如果用一句話介紹尼古拉斯·凱奇，那會(huì)是“昔日的好萊塢天王，如今的爛片王”。他曾經(jīng)因小成本電影《離開(kāi)拉斯維加斯》一舉成為奧斯卡最佳男主角，知名度享譽(yù)全球。后來(lái)又拍攝了《離開(kāi)拉斯維加斯》、《勇闖奪命島》、《極速60秒》等商業(yè)大片，因而有了票房靈藥的美

但他不僅是奧斯卡影帝，也是金酸梅獎(jiǎng)“最青睞的”影帝。在《戰(zhàn)爭(zhēng)之王》（2005）之后，尼古拉斯·凱奇有了爛片之王的稱號(hào)，更是憑借部部爛片十一次提名金酸梅獎(jiǎng)，將昔日榮光全部敗光。

如今，凱奇又雙叒叕出新作品了，但出乎所有人意料的是這部新作《豬》爛番茄新鮮度直飆97%，作為影迷不禁高喊一聲：“我們熟悉的凱爺終于回來(lái)了”！

說(shuō)起古拉斯·凱奇的電影總離不開(kāi)：激情、動(dòng)作、特效。一如去年國(guó)外上映的《柔道煞星》、前年的《格蘭德島》。

電影《柔道煞星》

電影《格蘭德島》

但血脈僨張，激情過(guò)后，似乎又有少了點(diǎn)什么。因?yàn)椋^眾看的太多了，就像是一條被嚼過(guò)無(wú)數(shù)遍的口香糖，嚼到后來(lái)，自然越來(lái)越?jīng)]滋味。而電影《豬》就像是一道好菜，回味無(wú)窮。

電影開(kāi)篇就是灰暗的色調(diào)和長(zhǎng)鏡頭對(duì)準(zhǔn)原始森林，透過(guò)穿越密林的陽(yáng)光，照射在松露采集者羅伯（古拉斯·凱奇 飾）滄桑的臉上。即使沒(méi)有任何臺(tái)詞的贅述，一位魯濱遜式的、遠(yuǎn)離文明的老人形象立起來(lái)了。

這位老男人話不多，更多的是用口哨聲與自己的豬交流，他們一起采集松露，一起分享美食，能夠感受到這只豬在羅伯心中有著不可比擬的地位。

羅伯無(wú)疑是厭世和孤僻的，他不與任何人接觸，唯有與每次來(lái)森林里收購(gòu)松露的商人阿米爾做短暫交流。阿米爾曾一度詢問(wèn)羅伯，是否需要露營(yíng)沐浴器等基礎(chǔ)生活裝備，他甚至想要給羅伯配一部手機(jī)，擔(dān)心他哪一天死去了無(wú)人知曉，還搞得到處臟兮兮。

羅伯則默不作聲，選擇了關(guān)門謝客。影片前十分鐘會(huì)讓你不禁思考，究竟是什么樣的過(guò)往，讓這樣一個(gè)男人選擇在深山中將自己的所有情感托付給一頭豬？為什么他會(huì)喪失和人建立聯(lián)系的熱情和斗志，獨(dú)自生活？

這“一人，一豬，一世界”的生活看起來(lái)毫無(wú)波瀾，卻又如此讓老人安心。當(dāng)老人拿起磁帶放進(jìn)錄音機(jī)后又迅速暫停了，想必他一定是有惦念已久的人吧，此時(shí)小豬湊了過(guò)來(lái)，好似在安慰老人。

而平靜卻就此打破，是在某一天的晚上，兩個(gè)陌生人闖入羅伯的家把豬搶走，一路阻攔的羅伯直接被打趴在地。 第二天羅伯從地上爬起，是無(wú)盡的悲涼。

當(dāng)唯一的陪伴被搶走，老人決定離開(kāi)森林走往城市，踏上尋豬之旅。一方面，這是只特別的松露豬，另一方面，這是妻子留給自己的唯一念想。在尋豬的道路上除了羅伯，還有利益相關(guān)者阿米爾，沒(méi)有了松露豬就意味著阿米爾沒(méi)有貨源，生意就黃了。

