流轉(zhuǎn)時光，在影格與影格之間，梳理電影的本質(zhì)?！ 半娪笆加诟鹄锓扑?，止于阿巴斯。”這是法國新浪潮大導(dǎo)演高達對阿巴斯電影美學(xué)的贊譽。從攝影出發(fā)，拓延影格之間的空隙，《24格》發(fā)想自阿巴斯個人收藏的照片，歷經(jīng)三年的時間與伊朗技術(shù)團隊合作，運用數(shù)位影像工具，以3D動畫、擺拍的方式，重新想像這些畫面的前世今生，與其創(chuàng)造出來的情感觸動。攝影與電影之間反覆且親密的追尋與叩問，一曲溫柔而綿長的影像詩。
長篇影評
1 ) 回憶的24格
其實影片過半，我才匆匆拿出筆記本記錄之后的每一幀。
上一部這么自覺地想要記錄什么時，是《寒枝雀靜》。
哪怕只是幾個意象的重復(fù)組合，依然帶來豐富的觀感。這實在是一件很奇妙的事。
24格不是在記錄，是在回憶。
前面幾幀我一直在疑惑中，因為有些地方很不解，像馬腳一樣拙劣地顯露。一些技術(shù)的痕跡（狼和鳥的爪子，踏進草地雪地尤其明顯），還有第二幀，半搖下車窗之后，為什么風(fēng)不會挾著雪飛進車內(nèi)？
我漸漸感覺到，畫面是分層的，背景，動物以及風(fēng)雪，他們不在同一處發(fā)生。靜止的背景上，可以是飛鳥啄食，也可以是鹿在奔走。這一層風(fēng)雪可以在窗前也可以在林間。
所以畫面顯得既真實，又不真實。
就好像回憶里慢慢剝離出時間，地點，事件。
這個感覺在frame15突然明朗。第十五幀也是我最喜歡的一幀。幾個人的背影在中間，前景和背景慢慢變化——夜色漸深，雪越下越大。突然，鐵塔亮起燈，前景里頻繁出現(xiàn)路人。而那幾個背影，沒有被夜色隱去，也沒有因為燈光更加清晰，就這么近乎永恒地，望著。
在這一幀，以及之后，不知道是不是因為我的錯覺，鏡頭甚至出現(xiàn)輕微的晃動。像把握不準(zhǔn)的一支筆，滲出了一些墨水。
回憶里拼湊出的畫面不是現(xiàn)實，動靜在交替，畫層在切換。
所以雪飛不進現(xiàn)實。
鴨子，海鷗，鹿總朝鏡頭深處走去。
總有東西阻隔在記憶與現(xiàn)實之間：車窗，門戶，網(wǎng)，石......
除了frame15，我還喜歡frame4，離群的鹿的等待；frame13，一只海鷗在死去那只的尸體邊徘徊陪伴。
像在訴說愛，訴說“l(fā)ove never dies”。
在關(guān)于海的每一幀，我都想起在長島的一次經(jīng)歷。
一只黑羽的鳥立在一塊大石頭上，海風(fēng)很大，但是它偶爾動一動爪子。抓拍完之后，去海灘上看低飛的海鷗，一瞬間，天暗了下來，開始下雪。我躲在海邊房屋的檐下，雪阻隔著我和海。
那是我的回憶最接近24Frames的一幀。
2018.04.15 傍晚
2 ) 《24幀》觀影筆記
看了一半才想起來記一記，一定有疏漏，歡迎批評指正。
1 彩色 雪 村 炊煙 烏鴉 牛 狗
2 黑白 雪 車窗 音樂 馬
3 黑白 牛 海 海鷗
4 黑白 雪 樹 麋鹿
5 黑白 雪 鹿吃草 槍
6 黑白 風(fēng) 窗 音樂 竹 烏鴉 飛機
7 彩色 雨 欄桿 海 烏鴉
8 彩色 雨 欄桿 柱子 海鷗 艇
9 彩色 雨 草原 土堆 洞 獅子
10 黑白 雪 樹 羊 狗
11 黑白 雪 樹 狼
12 彩色 屋子 陽光 綠草 歌劇 舒緩 烏鴉影子 鴿子 麻雀
13 黑白 海 海鷗 槍 哀鳴
14 黑白 廢墟 窗口 路 斜線 陽光 烏鴉 摩托 車
