華誼兄弟，你投資r級片，投資人知道么?

所以，你就肆無忌憚的吐槽北京了么？

666啊，后面的鏡頭是我繼驚聲尖笑后看過最搞的鏡頭了。

yeah yeah ，那個把汁男榨干，的鏡頭印象深刻。

叼炸天

這個表情我給五顆星

噶出天際，房頂?shù)鬸ing

妓木偶，笑

無底線的臺詞，這話如果真人說，就也是嘎啊

哈哈哈

這女主 也是實力搞笑啊，身體力行搞笑流派

這一句略走心，甚至還有點出戲。因為有的時候，我也是這樣想自己的。反思過頭了，還是反思過頭了吧，沒想到在一部搞笑動畫片中，找到共鳴

這個細節(jié)，如同大白及縫隙的鏡頭，萌出天際，還專門掛一下。這就是我下想說的，這片子出彩的地方就是，木偶們明明是個人在動畫片中，卻加上了獨特的設(shè)定，是他們特別萌

認真臉

暈

夢醒鏡頭（夢里的人叫醒醒）

這又是一個搞笑的地方，音樂突然響起，搞得特別煽情，最后女主忍不住炮轟收音機。

這是一個很普通的鏡頭，無非是擰玩偶，可是在這個電影設(shè)定里面，真心恐怖。所以，沖著這樣一個反差的形成感，我也要給這部電影高分。

哈哈哈，這個近視眼，特別嚴肅的場合的時候，義正言辭的打自己臉，莫名搞笑

葷啊，暴露癖的毛發(fā)顏色

辭職的時候，對每個同事說出真實想法。你有機會了也應(yīng)該這么干一次，我覺著

笑——1

笑——2

又是玩偶專屬梗，聯(lián)想現(xiàn)實,真心害怕。

日米泥

這女的邏輯也是神出天際，搞笑的很

在萬分緊張的時候，翅根香蕉壓壓驚，反差搞笑。

哈哈哈，這致命一提出。女主，自尊加傲嬌

玩偶梗

等紅燈，再致盲。默契的如同夫妻

玩偶梗

玩偶梗的精妙之處是，他們知道自己和人類不一樣的同時，還經(jīng)常拿自己的身體去開玩笑。想起，與之對比的木偶武打劇，一板一眼的，比真人還真人的那種感覺。

學(xué)了

哈哈哈哈哈哈哈，不行了，這里太搞笑啦

同意，噴奶牛

朋友是一個浮夸，腦殘，小明星，沉浸在過去

警察排隊專屬梗

yidai yidai

這個講的什么故事呢?

世界觀設(shè)定是人和玩偶分等級在這個世界上。玩偶，搞得跟二等公民似的，不過也的確可憐。比如，街上被扣眼球，乞討賣萌，從事低賤服務(wù)業(yè)。

但是，我們的阿德，混的很好。有位漂亮秘書，同時有著自己的偵探事務(wù)所。（我為啥要把漂亮秘書放在前面。）

結(jié)果一天，接到了一位性癮癖女布偶，很性感就對了。老郭說的一想之美，你自己去想。挑逗勾引加給錢之后，阿德接了個艷活，幫著找綁架勒索者。順藤摸瓜的找到了黃片店。（看到了奶牛噴潮直播，久久不能忘懷。）然后看到了他們歡樂時光劇組的兔子邦尼死掉了。

兔子邦尼不愧是兔子，他說他是十幾只兔子的父親，依然去av店買各種片子。可是被end了。

之后，順藤摸瓜的找到了自己的白癡兄弟，接主角名義，沉浸在明星光環(huán)里，享受著金錢，女色的角色。最后也是死在了水池里，被狗子撕碎了。（分尸吧）

男主此時和女主搭上線了，拌嘴之后，依然什么事情都沒有，決定找出真相。

之后調(diào)查中，就發(fā)現(xiàn)了，goof之死，美女之死。（假死 為后面鋪墊）。goof死的時候，也是慘。乞丐般的生活，靠出賣身體掙錢，似乎還是個愛飛葉子的主。

美女之死則是，騎車爆炸，脫衣舞俱樂部頭牌般的存在。

而男主在經(jīng)理這這些柯南版的經(jīng)歷之后，被警察盯上了，各種追查。因為他總是第一時間出現(xiàn)在現(xiàn)場。最后被栽贓也是沒的說。

被抓后的他，被女主救出。特別是中間有了為啥兩者見面劍拔弩張，以及發(fā)現(xiàn)了事情的真相。

最后，基本上就是上私刑帶走罪犯的

偵探事務(wù)所的探長阿德，是個玩偶

隨著主流商業(yè)電影越來越多地容納和偏好喜劇內(nèi)容，這使得主流喜劇遭遇了前所未有的機遇與挑戰(zhàn)：一方面，喜劇演員們不再需要像過去那樣，苦大仇深地去追逐表演獎項的認可，也能夠在市場上獲得更大范圍的，甚至國際化的知名度。出自“爛仔幫”的保羅·路德，出自《SNL》的克里斯汀·韋格，這樣的純喜劇演員，可以有機會加入甚至主演一線的超級英雄大片，打開了除藝術(shù)路線以外的職業(yè)生涯新大門；而另一方面，這也導(dǎo)致純粹的喜劇電影難以在市場競爭中與高投資的一線大片相抗爭，人才的流失，題材的稀釋，導(dǎo)致市場份額大幅萎縮，倒逼了一大批難以獲得優(yōu)質(zhì)電影資源的優(yōu)秀喜劇演員，轉(zhuǎn)而投向電視領(lǐng)域，反而促進了電視喜劇的小復(fù)興——但電視行業(yè)的高強度和高密度，對需要時間積攢轉(zhuǎn)化的喜劇題材來說，幾乎是在竭澤而漁。盡管有HBO《巴里》這樣的優(yōu)秀新劇，也有不少老?。ā渡駸┚健贰蹲詈笠粋€男人》）躺在了被砍和亟待急救的道路上。