羅伯先是去找故人打聽(tīng)消息，結(jié)果對(duì)方一口回絕，理由是老人已不復(fù)當(dāng)年，沒(méi)有了價(jià)值。于是他來(lái)到了故人的賭場(chǎng)，想從這里獲取一些情報(bào)。但前提是，他要足夠抗揍。

當(dāng)羅伯把自己的大名寫在墻上，周遭的人望而卻步，似乎對(duì)他充滿敬畏。當(dāng)唯一一個(gè)挑戰(zhàn)者上臺(tái)后，老人面如湖水，有如一位忍者。故人看到臺(tái)上的老人，仿佛看到過(guò)去的他又回來(lái)了。于是他給了老人一家餐廳的名字作為線索，而在一旁圍觀的阿米爾感到震驚，開(kāi)始思考起老人的身份。

事實(shí)上，羅伯當(dāng)年是一名著名的廚師，這家餐廳的主廚還是他當(dāng)年開(kāi)除的員工。但即便如此這位主廚對(duì)羅伯依舊尊敬，他告訴羅伯抓走小豬的人其實(shí)是阿米爾的父親。

阿米爾的父親是一位頂級(jí)企業(yè)家，也是個(gè)精致的利己主義。他之所以抓走羅伯的豬，是因?yàn)榘⒚谞柡谒陕渡獾闹饾u擴(kuò)張觸及到了父親的利益，而且黑松露商人這個(gè)職業(yè)在他父親眼里也著實(shí)不體面。隨著抽絲剝繭的劇情，羅伯的豬似乎有了眉目，但如何撬動(dòng)阿米爾父親這座大山，成為了最大的難題。

2

原以為在漫長(zhǎng)的故事鋪墊后羅伯會(huì)手刃偷豬者，故事會(huì)朝著復(fù)仇動(dòng)作片的方向發(fā)展。畢竟《豬》的又名《疾速豬殺》會(huì)引人無(wú)限的遐想。但沒(méi)想到羅伯兵不血刃，以一道好吃到哭的晚餐打動(dòng)了執(zhí)拗、頑固的阿米爾父親，而這一反轉(zhuǎn)在影片中段早有鋪墊。

阿米爾曾與羅伯分享了一段自己父母的往事，他的父母從小關(guān)系就不和睦，但唯有他們共同吃了一頓美餐的那天兩人沒(méi)有爭(zhēng)吵，回家后還討論得不停。但這是僅有的一份溫存，沒(méi)多久阿米爾的母親就永遠(yuǎn)離開(kāi)了他。

阿米爾雖然帶著對(duì)父親的恨意，實(shí)際上他對(duì)父親是有愛(ài)的，只是沒(méi)有找到合適的契機(jī)，也不知該如何去表達(dá)情感。羅伯教給阿米爾的方法是烹飪，去喚醒他父親那份塵封的記憶。

這種方法無(wú)疑是安靜又鋒利的，他洞悉了人與美食之間的情感聯(lián)結(jié)，羅伯用曾經(jīng)給這對(duì)夫婦做過(guò)的菜，串起往事的粒粒珍珠。當(dāng)阿米爾父親吃到美食的第一口就破防了，他抑制不住對(duì)妻子的愧疚與思念。而羅伯同樣是一個(gè)從妻子離世傷痛走不出的男人，從某種程度上說(shuō)，兩個(gè)人同病相憐。

阿米爾的父親也向羅伯道出了實(shí)情，松露豬因?yàn)樽约菏窒碌聂斆б呀?jīng)離世，意味著他與妻子唯一的牽絆就此斬?cái)?，這無(wú)疑是殘酷的，羅伯崩潰大哭。這算是全片的最高潮，電影卻做了消音的處理，是一場(chǎng)無(wú)聲的心碎。