15 黑白 6人背影 埃菲爾鐵塔 路人 開始下雪 燈光 掌聲 歌手 撐傘的人
16 彩色 陰 沙灘 柱子 鐵板 鐵絲網(wǎng) 船 鵝
17 黑白 雪 灌木 麻雀 烏鴉
18 黑白 晴 雪地 窗 格柵 樹干 烏鴉 貓
19 黑白 霧 樹林 牛
20 黑白 晴 窗 墻上的光影 雪地 樹枝 烏鴉
21 黑白 窗簾 樹影 烏鴉 bmg 開門聲 腳步聲 窗 風(fēng) 鴿子
22 黑白 雪 沙灘 海浪 旗子？ 海鷗 狗 旗倒
23 彩色 晴 藍天白云 木柴 風(fēng)吹樹 麻雀 伐木聲
24 黑白 夜 窗前 桌 臺燈 屏幕 PS 趴著的人 屏幕里的畫在動 歌 天光漸亮 mac the end 屋外似乎在下雨
3 ) 在24幀里獲得寧靜
一位攝影師朋友推薦我去看伊朗導(dǎo)演阿巴斯的「24 Frames」，并說：「他在這部電影里試圖探討電影的本質(zhì)，探討電影與攝影的疆界在何處?！?/p>
因為導(dǎo)演是電影大師，影片的合成又略顯粗糙，讓我以為它是部老片子，直到“第24幀”出現(xiàn)了蘋果的iMac，我才意識到這是近期的作品，上網(wǎng)一查發(fā)現(xiàn)電影上映于2018年，是2017年去世的阿巴斯的最后一部長篇作品。
影片共有24個畫面，都基于阿巴斯的攝影作品，在對照片中元素進行動態(tài)效果的處理或?qū)⒅c其他影像素材合成后，實現(xiàn)「活動照相」。
如果影片都是真正的紀(jì)實，也許會更吸引我，真實又平靜的東西，誰不愛呢。但合成的好處是，能見導(dǎo)演在拼貼各種素材后創(chuàng)造出的一種模糊了畫面主體的「真實」的敘事，盡管這份敘事在平靜之下深潛著。近兩個小時的影片，24張「照片」，雖是捕捉并漸凍了美妙的時間，但多少有些催人入睡，還好電影的每一「幀」都有細膩的聲音設(shè)計，能幫忙喚醒一下注意力，也讓「照片」們更真實。
不過阿巴斯似乎也不在意觀眾睡去，他曾說：「現(xiàn)在這個世界這么亂，我的電影能讓你在影院里獲得寧靜，能睡著一會兒，你應(yīng)該感謝我?！箤庫o，也是我觀影時的最大感受，人類是一場發(fā)燒，而現(xiàn)在正值高燒的年代，能降降溫敷個冰袋實屬不易。
全片能見導(dǎo)演對“人與自然”的曖昧態(tài)度，片中的人類時而扮演侵略者，時而又是動物們嬉戲場所的提供者。影片中經(jīng)常出現(xiàn)的窗戶則似乎是種對銀幕的隱喻，人透過窗戶觀看自然/觀眾透過銀幕觀看電影，而窗戶映出景象成了電影中的電影。
4 ) 阿巴斯作品里的最愛
1. 阿巴斯作品里的最愛；于本人就是精神鴉片，越嗑越嗨，真的一秒鐘都沒睡著[破涕為笑] 2. 一個鏡頭里的靜止和運動。調(diào)動包括光線構(gòu)圖聲效音樂等等各種元素，在3-4分鐘的時間里形成一個比較完整內(nèi)容，讓觀眾去想象并獲得某種感受。神奇的是為啥那些動物的運動也像職業(yè)演員那樣精準(zhǔn)和充滿靈性，作者是怎么做到的[捂臉]； 3. 前不久剛好看過川端康成的《陣雨中的車站》，同樣是表達一個片段，但個人觀感《陣雨》完敗于《24幀》，私以為電影藝術(shù)這種形式起到了相當(dāng)作用； 4. 電影是否需要敘事，是否需要看懂，為什么說電影是一種關(guān)于視聽語言的藝術(shù)，這部片可以回答一二；同樣也說明了在流媒體盛行的時代，為啥還要去電影院看電影； 5. 非要雞蛋里挑骨頭，就是（1）每一幀都太“干凈”了（也許就是作者的藝術(shù)追求）；（2）雨雪窗鳥海樹等元素重復(fù)得太多（重復(fù)本身并不是問題的問題）；（3）居然不是杜比全景3D；