在這種情況下，喜劇電影的生命力其實遭到了頗為重大的打擊。在《鄰居大戰(zhàn)》之后，既沒有像樣的新IP，也沒有像樣的新演員。而隨著塞斯·羅根逐漸轉(zhuǎn)投幕后，梅麗莎·麥卡西和凱文·哈特甚至都不能算是喜劇一哥一姐，而是當下唯二還奮戰(zhàn)在一線，能夠撐起一部成功喜劇電影，并且獲得廣泛認可的哥和姐了。

在這種情況下，《歡樂時光謀殺案》為喜劇迷們帶來的，其實是比市場失敗還要更大的遺憾。

作為華誼和STX在今年年內(nèi)投資的第二部糟糕的喜劇電影（第一部是《超大號美人》），《歡樂時光謀殺案》原本有著非常樂觀的潛力：布偶喜劇和臟喜劇的碰撞，肢體喜劇和語言喜劇的混合，又有《誰陷害了兔子羅杰》的珠玉在前，怎么看都是年度最佳喜劇的種子選手。

然而事與愿違?！稓g樂時光謀殺案》的喜點頗有鈍感，完全沒有展現(xiàn)出布偶喜劇的獨特之處，在大部分時間里，都僅僅停留在展示，而非發(fā)揚的水平上。這就使得布偶帶來的新鮮感很快就失去了吸引力，電影只有75分鐘，但可能在15分鐘之后，就已經(jīng)開始讓人打哈欠了。

電影之所以有這種糟糕表現(xiàn)，主要在于對風格的把握和認識上存在問題。前幾年的《布偶大電影》在定位上就很精確，在喜劇設(shè)計和敘事上有著非常一致的特征。但《歡樂時光謀殺案》既想走臟喜劇路線，又不想放棄嚴肅的黑色電影路線。這就導(dǎo)致在許多喜劇段落里，許多角色不夠蠢，而在犯罪電影的段落里，許多角色又顯得過于愚蠢。

雖然我們經(jīng)常吐槽資質(zhì)普通的本·法爾科內(nèi)是限制梅麗莎·麥卡西事業(yè)發(fā)展的短板，但對于《歡樂時光謀殺案》來說，導(dǎo)演布萊恩·漢森才是電影無趣的根源所在。作為布偶喜劇的當家，他并沒能成功地將這一流派的特點很好地移植到大銀幕上。而奇怪的編劇人選，更是大大加劇了電影的無聊程度，甚至?xí)屓擞X得，無論是喜劇還是正劇，電影的大部分內(nèi)容都是拍腦門的臨場發(fā)揮，整部電影就像是只有個大綱就開機了一樣。

當然，這種拍攝形式對于喜劇電影和布偶戲來說是家常便飯，但這并不代表這種形式就一定會帶來一部好的喜劇電影?！稓g樂時光謀殺案》在笑點上就非常寡淡，同類電影最重要的角色互動，在這里也并沒有得到很好的描繪，整部電影甚至只有一個瑪婭·魯?shù)婪虿庞幸恍┥疃瓤裳裕ㄓ腥さ氖牵衲暝缧r候的另一部梅麗莎·麥卡西喜劇《趴體生活》，瑪婭·魯?shù)婪蛞彩巧贁?shù)亮點之一）。

當我們把當年羅伯特·澤米吉斯的《誰陷害了兔子羅杰》和《歡樂時光謀殺案》放在一起時，就會發(fā)現(xiàn)二者之間在藝術(shù)處理和敘事模式上的顯著不同。對于前者，它提供了一個卡通感十足，但卻十分真實的世界，（幾乎）所有的卡通形象都是神經(jīng)質(zhì)，但又單純和人畜無“害”，這也就為主角的探險歷程賦予了更多的原生動力；但對后者來說，所有的布偶和人類一樣，都是復(fù)雜和有缺陷的“人”——那么問題就來了，如果這些角色不過是假裝不是“人”的“人”，這又有什么意義呢？整個故事如果全是人類出演，也一樣成立。那為什么又一定要是布偶，而不是人呢？

梅麗莎·麥卡西和布偶秀的比爾·巴雷塔都是才華橫溢的喜劇演員，他們（尤其是前者）知道如何讓喜劇化的內(nèi)容成為角色的自然延伸，在現(xiàn)實與荒謬之間獲得平衡。但在過于嚴肅和重口的《歡樂時光謀殺案》中，二人不得不為電影的既有設(shè)定和創(chuàng)作導(dǎo)向做出大量犧牲，反過來也影響了整部電影的觀感和體驗。

簡言之，作為布偶喜劇繼《布偶大電影2》的3年之后再次向大銀幕發(fā)起的一次沖擊，布萊恩·漢森的親自上陣并沒有對這一品牌形象做出多少有價值的探索與延伸，甚至可以說是一次令人失望的嘗試和資源浪費。在近年來喜劇題材從成人黃暴逐漸轉(zhuǎn)回家庭戲的浪潮下，《歡樂時光謀殺案》遠遠不會是《誰陷害了兔子羅杰》那樣的永恒經(jīng)典，或許唯一幸運的，就是這部電影也遠遠不會是梅麗莎·麥卡西職業(yè)生涯中的絆腳石。