無(wú)論是影片開(kāi)頭教科書般的蒙太奇，或是結(jié)尾的處理皆細(xì)膩而平淡。在導(dǎo)演流暢的波瀾不驚中，拍出了暗流涌動(dòng)，經(jīng)歷了失去至親的人們，該如何與自己和解？當(dāng)他獨(dú)自一人回到森林的小屋后，洗掉了臉上的污垢，聽(tīng)完了妻子的錄影帶，這意味著羅伯真正接受了人生本就孤獨(dú)，他與過(guò)去的自己和解了。

3

有多少人看羅伯做菜的幾段蒙太奇，就止不住口舌生津、喉頭顫動(dòng)，羅伯烹飪菜肴時(shí)自信而篤定，他記得每一位為其做過(guò)菜的客人，明媚而溫暖。所以，與其說(shuō)《豬》是一部驚悚劇情片，倒不如說(shuō)是一部美食與家庭的電影。

在這部電影里，我們每個(gè)人都能找到相似的情愫：老去的父親，依然執(zhí)拗不懂如何表達(dá)愛(ài)；曾經(jīng)與家人一起享用的美食，成為珍貴的回憶；每個(gè)人都有自己的世界，也找到了各自的心靈歸屬……當(dāng)美食被端上餐桌，就意味著一切的仇恨都會(huì)被消解。這樣的文藝片固然無(wú)法像R級(jí)電影，讓人爽感滿滿，但這種絲毫不做作的，無(wú)添加狗血的，帶著不說(shuō)破的溫存，讓我們更加理解“美食是連接家庭與愛(ài)情的紐帶”。

我們?cè)倩乜凑坑捌?，它被食材或菜肴的名字分為三小段，“田園蘑菇餡餅”、“媽媽的法式吐司和解構(gòu)扇貝”，“一只燒鳥(niǎo)，一瓶酒”，每個(gè)命名都賦予了本片別樣的風(fēng)味。用美食結(jié)構(gòu)劇情，留下最簡(jiǎn)單樸素的情感，讓觀眾產(chǎn)生心靈上的共鳴。

此外，阿米爾在車上聽(tīng)到的介紹古典樂(lè)的廣播，是影片三個(gè)段落的分隔符。第一次廣播響起，是羅伯坐上阿米爾的跑車，決定重返現(xiàn)代社會(huì)；第二次廣播響起，是羅伯在阿米爾家里醒來(lái)，兩個(gè)人共同就餐，二人袒露心聲；第三次廣播響起，是故事結(jié)尾，羅伯得知噩耗最后一次坐上阿米爾的車。

有音樂(lè)和美食的陪襯，電影《豬》多了份生活感，也多了一份孤獨(dú)老人孤老終生的悲情和必須往前走的釋然。事實(shí)上，影片的重心不在于豬，更不在于復(fù)仇，而是在于打破人與人隔絕起來(lái)的心魘，電影中永恒不變的事物就是愛(ài)的連接與情感記憶。如果你還在耿耿于懷凱奇曾經(jīng)出演過(guò)的爛片，那么看過(guò)這部文藝電影《豬》后你興許會(huì)改變想法，不能說(shuō)這是凱奇的演技顛覆，但這的確是他多年來(lái)演得最不刻意的一次。

豬很重要嗎？

要找松露，也是主角獨(dú)居森林的陪伴。

但豬被人偷了。

在一步一步去尋找的過(guò)程，電影也在一點(diǎn)點(diǎn)剖開(kāi)什么叫*失去*。

因?yàn)槟峁爬箘P奇新片上了，追他近期訪談而去看的這部電影。以為是另個(gè)John wick爽片，卻意外很安靜，而能切切實(shí)實(shí)共鳴。

疫情剝奪了太多曾以為再平常不過(guò)的日常。

我們?nèi)绾谓邮苁?，我們?nèi)绾尉拺堰^(guò)去，我們?nèi)绾谓蛹{現(xiàn)實(shí)。

時(shí)間確實(shí)能治療，只是有的人需要時(shí)間有點(diǎn)長(zhǎng)。

從回城后人人聞名色變來(lái)看，Rob作為一個(gè)廚師的確登峰造極了。所以就更會(huì)讓人對(duì)退隱山林產(chǎn)生疑問(wèn)。永失我愛(ài)自然是最順理成章的推斷。Rob第一次和Darius討價(jià)還價(jià)的時(shí)候問(wèn)，你是一直這個(gè)樣子還是因?yàn)樗吡?。有此一?wèn)，多少是有些感同身受的。