總而言之，幸福是在電影院看阿巴斯，幸運是在電影院第一次打開《24幀》！
5 ) 我是怎么看完的
我在想我是怎么看完的
攝影很喜歡格子構(gòu)圖，如窗，樹木劃分空間，豐富遮擋，但隨著時間推移人會覺得乏味，動物即引導(dǎo)視線不斷游走，改變景深，形成新的構(gòu)圖，并且觸發(fā)事件，使時間有轉(zhuǎn)折點和臨界點，如打斗、獵殺、槍擊和其結(jié)局。視線的引導(dǎo)物可能是畫面中本就存在的，起初不起眼，當(dāng)光線改變（最后一個片段），或者聲音浮現(xiàn)（牛的喘氣聲），由靜轉(zhuǎn)動，開始吸引人的注意，觀眾會覺得有發(fā)現(xiàn)事物的新鮮感，并繼續(xù)看下去。
但我覺得更重要的是，這些片段是由一個個“不可能的長鏡頭”組成，像一個展示舞臺，觀眾會期望這空寂的場景會發(fā)生什么，而主角多是敏感的鳥類，鹿或者自由自在的牛，或者實景中完全不動的人，這么戲劇的表演看起來不可能。影片第一個片段《雪中獵人》就表明了這些畫面不是完全真實的，場景也恍如絕境，但看起來如此逼真精巧，讓人疑幻疑真，難以置信，尤其是音樂和自然動物的配合。
6 ) 阿巴斯？阿西吧？
幀指動態(tài)中的靜態(tài)構(gòu)成圖像，一秒的流動用二十四幀靜態(tài)畫面是人的眼睛捕捉動態(tài)的最低標(biāo)準(zhǔn)，低于這個幀數(shù)視覺會告訴大腦：不真實。但幀并不完全是靜態(tài)的，在所有靜態(tài)繪畫的創(chuàng)作里面，往往通過一個靜態(tài)畫框內(nèi)容要表達出許多，這被稱之為藝術(shù)的感觸。我們會對靜態(tài)幀畫面產(chǎn)生動態(tài)的聯(lián)想，這樣的藝術(shù)觸覺不需要被教導(dǎo)，因為我們的生命本身是流動的。卻看到有人好像發(fā)現(xiàn)新大陸一樣，煞有其事的把它進行了包裝成一部電影來解釋。藝術(shù)家總有種自戀，仿佛唯有他掌握了對事物觀察的定義。對這樣的充滿逼格崇拜的世界，只有一個辦法可以鑒別它們。在心里替換掉導(dǎo)演的名字，假設(shè)是畢志飛張藝謀郭敬明之流捧出如此作品，會得到什么樣的評價？如果有一絲信仰的動搖，足以證明，你是一個雛。
當(dāng)然，阿巴斯畢竟不是阿西吧，如果沒有點內(nèi)涵，才完全是瘋子。在每一幅畫面里都包含著數(shù)個不同物體，聲音，乃至自然背景的動態(tài)速率差異。這個細節(jié)比較生動形容出來動態(tài)流動的本質(zhì)，讓人察覺自己的感觸，懂得分辨世界就是一種美的獲得。
一位大師垂垂老矣，卻依然向往著荒原走馬的雪、海灘臥牛的浪，向往著午后窗口的風(fēng)吟鳥唱。他佇立在鐵塔前一動不動，看燈火明滅；藏在石洞間屏住呼吸，窺野獸交合；伏在書案前睡意酣暢，聽雨打芭蕉。很久我才知道，原來荒原沒有雪，海灘沒有浪，熒屏上正接吻的男女遲早分離，我與他也終將如此款款告別。
1到24，虛實之間。風(fēng)、雪、浪、烏鴉的意象反復(fù)出現(xiàn)，艱難、孤獨、悲觀、理解之不能，中間穿插少而珍貴的彩色與溫度，支撐生命與電影的歷程。愛電影的人，誰看到最后一幀會不動容？在資料館里大哭，為阿巴斯對電影赤誠的愛。Love for the film never dies.
萬物皆詩
8.5# 大師遺作 對自然簡單又深沉的致敬 如此平靜謝幕 從一到二十四 故土云煙 苔原馬駒 潮漲群牛 鹿藏凜冬 竹林朔風(fēng) 窗前曳枝 夏雨海濱 波濤憑欄 獅吼豹嘯 山腳群牲 四犬嬉雪 仲春暖陽 迷失白鷺 舊梁啼鳴 塞納紅塵 臨水鴨聲 寒枝寂雀 悄然獵捕 濕霧遷徙 兀自啄食 喧囂陰云 淺灘長吠 鄉(xiāng)野晴空 靜默終章
不同媒介/技術(shù)使得建立在非在場性的「消失的美學(xué)」得以重現(xiàn)，其中基于靜態(tài)的畫作——我的摯愛——而運動的第一幀則是基于呈現(xiàn)的美學(xué)的「消失的美學(xué)」。每一幀的圖像都處在消失之中，從有到無。借助攝影機的高速運動、動態(tài)（光線、樹影搖曳等）和靜態(tài)（照片、畫像）的結(jié)合等手段，這些圖像也存在于觀者的眼睛之中，并處在「消失」之中。環(huán)境音是聽覺的「義肢」，不同狀態(tài)的畫面組合是視覺的「義肢」，維利里奧「電影是速度的義肢」的含義在此得到了拓寬。而最后一幀中，電腦剪輯軟件播放的一幀一幀的緩慢運動的靜態(tài)膠片（即將）組成運動的影像前，有一位沉睡的人正在因剪輯放快的間隔盲區(qū)中「失神」，而正因我們正在看的電影黏合了斷裂時間的知覺感受，所以我們可以看到由夜入晝的連續(xù)變化。反過來，沒有了電影這一「義肢」，我們也將同他一般沉睡。
事先有誰能想到70戛納最佳是這部，阿巴斯的偉大謝幕。
一部把“電影”作為最基本的單位的 視 與 聽 的最純粹、最動人、最理想狀態(tài)的呈現(xiàn)，如果說這代表了阿巴斯生時電影觀念的輸出，那阿巴斯的作為電影思考的那一面足夠讓人落淚
#2018北影節(jié)# 最不虛此行的一場。所有畫面都是靜態(tài)的，畫面之中最微小的動作也可能產(chǎn)生巨大意義。起初我以為這是部先鋒實驗影片，之后才發(fā)現(xiàn)這是阿巴斯晚年的返璞歸真。若有機會，想包下一間小影廳，獨自一人坐在正中間靜靜欣賞，看到淚流滿面，看到精疲力竭，直到像片尾那個身影一樣沉沉睡去。
每次看阿巴斯都覺得，他總是能讓醜陋的世界變得稍微可愛一點。
一幀一幀的吻，一生一世的愛。二十四幀，似如詩，亦如畫。二十四個場景，是風(fēng)雪和雷雨，日照和云離，有萬物生靈游走天地。是樹梢搖曳，浪卷沙礫滾滾不息。此刻，阿巴斯真正實現(xiàn)了夢與光影的永恒結(jié)合，讓情緒不再拘限于畫面的框架，他讓我們學(xué)會純粹的聽賞，簡單的感受。他把動和靜、明和暗、四季的輪回與往復(fù)，都凝聚成一首溫柔而質(zhì)樸的影像長詩，獻給每個和他一樣，尊敬生活和自然，并且深愛電影的孩子。（——/10）
大師鏡頭之下，萬物有靈且美。喜歡雨中無聊于是做愛結(jié)果被驚雷嚇到早泄的獅、喜歡欄桿上一對忙著秀恩愛的鳥不停挪移讓右側(cè)單身的鳥無處可站、喜歡被柵欄擋住找不到出路落單無助的鴨、喜歡雪中逆行躊躇不前等待伴侶的鹿、喜歡海邊守在同伴尸體旁久久不忍離去的鳥、喜歡對著鳥對著旗子空吠虛張聲勢的狗、喜歡雪中保持警覺盡職盡責(zé)的牧羊犬、喜歡喊同伴下來吃飯的狼，還喜歡喪生在槍口下的鹿、貓口下的鳥、以及電鋸口中的樹。每一幀都源自天然，每一幀都是無與倫比的藝術(shù)。
感覺不全是阿巴斯最后想要的。??