在餐廳和Finway的一席話，其實(shí)也是說(shuō)給自己聽(tīng)的。追求技術(shù)上的完美，沉迷于工作而忽略的家庭和愛(ài)人。直到有一天她離開(kāi)了，才發(fā)現(xiàn)一切不過(guò)是虛幻。你記得每次做過(guò)的菜，認(rèn)識(shí)每一個(gè)你服務(wù)過(guò)的人，但他們卻根本不會(huì)注意你。而那個(gè)注意你、愛(ài)你的人卻永遠(yuǎn)離開(kāi)了你。所以Rob從對(duì)食物來(lái)說(shuō)最末端的烹飪技術(shù)，轉(zhuǎn)向到食物最初的食材尋找，多少也算返璞歸真，尋回初心。

豬其實(shí)是個(gè)意向，那是愛(ài)的指向，并且是他的全部指向。Amir第一次出場(chǎng)，Rob連理都不理，business is business，我不和任何人過(guò)交情。豬讓人搶走后，他去最近的小酒吧接電話，開(kāi)口說(shuō)話時(shí)候喉嚨噎了一下，這是許久沒(méi)說(shuō)過(guò)話的特征。而他找的人十年前就死了，所以可以試著推測(cè)他多久沒(méi)說(shuō)話了。

影片前半段的肅殺氛圍的確有疾速追殺的潛質(zhì)，像是按捺著，等著爆發(fā)。但結(jié)果Rob拿起的不是槍，而是鍋。不過(guò)雖然作為頂級(jí)主廚記得自己做過(guò)的每頓飯雖有些牽強(qiáng)但還說(shuō)得過(guò)去的話，那Darius居然記得這個(gè)味道就有些過(guò)分了，畢竟這不是從小習(xí)慣的媽媽味，這就是吃過(guò)一次的頂級(jí)餐廳而已。好吃歸好吃，但味道能記得十幾二十年，再次吃到瞬間淚奔，還是多少有些不可思議。

尋豬的過(guò)程本身就是一種愛(ài)的轉(zhuǎn)移，一路幫助他的Amir，與他一樣困于主廚身份的Finway，同樣因?qū)κ聵I(yè)的專注而對(duì)妻子的離開(kāi)懊悔不已的Darius，改行做面包店的前下屬。這些人解構(gòu)了他自己的過(guò)往，也分解了他的執(zhí)拗。豬是他這十年的情感寄托，這段時(shí)間他的世界只有豬和松露。但尋豬讓他遇到了自己的過(guò)去，一點(diǎn)點(diǎn)喚醒之前的記憶，一點(diǎn)點(diǎn)稀釋濃稠如醬的情感。所以當(dāng)他回到自己的小屋，他終于敢完整聽(tīng)完妻子的錄音。過(guò)去就在那里，放下不代表遺忘，而是能和它一起更好的活下去。

不說(shuō)客套話了。是哪個(gè)二貨把片名改成《疾速豬殺》的？預(yù)告片里幾乎一個(gè)暴力鏡頭都沒(méi)有，標(biāo)簽里沒(méi)寫“動(dòng)作”，成片也就是很標(biāo)準(zhǔn)的劇情片，沒(méi)多少暴力鏡頭，是個(gè)挺棒，挺走心的片子，結(jié)果偏偏有一個(gè)這么碰瓷10年代金牌動(dòng)作片《疾速追殺》系列的名字。搞誰(shuí)的心態(tài)啊？是不是覺(jué)得皮這么一下很開(kāi)心？要是使得觀眾抱著看動(dòng)作爽片的心態(tài)去看了怎么辦？這很敗壞片子路人緣的好么？？？?。?！要我說(shuō)干脆就直譯叫《豬》得了！有更文藝的名字自然更好，但現(xiàn)在這個(gè)名字肯定是要惹人罵的！