我在飛機上看了接近1個半小時，把旁邊的姑娘驚著了，她說，你是在看屏保嗎！居然能看2小時！ 阿巴斯你成功了，這片可以稱為長鏡頭不動之王了。
4.5；寒枝雀靜，林莽雪原，煙波浩渺，萬物有靈，生命至靜至美，就純粹觀賞角度而言，已經(jīng)足夠讓人沉醉；所謂「Frames 」不僅是「幀」，也是取景框，通過畫框中的畫框，阿巴斯再次實現(xiàn)與觀眾的互動；影像賦予靜態(tài)畫面的流動感，所有時間命題的終極呈現(xiàn)，并合成為新「介質(zhì)」——以電影獨有的傳統(tǒng)技法在模擬現(xiàn)實的同時，也在進一步虛化現(xiàn)實（后期的、人為的運動）。最后一幀簡直美哭，一幀一幀地吻到心愛之人，而其制作者沉睡猶酣，宛如對電影的告白，又像是漫長的告別。
阿巴斯的最后一部作品是……一部美術(shù)館電影，在影院里看其實很挑戰(zhàn)觀眾。用的是早期彼得·格林納威的數(shù)據(jù)庫電影方法，但是技術(shù)上主要依靠CGI完成。第一個畫面是對布勒哲爾《冬季獵人》的動畫處理，此后的23個畫面均是對《冬季獵人》所包含的元素的排列組合。有幾個段落堪稱揭示了電影的本質(zhì)。
1.探討電影本體論層面的運動與靜止、真實與虛構(gòu)兩大核心矛盾，將靜止、真實(？)的照片通過搬演或數(shù)字技術(shù)生成運動、虛構(gòu)的影像。2.將[雪中獵人]畫中元素單獨抽離與組合，類似數(shù)據(jù)庫影像。3.大量畫框中的畫框，模擬窺視視角，而人類亦常常隱藏于畫外空間之中(精細逼真的畫外音，繼續(xù)消解真實與虛假的分界)，人與自然的關(guān)系成為主題之一。4.海浪，白雪，流云，飛鳥，奶牛，狗，鹿，日照光影變化，動物的行為也有了敘事性與情節(jié)性。5.最雷人一幀：巖洞偷窺，獅子交配被雷聲打斷。6.絕美的幾幀：暴雪中擠在一起的羊群+一只牧羊犬；倚橋的靜止6人背影+雪+埃菲爾鐵塔+路人與歌手；海邊小狗與旗子搶地盤。7.最動人一幀：窗映樹影，伏案沉睡者，[Love never dies]配樂，電腦逐幀播放[黃金時代]結(jié)尾之吻，The End，破曉。生命短暫，但電影與愛永恒。（9.5/10）
#金馬54#不適合在電影院觀看，尤其是影展期間還是晚場，不少人中途離場，而且雨雪海浪過多更加催尿。不知阿巴斯遺作他自己參與了多少，CG的制作瑕疵就好多，跟之前的電影沒法比，境界到了怎么夸都可以啊。
阿巴斯的孩子，雨和雪。阿巴斯的孩子，小鹿、奶牛和野馬，鴿子、烏鴉和海鷗?！堆┲蝎C人》引出24段畫面，圍繞萬物生靈，把動與靜，近與遠，明與暗的變化，通過構(gòu)圖的分割，視線的聚焦和景別的深拓，寫出了空與無，屬意瞬間一刻，還有彈撥時間的極致美感。電影的孩子：阿巴斯。
一部電影本質(zhì)的電影，阿巴斯將視聽語言的敘事技巧拆解，用最極簡最純粹的方式展示到觀眾面前。雖然每一個鏡頭都類似于一個GIF動圖，但聲音的加入有效的擴展了影像的空間，在引導(dǎo)觀眾視線，左右觀眾的情緒，讓觀眾用生活經(jīng)驗去腦補畫面之外被留白的故事。片中除了強迫癥級別的視覺畫面，聽覺才更出彩！
這部遺作是一個美妙的句號?？吹臅r候難免昏昏欲睡，然而此后很久的日子里，某個時刻，這個片子里的某個畫面某段音樂甚至某種情緒會突然浮現(xiàn)……阿巴斯拍出了生命的本質(zhì)～