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2021.7.19 16:36

發(fā)現(xiàn)片名改回來(lái)了，勝利?。?！

食物關(guān)乎記憶，人們?cè)谖独俚膸椭芦@取和解與救贖。這是很容易被誤解為Jonh Wick with pig的電影《豬》真正所講述的故事。

固定機(jī)位與緩慢搖移著的廣角鏡頭對(duì)準(zhǔn)原始叢林，越過(guò)密林的陽(yáng)光投射在本作的主角，一位魯濱遜式的、遠(yuǎn)離文明的松茸采集者Rob身上。影片的前五分鐘毫無(wú)疑問(wèn)塑造出了這個(gè)角色的厭世孤僻與獨(dú)特。前五分鐘機(jī)位的視角近乎平均分配——跟隨著Rob的正常機(jī)位與以貼地的極低的角度跟隨豬的鏡頭幾乎各占一半的時(shí)間，就連主角的語(yǔ)言除去時(shí)而吐出的短句以外，更多時(shí)候是用著口哨聲與自己的伙伴、一頭被愛(ài)稱為“小女孩（girl）”的豬進(jìn)行交流。

這五分鐘使得之后的故事完全可以被理解：在Rob心中他的豬有著無(wú)可比擬的地位，因此驅(qū)動(dòng)著整部電影的激勵(lì)事件：被奪走的豬致使過(guò)著隱士生活的主角重回城市便順理成章。而至于什么樣的過(guò)往讓這樣一個(gè)男人選擇在深山中將自己的所有情感托付給一頭豬？這也是整部電影在回答的問(wèn)題。

當(dāng)理解食物在電影中的重要性后再回過(guò)頭來(lái)審視開(kāi)篇Rob同他的豬分享食物的這一情節(jié)便顯得意味深長(zhǎng)。分享食物這一行為帶有強(qiáng)烈的社會(huì)色彩，特別是Rob同豬分享的蘑菇餡餅更是自己親手所制作。除去前文所提到的親密關(guān)系外，觀眾很難不會(huì)聯(lián)想到制作食物時(shí)的熟稔細(xì)致與分享時(shí)的溫柔實(shí)際上是某種求而不得的情感在豬身上的投射。隨著故事的深入這一猜想得到印證，而觀眾更是后知后覺(jué)發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演在這里已經(jīng)對(duì)Rob的身份進(jìn)行了第一次暗示。

回到故事主體本身，電影被小標(biāo)題分為三個(gè)章節(jié)，但實(shí)際上更值得注意的是隱藏的三次分段：三次在Amir車上所聽(tīng)到介紹古典樂(lè)的廣播，實(shí)則是電影所暗藏的三個(gè)段落分隔符。

焦急的Rob找來(lái)自己唯一保持聯(lián)系的人Amir協(xié)助自己尋豬，坐上Amir花哨的跑車是電影第一次響起廣播。前一段落非常好理解：因種種原因與世隔絕的隱士在特殊事件的激勵(lì)下決定重回現(xiàn)代社會(huì)。

搏擊之夜的第二天在Amir家醒來(lái)的二人共同就餐，電影第二次響起廣播，前一夜發(fā)生的事情讓一直以唯利是圖商人形象示人的Amir開(kāi)始重新認(rèn)識(shí)自己的這位“合作伙伴”，而Rob也因Amir袒露自己的心聲開(kāi)始對(duì)他有不一樣的態(tài)度。

故事結(jié)尾，共進(jìn)晚餐得知噩耗后的Rob最后一次坐上車，第三次廣播響起。二三次廣播之間的故事便是電影最為重要的部分：面臨著失去的人們?nèi)绾闻c過(guò)去和解又如何使自己獲得救贖？

主角Rob的自我和解之路作為電影主線最為復(fù)雜與豐滿。以尋豬為動(dòng)機(jī)、以食物為線索，觀影者得以觀察到這個(gè)冰山一般角色內(nèi)心的一角。與Amir討論一切人為事務(wù)終將毀滅、在飯店勸說(shuō)主廚Finway時(shí)對(duì)聲望的鄙視以及勸其回歸本心的說(shuō)辭，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在展露著Rob的虛無(wú)主義傾向。而影片開(kāi)始時(shí)的一處小細(xì)節(jié)：猶豫地放進(jìn)錄音帶而后又取出暴露了Rob內(nèi)心深處藏有某種柔軟角落的秘密。在自我放逐的過(guò)程中Rob選擇了用虛無(wú)的外殼包裹自己。

至于Rob想要隱藏與逃避的是什么、又是什么樣的經(jīng)歷使其選擇了如今的生活狀態(tài)，電影并沒(méi)有給出明確的答案。借助尋豬路上的經(jīng)歷我們大致可以拼湊出答案。因此為了獲得情報(bào)，在地下搏擊場(chǎng)的一場(chǎng)戲非常值得注意。當(dāng)Rob找上自己舊相識(shí)Edgar尋求幫助時(shí)，Edgar直言“你現(xiàn)在毫無(wú)價(jià)值”。與之對(duì)應(yīng)，來(lái)到搏擊場(chǎng)的Rob高調(diào)地在看板上寫下自己的全名作為對(duì)Edgar之前的回應(yīng)。重新承認(rèn)自己的主廚身份不僅出現(xiàn)了這一次，對(duì)于Rob這一角色而言，面對(duì)為逃避而刻意躲避自己主廚的身份是他走向救贖與和解的重要一步。

關(guān)于Rob妻子去世電影著墨不多，但電影一前一后兩次錄音帶的出場(chǎng)、舊友烘焙師的安慰足以讓我們窺見(jiàn)失去妻子對(duì)于Rob的打擊，這也正是他選擇逃避與自我放逐的直接原因。

是迫于尋豬的壓力，也得益于之前為了尋豬走出的每一步，Rob終于重新走向了廚房。當(dāng)然《豬》的故事不僅僅關(guān)乎于Rob自己，Amir與父親、Darius與妻子開(kāi)始重新審視自己的過(guò)去。作為全劇高潮的這一場(chǎng)晚餐將所有人的故事在這里聚攏，無(wú)論是食物的制作者還是品嘗者，終于依托著食物走向與自己的和解。

當(dāng)然，當(dāng)Rob重新走向廚房的那一刻觀眾們就已經(jīng)意識(shí)到：豬其實(shí)找不回來(lái)了，或者說(shuō)能不能尋回并不那么重要。當(dāng)Rob有勇氣重新聽(tīng)完錄音帶那一刻，一只豬并不再是他的唯一慰藉。

被遮蔽的影片

2022北京國(guó)際電影節(jié)將pig翻譯成《疾速豬殺》，在標(biāo)題與簡(jiǎn)介的信息“誤導(dǎo)”下，我以為這是一部懸疑、恐怖可能略帶些幽默感的電影。實(shí)際上，《疾速豬殺》與整體的電影風(fēng)格形成了巨大的反差，這部電影傳達(dá)給我的一種輕松、釋懷、不諳世事感遠(yuǎn)超于片中驚悚片似的片段所帶來(lái)的驚嚇。但光翻譯成《豬》就是好的么？我并不這么認(rèn)為，至于有沒(méi)有切合主題與劇情標(biāo)題出現(xiàn)，反而目前來(lái)看，沒(méi)那么重要，絲毫不耽誤這部影片的寂靜美。

memory point

memory point僅對(duì)我個(gè)人有意義，每個(gè)人的大腦記憶能力不同，對(duì)我而言，看過(guò)電影能留下一些印象深刻、能形成記憶的點(diǎn)，就稱得上是件美妙、美好的事情。

1.森林

形容這部影片，如果用兩個(gè)字，那就是“森林”。影片起于它，也終于它，即便是鏡頭沒(méi)那么多，但森林實(shí)際上是這部影片非常重要的元素?；貧w大自然是我最近才比較向往的，也是因?yàn)榭戳穗娪啊痘囊吧妗泛屯嫘≌f(shuō)的緣故，才對(duì)原始生活，對(duì)荒野有一種莫名的好奇，當(dāng)然這種好奇的部分根源可能是這幾年對(duì)于信息社會(huì)，對(duì)于現(xiàn)代生活的反感：人多、瑣碎、科技崇拜等等。

2.慢敘事

短短一個(gè)半小時(shí)的影片，當(dāng)黑幕升起，燈光打開(kāi)后，我心中的想法是：這個(gè)時(shí)長(zhǎng)剛剛好！電影的情節(jié)其實(shí)非常簡(jiǎn)單，如果喜歡懸念，喜歡曲折，喜歡奪人眼球，喜歡密室破案等等此類的觀眾，可能會(huì)對(duì)這種影片毫無(wú)體驗(yàn)感。說(shuō)白了，就是一個(gè)人找豬，最后沒(méi)能失而復(fù)得的故事。這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的故事線，穿插了大量森林探索，城市迷失，做菜料理的鏡頭，無(wú)對(duì)話、無(wú)旁白的鏡頭頻出，恰到好處、深邃的音樂(lè)配上鏡頭的流逝，觀眾在盡情“吸氧”，重歸慢軌的生活。有時(shí)自己也在感嘆，面對(duì)跳轉(zhuǎn)的頁(yè)面，眼睛跟不上手指滑動(dòng)的速度，信息化生存的我們現(xiàn)在甚至需要鍛煉自己的耐性和注意力！

3.音樂(lè)！！

如果你有幸看到電影的結(jié)尾，我相信你會(huì)被最后一首配樂(lè)而感動(dòng)到，到不是什么潸然淚下的沖動(dòng)，就是會(huì)有喜悅之情。簡(jiǎn)直太愛(ài)這首片尾曲了，在音樂(lè)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)很容易就能搜到，它柔弱、輕快，帶有一絲孤獨(dú)感，孤獨(dú)是這首歌曲的靈魂，相信看過(guò)的人哪怕不看歌詞也能體會(huì)的到。歌曲名字：I'm on Fire，中文翻譯是我已欲火焚身？倒不如不讓我知道這首歌的名字，我是覺(jué)得有點(diǎn)不符合心境。不如叫sleep，或者go on？最終沉睡或者繼續(xù)才是男主更好的歸宿吧！其實(shí)整部電影的音樂(lè)都很抓耳，當(dāng)你看完電影后，再順著原聲音樂(lè)專輯聽(tīng)一遍，旋律也能作為故事線，串聯(lián)起劇情的起伏，最重要的是那種孤獨(dú)感！

后話

這部電影的男主是尼古拉斯凱奇，也是前段時(shí)間偶然間老能看到大數(shù)據(jù)的推送：昔日影帝胡子拉碴，破產(chǎn)落魄街頭什么的......現(xiàn)在看來(lái)，這部電影請(qǐng)他來(lái)演還挺合適，畢竟雍容富貴的演員，即便他演技再高，總是覺(jué)得少了貼合感，不覺(jué)得這種獨(dú)一份的匹配感，才會(huì)讓人贊嘆值回票價(jià)嗎？

自從不再朋友圈等社交軟件隨意傾瀉自己愚昧的想法后，生活真的變得簡(jiǎn)單了，可是也少了一點(diǎn)自私的對(duì)話機(jī)會(huì)，越來(lái)越發(fā)現(xiàn)，有些時(shí)候所謂的發(fā)朋友圈其實(shí)就是跟自己對(duì)話，恨不得一些好友別刷到。如果不發(fā)朋友圈，這些時(shí)間可能就交給虛擬游戲了，這更是自己不愿意接受的，游戲確實(shí)好玩，但是空虛感更令人畏懼。這些沒(méi)有表達(dá)的、被其他所厭倦的事物占據(jù)的時(shí)間，會(huì)以影評(píng)、書評(píng)、各種評(píng)的方式出現(xiàn)在豆瓣！美好的自言自語(yǔ)，就這么做了！